stringtranslate.com

Румынская архитектура

Румынская архитектура очень разнообразна, включая средневековую, довоенную , межвоенную , послевоенную и современную архитектуру 21 века. В Румынии также существуют региональные различия в архитектурных стилях. Архитектура, как и остальные виды искусства, находилась под сильным влиянием социально-экономического контекста и исторической ситуации. Например, во время правления короля Кароля I (1866–1914) Румыния находилась в состоянии непрерывной реорганизации и модернизации. В результате большая часть архитектуры была спроектирована архитекторами, получившими образование в западноевропейских академиях, в частности в École des Beaux-Arts , и большая часть центров городов Старого румынского королевства была построена в этот период.

Крестьянин

Со времен Средневековья до начала 20 века в Румынии существовало два типа строительства, которые развивались параллельно и отличались как материалами, так и техникой. Первый тип — крестьянская архитектура, наиболее яркими достижениями которой были деревянные церкви , особенно в деревнях Марамуреш , Банат и Апусенские горы , где эта традиция сохраняется и по сей день. В Марамуреше, в деревне Сурдешть , 54-метровая церковная башня, построенная в 1721–1724 годах, является одной из самых высоких в Европе. Второй тип в основном состоит из монастырей, а также княжеских резиденций или боярских особняков. Большинство старых мирских построек были разрушены временем, войнами, землетрясениями и пожарами.

Румынская крестьянская архитектура создавалась с использованием скоропортящихся материалов и простых приемов. Определенные исторические, социально-экономические и географические факторы привели к тому, что она стала разной в зависимости от регионов и эпох. В целом, крестьянский дом состоял из 2, 3 или 4 комнат, каждая из которых имела определенное назначение. Самой важной комнатой была та, в которой семья проводила свою повседневную жизнь, часто также называемая «cameră a focului» (огненная комната), потому что здесь находилась печь. Другая комната известна как «tindă», чаще всего используемая для прохода. Комната для хранения еды и одежды размещается в разных местах, иногда имея отдельный вход или даже являясь независимой структурой. Четвертая комната, когда она существовала, была «camera curată» (чистая комната), обставленная и украшенная особым образом. Использовалась только для гостей, использовалась для хранения ценных вещей или приданого девушек. Крыльцо (prispă) довольно часто появляется в плане популярных румынских жилищ. Из-за окружающих лесов крестьянская архитектура развивается в основном из дерева. В первую очередь дуб и пихта, реже бук и береза, были основными строительными материалами, часто единственными, которые румынские крестьяне использовали для строительства жилищ. Что действительно повлияло на внешний вид дома, так это крыша, на которую сильно влияли как существующие материалы, так и климат региона, где она была построена. Вначале она делалась исключительно из длинной ржаной или пшеничной соломы, или из тростника в болотистых районах. Со временем, к XVII и XVIII векам, солома была заменена гонтом , очень часто прибитым деревянными гвоздями. Черепица и металлические листы появились довольно поздно, будучи более дорогими и более труднодоступными материалами. [1]

Средневековый

По всей Европе начало Средневековья отмечено упадком городской жизни, характерной для Римской империи. В Западной Европе выживают города с политическими или административными функциями. В отличие от Западной Европы, в румынских районах после окончания римских структур городская жизнь полностью исчезает. Румынские города в Валахии и Молдавии развиваются иначе, чем в западных городах, включая города Трансильвании , представляя собой скорее большие деревни, чем города. [10]

В средневековой архитектуре влияние западных тенденций можно проследить, в большей или меньшей степени, во всех трех землях, населенных румынами. Такое влияние сильнее в Трансильвании и слабее в Молдавии , в формах, впитанных местной и византийской традицией. В Валахии западных элементов в архитектуре было еще меньше; там, начиная с XIV века, архитектура основывалась на местной адаптации византийской модели (Княжеская церковь в Куртя-де-Арджеш и монастырь Козия ).

Несмотря на все переделки, до наших дней сохранились значимые для трансильванского готического стиля памятники, такие как Черная церковь в Брашове (XIV и XV вв.) и ряд других соборов , а также замок Бран в жудеце Брашов (XIV в.), замок Хуньядов в Хунедоаре (XV в.).

Трансильвания также активно развивала укрепленные города в Средние века; их городской рост соответствовал принципам функциональности (обычный образец — центральная рыночная площадь с церковью, узкие улочки с боковыми сторонами, соединенными здесь и там арками): города Сигишоара , Сибиу и Брашов являются замечательными примерами в этом смысле. Строительство также было сильно развито в Молдавии. Большое количество крепостей было построено или перестроено во время правления величайшего князя Молдавии, Стефана Великого (1457–1504). Сучава , Нямц , Хотин , Сорока и другие были возведены и успешно выдерживали осады, устроенные в течение времени султаном Мехмедом II , завоевателем Константинополя .

Именно в его время развился молдавский стиль , отличающийся большой оригинальностью и стилистическим единством, путем смешения готических элементов с византийской структурой, характерной для церквей. Среди таких сооружений монументальная церковь монастыря Нямц служила более века моделью для молдавских церквей и монастырей . Стиль был продолжен в XVI веке, во время правления сына Стефана Великого, Петру Рареша (1527–1538, 1541–1546). Главным новшеством стали крыльцо и наружные росписи (церкви монастырей Воронец , Сучевица , Молдовица ). Эти церкви Северной Молдавии стали известны во всем мире благодаря красоте их расписанных изящных форм, которые можно увидеть издалека.

Ренессанс

В Молдавии некоторые здания имеют влияние эпохи Возрождения . Фасад церкви монастыря Голия украшен коринфскими пилястрами , а над окнами находятся фронтоны . Церковь Святого Димитрия Солунского в Сучаве имеет рельеф с гербом Молдавии в лавровом венке, который держат два херувима (также известных как путти ), над писанием . Некоторые боярские дома и некоторые надгробные камни также были подвержены влиянию архитектуры эпохи Возрождения. [11]

17-й и 18-й века

XVII век, зенит досовременной румынской цивилизации, принес с собой более значительное развитие выдающихся мирских сооружений (изящные боярские особняки или роскошные княжеские дворцы в Молдавии и Валахии), а также расширение крупных монастырей. Последние были наделены школами, художественными мастерскими, типографиями и были значительными культурными центрами. К этому периоду относится церковь монастыря Трей Иерархи в Яссах , возведенная в 1635–1639 годах, уникальный памятник благодаря своему роскошному декору с резными геометрическими мотивами, окрашенными лазуритом и золотой фольгой, по всему фасаду. Архитектурный стиль, развитый в Валахии , особенно во времена правления Матея Басараба (1632–1654) и Константина Брынковяну (1688–1714), отличается замечательным стилистическим единством. Стиль Брынкован характеризуется интеграцией барочных и восточных черт в местную традицию. Примерами могут служить монастырь Хурези в Олтении или княжеский дворец Могошоая , оба из которых богато украшены, с прекрасной резьбой по камню, лепниной и картинами.

