stringtranslate.com

Политическая карикатура

Сесил Роудс в образе Родосского колосса желает построить железную дорогу , протянувшуюся через Африку от мыса Доброй Надежды до Египта .
Карикатурная карта Европы 1914 года, в начале Первой мировой войны .

Политическая карикатура , также известная как редакционная карикатура , представляет собой карикатурную графику с карикатурами на общественных деятелей, выражающую мнение художника. Художник, который пишет и рисует такие изображения, известен как редакционный карикатурист . Обычно они сочетают художественное мастерство, гиперболу и сатиру , чтобы либо поставить под сомнение власть , либо привлечь внимание к коррупции , политическому насилию и другим социальным бедам . [1] [2]

Политическая карикатура , разработанная в Англии во второй половине XVIII века, была впервые изобретена Джеймсом Гиллреем [3], хотя его и другие представители процветающей английской индустрии продавались в типографиях по отдельности. Основанное в 1841 году британское периодическое издание Punch присвоило термин « карикатура» своим политическим карикатурам, что привело к широкому использованию этого термина. [4]

История

Происхождение

Путешествие повесы , фото 8, 1735 г., отретушировано Уильямом Хогартом в 1763 г. путем добавления эмблемы Британии. [5] [6]

Изобразительная сатира считается предшественником политических карикатур в Англии: Джон Дж. Ричетти в « Кембриджской истории английской литературы, 1660–1780 » утверждает, что «английская графическая сатира действительно начинается с эмблематической гравюры Хогарта о схеме Южного моря». ". [7] [8] Картины Уильяма Хогарта сочетали социальную критику с последовательными художественными сценами. Частой мишенью его сатиры была коррупция в британской политике начала XVIII века. Ранним сатирическим произведением была « Эмблематическая гравюра о схеме Южных морей» (около 1721 г.) о катастрофическом крахе фондового рынка 1720 года, известном как « Пузырь Южных морей» , в результате которого многие англичане потеряли много денег. [9]

Его искусство часто содержало сильный морализаторский элемент, как, например, в его шедевре 1732–1733 годов « Путешествие повесы» , гравированном в 1734 году. Он состоял из восьми картин, изображавших безрассудную жизнь Тома Рэйкуэлла, сына богатого купца, который тратит все свои деньги на роскошную жизнь, услуги секс-работников и азартные игры — жизнь персонажа в конечном итоге заканчивается в Королевской больнице Бетлема . [10]

Однако его работы были лишь косвенно политизированы и ценились в первую очередь за их художественные достоинства. Джордж Таунсенд, 1-й маркиз Таунсенд создал одни из первых откровенно политических карикатур и карикатур в 1750-х годах. [8] [11]

Разработка

Джеймс Гиллрей «Плумб в опасности» (1805). Мир делится на сферы влияния между Питтом и Наполеоном . По словам Мартина Роусона , это «вероятно, самая известная политическая карикатура всех времен — с тех пор карикатуристы крадут ее снова и снова». [12]

Этот медиум начал развиваться в Англии во второй половине XVIII века, особенно во времена Французской революции , под руководством его великих представителей Джеймса Гилрея и Томаса Роулендсона , оба из Лондона. Гиллрей исследовал использование этого средства для высмеивания и карикатуры , и его называли отцом политической карикатуры. [3] Призывая к ответу короля, премьер-министров и генералов, многие сатиры Гилрея были направлены против Георга III , изображая его претенциозным шутом, в то время как основная часть его работ была посвящена высмеиванию амбиций Революционной Франции и Наполеона . [3] Времена, в которых жил Гилрей, были особенно благоприятны для роста великой школы карикатуры. Партийная борьба велась с большой энергией и немалой ожесточенностью; и личности свободно допускались с обеих сторон. Несравненное остроумие и юмор Гилрея, знание жизни, богатые ресурсы, острое чувство смешного и красота исполнения сразу дали ему первое место среди карикатуристов. [13]

Джордж Крукшанк стал ведущим художником-карикатуристом в период после Гиллрея (1820–40-е годы). Его ранняя карьера была известна своими социальными карикатурами на английскую жизнь для популярных публикаций. Он получил известность благодаря своим политическим гравюрам, в которых нападали на королевскую семью и ведущих политиков, и в 1820 году был подкуплен, «чтобы не изображать Его Величество» ( Георг IV ) «в какой-либо аморальной ситуации». Его работы включали в себя олицетворение Англии по имени Джон Булл , которое было создано примерно с 1790 года совместно с другими британскими художниками-сатириками, такими как Гиллрей и Роулендсон. [14]

Журналы карикатуристов

Президент США Теодор Рузвельт представляет Тафта как своего наследного принца: обложка журнала Puck , 1906 год.
Редакционная карикатура на Эндрю Джонсона и Авраама Линкольна , 1865 год, под названием « Рельсовый распределитель за работой, восстанавливающий Союз» . Подпись гласит: (Джонсон): «Возьмите это спокойно, дядя Эйб, и я приблизю его ближе, чем когда-либо». (Линкольн): «Еще несколько швов, Энди, и старый добрый Юнион будет зашит».

