Монстр Франкенштейна или существо Франкенштейна , обычно, но ошибочно известное как Франкенштейн , [1] — вымышленный персонаж, впервые появившийся в романе Мэри Шелли «Франкенштейн» 1818 года; или «Современный Прометей» как главный антагонист. Таким образом, в названии Шелли создатель монстра Виктор Франкенштейн сравнивается с мифологическим персонажем Прометеем , который вылепил людей из глины и дал им огонь.
В готическом рассказе Шелли Виктор Франкенштейн создает существо в своей лаборатории с помощью неоднозначного метода, основанного на открытом им научном принципе . Шелли описывает монстра ростом 8 футов (240 см) и эмоциональным. [2] Монстр пытается вписаться в человеческое общество, но его избегают, что заставляет его отомстить Франкенштейну. По мнению ученого Джозефа Кэрролла , монстр занимает «пограничную территорию между характеристиками, которые обычно определяют главных героев и антагонистов». [3]
Монстр Франкенштейна стал культовым в массовой культуре и был показан в различных средствах массовой информации, включая фильмы, телесериалы, товары и видеоигры. [4] [5] Наиболее широко признанными версиями являются изображения Бориса Карлоффа в фильме 1931 года «Франкенштейн» , сиквеле 1935 года « Невеста Франкенштейна » и сиквеле 1939 года « Сын Франкенштейна ».
В оригинальном романе Мэри Шелли монстру никогда не дается имя, хотя, разговаривая со своим создателем Виктором Франкенштейном , монстр действительно говорит: «Я должен быть твоим Адамом » (имея в виду первого человека, созданного в Библии). Франкенштейн называет свое творение «существом», «злодеем», «призраком», «демоном», « негодяем », « дьяволом », «вещью», «существом» и « людоедом ». [6] Создание Франкенштейна по крайней мере один раз называло себя «монстром», как и жители деревни, которые видели это существо ближе к концу романа.
Как и в рассказе Шелли, безымянность существа стала центральной частью сценических постановок в Лондоне и Париже в течение десятилетий после первого появления романа. В 1823 году Шелли сама посетила спектакль «Презумпция » Ричарда Бринсли Пика , первую успешную сценическую экранизацию ее романа. «Афиша пьесы меня чрезвычайно позабавила, поскольку в списке действующих лиц появился -------- мистера Т. Кука», - писала она своей подруге Ли Хант . «Этот безымянный способ назвать неназванное довольно хорош». [7]
В течение десяти лет после публикации имя создателя — Франкенштейн — использовалось для обозначения существа, но оно стало прочно утвердившимся лишь намного позже. История была адаптирована для сцены в 1927 году Пегги Веблинг [8] , а Виктор Франкенштейн из Веблинга действительно дал этому существу свое имя. Однако у этого существа нет имени в сериале Universal с Борисом Карлоффом в главной роли 1930-х годов, который во многом был основан на пьесе Веблинга. [9] В фильме Universal 1931 года личность существа рассматривалась так же, как и в романе Шелли: во вступительных титрах персонаж упоминается просто как «Монстр» (имя актера заменено вопросительным знаком, но Карлофф указан в списке). в заключительных титрах). [10] Однако в сиквеле «Невеста Франкенштейна» (1935) в кадре повествования персонажа, представляющего друга Шелли, лорда Байрона , монстр действительно упоминается как Франкенштейн, хотя эта сцена происходит не совсем во вселенной. Тем не менее, вскоре это существо стало широко известно в народном воображении как «Франкенштейн». Такое использование иногда считают ошибочным, но некоторые комментаторы по использованию считают чудовищное значение слова «Франкенштейн» общепризнанным, а не ошибкой. [11] [12]
