stringtranslate.com

Политическая карикатура

Сесил Родс в роли Колосса Родса мечтает о железной дороге , протянувшейся через Африку от мыса Доброй Надежды до Египта .
Карикатурная карта Европы 1914 года, в начале Первой мировой войны.

Политическая карикатура , также известная как редакционная карикатура , представляет собой карикатурную графику с карикатурами на общественных деятелей, выражающую мнение художника. Художник, который пишет и рисует такие изображения, известен как редакционный карикатурист . Они обычно сочетают в себе художественное мастерство, гиперболу и сатиру , чтобы либо поставить под сомнение власть , либо привлечь внимание к коррупции , политическому насилию и другим социальным недугам . [1] [2]

Политическая карикатура, появившаяся в Англии во второй половине XVIII века, была изобретена Джеймсом Гилреем [3] , хотя его работы и работы других представителей процветающей английской индустрии продавались в виде отдельных отпечатков в типографиях. Основанный в 1841 году британский журнал Punch присвоил термин «карикатура» для обозначения своих политических карикатур, что привело к его широкому использованию. [4]

История

Происхождение

«Похождения повесы» , лист 8, 1735 г., отретуширован Уильямом Хогартом в 1763 г., добавлена ​​эмблема Британии [5] [6]

Иллюстрированная сатира считается предшественником политических карикатур в Англии: Джон Дж. Ричетти в своей книге «Кембриджская история английской литературы, 1660–1780 » утверждает, что «английская графическая сатира на самом деле начинается с «Эмблематической печати Хогарта о схеме Южного моря ». [7] [8] Картины Уильяма Хогарта сочетали социальную критику с последовательными художественными сценами. Частой мишенью его сатиры была коррупция британской политики начала XVIII века. Ранней сатирической работой была « Эмблематическая печать о схеме Южного моря» ( около  1721 г. ) о катастрофическом крахе фондового рынка 1720 года, известном как « Пузырь Южного моря» , в результате которого многие англичане потеряли много денег. [9]

Его искусство часто имело сильный морализаторский элемент, как, например, в его шедевре 1732–33 годов «Похождения повесы» , гравированном в 1734 году. Он состоял из восьми картин, изображавших безрассудную жизнь Тома Рейкуэлла, сына богатого торговца, который тратит все свои деньги на роскошную жизнь, услуги проституток и азартные игры — жизнь персонажа в конечном итоге заканчивается в Бетлемской королевской больнице . [10]

Однако его работа была лишь косвенно политизирована и в первую очередь оценивалась по ее художественным достоинствам. Джордж Таунсенд, 1-й маркиз Таунсенд создал некоторые из первых открыто политических карикатур и шаржей в 1750-х годах. [8] [11]

Разработка

Джеймс Гилрей, «Плам-пудинг в опасности» (1805). Мир делится на сферы влияния между Питтом и Наполеоном . По словам Мартина Роусона , это «вероятно, самая известная политическая карикатура всех времен — с тех пор ее снова и снова воровали карикатуристы». [12]

Этот вид искусства начал развиваться в Англии во второй половине XVIII века, особенно во времена Французской революции , под руководством его великих представителей, Джеймса Гиллрея и Томаса Роулендсона , оба из Лондона. Гиллрей исследовал использование этого вида искусства для высмеивания и карикатуры , и его называют отцом политической карикатуры. [3] Призывая к ответу короля, премьер-министров и генералов, многие из сатир Гиллрея были направлены против Георга III , изображая его как претенциозного шута, в то время как большая часть его работ была посвящена высмеиванию амбиций революционной Франции и Наполеона . [3] Времена, в которые жил Гиллрей, были особенно благоприятны для развития великой школы карикатуры. Партийная война велась с большой энергией и немалой горечью; и личности свободно предавались с обеих сторон. Несравненное остроумие и чувство юмора Гилрея, знание жизни, богатство находчивости, острое чувство смешного и красота исполнения сразу же вывели его на первое место среди карикатуристов. [13]

Джордж Круикшанк стал ведущим карикатуристом в период после Гиллрея (1820–40-е годы). Его ранняя карьера была известна своими социальными карикатурами на английскую жизнь для популярных изданий. Он получил известность благодаря своим политическим гравюрам, в которых критиковалась королевская семья и ведущие политики, и в 1820 году был подкуплен, чтобы «не изображать карикатуры на Его Величество» ( Георга IV ) «в любой безнравственной ситуации». Его работа включала персонификацию Англии по имени Джон Булль , которая была разработана примерно с 1790 года совместно с другими британскими сатирическими художниками, такими как Гиллрей и Роулендсон. [14]

