stringtranslate.com

Ретроградная инверсия

P : Первичный
R : ретроградный
I : обратный
RI : ретроградно-обратный

В теории музыки ретроградная инверсия — это музыкальный термин , который буквально означает «назад и вверх ногами»: « Обратная часть ряда звучит в обратном порядке». [1] Ретроградная инверсия меняет порядок тонов мотива : то, что было первым тоном, становится последним, и наоборот. [2] Это техника, используемая в музыке, в частности в двенадцатитоновой технике , где инверсия и ретроградная техника выполняются на одном и том же ряду тонов последовательно, «[т]е инверсия основного ряда в обратном порядке от последнего тона к первому». [3]

Основные рядовые формы из Реквиемных песнопений Стравинского : [4] PRI IR

Традиционно сначала выполняется инверсия, а затем инвертированная форма берется назад, чтобы сформировать ретроградную инверсию, так что нетранспонированная ретроградная инверсия заканчивается высотой, с которой начиналась основная форма ряда. Однако в своих поздних двенадцатитоновых работах Игорь Стравинский предпочитал противоположный порядок, так что его рядные диаграммы используют инверсные ретроградные (IR) формы для своих исходных наборов вместо ретроградных инверсий (RI), хотя он иногда обозначал их как RI в своих набросках. [5]

Например, формы ряда из Заупокойных песнопений следующие:

P0: 0 2 т е 1 8 6 7 9 4 3 5 R0: 5 3 4 9 7 6 8 1 ет 2 0 I0: 0 т 2 1 е 4 6 5 3 8 9 7
RI0: 7 9 8 3 5 6 4 е 1 2 т 0
IR0: 5 7 6 1 3 4 2 9 е 0 8 т

Обратите внимание, что IR — это транспозиция RI, класса высоты тона между последними нотами P и I над RI.

Другие композиции, которые включают ретроградные инверсии в своих строках, включают работы Тадеуша Бэрда и Карела Гёйвартса . Одна работа, в частности, последнего композитора, Nummer 2 , использует ретроградность повторяющегося двенадцатитонового ряда B–F ♯ –F–E–G–A ♭ –E ♭ –D–A–B ♭ –D ♭ –C в фортепианной партии. [6] Она исполняется в обоих стилях, [ необходимо разъяснение ] особенно во внешних частях произведения. Заключительная часть Ludus Tonalis Пауля Хиндемита , Postludium, является точной ретроградной инверсией начального Praeludium произведения.

Источники

  1. ↑ Брюс Бенвард и Мэрилин Надин Сейкер, Музыка: в теории и практике , седьмое издание ( [ необходима полная ссылка ] , 2003): Том I, стр. 310. ISBN  978-0-07-294262-0 .
  2. ↑ Стивен Г. Лайц, Полный музыкант: комплексный подход к тональной теории, анализу и слушанию , третье издание (Оксфорд и Нью-Йорк: Oxford University Press, 2012): стр. 780.
  3. ^ Бенвард и Сейкер (2003): стр. 359.
  4. ^ Арнольд Уиттолл, Кембриджское введение в сериализм . Кембриджское введение в музыку (Кембридж и Нью-Йорк: Cambridge University Press, 2008): стр. 139. ISBN 978-0-521-68200-8 (pbk). 
  5. ^ Пол Шайлер Филлипс, «Загадка „Вариаций“: исследование последнего произведения Стравинского для оркестра», Music Analysis 3, № 1 (март 1984 г.): 69–89. Цитата на стр. 70 и стр. 88, прим. 6.
  6. ^ Герман Саббе, Het muzikale Serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en historische Samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend Beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 (Гент: Rijksuniversiteit te Gent, 1977): 55.