Эта дискография представляет собой неполный, хронологический список записей, выпущенных в коммерческих целях с названием British Symphony Orchestra на этикетке. Список также включает другие известные записи, которые не попадают под это строгое определение: либо потому, что они были включены в опубликованные дискографии конкретных дирижеров (например, Walter , Weingartner ) под этим названием; либо были переизданы как таковые на CD; либо никогда не выпускались публично для широкой продажи; или только для целей сравнения.
Кажется, было до семи различных отдельных воплощений оркестра с этим названием, начиная с 1905 года, хотя, похоже, нет никаких документальных свидетельств того, что они были как-то связаны. Некоторые из ансамблей, похоже, давали только публичные концерты, а некоторые делали только студийные записи. Эти различные оркестры обсуждаются в статье British Symphony Orchestra .
Дискография состоит из трех основных разделов:
Акустические записи, сделанные в 1920-х годах на студии HMV в Хейсе, Западный Лондон, и на студии Edison Bell в Пекхэме, Юго-Восточный Лондон.
Рэймонд Розе записал четыре стороны пластинки с оркестром, который он основал, для лейбла Edison Bell 's Velvet Face в период с 1919 по начало 1920 года. [a]
Эдриан Боулт сделал записи HMV в Room 1, HMV, Hayes, Middlesex в 1920-1922 годах, а записи Velvet Face — в студии Edison Bell в Пекхэме , юго-запад Лондона, в 1923 году. Он стал главным дирижером Бирмингемского хора в конце 1923 года, Бирмингемского симфонического оркестра в 1924 году, музыкальным руководителем BBC 1 января 1930 года и — примерно с октября того же года — одновременно первым главным дирижером Симфонического оркестра BBC . [4]
Электрические записи
« Lasciate ogni speranza, voi ch'entrate ». [5]
В начале 1930-х годов Columbia Graphophone Company сделала ряд записей, выпущенных с надписью «British Symphony Orchestra» на этикетке. Они были сделаны в 1930–1932 годах, в основном в Methodist Central Hall, Westminster , который был построен в 1911 году и впервые использован Columbia для записи в январе 1927 года. [b] Columbia делала записи с 1924 года с оркестром Королевского филармонического общества, чье теневое, эпизодическое существование, похоже, частично переплетено с существованием «British Symphony Orchestra» того периода, и обсуждается здесь в первую очередь.
Оркестр Королевского филармонического общества
По крайней мере с начала 20-го века оркестр Королевского филармонического общества был в некотором роде специальным собранием музыкантов, которое ангажировалось примерно раз в месяц для концерта RPS под управлением разных дирижеров; с 1924 года он также делал несколько записей в год, снова под управлением разных дирижеров. [6] Для целей записи он был объявлен как «Королевский филармонический оркестр» на лейблах Columbia Records. Оркестр этого периода иногда — в более широком смысле — часто называют «RPO» или «старый RPO». [c]
Члены, описанные как «своего рода команда для тестового матча » [7], были отобраны из оркестровых музыкантов Лондона. Игроки, приглашенные на концерт RPS достопочтенным секретарем, должны были присутствовать на всех репетициях и концерте (или записи). [7] Система заместителей § была сначала специально запрещена, хотя это правило впоследствии стало серьезно нарушаться.
С 1916 года сэр Томас Бичем фактически взял на себя управление Королевским филармоническим обществом, которое в финансовом отношении находилось на последнем издыхании, и управлял им единолично до своей отставки два года спустя в 1918 году. [8] Бальфур Гардинер вмешался, предоставив гарантию в размере 1200 фунтов стерлингов, чтобы позволить концертам продолжаться. [9] Общество было зарегистрировано в 1922 году как «компания, ограниченная гарантией и не имеющая акционерного капитала», что позволило ему заключить контракт на запись с Columbia на пять лет в конце 1923 года. [10]
Columbia Graphophone Company (Columbia UK) сделала более 40 записей оркестра. Бруно Вальтер сделал множество записей с оркестром с 1924 года: другими дирижерами были сэр Джордж Хеншель , Пауль фон Кленау и Бичем, [11] Оскар Фрид (6-я симфония Чайковского в 1929 году) и Феликс Вайнгартнер. Площадки включали студии Petty France ; [12] Portman Rooms, Бейкер-стрит; [d] облицованный мрамором театр Scala , Шарлотт-стрит ; [13] и, с 1930 года, Central Hall, Вестминстер. [e]
Несколько музыкантов присоединились к недавно сформированному Симфоническому оркестру BBC в 1930 году. [14] Оркестр Королевского филармонического общества был реформирован осенью 1932 года как Лондонский филармонический оркестр (LPO), как постоянный ансамбль под руководством Бичема и Малкольма Сарджента при поддержке семьи Курто . Несколько музыкантов также были переманены из LSO, через то, что Совет LSO расценил как «предательство Бичема и нелояльность Сарджента». [15] Бичем дирижировал первым концертом LPO в Королевском зале 7 октября 1932 года ( Carnaval Romain , Brigg Fair , симфония «Прага» и Ein Heldenleben ) под бурные аплодисменты. [16]
Система депутатов
Стандарт оркестровой игры в Лондоне в течение многих лет серьезно страдал от системы заместителей, по которой оркестранты — если им предлагали более высокооплачиваемую работу — могли отправить замену на репетицию или концерт. Когда Вуд запретил эту практику в оркестре Квинс-холла в 1904 году, сорок недовольных музыкантов массово ушли, чтобы основать LSO . Почетный секретарь Королевского филармонического общества Джон Мьюберн Левин описал это так: «A, которого вы хотите, подписывает контракт на игру на вашем концерте. Он отправляет B (которого вы не возражаете) на первую репетицию. B, без вашего ведома или согласия, отправляет C на вторую репетицию. Не имея возможности играть на концерте, C отправляет D, которому вы заплатили бы пять шиллингов, чтобы он не приходил». [17]