Современная практика несколько различается. Например, в «Франкенштейне» Дина Кунца , впервые опубликованном в 2004 году, существо названо «Девкалион» в честь персонажа из греческой мифологии , сына титана Прометея , что является отсылкой к названию оригинального романа . Другой пример — второй эпизод сериала « Ужасные пенни» канала Showtime , который впервые вышел в эфир в 2014 году; Виктор Франкенштейн ненадолго подумывает о том, чтобы назвать свое творение «Адам», прежде чем вместо этого решает позволить монстру «выбрать себе имя». Листая книгу произведений Уильяма Шекспира , чудовище выбирает «Протея» из « Двух веронских джентльменов» . Позже выясняется, что Протей на самом деле является вторым монстром, созданным Франкенштейном, причем первое заброшенное творение было названо «Калибаном» из «Бури» театральным актером, который взял его к себе, а позже, после ухода из театра, назвал себя «Калибаном». в честь английского поэта Джона Клера . [13] Другим примером является попытка Рэндалла Манро из веб-комикса xkcd сделать «Франкенштейн» каноническим именем монстра, опубликовав короткую производную версию, в которой прямо говорится, что это так. [14] В романе Теодоры Госс «Странная история дочери алхимика» 2017 года существо зовут Адам. [15]
Виктор Франкенштейн строит это существо в течение двух лет на чердаке своего пансиона в Ингольштадте после открытия научного принципа , который позволяет ему создавать жизнь из неживой материи. Однако Франкенштейн испытывает отвращение к своему творению и в ужасе убегает от него. Напуганный и не осознающий своей личности монстр бродит по пустыне.
Он находит утешение возле отдаленного коттеджа, в котором живут пожилой слепой мужчина и двое его детей. Подслушивая, существо знакомится с их жизнью и учится говорить, благодаря чему становится красноречивым, образованным и воспитанным человеком. За это время он также находит дневник Франкенштейна в кармане куртки, которую нашел в лаборатории, и узнает, как он был создан. В конце концов существо знакомится со слепым отцом семьи, который относится к нему с добротой. Однако когда остальные члены семьи возвращаются, они пугаются его и прогоняют. В ярости существо чувствует, что человечество — его враг, и начинает ненавидеть своего создателя за то, что тот бросил его. Однако, хотя он и презирает Франкенштейна, он намеревается его найти, полагая, что он единственный человек, который ему поможет. По пути существо спасает молодую девушку из реки, но отец ребенка выстрелил ему в плечо, полагая, что существо намеревалось причинить вред его ребенку. Разъяренное этим последним актом жестокости, существо клянется отомстить человечеству за причиненные ему страдания. Он жаждет отомстить своему создателю, в частности за то, что он оставил его одного в мире, где его ненавидят. Используя информацию из заметок Франкенштейна, существо решает его найти.
Монстр убивает младшего брата Виктора Уильяма, узнав о связи мальчика с его создателем, и выставляет виновницей Жюстин Мориц, молодую женщину, которая живет с Франкенштейнами (что впоследствии приводит к ее казни). Когда Франкенштейн отступает в Альпы , монстр приближается к нему на вершине, рассказывает о своем опыте и просит своего создателя создать ему пару-женщину. Взамен он обещает исчезнуть вместе со своей подругой и никогда больше не беспокоить человечество, но угрожает уничтожить все, что дорого Франкенштейну, если он потерпит неудачу или откажется. Франкенштейн соглашается и в конце концов создает существо женского пола на отдаленном острове на Оркнейских островах , но, ошеломленный возможностью создания расы монстров, уничтожает существо женского пола до того, как оно будет завершено. В ужасе и ярости существо немедленно появляется и дает Франкенштейну последнюю угрозу: «Я буду с тобой в твою брачную ночь».
Покинув своего создателя, существо убивает лучшего друга Виктора, Генри Клерваля, а затем убивает невесту Франкенштейна, Элизабет Лавенцу , в брачную ночь, после чего отец Франкенштейна умирает от горя. Не имея ничего другого, ради чего можно жить, кроме мести, Франкенштейн посвящает себя уничтожению своего творения, и существо побуждает его преследовать его на север, через Скандинавию и в Россию, оставаясь впереди него на всем пути.