Искусство редакционной карикатуры получило дальнейшее развитие с публикацией в 1841 году британского периодического журнала Punch , основанного Генри Мэйхью и гравером Эбенезером Лэнделлсом (более ранним журналом, публиковавшим карикатуры, был Monthly Sheet of Caricatures , печатавшийся с 1830 года и оказавший важное влияние на Punch) . ). [15] Его купили Брэдбери и Эванс в 1842 году, которые воспользовались новыми технологиями массовой печати, чтобы превратить журнал в выдающееся национальное учреждение. Термин « карикатура » для обозначения комических рисунков был придуман журналом в 1843 году; здания парламента должны были быть украшены фресками, а «коробки» для фресок были выставлены на всеобщее обозрение; термин «мультфильм» тогда означал готовый предварительный набросок на большом куске картона, или cartone по-итальянски. Punch с юмором присвоил этот термин для обозначения своих политических карикатур, а популярность карикатур Punch привела к широкому использованию этого термина. [4]

Среди художников, публиковавшихся в Punch в 1840-х и 50-х годах, были Джон Лич , Ричард Дойл , Джон Тенниел и Чарльз Кин . Эта группа стала известна как « Братство Панча », в которую также входил Чарльз Диккенс, который присоединился к Брэдбери и Эвансу после ухода из Чепмена и Холла в 1843 году . Авторы и художники Панча также внесли свой вклад в другой литературный журнал Брэдбери и Эванса под названием Once A Week (основан в 1859 году). ), созданный в ответ на уход Диккенса из «Домашних слов» . [ нужна цитата ]

Самым плодовитым и влиятельным карикатуристом 1850-х и 60-х годов был Джон Тенниел , главный художник-мультипликатор Punch , который усовершенствовал искусство физической карикатуры и изображения до такой степени, которая мало изменилась до наших дней. На протяжении более пяти десятилетий он был стойким общественным свидетелем радикальных национальных изменений, произошедших в этот период вместе со своим коллегой-карикатуристом Джоном Личем . Журнал верно отражал настроения широкой публики; В 1857 году, после восстания в Индии и последовавшего за ним общественного возмущения, Панч опубликовал мстительные иллюстрации, такие как « Правосудие Тенниела» и «Месть британского льва бенгальскому тигру» . [ нужна цитата ]

Созревание

Томас Наст изображает твидовое кольцо: «Кто украл деньги народа?» / «Это был он».
Карикатура 1899 года, изображающая дядюшку Сэма , читающего лекции четверым детям с названиями Филиппин , Гавайев , Пуэрто-Рико и Кубы . Подпись гласит: «Школа начинается. Дядя Сэм (своему новому классу в Civilization)!»
Политическая карикатура 1903 года. Намерения США повлиять на этот регион (особенно на строительство Панамского канала и контроль над ним) привели к отделению Панамы от Колумбии .
Политическая карикатура доктора Сьюза 1942 года.

К середине XIX века в крупных политических газетах многих стран появились карикатуры, призванные выразить мнение издателя о политике того времени. Одним из самых успешных был Томас Наст из Нью-Йорка, который импортировал реалистичные немецкие методы рисования в основные политические проблемы эпохи Гражданской войны и Реконструкции. Наст прославился своими 160 редакционными карикатурами, критикующими криминальные характеристики политической машины босса Твида в Нью-Йорке. Американский историк искусства Альберт Бойме утверждает, что:

Как политический карикатурист Томас Наст пользовался большим влиянием, чем любой другой художник XIX века. Он не только очаровывал огромную аудиторию смелостью и остроумием, но и снова и снова склонял ее к своей личной позиции силой своего визуального воображения. И Линкольн, и Грант признали его эффективность в своих интересах, и как борец за гражданский реформатор он помог уничтожить коррумпированную твидовую банду, которая украла у Нью-Йорка миллионы долларов. Действительно, его влияние на американскую общественную жизнь было достаточно огромным, чтобы глубоко повлиять на исход каждых президентских выборов в период с 1864 по 1884 год. [16]