К 1930-м годам уровень оркестровой игры на концертах Общества упал настолько, что «стало обычным делом, что «ни один из двадцати концертов не был должным образом подготовлен», и критики и зрители привыкли делать на это скидку». [18] Частая смена исполнителей привела к тому, что «только несколько прославленных дирижерских палочек, за исключением Бичема и, возможно, Вуда, соответствовали преобладающим условиям в оркестре». [18] [19] Артур Шнабель был настолько недоволен исполнением концерта Моцарта ля мажор K488, которое он дал на концерте Королевского филармонического общества с Бэзилом Кэмероном , что 18 января 1930 года написал в The Times, чтобы объяснить, что концерт был недостаточно отрепетирован. Уолтер Дж. Тернер , музыкальный критик New Statesman (25 января 1930 г.), заметил, что оркестр был «усталым и апатичным», и что жест Шнабеля заплатить за дополнительные 30 минут репетиции пришлось отклонить, поскольку широкое использование заместителей свело его к бессмысленному жесту. [20]
«Британский симфонический оркестр»
« Quot homines, tot sendentiae ». [21]
С 1930 по 1932 год Columbia выпустила пятнадцать записей, в основном сделанных в Центральном зале, с названием «Британский симфонический оркестр» на этикетке: по одной под управлением Смита и Фрида; по три под управлением Вуда и Вайнгартнера; и семь под управлением Уолтера. Кроме того, Вайнгартнер записал 5-ю симфонию Бетховена с неназванным ансамблем, выпущенную в США только в исполнении «Симфонического оркестра». Она была переиздана на CD как исполненная «Британским симфоническим оркестром», но основание для этого шаткое или вообще отсутствует. [22]
Первая запись с "British Symphony Orchestra" на лейбле была сделана Этель Смит, дирижирующей увертюрой к своей опере The Wreckers . Ее связь с BSO может показаться обоснованной, поскольку Рэймонд Розе продвигал The Wreckers во время своего сезона "Opera in English" в 1909 году, когда самый первый BSO под управлением Уильяма Сьюэлла давал концерты в Лондоне. В 1919 году Розе сформировал второй British Symphony Orchestra, который просуществовал как полупостоянный ансамбль до 1923 года.
Другим дирижером, возможно, имеющим смутную современную связь с ранними формированиями BSO, является сэр Генри Вуд , который, несомненно, сталкивался с ними в «старые времена»: но, похоже, он не дирижировал старым оркестром, когда Уильям Сьюэлл, Харти или Боулт давали концерты с BSO. Гамильтон Харти дирижировал концертами с BSO в 1906 году в Королевском зале , где Вуд дирижировал своим собственным Новым оркестром Королевского зала . [23] [24] Его связь с этим более поздним «Британским симфоническим оркестром» могла быть несколько ироничной .
Личность
Продюсеры пластинок, рецензенты и дискографы ломали голову над идентичностью названных и неназванных ансамблей. Кажется совершенно ясным, что это был не старый оркестр Эдриана Боулта, который не давал концертов с 1923 года. По словам Джорджа Фроу, «это, должно быть, был общий псевдоним, поскольку первоначальное название British Symphony Orchestra использовал в 1919 году Рэймонд Розе, который основал оркестр, чтобы дать работу солдатам, вернувшимся с Первой мировой войны, но эта достойная амбиция угасла через сезон или два, когда она пошла ко дну из-за отсутствия поддержки». [25]
Лондонский симфонический оркестр имел контракт с HMV, а Новый оркестр Квинс-холла [26] был расформирован Chappell & Co. в 1927 году [27] или к 1930 году [28]. Симфонический оркестр BBC ( BBCSO) находился в процессе формирования и дал свой первый концерт в Квинс-холле под управлением Боулта 22 октября 1930 года [29]. Было немного других крупных постоянных симфонических ансамблей в Лондоне, хотя Халле часто приезжал в столицу из Манчестера и делал там записи с Гамильтоном Харти для Columbia.
Еще одним значительным оркестром был оркестр Королевского филармонического общества , который по сути был временным или временным оркестром , нанятым достопочтенным секретарем филармонического общества примерно на восемь концертов в год в Квинс-холле. [6]
Частичная подсказка может лежать в записях Вайнгартнера 1931 года, которые не получили должного внимания из-за их меньшего музыкального содержания. Хотя на этикетке указано «Британский симфонический оркестр», данные Майкла Грея показывают, что это был оркестр Королевского филармонического общества под вымышленным именем. [30]
В частности, похоже, что дискографической основы для «Британского симфонического оркестра», который появляется на переизданиях на CD записи 5-й симфонии Бетховена с Вайнгартнером в 1932 году, не так уж много. Она была сделана неназванным оркестром в нераскрытом месте. Она даже не была выпущена в Британии из-за слабости записи и переменной скорости записи на протяжении всего произведения. [22]
Буквально на следующий день после того, как Вайнгартнер записал Бетховена 5-ю, Columbia записала вальс из «Найлы» Делиба на невыпущенном Matrix CAX 6358, причем Columbia Symphony была указана в качестве исполнителя. [31] Это вовсе не первый пример Columbia Symphony Orchestra . [f]
Последняя запись, выпущенная под лейблом «Британский симфонический оркестр», была сделана Генри Вудом 16 октября 1932 года, примерно через неделю после того, как ЛФО («старый КФО») дал свой первый концерт.