Когда они достигают Полярного круга и путешествуют по паковому льду Северного Ледовитого океана, Франкенштейн, страдающий от сильного истощения и переохлаждения , приближается к существу на милю, но отделяется от него, когда лед, по которому он путешествует, раскалывается. Корабль, исследующий этот регион, встречает умирающего Франкенштейна, который рассказывает свою историю капитану корабля Роберту Уолтону. Позже монстр садится на корабль, но, обнаружив Франкенштейна мертвым, охвачен горем и клянется сжечь себя на «самой северной оконечности земного шара». Затем он уходит, и его больше никогда не видели.
Шелли описала монстра Франкенштейна как существо ужасающих контрастов высотой 8 футов (2,4 м):
Его конечности были пропорциональны, и я назвал его черты красивыми. Красивый! Великий Бог! Его желтая кожа едва прикрывала работу мышц и артерий под ней; его волосы были блестящими черными и струящимися; зубы жемчужной белизны; но эта роскошь лишь создавала еще более ужасный контраст с его водянистыми глазами, казавшимися почти того же цвета, что и серовато-белые глазницы, в которых они были, сморщенным цветом лица и прямыми черными губами.
Изображение существа появилось в издании 1831 года. В ранних сценических изображениях он был одет в тогу, окрашенную вместе с кожей монстра в бледно-голубой цвет. На протяжении всего XIX века образ чудовища, по мнению художника, оставался изменчивым.
Самый известный образ монстра Франкенштейна в популярной культуре происходит от изображения Бориса Карлоффа в фильме 1931 года « Франкенштейн » , в котором он носил макияж, нанесенный и разработанный Джеком П. Пирсом , который взял за основу лицо монстра и культовую плоскую форму головы рисунок дочери Пирса (которую Пирс боялся быть экстрасенсом) нарисовал из сна. [16] Universal Studios , выпустившая фильм, быстро получила право собственности на формат макияжа. Карлофф сыграл монстра еще в двух фильмах Universal: « Невеста Франкенштейна» и «Сын Франкенштейна» ; Лон Чейни-младший взял на себя роль Карлоффа в «Призраке Франкенштейна» ; Бела Лугоши исполнил эту роль в фильме «Франкенштейн встречает человека-волка» ; и Гленн Стрэндж сыграл монстра в трех последних фильмах студии Universal Studios , в которых фигурировал этот персонаж: « Дом Франкенштейна» , «Дом Дракулы » и «Эбботт и Костелло знакомятся с Франкенштейном» . Однако макияж последующих актеров повторял культовый образ, который впервые носил Карлофф. Изображение лица Карлоффа в настоящее время принадлежит компании его дочери, Karloff Enterprises, закрепленной за ней в судебном процессе, в котором ее представлял адвокат Бела Г. Лугоши (сын Белы Лугоши), после чего Universal заменила черты лица Карлоффа на черты Гленна Стрэнджа. в большей части их маркетинга. В 1969 году газета New York Times по ошибке опубликовала фотографию Стрэнджа для некролога Карлоффа.