Период фанариотов (1711/1716-1821)

Фанариоты были членами греческих аристократических семей, которые жили в квартале Фенер в Стамбуле ( Турция ). Некоторые члены этих семей, которые приобрели большое политическое влияние и значительные состояния в течение 17-го века, занимали очень важные административные должности в Османской империи. Начиная с 1711 года в Молдавии и в 1716 году в Валахии , некоторые фанариоты были поставлены Османской империей в качестве правителей этих двух регионов. В течение 18-го века не было большого разрыва со стилем Брынковянец , архитектура фанариотов была более или менее похожа на ту, что была до него. Изменения и переходы происходили довольно медленно, заметные только при сравнении ситуаций, между которыми есть различия десятилетий, например, начало и конец 18-го века. [24]

Начало и середина 19 века (1821-1859)

В первой половине 19 века городская жизнь значительно разрослась, и проводилась политика модернизации, ориентированная на Запад. В течение этого столетия преобладающим стилем был классицизм , который просуществовал долгое время, вплоть до 20 века, хотя он сосуществовал в некоторые короткие периоды с другими стилями. Иностранные архитекторы и инженеры были приглашены сюда с первого десятилетия 19 века. Большинство архитекторов, которые строили в начале века, были иностранцами, потому что у румын еще не было инструкций, необходимых для проектирования зданий, которые сильно отличались от румынской традиции. Обычно используя классицизм, они начинают строить вместе с румынскими мастерами, как правило, подготовленными в иностранных школах или академиях. Румынские архитекторы также учатся в западноевропейских школах. Одним из примеров является Александру Орэску , один из представителей неоклассицизма в Румынии.

Классицизм проявился как в религиозной, так и в светской архитектуре. Хорошим примером светской архитектуры является дворец Штирбей на улице Calea Victoriei ( Бухарест ), построенный около 1835 года по проекту французского архитектора Мишеля Санжуана. Он получил новый уровень в 1882 году по проекту австрийского архитектора Йозефа Хартмана [31] [32]

Период Кузы (1859-1866)

Во время правления Александру Иоана Кузы между 1859 и 1866 годами неоклассицизм и форма готического возрождения (известная как местное/валашское готическое возрождение) были доминирующими стилями. Здания этого периода довольно редки, большинство городских центров Древнего королевства были построены в основном между 1866 и 1914 годами, во время правления короля Румынии Кароля I , который правил Румынией после отречения Кузы.

В середине и конце 19 века неоготический стиль появляется и в Румынии как проявление романтизма . В целом, художники-романтики, а не только архитекторы, видели Средние века как фантастическую эпоху. Таким образом, принятие архитектуры неоготического стиля кажется вполне нормальным для романтиков в Западной Европе. Это не относится к романтикам в России и Румынии. Однако неоготический стиль распространился и здесь, хорошими примерами этого стиля являются Дом Цезаря Либрехта и Особняк Никулеску-Доробанцу в Бухаресте, а также Дворец культуры в Яссах .

Правление Кароля I (1866–1914) и Прекрасная эпоха (1877–1916)

Больше зданий строится во второй половине 19-го века и в первые десятилетия 20-го века, так как создание нового современного румынского государства после объединения Молдавии и Валахии в 1859 году потребовало новых административных, социально-экономических и культурных учреждений. Таким образом, в течение относительно короткого периода времени пришлось построить несколько административных дворцов, не только правительственных, но и более мелких коммунальных дворцов в разных городах, а также частных домов. Многие из них были построены в стиле классицизма , как, например, румынский Атенеум на Каля Викторией ( Бухарест ).

К концу века многие административные здания и частные дома строятся в стиле, известном как «Beaux-Arts» или «Eclectic», привезенном из Франции французскими архитекторами, которые приехали сюда на работу в Румынию и получили образование во Франции. Дворец Национального банка Румынии на Страда Липскань , построенный между 1883 и 1885 годами, является хорошим примером этого стиля, украшенного не только колоннами (в основном ионическими ), но и аллегорическими статуями, размещенными в нишах , которые изображают сельское хозяйство, промышленность, торговлю и правосудие. Из-за популярности этого стиля он изменил облик Бухареста, сделав его в некотором роде похожим на Париж, что привело к тому, что Бухарест стали считать «маленьким Парижем». Эклектика была очень популярна не только в Бухаресте и Яссах , двух крупнейших городах, но и в более мелких городах, таких как Крайова , Каракал , Рымнику-Вылча , Питешти , Плоешти , Бузэу , Ботогани , Пятра-Нямц и т. д. Этот стиль использовался не только для административных дворцов и больших домов богатых людей, но и для домов среднего класса.

Индустриализация принесла некоторые инженерные подвиги, такие как мост короля Кароля I (позже переименованный в мост Ангела Салиньи). Построенный между 1890 и 1895 годами через Дунай , после завершения строительства он стал самым длинным мостом в Европе и третьим в мире. [47]

Жилая архитектура

Помимо административных зданий и резиденций богатых людей, было построено много городских домов с уличным фасадом и садом, принадлежащих представителям среднего и высшего среднего класса, таким как врачи, инженеры, архитекторы или рабочие. Большинство этих домов имеют два или три окна на уличном фасаде, а дверь и другие окна на садовом фасаде. Комната с окнами на улицу в большинстве случаев была гостиной, поэтому люди, которые случайно проходили по этой улице, могли видеть, как хорошо живут хозяева. Территория этих владений обычно делилась более или менее поровну на садовые и домашние поверхности. Над входом некоторые из них имеют монограммы и/или картуши с годом, когда они были возведены. Большинство домов имеют дверь в сад, а не на улицу, потому что во времена Прекрасной эпохи существовал закон, который обязывал владельцев, имевших двери на улицу, платить более высокие налоги.