Журналы карикатуристов

Президент США Теодор Рузвельт представляет Тафта как своего наследного принца: обложка журнала Puck , 1906 год.
Редакционная карикатура Эндрю Джонсона и Авраама Линкольна , 1865 г., под названием «Разъединитель рельсов за работой по восстановлению Союза ». Подпись гласит: (Джонсон): «Смирно относись к этому, дядя Эйб, и я сделаю это ближе, чем когда-либо». (Линкольн): «Еще несколько стежков, Энди, и старый добрый Союз будет заштопан».

Искусство редакционной карикатуры получило дальнейшее развитие с выходом в 1841 году британского периодического издания Punch , основанного Генри Мэйхью и гравером Эбенезером Ланделсом (более ранним журналом, публиковавшим карикатуры, был Monthly Sheet of Caricatures , издававшийся с 1830 года и оказавший большое влияние на Punch ). [15] В 1842 году его купили Брэдбери и Эванс , которые извлекли выгоду из новых технологий массовой печати, превратив журнал в выдающееся национальное учреждение. Термин « cartoon » для обозначения комических рисунков был придуман журналом в 1843 году; здание парламента должно было быть украшено фресками, а «carttons» для фрески демонстрировались публике; термин «cartoon» тогда означал законченный предварительный набросок на большом куске картона, или cartone по-итальянски. Punch юмористически присвоил термин для обозначения своих политических карикатур, и популярность карикатур Punch привела к широкому использованию термина. [4]

Художники, которые публиковались в Punch в 1840-х и 50-х годах, включали Джона Лича , Ричарда Дойла , Джона Тенниела и Чарльза Кина . Эта группа стала известна как «The Punch Brotherhood», в которую также входил Чарльз Диккенс, присоединившийся к Брэдбери и Эвансу после ухода из Chapman and Hall в 1843 году. Авторы и художники Punch также внесли свой вклад в другой литературный журнал Брэдбери и Эванса под названием Once A Week (основан в 1859 году), созданный в ответ на уход Диккенса из Household Words . [ нужна ссылка ]

Самым плодовитым и влиятельным карикатуристом 1850-х и 60-х годов был Джон Тенниел , главный карикатурист журнала Punch , который довел искусство физической карикатуры и представления до такой степени, что оно мало изменилось до наших дней. Более пяти десятилетий он был стойким социальным свидетелем масштабных национальных изменений, произошедших в этот период, вместе со своим коллегой-карикатуристом Джоном Личем . Журнал верно улавливал общее общественное настроение; в 1857 году, после Индийского восстания и последовавшего за ним общественного возмущения, журнал Punch опубликовал мстительные иллюстрации, такие как «Справедливость Тенниела» и «Месть британского льва бенгальскому тигру» . [ требуется ссылка ]

Созревание

Томас Наст описывает «Твидовое кольцо»: «Кто украл народные деньги?» / «Это был он».
Карикатура 1899 года, на которой Дядя Сэм читает лекцию четверым детям, обозначенным как Филиппины , Гавайи , Пуэрто-Рико и Куба . Подпись гласит: «Школа начинается. Дядя Сэм (своему новому классу по цивилизации)!»
Политическая карикатура 1903 года. Намерения США повлиять на этот регион (особенно строительство и контроль Панамского канала ) привели к отделению Панамы от Колумбии .
Политическая карикатура доктора Сьюза 1942 года

К середине 19 века крупные политические газеты во многих странах публиковали карикатуры, призванные выразить мнение издателя о политике того времени. Одним из самых успешных был Томас Наст в Нью-Йорке, который импортировал реалистичные немецкие методы рисования для решения важных политических вопросов в эпоху Гражданской войны и Реконструкции. Наст был наиболее известен своими 160 редакционными карикатурами, критикующими преступные характеристики политической машины Босса Твида в Нью-Йорке. Американский историк искусства Альберт Бойме утверждает, что:

Как политический карикатурист, Томас Наст обладал большим влиянием, чем любой другой художник 19-го века. Он не только очаровывал огромную аудиторию смелостью и остроумием, но и снова и снова склонял ее к своей личной позиции силой своего визуального воображения. И Линкольн, и Грант признавали его эффективность в их интересах, и как крестоносец-реформатор гражданского общества он помог разрушить коррумпированное Tweed Ring, которое обмануло Нью-Йорк на миллионы долларов. Действительно, его влияние на американскую общественную жизнь было достаточно внушительным, чтобы глубоко повлиять на исход всех президентских выборов в период с 1864 по 1884 год. [16]