Известные редакционные карикатуры включают книгу Бенджамина Франклина « Присоединяйся или умри» (1754 г.), посвященную необходимости единства в американских колониях; Клуб мыслителей (1819 г.), ответ на надзор и цензуру университетов Германии в соответствии с Карловарскими указами ; и «Гусиный шаг» Э. Х. Шепарда (1936) о перевооружении Германии под руководством Адольфа Гитлера . «Гусиный шаг» — один из многих известных карикатур, впервые опубликованных в британском журнале Punch . [ нужна цитата ]

Признание

К учреждениям, которые архивируют и документируют редакционные карикатуры, относятся Центр изучения политической графики в США [17] и Британский архив карикатур в Великобритании. [18]

Редакционные карикатуры и редакционные карикатуристы отмечены рядом наград, например, Пулитцеровской премией за редакционные карикатуры (для карикатуристов США с 1922 года) и наградой British Press Awards «Карикатурист года». [ нужна цитата ]

Современные политические карикатуры

Политические карикатуры обычно можно найти на редакционных страницах многих газет, хотя некоторые из них (например, « Дунсбери » Гарри Трюдо ) иногда размещаются на обычных страницах комиксов . Большинство карикатуристов используют визуальные метафоры и карикатуры для освещения сложных политических ситуаций и, таким образом, подводят итог текущему событию юмористической или эмоциональной картиной. [ нужна цитата ]

Яаков Киршен, создатель израильского комикса « Сухие кости» , говорит, что его мультфильмы созданы для того, чтобы рассмешить людей, что заставляет их потерять бдительность и увидеть вещи так, как он. В интервью он определил свою цель как карикатуриста как попытку «соблазнить, а не оскорбить». [19]

Современные политические карикатуры могут быть построены на основе традиционных визуальных метафор и символов, таких как дядя Сэм , демократический осел и республиканский слон . Один из альтернативных подходов — подчеркнуть текст или сюжетную линию, как это видно в «Дунсбери» , где линейная история рассказывается в формате комикса. [ нужна цитата ]

Карикатуры обладают огромным потенциалом политической коммуникации, способной улучшить политическое понимание и переосмысление событий через определенные рамки понимания. Анализ Матеуса «кажется, указывает на то, что тезис о двойных стандартах может быть фактически применен к транснациональным контекстам. Это означает, что рамки политики и бизнеса могут не ограничиваться одной страной, но могут отражать политическое мировоззрение, существующее в современных обществах». ... С точки зрения двойных стандартов, нет никаких фундаментальных различий в том, как канадские политические карикатуристы и португальские политические карикатуристы оценивают политику и деловую жизнь». В статье не говорится, что все политические карикатуры основаны на такого рода двойных стандартах, но предполагается, что тезис о двойных стандартах в политических карикатурах может быть частым фреймом среди возможных других. [20]

Политическая карикатура обычно основывается на двух несвязанных между собой событиях и нелепо объединяет их для достижения юмористического эффекта. Юмор может уменьшить политический гнев людей и тем самым служит полезной цели. Такая карикатура также отражает реальную жизнь и политику, где сделка часто заключается по несвязанным между собой предложениям, выходящим за пределы общественного внимания. [ нужна цитата ]

Карманные мультфильмы

Карманный карикатура — это форма карикатуры, которая обычно состоит из актуальных политических шуток / шуток и выглядит как однопанельный рисунок в одну колонку. Он был представлен Осбертом Ланкастером в 1939 году в газете Daily Express . [21] В некрологе The Guardian в 2005 году , посвященном ее карманному карикатуристу Дэвиду Остину, говорится: «Читатели газет инстинктивно смотрят на карманные карикатуры, чтобы убедить их в том, что бедствия и несчастья, постигающие их каждое утро, не являются окончательными. выявив в нем абсурд, карманный карикатурист дает если и не луч надежды, то, по крайней мере, луч надежды». [22]

Споры, связанные с мультфильмами

Редакционные карикатуры иногда вызывают споры. [23] Примеры включают спор о карикатурах на Мухаммеда Jyllands-Posten и стрельбу в Charlie Hebdo (вытекающую из публикации карикатур, связанных с исламом ), а также спор о карикатурах в Бангладеш в 2007 году . [ нужна цитата ]