Большинство, если не все богатые люди Прекрасной эпохи и межвоенного периода имели слуг, которые жили с ними на их территории. Они жили в другой части дома или имели отдельное строение в саду, похожее на дом, но меньшего размера. Эти отдельные строения в большинстве случаев находились в задней части сада, обычно имея общие стены с домом соседей. В случае старых домов первой половины XIX века или даже периода фанариотов (1711/1716-1821), которые имели огромные сады, владельцы строили для них новый, больший, в Прекрасную эпоху, а старый отдавали слугам, как это происходит в случае с Strada Negustori № 4 в Бухаресте.

Детали и украшения

Архитектура Belle Époque характеризуется сложными деталями на фасадах , а также в большей или меньшей степени в интерьерах, особенно когда речь идет о домах богатых людей. Помимо своего практического назначения, фасад также должен был быть красивым, так как в то время они были показателем социального статуса. Таким образом, можно сказать, что улицы со зданиями Belle Époque являются своего рода художественными галереями. Почти все украшения, украшающие эти фасады, сделаны из гипса, изготовлены с помощью форм, а не вырезаны из камня. Мастера и скульпторы, работавшие с гипсом, начали приезжать в Румынию в большом количестве в конце 18 века. Согласно документам, которые у нас есть, первым домом в Бухаресте, который был украшен гипсовыми украшениями, был дом Динику Голеску, построенный в 1820 году. Внешние расписные украшения встречаются довольно редко, так как они имеют тенденцию разрушаться быстрее, чем скульптурные. Материалом, используемым для фасадов в стиле румынского возрождения, была керамическая плитка, обычно ярких цветов.

Большинство домов имеют овальные рамочные украшения, называемые картушами , в которых иногда пишется год возведения здания или инициалы его владельца. Это особенно полезно, потому что эти надписи ясно показывают, когда что-то было построено, дату, которая иначе неизвестна. Они обычно располагаются в верхней части фасада, над входной дверью или на фронтоне над входом. Особенно в межвоенный период на фасадах вилл, жилых и административных зданий стали популярны небольшие таблички с именами архитектора и/или инженера. Все эти тексты почти всегда написаны шрифтами, которые соответствуют стилю здания.

Помимо простых линейных молдингов и греко-римских орнаментов, большинство мотивов, используемых для украшения архитектуры неоклассицизма и боз-ар, состоят из листвы, цветов, гирлянд (также известных как фестончики ) и растительных спиралей (также известных как ринсо ). Человеческие фигуры не были редкостью, обычно появляясь в форме маскаронов (буквально лицевых украшений) в верхней части окон, дверей или в картушах. Были также медальоны, показывающие людей в профиль, но они были довольно редки. Другой формой человеческого изображения были путти (также известные как херувимы), которые по сути были маленькими крылатыми ангелочками-младенцами.

Как правило, дом в стиле Прекрасной эпохи имеет монументальный вход в саду, сделанный для того, чтобы произвести впечатление на гостей, которых могут иметь хозяева. В случае домов 1880-х и 1890-х годов дверь обычно размещается между двумя колоннами и имеет фронтон сверху, как миниатюра входа в древнегреческий или римский храм. Несмотря на то, что это деталь, ручки дверей могут иметь сложные детали и формы. Внутренние двери были проще и иногда украшались расписными арабесками , как в случае Strada Italiană № 21 в Бухаресте. Внутренние двери часто имели кластеры орнаментов наверху или большой картуш с картиной внутри. Входы, как правило, имеют навесы из стекла и металла в форме ракушек ( румынский : marchize ) снаружи, для защиты двери от непогоды, а также для придания входу большей монументальности. Некоторые входы также имели небольшие зеленые комнаты, похожие на домики, со стеклянными стенами. В некоторых буржуазных домах имеются навесы , что встречается сравнительно редко, в основном в Бухаресте.

Интерьеры украшены лепниной. Обычно они имеют украшенные карнизы на краю, где стены пересекаются с потолком, и картуши или медальоны по углам. Дома богатых людей обычно имели расписные потолки. Комната с самым роскошным убранством всегда была гостиной и/или гостевой комнатой. Это было очевидно для того, чтобы произвести впечатление на гостей, аналогично тому, как мы сегодня выкладываем фотографии с нашими победами в социальных сетях, чтобы произвести впечатление на других. Стены были проще потолка, разделены на геометрические панели в стиле Людовика XVI , украшены пилястрами или полностью пустыми. Большинство интерьеров также имели изразцовые печи для обогрева дома. Большинство из них были полностью белыми, как в доме Дмитрия Стурдза в Бухаресте. Камины были относительно редки, в основном в резиденциях богатых людей, дворцах или государственных учреждениях. [58]

Сносы

Во время правления Кароля I, в связи с необходимостью строительства новой штаб-квартиры для государственных учреждений, некоторые исторические здания были снесены. Это произошло в основном потому, что в то время не существовало понятия исторического памятника . Таким образом, достопримечательности, которым было несколько столетий, были отвергнуты, чтобы освободить место для новых зданий. В центре Бухареста были снесены многочисленные монастыри, церкви и гостиницы позднего румынского Средневековья или раннего Нового времени.

Арт-нуво

Стиль модерн появляется в Румынии в те же годы, что и в Западной Европе (с начала 1890-х годов до начала Первой мировой войны в 1914 году), но здесь мало зданий в этом стиле, преобладает боз-ар . Самым известным из них является казино Констанца . Большинство румынских примеров архитектуры в стиле модерн на самом деле являются смесью боз-ар и модерна, как, например, дом Ромула Пореску или дом № 61 на улице Василе Ласкэр, оба в Бухаресте. [47] Это ничем не отличается от того, что происходило во Франции, где эклектика была более популярной, а здания и сооружения в стиле модерн были относительно редки. Несмотря на то, что большинство домов времен правления Кароля I являются боз-ар, некоторые из них могут иметь печи в стиле модерн внутри, поскольку стиль экстерьера не всегда будет диктовать стиль печи или всего интерьера.