Как заметил Джордж Фроу в 1979 году: «На таком расстоянии становится трудно прорваться сквозь защиту псевдонимов без глубокого исследования, и есть много того, что когда-нибудь будет сделано кем-то, не только в отношении отдельных исполнителей, певцов и комиков в частности, но и оркестров, как было показано» [35] .
Краткое содержание
Кропотливая работа, проделанная, например, Робертом Маршем над его дискографией Бруно Вальтера (Marsh 1964), а также Майклом Греем над дискографическими данными других звукозаписывающих компаний, помимо HMV (в данном случае Columbia), и доступными в базе данных CHARM, [36] как правило, указывает на то, что термин «Британский симфонический оркестр» был не более чем хитрым маркетинговым ходом и использовался в качестве сокрытия для оркестра Королевского филармонического общества по крайней мере на нескольких записях Вайнгартнера в 1931 году. Наличие названного ансамбля вместо простого «Симфонического оркестра» на лейбле звукозаписи или переиздание на CD может улучшить продажи, поскольку категоризация вещей является важной человеческой деятельностью. [37] [38]
«Британский симфонический оркестр» в этом контексте, по-видимому, является просто названием, используемым Columbia для специального ансамбля музыкантов, записывающих музыку, или оркестра звукозаписи , вполне возможно, Королевского филармонического оркестра. Любая связь со старым BSO 1920-х годов кажется по меньшей мере слабой и граничит с неправдоподобием, хотя некоторые музыканты могли играть в обоих. Британский симфонический оркестр, по-видимому, вел тот же тип существования, что и Columbia Symphony , который впервые появился в 1913 году.
Заметки о дискографии
Дискография и следующая таблица основаны на базе данных Майкла Грея, составленной из собственных современных журналов сессий Columbia и матричных заметок, доступных на CHARM. Эта информация часто отличается от информации лейблов, в частности, название ансамбля.
В базе данных "Британский симфонический оркестр" указан только в трех или четырех записях. Оркестр Королевского филармонического общества, который записывался как "Королевский филармонический оркестр", указан в записях Вайнгартнера 1931 года, выпущенных с надписью "Британский симфонический оркестр". Во всех остальных записях указано просто "Симфонический оркестр" (кроме 5-й симфонии Бетховена Вайнгартнера, где вообще не указан оркестр или место записи).
Некоторые источники (Алтена и др.) приписывают записи Вальтера 1930 года Британскому симфоническому оркестру, хотя на этикетках указано «Симфонический оркестр». Для этого, похоже, нет оснований, за исключением того, что они были сделаны в том же году, что и записи Смита и Фрида. Записи первых двух симфоний Сибелиуса Роберта Каянуса были включены в таблицу только для сравнения, как и диски Вайнгартнера 1930 года с сонатой «Hammerklavier» и вальсом Штрауса.
Заметки о базе данных Майкла Грея на CHARM
Условия поиска должны быть только в нижнем регистре. Все номера матриц всегда имеют пробел (например, wax 248), а все номера каталогов (или этикеток) никогда не имеют пробела (например, dx266). Поиск eg dx 266как номера каталога вернет 0 результатов.
Для каждого поиска создается файл .csv (просматриваемый, например, с помощью MS Excel), но его немного сложно открыть. Имя файла по умолчанию генерируется с идентификатором сеанса, например . Приax_270.csv;jsessionid=7EF92BCD186E2F3B86A31B36C0EC6F7D.balancer5 сохранении файла необходимо либо удалить точку с запятой и все, что после нее, чтобы оставить только , например ax_270.csv, либо добавить .csvв самом конце имени файла, например .ax_270.csv;jsessionid=7EF92BCD186E2F3B86A31B36C0EC6F7D.balancer5.csv
Каждая поисковая сессия полностью прекращается после довольно короткого периода бездействия (около 30 минут), включая содержимое файла .csv, поэтому результаты, к сожалению, не могут быть включены в какую-либо постоянную веб-ссылку. Вам придется выполнять поиск самостоятельно. Даты всегда возвращаются в формате ymd. Здесь приведены три типичных результата. (Обратите внимание, что имя Этель Смит написано с ошибкой в базе данных, которая, хотя в целом точна, не была проверена/вычитана). [36]
Выпустив запись с каталожным номером, Columbia имела печально известную привычку выпускать новые записи с тем же каталожным номером несколько лет спустя, иногда совершенно разных произведений и/или композиторов и музыкантов. Таким образом, две совершенно разные записи могут иметь один и тот же номер этикетки, а матричные номера являются ключом к идентификации конкретных записей. [h]
Иногда информация, напечатанная на лейбле, расходится с печатными каталогами записей (например, запись Вуда 1932 года двух частей Баха). Операции Columbia в Великобритании и США могут привести к путанице. Они использовали разные каталожные номера, а некоторые записи были выпущены только в США, например, 5-я симфония Бетховена Вайнгартнера или увертюра «Прометей» Вальтера ( см. ниже).
Columbia выпустила около пятнадцати записей с лейблом "British Symphony Orchestra". Имя дирижера, выделенное курсивом, указывает на то, что следующие записи Columbia никак не приписывала Британскому симфоническому оркестру. Они приведены только для сравнения. Все записи перечислены в сортируемой таблице после основной дискографии.