Начиная с изображения Карлоффа, существо почти всегда выглядит как высокая, похожая на нежить фигура, часто с угловатой головой с плоской вершиной и болтами на шее, которые служат электрическими разъемами или гротескными электродами. Он носит темный, обычно потрепанный костюм с укороченными рукавами и толстые тяжелые ботинки, из-за чего он ходит неуклюжей походкой с жесткими ногами (в отличие от романа, в котором он описан как гораздо более гибкий, чем человек). ). Тон его кожи варьируется (хотя оттенки зеленого или серого являются обычными), а его тело кажется сшитым в определенных частях (например, вокруг шеи и суставов). Этот образ повлиял на создание других вымышленных персонажей, таких как Халк . [17]
.jpg/1280px-Museo_Nazionale_del_Cinema,_Turin_(5282830195).jpg)
.jpg/1280px-Frankenstein's_monster_(Boris_Karloff).jpg)
_-_Christopher_Lee.png/1280px-Revenge_of_Frankenstein_(trailer)_-_Christopher_Lee.png)
В фильме 1957 года « Проклятие Франкенштейна» Кристофер Ли сыграл это существо. Продюсеры Hammer Film Productions воздержались от дублирования аспектов фильма Universal 1931 года , и поэтому Фил Лики разработал новый облик существа, не имеющий никакого сходства с дизайном Бориса Карлоффа , созданным Джеком Пирсом . [18] За свою роль существа Ли сыграл его как беспомощного и детского, испуганного и одинокого, с намеком на боль. Автор Пол Леггетт описывает это существо как ребенка, подвергшегося насилию; боится, но и сильно злится. [19] Кристофер Ли был раздражен, когда получил сценарий и обнаружил, что у монстра нет диалогов, поскольку это существо было совершенно немым. [20] По словам Маркуса К. Хармса, противопоставляющего существо Ли тому, которого играет Карлофф, «действия Ли как монстра кажутся более прямо злыми, если судить по выражению его лица, когда он набрасывается на беспомощного старого слепого человека, но в фильме они объясняются психопатическими импульсами, вызванными повреждением мозга, а не хитростью литературного монстра. Ли также вызывает значительный пафос в своей игре». [20] В этом фильме агрессивное и детское поведение монстра контрастирует с поведением убитого профессора Бернштейна, когда-то «лучшего мозга в Европе», у которого был взят теперь поврежденный мозг существа. [20] В сиквелах «Проклятия Франкенштейна» Барон будет создавать различных существ, ни одно из которых не сыграет Кристофер Ли.
В фильме Тохо 1965 года «Франкенштейн завоевывает мир » сердце монстра Франкенштейна было перевезено из Германии в Хиросиму , когда Вторая мировая война приближалась к концу, только для того, чтобы быть облученным во время атомной бомбардировки города , что дало ему чудесные регенеративные способности. В течение последующих 20 лет он вырастает в полноценного человеческого ребенка, который затем быстро превращается в гигантского 20-метрового человека. После побега из лаборатории в городе его обвиняют в преступлениях роющего кайдзю Барагона , и два монстра встречаются лицом к лицу в схватке, которая заканчивается победой монстра Франкенштейна, хотя он падает в глубины Земли после того, как земля обрушивается под ним. его ноги. В продолжении фильма «Война Гаргантюа» части монстра регенерируют в титульных Гаргантюа, двух волосатых гигантов, состоящих из злобного зеленого морского монстра Гайры и дружелюбного коричневого горного монстра Санды.
В телевизионном мини-сериале 1973 года «Франкенштейн: Правдивая история» , в котором существо играет Майкл Сарразин , он появляется как поразительно красивый мужчина, который позже перерождается в гротескного монстра из-за ошибки в процессе создания.
В фильме 1994 года «Франкенштейн Мэри Шелли» существо играет Роберт Де Ниро и имеет внешний вид, более близкий к описанному в оригинальном романе, хотя эта версия существа обладает лысеющими седыми волосами и телом, покрытым кровавыми швами. Им, как и в романе, движут боль и одиночество. В этой версии Франкенштейн передает монстру мозг своего наставника, доктора Уолдмана , а его тело сделано из человека, который убил Уолдмана, сопротивляясь вакцинации. Монстр сохраняет «следы воспоминаний» Уолдмана, которые, видимо, помогают ему быстро научиться говорить и читать.
В фильме 2004 года «Ван Хельсинг» монстр показан в модернизированной версии дизайна Карлоффа. Его рост от 8 до 9 футов (240–270 см), у него квадратная лысая голова, ужасные шрамы и бледно-зеленая кожа. Электрическое происхождение существа подчеркивается одним электрифицированным куполом в затылке и другим над сердцем, а также у него есть гидравлические поршни в ногах, по конструкции напоминающие киборга в стиле стим-панк. Хотя эта версия существа не так красноречива, как в романе, она умна и относительно ненасильственна.
В 2004 году компания Hallmark сняла телевизионную адаптацию мини-сериала «Франкенштейн» . Люк Госс играет существо. Эта адаптация больше напоминает монстра, описанного в романе: умный и красноречивый, с распущенными темными волосами и слезящимися глазами.