Как и в остальной Европе, движение не ограничивалось только архитектурой, проявляясь также в дизайне, иллюстрации, живописи и других художественных медиа. Хорошим примером является журнал Ileana , принадлежавший одноименному обществу, созданному Штефаном Лучианом , Константином Артакино и Николае Вермонтом . Его страницы были украшены иллюстрациями, похожими на плакаты Альфонса Мухи . [65]

Между войнами — румынское возрождение, мавританский стиль, ар-деко и модернизм (1918–1940)

В межвоенный период и во время Второй мировой войны доминировали два стиля: румынское возрождение и модернизм (в формах ар-деко , раздетого классицизма и позднее баухауза ). До того, как стать мейнстримом, модернизм конфликтовал с приверженцами стиля румынского возрождения. Они обвиняли модернистов в отсутствии национального духа. Однако со временем эта оппозиция сошла на нет, поскольку модернизм стал доминирующим стилем.

Другим стилем межвоенного периода был рационализм ( рум . stilul rațional italian ), очень похожий на архитектуру Италии Муссолини и Германии Гитлера. Здания в этом стиле встречаются довольно редко, большинство из них — это учреждения, такие как дворец Виктории или Университет национальной обороны Кароля I , оба в Бухаресте. В 1930-х годах мавританский стиль был популярен для домов, в которых использовались элементы романского , готического и ренессансного стилей , а также большие плоские поверхности.

Множество впечатляющих вилл, демонстрирующих этот стиль, можно найти в районе Авиаторилор в Бухаресте, поскольку до 1911 года эта территория пустовала. Еще один район с похожими роскошными виллами — Котрочень .

В период Прекрасной эпохи и в межвоенный период для людей было очень важно иметь модные дома, соответствующие предпочтениям и стилям того времени. Из-за этого несколько домов времен правления Кароля I были модернизированы, поскольку такие стили, как готическое возрождение , неоклассицизм , боз-ар или ар-нуво, считались некоторыми «устаревшими», «устаревшими» или «вышедшими из моды». Это случалось редко, и примеры зданий 19 века, фасады которых были изменены на что-то в стиле ар-деко или модерн, редки. Их относительно легко заметить, поскольку их пропорции и размеры такие же, как у остальных домов Прекрасной эпохи, с украшениями, принадлежащими другим стилям.

Из-за этого восприятия архитектуры до Первой мировой войны как «устаревшей» или из-за отсутствия ее признания некоторые впечатляющие здания того времени были снесены. Одним из лучших примеров является дом Маргиломана, который стоял там, где сейчас находится здание ARO на бульваре Георге Магеру в Бухаресте.

Национальный или румынский стиль Возрождения

В 1890-х и 1900-х годах появляется и развивается стиль румынского возрождения . Ион Минку , который учился в Школе изящных искусств , где в 1884 году получил диплом архитектора, является первым румынским архитектором, который, отвергнув стиль изящных искусств, продвигает традиционную румынскую архитектуру. За свою 30-летнюю карьеру, изучая старые памятники Брынковенеска , он построил в этом стиле такие работы, как Дом Лаховари , Придорожный буфет Киселефф  [ro] или Центральная школа для девочек в Бухаресте . Хотя и думали в иностранных школах и академиях, другие румынские архитекторы, такие как Петре Антонеску или Кристофи Черкез , начали строить в этом стиле. Здания в стиле румынского возрождения возводились как до, так и после Первой мировой войны, пик популярности стиля пришелся на 1920-е годы. [79]

Арт-деко

Art Deco was a type of modernism which appeared in France around 1910, as a style of luxury and modernity, highly associated with the Roaring 20s. It was present in Romania during the entire interwar period, creating a "luxurious and exuberant architecture, representative for the capitalist success",[89] according to Ana Maria Zahariade. This style was used for administrative buildings, small apartment blocks of a few levels, and urban villas.

The movement had three phases: early, mature and late. The buildings of the 1920s and early 1930s are compositionally and stylistically similar with the Beaux-Arts ones from the 1900s and 1910s, but highly stylized and with a refined geometry. Pilasters and other Classical elements are used during this decade, but geometrized, together with simple floral motifs and abstract ornaments. An example of early Art Deco is the Central Social Insurance Company Building (now the Asirom Building) on Bulevardul Carol I, Bucharest, by Ion Ionescu, 1930s. Mature Art Deco, highly associated with the 1930s, was more modern and exuberant compared to the early form. Stepped setbacks are a key feature of this period. An example of mature Art Deco is Bulevardul Dacia no. 66, Bucharest, by Jean Monda, 1930s. Late Art Deco, from the late 1930s and the 1940s, paves the way for the International Style, but without completely abandoning ornamentation. Facades with 90° angle corners and decorated minimally only with simple cornices or each level are key features of this phase. However, this doesn't mean that these buildings are banal or dull. Materials of bright colours were used inside, especially marble and granite, and the exteriors usually had lightning rods. An example of late Art Deco is Piața Sfântul Ștefan no. 1, Bucharest, unknown architect, 1930s. At the same time, Streamline Moderne (Romanian: modernism pachebot) becomes popular in Romania, characterized by rounded corners and overall dynamism. An example of Romanian Streamline Moderne is the Moscovici Building (Strada Nicolae Iorga no. 22), Bucharest, by Aurel Focșanu and Emil Vițeanu, 1930s. Regardless of phase, Romanian Art Deco architecture is characterized by quality and more or less elegance through simplicity. Planned obsolescence is completely absent here.