Известные редакционные карикатуры включают «Присоединяйтесь или умрите » Бенджамина Франклина ( 1754) о необходимости единства в американских колониях; «Клуб мыслителей» (1819) — ответ на надзор и цензуру университетов в Германии в соответствии с Карлсбадскими указами ; и «Гусиный шаг » Э. Х. Шепарда (1936) о перевооружении Германии при Адольфе Гитлере . «Гусиный шаг» — одна из многих известных карикатур, впервые опубликованных в британском журнале Punch . [ требуется ссылка ]

Признание

Учреждения, которые архивируют и документируют редакционные карикатуры, включают Центр изучения политической графики в Соединенных Штатах [17] и Британский архив карикатур в Соединенном Королевстве [18] .

Редакционные карикатуры и редакционные карикатуристы отмечены рядом наград, например, Пулитцеровской премией за редакционную карикатуру (для американских карикатуристов с 1922 года) и премией British Press Awards «Карикатурист года». [ необходима ссылка ]

Современные политические карикатуры

Политические карикатуры обычно можно найти на редакционной странице многих газет, хотя некоторые (например, Doonesbury Гарри Трюдо ) иногда размещаются на обычной странице комиксов . Большинство карикатуристов используют визуальные метафоры и карикатуры для описания сложных политических ситуаций и, таким образом, подводят итог текущему событию с помощью юмористической или эмоциональной картинки. [ необходима цитата ]

Яаков Киршен, создатель израильского комикса Dry Bones , говорит, что его карикатуры призваны заставить людей смеяться, что заставляет их терять бдительность и смотреть на вещи так, как видит он. В одном из интервью он определил свою цель как карикатуриста как попытку «соблазнить, а не оскорбить». [19]

Современная политическая карикатура может быть построена вокруг традиционных визуальных метафор и символов, таких как Дядя Сэм , Демократический осел и Республиканский слон . Один из альтернативных подходов — подчеркнуть текст или сюжетную линию, как это видно в Doonesbury, который рассказывает линейную историю в формате комикса. [ необходима цитата ]

Карикатуры имеют большой потенциал для политической коммуникации, способной улучшить политическое понимание и переосмысление событий посредством определенных рамок понимания. Анализ Матеуса «кажется, указывает на то, что тезис о двойном стандарте может быть фактически применен к транснациональным контекстам. Это означает, что фрейминг политики и бизнеса может не ограничиваться одной страной, а может отражать политическое мировоззрение, существующее в современных обществах. С точки зрения двойного стандарта, нет никаких фундаментальных различий в том, как канадские политические карикатуристы и португальские политические карикатуристы оценивают политику и деловую жизнь». В статье не говорится, что все политические карикатуры основаны на этом виде двойного стандарта, но предполагается, что тезис о двойном стандарте в политических карикатурах может быть частым фреймом среди возможных других. [20]

Политическая карикатура обычно опирается на два не связанных между собой события и нелепо объединяет их для создания юмористического эффекта. Юмор может уменьшить политический гнев людей и, таким образом, служит полезной цели. Такая карикатура также отражает реальную жизнь и политику, где сделка часто заключается на не связанных между собой предложениях вне общественного контроля. [ необходима цитата ]

Карманные мультфильмы

Карманный мультфильм — это форма карикатуры, которая обычно состоит из актуальной политической шутки/шутки и появляется как рисунок в одну панель в одну колонку. Он был представлен Осбертом Ланкастером в 1939 году в Daily Express . [21] В некрологе 2005 года, опубликованном The Guardian в отношении карманного карикатуриста Дэвида Остина, говорилось: «Читатели газет инстинктивно смотрят на карманный мультфильм, чтобы убедиться, что бедствия и невзгоды, преследующие их каждое утро, не являются окончательными. Бросая косой взгляд на новости и выявляя в них абсурд, карманный карикатурист дает, если не совсем серебряную подкладку, то, по крайней мере, луч надежды». [22]

Споры, связанные с мультфильмами

Редакционные карикатуры иногда вызывают споры. [23] Примерами служат споры о карикатурах на Мухаммеда в Jyllands-Posten и стрельба в Charlie Hebdo (вызванная публикацией карикатур, связанных с исламом ), а также спор о карикатурах в Бангладеш в 2007 году . [ требуется ссылка ]