1930
Феликс Вайнгартнер
Это последние изданные записи «старого» Королевского филармонического оркестра (так назывался оркестр Королевского филармонического общества).
1 апреля 1930 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] WAX 5500/1. Columbia (Великобритания) LX40.
Этель Смит
Смит: Увертюра к фильму «Вредители» . Британский симфонический оркестр, дирижёр Смит.
1 мая 1930 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] WAX 5567/8. Колумбия (Великобритания) DX 287. [59]
Бруно Вальтер
Эти три записи были выпущены Columbia с простым "Symphony Orchestra" на этикетке. По крайней мере один источник (Altena, Reveyoso & Ryding 2010) указывает Британский симфонический оркестр в качестве ансамбля, хотя ни собственные данные Columbia, ни лейбл не подтверждают этого. [w]
16 мая 1930 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] WAX 5590/1. Колумбия (США) 68091-D. [62] [60] [z] [aa]
Роберт Каянус
Хотя ни одна из этих записей неназванного «Симфонического оркестра» не была приписана Британскому симфоническому оркестру, Марк Оберт-Торн выдвигает точку зрения, что ансамбль был оркестром Королевского филармонического общества, «старым RPO». [63] [ac]
30 октября 1930 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] WAX 5386/9. Columbia (Великобритания) LX 114/5; Columbia (Германия) DWX 5002/3; Columbia (Италия) GQX 10560/1.
Эти три записи были выпущены с надписью «Британский симфонический оркестр» на этикетке, но в матричных журналах Columbia указано просто «Симфонический оркестр», а Майкл Грей идентифицирует ансамбль как оркестр Королевского филармонического общества. [75]
18 марта 1932 г., неназванное место. [Mx] CAX 6358. Колумбия: не выпускалась.
Бруно Вальтер
На всех пяти записях указано «Британский симфонический оркестр», хотя, по словам Майкла Грея, в собственных журналах Columbia указано, что в действительности BSO исполнял только увертюру «Женитьба Фигаро »: на остальных четырех записях указано, что это был обычный «Симфонический оркестр».
Вагнер: Нюрнбергские мейстерзингеры - Прелюдия к третьему акту. Симфонический оркестр (как BSO) дир. Уолтер. [96] [97] [60] [88] [98]
15 апреля 1932 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] CAX 6383-1, CAX 6384-1. Колумбия (США) CX43; (Великобритания) LX180.
Вагнер: Götterdämmerung : Путешествие Зигфрида по Рейну. Симфонический оркестр (как BSO) дир. Уолтер. [96] [99] [60] [ан]
15 апреля 1932 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] CAX 6385-2, CAX 6386-2. Колумбия (США) 68101-D; (Великобритания) LX191; (Япония) J8140.
15 апреля 1932 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] CAX 6387-2. Колумбия (Великобритания) LX232; (США) 68133D.
Бетховен: Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч. 61. Йозеф Сигети (скрипка), Симфонический оркестр (как BSO) под управлением Вальтера. [101] [102] [60] [103]
18 апреля 1932 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] CAX 6388/97 (10 сторон). Columbia (США) "Masterworks" набор M-177; (Великобритания) LX 174/8.
Вагнер: Нюрнбергские мейстерзингеры , Акт III – Танец подмастерьев. Симфонический оркестр (как BSO) дир. Уолтер. [96] [97] [вод]
19 апреля 1932 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] CAX 6398-2 (одна сторона). Columbia (США) CX43 (в сочетании с увертюрой Бетховена « Прометей» выше); Columbia (Великобритания) LX232 (в сочетании с увертюрой «Свадьба Фигаро» выше).
Генри Вуд
Три последние записи, перечисленные здесь, были выпущены с надписью «Британский симфонический оркестр» на этикетке, хотя на первых тиражах аранжировок Баха по непонятной причине на этикетке было указано «Лондонский симфонический оркестр». [ar] Последняя предыдущая запись Вуда была сделана на Brandenburg 6 в июне 1930 года. Последняя запись, перечисленная здесь, была сделана примерно через неделю после первого концерта Бичема с LPO, [как] сформированным из «старого» RPO, оркестра Королевского филармонического общества, который фигурировал на протяжении всей этой дискографии. [at]
Бах-Вуд: Партита для скрипки № 3 ми мажор без сопровождения , BWV 1006 - Гавот. Британский симфонический оркестр, дирижер Вуд. [111] [112] [au] [av]
16 июня 1932 г., неназванное место. [Mx] CAX 6441/2. Колумбия (Великобритания) L1994, DX475
Перси Грейнджер: «Молли на берегу» и «Мок Моррис» . Британский симфонический оркестр, дирижер Вуд. [116] [aw] [ax]
16 октября 1932 г., Центральный зал, Вестминстер. [Mx] CAX 6443-2, CAX 6444-1. Колумбия (Великобритания) LX 200.
Таблица избранных записей Columbia 1930-1932 гг.
Эта таблица сортируется, если в вашем браузере установлен JavaScript . Она была разработана для сортировки определенными способами, чтобы собрать определенные записи вместе, как правило, в порядке даты. Чтобы увидеть, например, записи Уолтера в порядке даты, щелкните столбец «Дирижеры», затем нажмите клавишу Shift и щелкните «Дата». Сортировка может стать запутанной, и рекомендуется частое обновление (нажмите F5 или кнопку «Обновить» в вашем браузере).
Матричные номера даны без дублей для ясности - см. основной текст для получения дополнительной информации, где это известно. Столбец "Refs" отсылает к основной дискографии для избежания дублирования.