Some of the best surviving examples of Art Deco are cinemas built in the 1920s and 1930s. The Art Deco period coincided with the conversion of silent films to sound, and movie companies built large display destinations in major cities to capture the huge audience that came to see movies. In Bucharest, the Regina Elisabeta Boulevard becomes a genuine film avenue, with its seven Art Deco cinemas. Soon, more movie theatres are built on the Gheroghe Magheru and Nicolae Bălcescu Boulevards and on Calea Victoriei in Bucharest. Besides cinemas, Romanian Art Deco also manifested through hotels, like Union (Strada Ion Câmpineanu no. 11, by Arghir Culina, 1929–1931), described as "the most beautiful and elegant hotel in the country".[90] A real estate boom happens in the 1930s, when many small apartment blocks of a few stories are erected. Besides buildings, Art Deco monuments also appear, like the Monument to the Heroes of the Air on Bulevardul Aviatorilor, or the Zodiac Fountain at the main entrance of the Carol Park, both in Bucharest.[91]

Late Art Deco

During the 1930s and 1940s, Bauhaus Modernist ideas appear in Romanian architecture under the form of late Art Deco, very popular among young architects and the progressive bourgeoisie. Reinforced concrete apartment blocks and houses were built, made up of basic shapes, with horizontal or corner windows, usually with no symmetry. A typology of apartment blocks are the symmetrical U-shaped ones with courtyards. Important architects that built without decorating their buildings, similar with the International Style, include Horia Creangă, Duiliu Marcu, Octav Doicescu and Grigore Ionescu. Chronologically, the first architect that adopted without restraints Modernism was Marcel Iancu, who also designed some Cubist villas.

When Modernism entered the mainstream in the interwar period, the conservatives were initially horrified by the basic shapes, the simple lines, the lack of ornamentation and the austere look of the new buildings. Horia Creangă, the creator of some of the most iconic interwar Modernist buildings was nicknamed the "aristocrat of simple lines". Marcel Iancu wrote the reaction of some people towards the Fuchs Villa, the first Modernist house in Bucharest:

The neighbours don't understand why, instead of the old windows, the new house has a window that goes from an edge of the wall to another, like a mortuary display case. The attic eye, usually on the roof, is here in three examples, like some first class cabins of a transatlantic ship, and the garage seems to be the subsidiary of the central crematorium.[96]

The 1930s represented a key decade of transformation of Bucharest. The period of popularity of Bauhaus Modernism intersects with intense modernizations of Bucharest from the interwar period, thus certain areas having a high density of tall Modernist buildings. Some good examples of this are the Gheorghe Magheru Boulevard and some parts of Calea Victoriei in Bucharest.

During World War II, architectural activity was very low. Some buildings that were started before the war, like the Victoria Palace in Bucharest, continued being built also during the war.[97][98]

Moorish

A key style of the 1930s was the Moorish (Romanian: stilul Maur), aka Moorish-Florentine (Romanian: stilul mauro-florentin) or Mediterranean Picturesque (Romanian: stilul pitoresc mediteranean), which eclectically uses Romanesque, Gothic and Renaissance elements in civic architecture, with a Mediterranean vibe. It is also defined by big plane surfaces on the facades, with coarser or finer calcio-vecchio plaster textures. These abrasive plaster facades have proven over time to be durable. Another characteristic is simplicity, its ornamentation usually standing in window frames, doors and columns. Pantile was used for roofs and window cornices, both for decorative and practical reasons. These covering tiles are an important feature that gives buildings a Mediterranean air. Another important element of the style were loggias, with slender columns and simple of ogive arches. Wooden pergolas sometimes appeared, being usually added only for decorative reasons. Houses tend to have small ogive or arch windows and big rooms, giving them a mystical and mysterious vibe. Exteriors can look like fortresses or small castles. They also have big monumental fireplaces, similar with the ones in Hogwarts from the Harry Potter series. Interiors usually had Renaissance or Louis XIII style furniture which matches with the style of the home. Most Moorish buildings are urban villas, apartment buildings being somewhat rare.

The style is a local version of Spanish Colonial Revival and Mediterranean Revival architecture, popular in the first half of the 20th century in Coastal California and Florida. However, its origins and rise in Romania are not clear. One source could be Regionalist architecture of Mediterranean Europe. In Istoria Civilizației Românești: Perioada Interbelică (1918-1940) (The History of the Romanian Civilization: The Interwar Period (1918-1940)), the historian Ioan Scurtu stated that between the two World Wars, many Romanians came to the French Riviera. These vacations to the Mediterranean seaside (including the Greek one) may have contributed to the rise of the Mediterranean style in Romania. Another country which could have influenced architects who designed Moorish buildings is Italy. The cloister of the Monreale Cathedral in Monreale, Sicily, visited and drawn multiple times by Romanian architect George Simotta, is similar stilistically with 1930s Moorish architecture. Another origin of the style may have been Balchik, a Black Sea coastal town and seaside resort in the Southern Dobruja area of present-day northeastern Bulgaria. During the interwar period, it was part of Romania, and queen Marie of Romania started in 1925 the construction of a small summer palace. Later, writers like Jean Bart and Ion Pillat had residences in this area. Female architect Henrieta Delavrancea designed 20 villas here, in a style known as the "new Balchik" style.

Some architects rejected the style, like Constantin C. Moșchin, who criticizes its "decadence" in a 1935 article in the Arhitectura magazine. Another critical voice belonged to George Matei Cantacuzino, in an article entitled Mitocanul ca Factor al Civilizației Românești (The Lout as a Factor of Romanian Civilisation), published in the 1939 Simetria Magazine. There, he condemned the superficiality of a type client who was the product of a precarious education and research, who, "being informed only by the films he sees at the cinema, after exceedingly long meals and empty days, he would like his house to synthetise the décor of every romantic drama, where Mexican facades have Brâncovenesc elements, while Roman domes cover bathrooms and iconostases serve as bar tops for serving cocktails".[108] During WW2, general Ion Antonescu, who had far-right and antisemitic views, disproves Moorish buildings, associating them with Jews. The end of WW2 is when the style truly disappears, with the rise of the Communist regime and Socialist realist architecture.[109]

One of the most impressive examples of Moorish architecture is the Carol/Otto Gagel House on Strada Doctor Lister in Cotroceni, Bucharest, 1937, by Anton Curagea and Ion Giurgea,[102] which shows its characteristics. Otto Gagel was the most famous bread and biscuit producer before WW1 and during the interwar period. He was also a provider of the Romanian Royal family, and had factories on the Arsenal Hill, which were demolished in the 1980s by the Nicolae Ceaușescu regime to make space for the Civic Centre.