Иски о клевете были редки. В Великобритании первый успешный иск против карикатуриста за более чем столетие произошел в 1921 году, когда Дж. Х. Томас , лидер Национального союза железнодорожников (NUR), инициировал судебное разбирательство о клевете против журнала Британской коммунистической партии . Томас заявил о клевете в форме карикатур и слов, изображающих события «Черной пятницы» — когда он якобы предал локаутированную Федерацию горняков. Томас выиграл свой иск и восстановил свою репутацию. [24]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ Стерлинг, Кристофер (2009). Энциклопедия журналистики . Thousand Oaks: Sage Publications, Inc. стр. 253–261. ISBN 978-0-7619-2957-4.
  2. ^ Шелтон, Митчелл. «Editorial Cartoons: An Introduction | HTI». hti.osu.edu . Получено 13 марта 2024 г. .
  3. ^ abc "Сатира, канализация и государственные деятели: почему Джеймс Гилрей был королем карикатуры". The Guardian. 16 июня 2015 г.
  4. ^ ab Appelbaum & Kelly 1981, стр. 15.
  5. ^ Дж. Б. Николс, 1833 г., стр. 192 «ПЛАСТИНА VIII. ... Британия 1763 г.»
  6. ^ Дж. Б. Николс, 1833 г., стр. 193 «Ретушировано автором, 1763 г.»
  7. ^ Ричетти, Джон Дж. (2005). Кембриджская история английской литературы, 1660–1780 . Cambridge University Press. ISBN 0-521-78144-2., стр. 85.
  8. ^ ab Charles Press (1981). Политическая карикатура. Fairleigh Dickinson University Press. стр. 34. ISBN 9780838619018.
  9. ↑ См. Рональд Полсон, «Графические работы Хогарта» (3-е издание, Лондон, 1989), № 43.
  10. ^ "A Rake's Progress". Музей сэра Джона Соуна . 2012. Получено 13 декабря 2013 .
  11. ^ Крис Аптон. «Рождение карманного мультфильма Англии». Birmingham Post & Mail – через The Free Library.
  12. ↑ Мартин Роусон , выступая на тему «Секрет рисования», представленный Эндрю Грэмом Диксоном , BBCTV
  13. ^ "Джеймс Гилрей: Бедствие Наполеона". HistoryToday.
  14. ^ Гатрелл, Вик. Город смеха: секс и сатира в Лондоне восемнадцатого века . Нью-Йорк: Walker & Co., 2006
  15. ^ «Карикатура и шарж». Энциклопедия Британника .
  16. ↑ Альберт Бойме , «Томас Наст и французское искусство», American Art Journal (1972) 4#1 стр. 43–65
  17. ^ "Коллекция | политическая-графика". CSPG . Получено 28 июня 2017 .
  18. ^ "Британский архив карикатур в Университете Кента". Culture24 . Архивировано из оригинала 11 марта 2020 года . Получено 28 июня 2017 года .
  19. ^ Дэвис, Барри (31 мая 2011 г.). «„Сухие кости“: ряд показывает столкновение цивилизаций, Jerusalem Post». The Jerusalem Post . Получено 16 мая 2014 г.
  20. ^ Матеус, Самуэль; Университет Мадейры (2016 г.). «Политические карикатуры как коммуникативное оружие - гипотеза «тезиса о двойных стандартах» в трех португальских карикатурах». Estudos em Comunicação (23): 195–221. дои : 10.20287/ec.n23.a09 . hdl : 10400.13/2921 . ISSN  1646-4974.
  21. ↑ Дэвид Смит, The Observer , 23 ноября 2008 г., Вечная привлекательность классической шутки.
  22. ↑ Никола Дженнингс и Патрик Баркхэм, The Guardian , 21 ноября 2005 г., Дэвид Остин: карманный карикатурист Guardian со скептически-гуманистическим взглядом на новости.
  23. ^ Наваски, Виктор С. (12 ноября 2011 г.). «Почему политические карикатуры подстрекательские?». The New York Times .
  24. ^ Сэмюэл С. Хайд, «'Пожалуйста, сэр, он назвал меня „Джимми!“ Политическая карикатура перед законом: „Черная пятница“, Дж. Х. Томас и судебный процесс по делу о коммунистической клевете 1921 года», Contemporary British History (2011) 25#4 стр. 521–550

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Политические карикатуры .
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с политической карикатурой .