Как обсуждалось выше, таблица включает в себя другие записи, изначально не приписываемые Британскому симфоническому оркестру. Они различаются нажатием на столбец «Оркестр».
Digital recordings
Georges Delerue
The music for the film La Révolution française, directed by Robert Enrico and Richard T. Heffron in 1989, was composed and conducted by Georges Delerue. It was performed by the British Symphony Orchestra with chorus.[141] This seems to have been an ensemble of freelance musicians from the Greater London area, recorded at HMV Abbey Road Studios in August 1989.[142]
References
Notes
^ Edison Bell's main factory was located at Glengall Wharf on Glengall Rd, Peckham, by the Grand Surrey Canal (now filled in).[1] The Peckham Branch of the canal terminated at Peckham Basin (also now filled in) beside the A202 Peckham Road near Rye Lane. The arresting Peckham Library stands on the old site.[2]By 1924 Edison Bell had acquired some ten other premises in Peckham and Camberwell, and two in Huntingdon.[3]
^The first recording was of the BBC Wireless Symphony Orchestra, followed (among others) by a Beecham Messiah in June 1927; Brahms 1 and Mozart 39 with Weingartner and the "RPO" on 12 April 1928; an unissued Mozart 34 with Beecham with an unspecified orch on 8 July 1928, etc.
^ This occasional ensemble from the 1920s and '30s is not to be confused with the permanent Royal Philharmonic Orchestra, which was established (again by Beecham) in 1947.
^Walter seems not to have made any records with the orchestra under its own name after 1929, and its last named appearance on record labels appears to be Weingartner conducting his own arrangement of Beethoven's "Hammerklavier" Sonata and Josef Strauss's Sphärenklänge-Walzer, recorded in March–April 1930 just a month before Smyth recorded the "British Symphony Orchestra" in her The Wreckers overture (see below).
^Weingartner made six sides in New York with the soprano Lucille Marcel (the third of his five marriages)[32] and the Columbia Symphony Orchestra in February 1913. Frank Bridge made a single (unissued) take of Grieg's Shepherd's Boy, op. 54 on [Mx] AX 268 on 14 December 1923. Previous matrix was Leff Pouishnoff playing Listz's La Campanella on the same date. The composer and conductor Robert Hood Bowers[33] made around 15 recordings with the orchestra in September 1927. Then nothing until Howard Barlow's recordings in New York in 1938.[34]
^The circled-W logo was required by Western Electric as part of its 1925 licensing agreement with Columbia UK.[39] The CAX matrices which appear on BSO recordings from 1932 indicate Columbia's own process developed by Alan Blumlein by late 1930. See also Columbia Graphophone Company § Early history.
^For example, Columbia released two recordings by Sir Henry Wood with the same catalogue number, L1994. The first was Wagner's Ride of the Valkyries, recorded at the Scala Theatre, Charlotte Street 13 May 1927, [Mx] WAX 2580/1. The second was Bach's "Air on a G String", recorded 10 June 1932 at an unknown location, [Mx] CAX 6441/2. Nevertheless, Altena, Reveyoso & Ryding 2010 eschew the use of matrix numbers, and therefore fall into the traps laid for them by the Columbia Graphophone Company eighty years previously.
^Released in November 1921 as part of the first issues of Edison Bell's new Velvet Face label. The recording engineer was Joe Batten, who built up a catalogue of classical records to compete with HMV and Columbia.[41] NB. Rôze didn't record Sibelius Finlandia and Mendelssohn The Hebrides overture, VF 503, [Mx] X-1097, X-1011. This was the Royal Symphony Orchestra, not the BSO as per Thomas 2018
^This seems not to be the published suite of six movements, but 14 numbers (out of 19) from the full score,[42] which Boult conducted for Diaghilev's Ballet Russe at the Empire, Leicester Square, October–December 1919. More information here on Boult's first recording, with a downloadable .flac file: "Orchestral". Jolyon. Retrieved 18 May 2019.
^In this and the following number on side 4, the piano reduction sometimes bears a slight approximation to what is being heard.
^Cut from 122 to 126
^'Cat fugue', cut from 140 to 145
^First recording of anything by Butterworth, who died in the war. The two had been personal friends at Oxford.
^The conversation with Boult was recorded in July 1966[48] when he was around 77 years old, and remembering events of 45 years before. He is probably referring to the London Chamber Orchestra, formed in 1921 by Anthony Bernard and still in existence in 2024.[35]
^This was obviously the size of the reduced band assembled for the recording session. Boult had been conducting concerts with the BSO as a full symphony orchestra since at least October 1920.
^The label credits Stella Power as the vocalist; it was Anna Thursfield (1885-1945) who later recorded a different work by Bliss, Madam Noy.[49]
^In a conversation for Canadian radio, Boult recalled the recording session for Arthur Bliss's Rout:
"Yes, the British Symphony Orchestra was really the beginnings of the English Chamber Orchestra, that sort of thing.[p] It was an orchestra of about twelve to sixteen players and we had a great time.[q] Anne Thursfield was the singer,[r] and we had this terrible contact business where you made your record and if there was a blemish on it you had to do it all again. We had finally got a good one, and just as it finished the composer, who was sitting in the studio, shouted out, 'By Jove, you fellows, that's splendid!' I said they ought to sell it like that. But we had to do it all again."[50]
^See also "1903 - Then and now: some bass reflections" by Eugene Cruft in Recorded Sound, Journal of the British Institute of Recorded Sound, No. 42-43, April-July 1971. The Institute became the British Library Sound Archive.