В фильме 2005 года «Франкенштейн: Возрождение» существо изображается как человек, страдающий параличом нижних конечностей, который пытается восстановить способность ходить с помощью наноботов, проходящих через его тело, но имеет побочные эффекты. Вместо этого хирург убивает его и воскрешает его труп как реанимированное существо, похожее на зомби. У этой версии существа есть швы на лице в том месте, где в него стреляли, пряди каштановых волос, черные брюки, темная толстовка с капюшоном и черная куртка с коричневым меховым воротником.
В сериале 2014 года «Ужасные Пенни» также отвергается дизайн Карлоффа в пользу описания Шелли. У этой версии существа распущенные темные волосы, описанные Шелли, хотя он отличается от ее описания бледно-серой кожей и очевидными шрамами на правой стороне лица. Кроме того, он среднего роста и даже ниже других персонажей сериала. В этом сериале монстр называет себя « Калибаном » в честь персонажа из « Бури » Уильяма Шекспира . В сериале Виктор Франкенштейн создает второе и третье существа, каждое из которых более неотличимо от обычных людей.
По изображению Шелли, это существо — чувствительный и эмоциональный человек, единственная цель которого — разделить свою жизнь с другим разумным существом, подобным ему самому. В романе он изображен как сведущий в «Потерянном рае» , «Жизньх Плутарха » и «Страданиях молодого Вертера» , книгах, которые он находит после того, как выучил язык.
С самого начала существо отвергается всеми, кого он встречает. Он осознает с момента своего «рождения», что даже его собственный создатель не может выносить его вида; это очевидно, когда Франкенштейн говорит: «…одна рука была протянута, как бы для того, чтобы удержать меня, но я убежал…». [21] : Гл.5 Увидев свое отражение, он понимает, что его тоже отталкивает его внешний вид. Его самое большое желание — найти любовь и признание; но когда это желание отвергается, он клянется отомстить своему создателю.
Существо является вегетарианцем. Разговаривая с Франкенштейном, он говорит ему: «Моя пища не человеческая; я не уничтожаю ягненка и козленка, чтобы насытить свой аппетит; желуди и ягоды дают мне достаточно питания… Картина, которую я представляю вам, мирная. и человек». [22] На момент написания романа многие писатели, в том числе Перси Шелли в книге «Защита естественного питания» , [23] утверждали, что практиковать вегетарианство было морально правильным поступком. [24]
В отличие от многих киноверсий, существо в романе очень четко и красноречиво говорит. Почти сразу после своего создания он одевается сам; и в течение 11 месяцев он может говорить и читать по-немецки и по-французски. К концу романа существо также может свободно говорить по-английски. Интерпретации персонажа Ван Хельсинга и Пенни Дредфул имеют характер, схожий с литературным оригиналом, хотя последняя версия - единственная, сохранившая жестокие реакции персонажа на отказ. В экранизации 1931 года существо изображено немым и звериным; подразумевается, что это произошло потому, что ему случайно имплантировали «ненормальный» мозг преступника. В последующем продолжении « Невеста Франкенштейна » существо учится говорить, хотя и короткими, чахлыми предложениями. Однако предполагается, что его интеллект достаточно развит, поскольку те немногие диалоги, которые он говорит, позволяют предположить, что у него усталое от жизни отношение к жизни и глубокое понимание своего неестественного состояния. Когда его отвергает невеста, он ненадолго впадает в суицидальное состояние и пытается покончить жизнь самоубийством, взрывая лабораторию, в которой находится. Во втором продолжении, « Сын Франкенштейна », существо снова становится невнятным. После трансплантации мозга в третьем продолжении « Призрака Франкенштейна » существо говорит голосом и личностью донора мозга. Это было продолжено по образцу сценария четвертого сиквела « Франкенштейн встречает человека-волка» , но перед выпуском диалоги были вырезаны. В более поздних сиквелах существо фактически было немым, хотя в «Эбботте и Костелло знакомьтесь с Франкенштейном » он называет графа Дракулу своим «хозяином» . Существо часто изображается боящимся огня , хотя в романе оно его не боится, даже используя огонь, чтобы уничтожить себя.