The first "Blockhouses"

This term of American origin refers to the buildings with multiple levels, built during the 1920s and 1930s, in various parts of the central area of Bucharest. The buildings of the Nicolae Bălcescu Boulevard in Bucharest are mostly of this type, good examples of Romanian Modernism. Due to the fact that the seismic precautions of the intrwar period were not as good as the ones we have today, these blocks are dangerous when it comes to earthquakes. Because of this, today some of them have red circle stickers, known as bulina roșie (big red dot), highlighting the risk of crash.[114]

The Communist period (1948–1989)

Socialist realism (1947–mid 1950s)

From 1948, the new Communist regime - so-called people's democracy - began to have a big control over all aspects of life, including architecture, dictating a uniform bureaucratic vision of urbanism and architectural design. This is when interwar Bauhaus-like Modernism ends in Romania, being replaced by Socialist Realism, the style that characterizes 1930s' Moscow architecture. Due to the fact that Romania had to recover after the war, examples of Socialist Realist architecture are relatively rare. The style is more or less easy to spot, by its use of Neoclassical elements and proportions, but in a simplified way (not to be confused with Stripped Classicism, which was much more minimalistic). Gheorghe Gheorghiu-Dej was premier of the Socialist Republic of Romania from 1947 until 1965. He began the country's policies of industrialization, with infrastructure development for heavy industry, and construction for mass resettlement to new industrial and agricultural centers away from Bucharest and other principal cities.

During the Communist period, houses and apartment buildings built previously were nationalized. In 1950, with the Decree 92 of 19 April 1950, a huge number of private houses and lands are confiscated. Because of this, IAL (Întreprinderea de Administrare Locativă; the Enterprise of Locative Management) appeared, later renamed ICRAL (Întreprinderea de Construcții, Reparații și Administrare Locativă; the Enterprise for Building, Repairs, Locative Management). As the names suggest, this institution managed buildings, renovating them if necessary. Each nationalized building had a small metal tile with IAL and a unique code.

Postwar Modernism (1960-c.1980)

There are millions of people who in the 1950s, 1960s and 1970s had gone through urbanization. They are taken haphazardly from villages and forced to work in factories. They'd live in a flat for the first time in their lives. Had a fridge for the first time. Had a TV and a radio for the first time. Prior to the mid-1970s, Bucharest, as most other cities, was developed by expanding the city, especially towards the south, east, and west.

High density dormitory neighbourhoods were built at the outskirts of cities. Due to these expansions, suburban villages and commune were administratively annexed by big cities. For example, in the case of Bucharest, during the 1950s, 1960s and 1970s, the Obor, Pantelimon, Berceni, Bucureștii Noi, Giurgiului, and Titan areas were newly incorporated into the city.

Contrary to the principle of equality that the Communist regime promoted, the collective housing projects from the period had different qualities. Some were designed to cram in as many people as possible, while others had large apartments for the ruling elite.

The Systematizations and Postmodernism (1977–1990)

Nationalism, characterizing the last stage of Romanian communism, did not extend to contemporary Romanian architecture. Romanian Systematization was the program of urban planning carried out under the communist regime of Nicolae Ceauşescu (r. 1965–1989), after his 1971 visit to North Korea and China. It forced projects, designed with an architecture of pre-fab technology, that resulted in the construction of high density dormitory neighborhoods, with huge housing blocks of numerous eight to ten-story buildings housing flats, that leveled core district cityscapes. The fast urban growth respected neither traditional rural values nor a positive ethic of urbanism.

Mass demolitions

Traditional urban central areas and rural towns were destroyed in a process sarcastically dubbed Ceaușima. They were replaced by conglomerates of blocks of flats and industrial projects. His 'Food Complex' buildings (Circ al foamei), dubbed Hunger circuses, were identical large domed buildings intended as produce markets and food hypermarkets. Ceauşescu also imposed the erection of monumental public buildings, of a dull and eclectic classical solemnity.

The dominant example of the intrusion of Ceaușima egotism into the traditional urban fabric is the Centrul Civic (civic center) in the capital, with its grandiose and huge government palace built by Nicolae Ceauşescu, the 'Palace of the People' now post-revolution renamed the Palace of the Parliament. The civic district's construction necessitated the demolition of much of southern Bucharest beyond the Dâmboviţa River, with 18th and 19th century neighborhoods and their significant architectural masterpieces destroyed. The dominating government Palace is the world's largest civilian building with an administrative function, most expensive administrative building, and heaviest building. It and other edifices in the Centrul Civic are modern concrete buildings behind neoclassical quasi-fascist marble façades.

Contemporary (1989–present)

The Romanian Revolution of 1989 ousted Nicolae Ceaușescu and Communist rule. The post-revolution Romanian culture has, in architecture and planning, been developing new concepts and plans for the country's needs of functionality and national aesthetics in an international context. Many modern 21st century buildings are mostly made of glass and steel. Another a trend is to add modern wings and façades to historic buildings (for example the Headquarters of the Union of Romanian Architects building).

Examples of post-1989 architecture include: Bucharest Financial Plaza, Arena Națională, City Gate Towers, Bucharest Tower Center. Modern high rise residential buildings include the Asmita Gardens.