^"Dr. Adrian Boult's first recording for Velvet Face was Liszt's E flat Piano Concerto, Anderson Tyrer being the soloist. Our well-concealed recording studio in Peckham was remote from the West End. The first session had been called for ten in the morning ; since dawn it had rained hard and incessantly. Through this downpour Boult pedalled across London on a bicycle; when he arrived at the studio his clothes were soaked. But he made nothing of it, mounting the rostrum and getting to work without any fuss. As he conducted, water dripped from coat and trousers and collected in puddles about his feet. Despite this physical discomfort, he made a musicianly job of the Liszt work." (Batten 1956, p. 61), hosted at Grumpy's Classics Cave.[53]
^Issued in November 1924, when it was reviewed in The Gramophone. The reviewer, Peter Latham, preferred Arthur De Greef's 1922 version with Ronald on HMV D 697-98.[53][55]
^Altena et al. also say that Walter recorded Mozart's Symphony No. 40 with the BSO, but this seems to confuse a 1929 set with the Berlin Staatskapelle on Columbia M 182, or DX 31-33 (UK).[60] Walter also made some recordings in the Scala Theatre, London, in 1929, not to be confused with the Teatro alla Scala, Milan.
^Marsh 1964 says "London pickup orchestra".
^DX86 had already been used for an earlier 1925 recording of the same work: Wagner: Meistersinger Prelude to Act III (abridged), Royal Philharmonic Orchestra cond. Walter, February 11, 1925, Petty France Studios.
^Marsh 1964 says "London pickup orchestra".
^This is a blue wax disk in a "Viva-Tonal" pressing. Altena et al. assign it to Columbia (UK) LX277, but that is actually the Weingartner recording of the "Prometheus" Ov. on the last side of the Beethoven 4th Symphony set with the LPO, LX274-277. Clough & Cuming 1952, p. 58a say it was the British Symphony Orchestra, but was only available in the US.
^Although the first page is missing from Google Books...
^These 1930 recordings were sponsored by the Finnish Government for 50,000 marks (approx. £250 in 1930, perhaps £25,000 today). They were re-issued on LP SH.191/2 by World Records (previously World Record Club, taken over by EMI in 1973[64] and subsequently by HMV on the same catalogue number. In the 1973 sleeve notes,[65] The well-known and distinguished record critic Robert Layton cites the correct name on the label, a plain "Symphony Orchestra". There is nothing at all in the Columbia press release dated 30 May 1930 (reprinted in the sleeve notes) to suggest that it was any named orchestra.[66][67]Layton again, in Sibelius Studies (Layton 2001, p. 16) doesn't seem to mention the orchestra's name.[ab] Hanna-Leena Paloposki (Paloposki 2017, p. 7 n35) (quoting Tawaststjerna 1988, 344–45; Vahtola 2008, 121) says: "The record contains the First and the Second Symphony and Finlandia. London musicians are conducted on Sibelius's recommendation by Robert Kajanus." Bethany Lowe (Lowe 2004, p. 223) says just "unnamed "Symphony Orchestra" formed from London-based players." Guy Thomas (Thomas 1990, pp. 33, 37, 41, & 64) also says just "SO".
Tawaststjerna himself says that "The orchestra was drawn from the London Symphony, which could not be named for contractual reasons."[68] Andrew Barnett (Barnett 2007, p. 333) also says that it was the LSO (billed simply as "Symphony Orchestra"). In his discography he doesn't even mention the orchestra's name.
Tawaststjerna and Barnett may have been confused. The LSO actually recorded Mendelssohn's Hebrides Ov. (unissued), Franck's Le chasseur maudit and Chabrier's Joyeuse marche with Eugene Goossens[which?] on exactly the same dates as Kajanus' Sibelius recordings (21 & 23 May 1930) at the Kingsway Hall.[69] Philip Stuart in his exhaustive LSO discography,[70] partly based on Michael Gray's work, adds that the orchestra was billed as the "Royal Opera Orchestra".[71][72]
^Label states "Weingartner conducting the British Symphony Orchestra" "Toy Symphony". 45worlds.com. Retrieved 29 June 2019.
^This was one of Columbia's best sellers, only disappearinig from the catalogues in 1954.[77]
^ The label states "Weingartner and British Symphony Orchestra".[78]
^Columbia's original matrix info states "Symphony Orchestra". Gray adds [Orchestra of the Royal Philharmonic Society]. Label states "Weingartner and British Symphony Orchestra".[81]
^Columbia's original matrix info states "Symphony Orchestra". Gray adds '[British] Symphony Orchestra'. Label states "The British Symphony Orchestra.[82]
^ "I am most in agreement with Walter's tempo here when it is quick, which is to say the first, second, and final movements from 1931 and the third from 1954. However, the recording of the British Symphony set is very antiquated, and only serious Walter students will find it of interest."[88] And, of course, those writing a history of the British Symphony Orchestra...