Иски о клевете были редкими. В Великобритании первый успешный иск против художника-карикатуриста за более чем столетие был подан в 1921 году, когда Дж. Х. Томас , лидер Национального союза железнодорожников (НУР), инициировал дело о клевете против журнала Коммунистической партии Великобритании . Томас заявил о клевете в виде карикатур и слов, изображающих события «Черной пятницы», когда он якобы предал запертую Федерацию горняков. Томас выиграл судебный процесс и восстановил свою репутацию. [24]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Стерлинг, Кристофер (2009). Энциклопедия журналистики . Таузенд-Оукс: Sage Publications, Inc., стр. 253–261. ISBN 978-0-7619-2957-4.
  2. ^ Шелтон, Митчелл. «Редакционные карикатуры: Введение | HTI». hti.osu.edu . Проверено 28 июня 2017 г.
  3. ^ abc «Сатира, канализация и государственные деятели: почему Джеймс Гиллрей был королем мультфильмов». Хранитель. 16 июня 2015 г.
  4. ^ ab Appelbaum & Kelly 1981, с. 15.
  5. ^ Дж. Б. Николс, 1833 стр. 192 «ТАСЛИНА VIII. ... Британия 1763 г.»
  6. ^ Дж. Б. Николс, 1833 стр. 193 «Ретушь автора, 1763 год»
  7. ^ Ричетти, Джон Дж. (2005). Кембриджская история английской литературы, 1660–1780 гг . Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-78144-2., п. 85.
  8. ^ AB Чарльз Пресс (1981). Политическая карикатура. Издательство Университета Фэрли Дикинсон. п. 34. ISBN 9780838619018.
  9. ^ См. Рональд Полсон, Графические работы Хогарта (3-е издание, Лондон, 1989), вып. 43.
  10. ^ "Прогресс граблей". Музей сэра Джона Соуна . Музей сэра Джона Соуна. 2012 . Проверено 13 декабря 2013 г.
  11. ^ Крис Аптон. «Карманный мультфильм о рождении Англии». Birmingham Post & Mail – через бесплатную библиотеку.
  12. ^ Мартин Роусон , говоря о «Секрете рисования», представленном Эндрю Грэмом Диксоном , BBCTV
  13. ^ «Джеймс Гиллрей: Бич Наполеона». ИсторияСегодня.
  14. ^ Гатрелл, Вик. Город смеха: секс и сатира в Лондоне восемнадцатого века . Нью-Йорк: Уокер и компания, 2006.
  15. ^ «Карикатура и шарж». Британская энциклопедия .
  16. ^ Альберт Бойме , «Томас Наст и французское искусство», American Art Journal (1972) 4 № 1, стр. 43–65.
  17. ^ "Коллекция | Политическая графика". ЦСПГ . Проверено 28 июня 2017 г.
  18. ^ "Британский архив карикатур в Кентском университете" . Культура24 . Архивировано из оригинала 11 марта 2020 года . Проверено 28 июня 2017 г.
  19. ↑ Дэвис, Барри (31 мая 2011 г.). «« Сухие кости »: ряд показывает столкновение цивилизаций, «Джерузалем Пост»». «Джерузалем Пост» . Проверено 16 мая 2014 г.
  20. ^ Матеус, Самуэль; Университет Мадейры (2016 г.). «Политические карикатуры как коммуникативное оружие - гипотеза «тезиса о двойных стандартах» в трех португальских карикатурах». Estudos em Comunicação (23): 195–221. дои : 10.20287/ec.n23.a09 . hdl : 10400.13/2921 . ISSN  1646-4974.
  21. ↑ Дэвид Смит, The Observer , 23 ноября 2008 г., Вечная привлекательность классической шутки.
  22. ↑ Никола Дженнингс и Патрик Баркхэм, The Guardian , 21 ноября 2005 г., Дэвид Остин: карманный карикатурист Guardian со скептически гуманистическим взглядом на новости.
  23. ↑ Наваский, Виктор С. (12 ноября 2011 г.). «Почему политические карикатуры зажигательны?». Нью-Йорк Таймс .
  24. ^ Сэмюэл С. Хайд, «Пожалуйста, сэр, он назвал меня «Джимми!» Политические карикатуры перед законом: «Черная пятница», Дж. Х. Томас и коммунистический процесс по делу о клевете 1921 года», « Современная британская история» (2011) 25 № 4, стр. 521–550.

дальнейшее чтение

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с политическими карикатурами .
В Wikiquote есть цитаты, связанные с политической карикатурой .