Heritage today

See also

Notes

  1. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 9, 10.
  2. ^ Petre, Zoe (2014). Istorie - Manual pentru Clasa a XII-a (in Romanian). Corint. p. 77. ISBN 978-606-8609-70-6.
  3. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 21.
  4. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 28.
  5. ^ a b Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 22.
  6. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 29.
  7. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 32.
  8. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 34.
  9. ^ Petre, Zoe (2014). Istorie - Manual pentru Clasa a XII-a (in Romanian). Corint. p. 153. ISBN 978-606-8609-70-6.
  10. ^ Petre, Zoe (2014). Istorie - Manual pentru Clasa a XII-a (in Romanian). Corint. pp. 40, 42. ISBN 978-606-8609-70-6.
  11. ^ a b Graur, Neaga (1970). Stiluri în arta decorativă (in Romanian). Cerces. p. 147.
  12. ^ Hostiuc, Coonstantin (2008). The Romanian Baroque - Gestures of Authority, Answers and Echoes. noi media print. p. 56. ISBN 978-973-1805-27-6.
  13. ^ (in Romanian) Ciprian Plaiașu, "Biserica 'Sfinţii Trei Ierarhi' din Iași: o reabilitare care nu se mai încheie", Adevărul, January 31, 2013; accessed February 6, 2013.
  14. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent (in Romanian). Litera. p. 243. ISBN 978-606-33-1053-9.
  15. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 216.
  16. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 243. ISBN 978-606-33-1053-9.
  17. ^ a b Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 244. ISBN 978-606-33-1053-9.
  18. ^ Filitti, Georgeta (2022). Bucureștiul Grecesc (in Romanian). Omonia. p. 79. ISBN 9786068916293.
  19. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 27.
  20. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 246. ISBN 978-606-33-1053-9.
  21. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 128.
  22. ^ a b c d Ispir, Mihai (1984). Clasicismul în Arta Românească (in Romanian). Editura Meridiane.
  23. ^ Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (in Romanian). Editura Cetatea de Scaun. p. 250. ISBN 978-606-537-382-2.
  24. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 241. ISBN 978-606-33-1053-9.
  25. ^ BUCUREȘTI 550 de ani de la prima atestare. 2009. p. 222. ISBN 978-973-0-07036-1.
  26. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 42.
  27. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 296, 297. ISBN 978-606-33-1053-9.
  28. ^ "Spital Brâncovenesc II". Retrieved 14 October 2022.
  29. ^ a b Oltean, Radu (2009). București 550 de ani de la prima atestare documentată 1459-2009 (in Romanian). ArCuB. p. 113. ISBN 978-973-0-07036-1.
  30. ^ Constantin Rezachevici, Adrian-Silvan Ionescu, Emanuel Bădescu, Cezara Mucenic, Adrian Majuru, & Radu Oltean. BUCUREȘTI 550 de ani de la prima atestare documentată (in Romanian). ArCuB. p. 129. ISBN 978-973-0-07036-1.{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)
  31. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 294, 296, 297. ISBN 978-606-33-1053-9.
  32. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 67, 68.
  33. ^ Povești cu tâlc despre București și casele, bisericile, târgurile, străzile lui (in Romanian). Editura Vremea. 2022. p. 238. ISBN 978-606-081-094-0.
  34. ^ a b "Luigi Lipizer". Retrieved 7 May 2022.
  35. ^ Bădescu, Emanuel (2015). Istorii din Bucureștiul Neogotic (in Romanian). Editura Vremea. p. 16. ISBN 978-973-645-679-4.
  36. ^ Bădescu, Emanuel (2015). Istorii din Bucureștiul Neogotic (in Romanian). Editura Vremea. pp. 16, 17. ISBN 978-973-645-679-4.
  37. ^ a b Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 53.
  38. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 65.
  39. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 64.
  40. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 51.
  41. ^ "Orasul lui Bucur Bucureștiul dispărut Palatul Grigore Sturdza". orasulluibucur.blogspot.com. Retrieved 12 September 2022.
  42. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 90.
  43. ^ Oltean, Radu (2016). Bucureștii Belle Époque (in Romanian). Art Historia. p. 47. ISBN 978-973-0-22923-3.
  44. ^ Oltean, Radu (2009). București 550 de ani de la prima atestare documentată 1459-2009 (in Romanian). ArCuB. p. 158. ISBN 978-973-0-07036-1.
  45. ^ Maria Cordoneanu, Victoria Nedel (1972). 100 de Monumente și Locuri Istorice ale Patriei (in Romanian). Editura Ion Creangă. p. 44.
  46. ^ "Istoric - Hotel Cișmigiu". hotelcismigiu.ro. Retrieved 27 February 2024.
  47. ^ a b Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 297, 302, 305, 306, 313, 317. ISBN 978-606-33-1053-9.
  48. ^ Potra, George (1981). Din Bucureștii de Altădată (in Romanian). Editura Științifică și Enciclopedică.
  49. ^ Marinache, Oana (2020). Joseph Schiffeleers - destinul unui arhitect olandez în România. Editura Istoria Arteti. p. 102. ISBN 978-606-8839-30-1.
  50. ^ Croitoru-Tonciu, Monica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arhitect (in Romanian). SIMETRIA. p. 30. ISBN 978-973-1872-51-3.
  51. ^ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 212. ISBN 978-973-1872-30-8.
  52. ^ a b Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 211. ISBN 978-973-1872-30-8.
  53. ^ a b Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 84.
  54. ^ a b Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 123.
  55. ^ Woinaroski, Cristina; Drăgan, Simona; Croitoru-Tonciu, Monica (2021). Un parcurs pe Dealul Mitropoliei și în Împrejurimi (in Romanian). Simetria. p. 208. ISBN 978-973-1872-48-3.
  56. ^ Oprea, Petre (1986). Itinerar Inedit prin Case Vechi din București (in Romanian). Editura Sport-Turism. p. 59.
  57. ^ "Restaurare sediu UNNPR". uar-bna.ro. Retrieved 2 May 2023.
  58. ^ Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (in Romanian). Editura Cetatea de Scaun. pp. 244, 245, 246, 250, 251, 252, 253, 254. ISBN 978-606-537-382-2.
  59. ^ Filitti, Georgeta (2022). Bucureștiul Grecesc (in Romanian). Omonia. p. 34. ISBN 9786068916293.
  60. ^ Simina Stan (9 May 2022). "Vila Basile G. Assan din București". Retrieved 14 April 2023.
  61. ^ Constantin, Paul (1972). Arta 1900 în România (in Romanian). Editura Meridiane. p. 93.
  62. ^ "Turist în București: Lipscani 72 si 74". Retrieved 12 October 2022.
  63. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 85.
  64. ^ a b Croitoru-Tonciu, Monica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arhitect (in Romanian). SIMETRIA. p. 60. ISBN 978-973-1872-51-3.
  65. ^ Batali, Luminița (2017). Introducere în Istoria Designului (in Romanian). Editura Fundației Ileana - Artă, Design, Arhitectură. p. 58. ISBN 978-606-92784-3-7.
  66. ^ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 210. ISBN 978-973-1872-30-8.
  67. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică. Vremea. p. 69. ISBN 978-606-081-135-0.