^Reviews: WALTER Rarities Vol. 2 - MusicWeb International review:
"Bruno Walter revisited Eine Kleine later, too (including versions from Vienna, San Francisco and Stockholm, so it is fair to say he travelled the world with this piece); here is the very first take, the British Symphony Orchestra in May 1931 in Central Hall, Westminster. Neat and always musical, with the odd agogic that today raises an eyebrow, one has to admire the integrity of Walter's reading. The Romanza is an adagio here, but a beautifully shaded one; the Menuetto again what feels today like on the slow side and a touch ponderous. The finale has a lovely light step though."[89]
^The US label states "Bruno Walter with Symphony Orchestra".[92]
^The UK label states "Bruno Walter Conducting / the British Symphony Orchestra".[93]
^ According to Mark Obert-Thorn: "As noted by Christopher Dyment (Dyment 1976, p. 80), the discographic details of the recording sessions are vague; neither the venue nor even the ensemble can be identified with certainty."[94] Dyment compares the sound to that of Walter's Nozze die Figaro overture made with the British Symphony Orchestra "a few days later" [actually a month later], and says it was "almost certainly held in the Central Hall, probably with this orchestra." Dyment also says that Columbia regarded the recording as "too faint", and issue was limited to the USA, "where the record labels identify the orchestra simply as "Symphony Orchestra"." Obert-Thorn evokes memories of Boult's orchestra from the 20s, which hadn't given a public concert or made a recording since 1923.[94]
^"There are acoustical versions of both these works and an even earlier electrical attempt at the Rhine Journey, but if Walter's performances of this music are to be recalled. the above- mentioned are the only valid means. Despite dated sonics, the basic substance of two powerful readings is preserved. The Rhine Journey, incidentally, begins with the dawn music. thus offering a somewhat fuller text than one normally hears (except in the Toscanini version)."(Marsh 1964)
^Coupled on LX232 with "Dance of the Apprentices" by "Symphony Orchestra", [Mx] CAX 6398-2.
^"Again, there is an even earlier acoustic version, which can be forgotten along with the 1932 effort." (Marsh 1964)
^Note: The US and UK 78 rpm issues have different couplings. The US issue is paired with Walter's 1930 recording of Beethoven's "Prometheus" Overture with "Symphony Orchestra". The UK coupling is paired with Walter's (some say Harty's) performance of Mozart's "Le Nozze di Figaro" Overture.
^The LSO's first recording contract was made with Columbia in 1920, but its Board had transferred allegiance to the Gramophone Company's HMV label in 1926.[104] Columbia and the Gramophone Company had merged the previous year, 1931, to form EMI,[105] so this may possibly have been a sort of in-joke. Wood's first "official" recordings with the LSO were made for Columbia in October 1933 (Schubert's 'Unfinished' symphony, and the Litolff Scherzo with Irene Scharrer).[106] The producer was Joe Batten, who had recorded Boult with the BSO for Velvet Face a decade previously.
^Beecham would revive the name after WW2 in 1947, when he founded the Royal Philharmonic Orchestra, which perhaps echoes Raymond Rôze's second formation of the British Symphony Orchestra after WW1.
^This is almost more convoluted than the Weingartner Beethoven 5.
Gray says unnamed orchestra and location, although recorded the same day as the previous entry.
UK & US catalogues say British Symphony Orchestra.[114]
1st label DX475 says LSO.[113]
2nd label DX475 says BSO.[115]
First released on L1994. Columbia had used this cat. num. twice previously, both times for Wood cond. New Queen's Hall Orchestra:
for a 2-disc set (L1993/4) [Mx} WAX 1458/60, 15 March 1926, no loc. Götterdämmerung - Song of the Rhine Maidens [with Aubrey Brain leading the horn section], (3 sides).
L1994, [Mx] WAX 2580 (1 side), 13 April 1927, Scala Theatre. Die Walküre - Walkurenritt (Ride of the Valkyries).
^This was one of Columbia's best sellers, only disappearing from the catalogues in 1955.[77]
^"This needs careful registration if the thick string writing is to come through, as it can do, clearly. In this instance clarity gives way to energy. The problem here, and Molly on the Shore (reverse side), is not an easy one, though be solved. To some extent the music is its own enemy, its downright appearance denying the subtlety with which it should be performed."[117]
^ Rec. 16 October 1932. Curiously, the immediately previous matrix number was recorded by Wood on 16 June 1932.
^Last side of 2nd Symphony.
^Last side of 1st Symphony.
Citations
^"Glengall Canal Basin and the Edison Bell Works". Bridge to Nowhere: Burgess Park. March 2017. Retrieved 29 June 2019.
^Hale, David (2019). "Stanford's Library Map Of London And Its Suburbs 1864". London 1864. Retrieved 29 June 2019.
^"New Queen's Hall Orchestra". Bach Cantatas Website. Retrieved 12 June 2019.
^Frow 1979, p. 188.
^Elkin 1946, p. 33.
^"Wireless Notes and Programmes", The Manchester Guardian, 22 October 1930, p. 12.
^ Date: 1931-04-07 [7 April 1931] Venue: London, Central Hall, Westminster Label: Columbia Performer: Orchestra of the Royal Philharmonic Society Composer: MOZART, Leopold Title: Cassation in G major 'Toy Symphony' Issue_78_45: DX311 LX45 Num: WAX 6046 Conductor: Weingartner, Felix
^ CatNum: UNISSUED Date: 1932-03-18 Label: Columbia Performer: Columbia Symphony Composer: DÉLIBES Title: Naila - Waltz Num: CAX 6358
^Arakelyan, Ashot (8 September 2014). "Lucille Marcel (Soprano) (New York 1877 - Wien 1921)". Forgotten Opera Singers. Retrieved 15 June 2018.
^Obituary, New York Times, December 31, 1941, p. 18
^Eriksson, Erik. "Howard Barlow". AllMusic. Retrieved 16 January 2020.
^ a bFrow 1979, p. 190.
^ a b"Discography Introduction: Gray data". Centre for the History and Analysis of Recorded Music. Retrieved 1 June 2019.
^Vanderbilt, Tom (28 May 2016). "The Psychology of Genre". The New York Times. Retrieved 12 June 2019. (registration required)
^Hutchison, Macy & Allen 2006, pp. 28–32.