Ученые иногда ищут более глубокий смысл в истории Шелли и проводят аналогию между монстром и ребенком, оставшимся без матери; Собственная мать Шелли умерла при ее рождении. [25] Монстра также сравнивали с угнетенным классом; Шелли писала, что чудовище признало «раздел собственности, огромного богатства и ужасной бедности». [25] Другие видят в чудовище опасность неконтролируемого научного прогресса, [26] особенно на момент публикации; Гальванизм убедил многих учёных, что воскрешение мёртвых с помощью электрического тока является научной возможностью.
Другое предположение состоит в том, что Виктор Франкенштейн был основан на реальном ученом с таким же именем и которого называли современным Прометеем – Бенджамином Франклином . Соответственно, монстр будет представлять новую нацию, которую Франклин помог создать из остатков, оставленных Англией. [27] Отец Виктора Франкенштейна «сделал также воздушного змея с проволокой и веревкой, которая вытягивала жидкость из облаков», писала Шелли, аналогично знаменитому эксперименту Франклина с воздушным змеем . [27]
.jpg/1280px-Bride_of_Frankenstein_(1935_pictorial_snipe).jpg)
При обсуждении физического описания монстра высказывались некоторые предположения о том, что его дизайн коренится в распространенных представлениях о расе в 18 веке. Трое ученых отметили, что описание монстра Шелли, похоже, закодировано по расовому признаку; один утверждает, что «изображение Шелли своего монстра основывалось на современном отношении к цветному цвету, в частности, на страхах и надеждах на отмену рабства в Вест-Индии». [28]
.jpg/1280px-Bride_of_Frankenstein_(1935_teaser_poster_-_Style_E).jpg)
В своей статье «Франкенштейн, расовая наука и желтая опасность» [29] Энн Меллор утверждает, что черты монстра имеют много общего с монголоидной расой. Этот термин, ныне вышедший из моды и несущий некоторые негативные коннотации, используется для описания «желтых» рас Азии в отличие от европеоидных или белых рас. В подтверждение своего утверждения Меллор указывает, что и Мэри, и Перси Шелли дружили с Уильямом Лоуренсом , одним из первых сторонников расовой науки и человеком, с которым Мэри «продолжала консультироваться по медицинским вопросам и [встречалась] в обществе до его смерти в 1830 году». [29] В то время как Меллор указывает на намеки на ориентализм и « Жёлтую опасность », Джон Малчоу в своей статье «Монстр Франкенштейна и образы расы в Британии девятнадцатого века» [28] исследует возможность того, что монстр намеренно или непреднамеренно закодирован как черный. Малчоу утверждает, что изображение монстра основано на понимании XVIII века «популярного расового дискурса, [которому] удалось объединить такие описания конкретных этнических характеристик в общий образ тела «негра», в котором отталкивающие черты, грубая сила и размер конечностей играли важную роль». [28] Малчоу ясно дает понять, что трудно сказать, была ли эта предполагаемая расовая аллегория преднамеренной со стороны Шелли или она была вдохновлена обществом, в котором она жила (или существует ли она вообще в тексте вне его интерпретации), и он заявляет, что «нет четких доказательств того, что Мэри Шелли сознательно намеревалась создать монстра, который явно предполагал, что ямайец сбежал из рабства или темно-бордового, или что она черпала непосредственно от кого-либо знания о плантаторской или аболиционистской пропаганде». [28] В дополнение к предыдущим интерпретациям Карен Линни Пайпер в своей статье «Инуитские диаспоры: Франкенштейн и инуиты в Англии» утверждает, что символика, окружающая монстра Франкенштейна, могла происходить от инуитов Арктики . Пайпер утверждает, что монстр является причиной «пропавшего присутствия» любого коренного населения во время экспедиции Уолдона и что он олицетворяет страх дикарей, скрывающихся на окраинах цивилизации. [30]