  68. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 87.
  69. ^ Marinache, Oana (2017). Paul Gottereau - Un Regal în Arhitectură (in Romanian). Editura Istoria Artei. p. 131. ISBN 978-606-8839-09-7.
  70. ^ Rîmniceanu, Marin Sorinescu (1924). Istoria Artelor (in Romanian). p. 158.
  71. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 158.
  72. ^ Oana Marinache (19 February 2021). "Reşedinţa Zottu, exemplu al neoromânescului oriental". adevarul.ro. Retrieved 28 November 2022.
  73. ^ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 218. ISBN 978-973-1872-30-8.
  74. ^ Woinaroski, Cristina (2013). Istorie urbană, Lotizarea și Parcul Ioanid din București în context european (in Romanian). SIMETRIA. p. 218. ISBN 978-973-1872-30-8.
  75. ^ Mariana Celac, Octavian Carabela and Marius Marcu-Lapadat (2017). Bucharest Architecture - an annotated guide. Ordinul Arhitecților din România. p. 80. ISBN 978-973-0-23884-6.
  76. ^ "Casa cu farmacie Gheorghe Hotăranu din Capitală, scoasă la licitaţie de Artmark Historical Estate de la 600.000 de euro". adevarul.ro. 9 September 2017. Retrieved 3 July 2023.
  77. ^ Croitoru-Tonciu, Monica (2022). Alfred Popper - 1874-1946 - (re)descoperirea unui arhitect (in Romanian). SIMETRIA. p. 72. ISBN 978-973-1872-51-3.
  78. ^ a b Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 325. ISBN 978-606-33-1053-9.
  79. ^ Lăzărescu, Cristea & Lăzărescu 1972, p. 67, 68, 73, 79, 80.
  80. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 56.
  81. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 55.
  82. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 35. ISBN 978-606-8026-90-9.
  83. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 103. ISBN 978-606-8026-90-9.
  84. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 73. ISBN 978-606-8026-90-9.
  85. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 254. ISBN 978-606-8026-90-9.
  86. ^ Criticos, Mihaela (2009). Art Deco sau Modernismul Bine Temperat - Art Deco or Well-Tempered Modernism (in Romanian and English). SIMETRIA. p. 79. ISBN 978-973-1872-03-2.
  87. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. p. 324. ISBN 978-606-33-1053-9.
  88. ^ "Casa Racoviță". armyuser.blogspot.com. 7 August 2009. Retrieved 27 October 2022.
  89. ^ Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (in Romanian). Cetatea de Scaun publisher. p. 70. ISBN 978-606-537-382-2.
  90. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 29. ISBN 978-606-8026-90-9.
  91. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. pp. 18, 26, 33, 46. ISBN 978-606-8026-90-9.
  92. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 183. ISBN 978-606-8026-90-9.
  93. ^ Criticos, Mihaela (2022). București Oraș Art Deco (in Romanian and English). igloomedia. p. 57. ISBN 978-606-8026-90-9.
  94. ^ Duculescu, Mirela (2011). Fondul Documentar de Arhitectură din România - raport preliminar de politică culturală (in Romanian). Simetria. p. 135. ISBN 9789731872193.
  95. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 130.
  96. ^ PROPAGARTA Revista artelor vizuale - Nr. 2 2022 (in Romanian). 2022. pp. 66, 76. ISSN 2784-2657.
  97. ^ Florea, Vasile (2016). Arta Românească de la Origini până în Prezent. Litera. pp. 321, 325. ISBN 978-606-33-1053-9.
  98. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 14, 15.
  99. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 95. ISBN 978-606-081-135-0.
  100. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 185. ISBN 978-606-081-135-0.
  101. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 95. ISBN 978-606-081-135-0.
  102. ^ a b Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 155. ISBN 978-606-081-135-0.
  103. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 521. ISBN 978-606-081-135-0.
  104. ^ Popescu, Dragoș (2022). Pitoresc Mediteraneean în Arhitectura Bucureștiului Interbelic (in Romanian and English). Igloomedia. p. 202. ISBN 978-606-8026-92-3.
  105. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 399. ISBN 978-606-081-135-0.
  106. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 522. ISBN 978-606-081-135-0.
  107. ^ Ghigeanu, Mădălin (2022). Curentul Mediteraneean în arhitectura interbelică (in Romanian). Vremea. p. 428. ISBN 978-606-081-135-0.
  108. ^ Popescu, Dragoș (2022). Pitoresc Mediteraneean în Arhitectura Bucureștiului Interbelic (in Romanian and English). Igloomedia. p. 33. ISBN 978-606-8026-92-3.
  109. ^ Popescu, Dragoș (2022). Pitoresc Mediteraneean în Arhitectura Bucureștiului Interbelic (in Romanian and English). Igloomedia. pp. 8, 14, 15, 16, 18, 20, 22, 86, 147, 148. ISBN 978-606-8026-92-3.
  110. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 77.
  111. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 40.
  112. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 76.
  113. ^ Catherine Voiriot (9 January 2020). "Bacania de lux "Dragomir Niculescu", un reper de altadata pe CALEA VICTORIEI". Retrieved 9 May 2022.
  114. ^ Popescu, Alexandru (2018). Casele și Palatele Bucureștilor (in Romanian). Cetatea de Scaun publisher. p. 71. ISBN 978-606-537-382-2.
  115. ^ Tulbure, Irina (2016). Arhitectură și urbanism în România anilor 1944-1960: constrângere și experiment (in Romanian). Simetria. p. 233. ISBN 978-973-1872-41-4.
  116. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 159.
  117. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 181.
  118. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 72.
  119. ^ Tulbure, Irina (2016). Arhitectură și urbanism în România anilor 1944-1960: constrângere și experiment (in Romanian). Simetria. p. 252. ISBN 978-973-1872-41-4.
  120. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 217.
  121. ^ a b Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 66.
  122. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 173.
  123. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 160.
  124. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 82.
  125. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 129.
  126. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 103.
  127. ^ Radu Ștefănescu. "Biserica Ienei (Enei)". Retrieved 17 October 2022.
  128. ^ a b Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 25.
  129. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 101.
  130. ^ Oltean, Radu (2016). Bucureștii Belle Époque (in Romanian). Art Historia. p. 67. ISBN 978-973-0-22923-3.
  131. ^ Marinache, Oana (2020). Joseph Schiffeleers - destinul unui arhitect olandez în România. Editura Istoria Arteti. p. 21. ISBN 978-606-8839-30-1.
  132. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 149.
  133. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 191.
  134. ^ Celac, Carabela & Marcu-Lapadat 2017, p. 67.
  135. ^ "Casa Racoviță". anuala.ro. Retrieved 26 March 2022.

References

External links