^Sutton, Allan (12 June 2019). "The Birth of Electrical Recording – Part 1". Mainspring Press. Retrieved 23 February 2020.
^ a b c d e f gThomas 2018.
^"VF advertisement from The Sound Wave, November 1921". Hillandale News (143). City of London Phonograph and Gramophone Society: 176. April 1985. Illustration to Part 3 of a history of Edison Bell records by Frank Andrews.
^"Le donne de buon umore (Scarlatti, Domenico)". IMSLP. Retrieved 29 June 2019.
^CHARM search results for shropshire, british
^Porter, Adrian (April 1957). "The Quiet Knight: a Fanfare for Sir Adrian Boult". High Fidelity. 7 (4): 42.
^CHARM search for Performer: Weingartner, Date range 01/01/1931 - 31/12/1931.
^"Gramophone News: Haydn's "Toy" Symphony" (PDF). Meccano Magazine. 17 (1): 11. January 1932. NB Also contains an interesting article on HMV's new recording studios at Hayes, with photo.
^ a bFrow 1979, pp. 189–90.
^"Felix Weingartner - J. Strauss II - 1001 Nacht Waltzer". YouTube. Retrieved 3 June 2019.
^Sc. G. (October 1931). "Gramophone Records". Music & Letters. 12 (4): 428–430. doi:10.1093/ml/XII.4.428. JSTOR 726507. The playing of this light Viennese music is chiefly noteworthy for its sturdiness. The orchestra (new to us though the name was synonymous with good work some ten years ago) goes undeviatingly through with its task, giving a fair account of itself, taking no liberties with the music.
^The Discographer 2013, p. 108.
^"Felix Weingartner - Johann Strauss II - Voices of Spring". YouTube. Retrieved 3 June 2019.
^"78 RPM Record : LX 144". 45worlds. Retrieved 3 June 2019.
^"Eine kleine Nachtmusik, K. 525 "Serenade No. 13": I. Allegro". YouTube. Retrieved 3 June 2019. • 2nd mov. • 3rd mov. • 4th mov.
^Clough & Cuming 1952, p. 410b.
^Pic of UK labels
^The Discographer 2013, p. 110.
^"Columbia Masterworks Series - Columbia "X" Sets 11-20". Retrieved 16 May 2019. Review: New Guide to Music (Irving Kolodin) 1950 ed; Pg.290 Col.2
^Discus (1 February 1932). "Gramophone Notes". The Musical Times. 73 (1068): 132–3. doi:10.2307/914435. JSTOR 914435. Records of the Funeral March from Götterdämmerung are frequent, but one listens to every inch of a new one, so splendid is the music. The latest is at least the equal to any earlier ones known to me—perhaps superior in the reproduction of the brass.
^The Discographer 2013, p. 111.
^Bruno Walter: Funeral March of Goetterdaemerung by Wagner YouTube. Retrieved 19 October 2019
^"Bruno Walter & British Symphony Orchestra, Götterdämmerung Funeral, Columbia LX156" Retrieved 19 October 2019.
^ a bObert-Thorn, Mark. "Beethoven: Symphonies Nos. 5 and 6 • Eleven Viennese Dances - Felix Weingartner (Naxos)" (PDF). CD liner notes. Chandos. p. 5. Retrieved 7 June 2017.
^"Search Results for Number: CAX 6348". CHARM. Retrieved 7 June 2019.
^ a b cBrown 2014, p. 758.
^ a b cThe Discographer 2013, p. 120.
^Label says "Bruno Walter conducting The British Symphony Orchestra". Label on Ebay
^The Discographer 2013, p. 115.
^"Great Conductors of the 20th Century: Bruno Walter". Presto Classical. Retrieved 9 May 2019.
^"Beethoven Violin Concerto, Joseph Szigeti, British Symphony Orchestra, Bruno Walter". eBay. Retrieved 18 May 2019.
^The Discographer 2013, pp. 113–4.
^"Great Violinists - Szigeti". Presto Classical. Retrieved 9 May 2019.
^Stuart 2009, p. 185.
^Stuart 2009, p. 186.
^Stuart 2009, p. 245.
^The Discographer 2013, p. 113.
^Damian's
^Youtube Brandenburg 3
^Label @Discogs
^Air on G string, YouTube.
^Gavotte, YouTube.
^ a b"Bach by Wood". Shellackophile: Recordings from the 78-rpm era (mostly). 11 March 2012. Retrieved 23 November 2019.
^"The label incorrectly identifies the orchestra as the London Symphony; American and British catalogues identify the record as by the British Symphony Orchestra, which Weingartner and Bruno Walter also conducted for records, and which I suspect was a pseudonym for an ad hoc group."[113]
^The BSO on DX475, on Ebay
^The Discographer 2013, pp. 116–7.
^Sc. G. (April 1933). "Gramophone Records". Music & Letters. 14 (2). Oxford University Press: 195–198. doi:10.1093/ml/XIV.2.195. JSTOR 728943.
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^ a bSee main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^See main text
^"The French Revolution 1 & 2". Disques Cinemusique (in French). Retrieved 1 June 2019.
^"Music Box: Delerue-The French Revolution Expanded". Film Score. Retrieved 1 June 2019.
Bibliography
Printed sources
Andrews, Frank (April 1985). "Edison Bell Records, part 3: Edison Bell Velvet Face (second series)". Hillandale News (143). City of London Phonograph and Gramophone Society. see also Part 1 and Part 2
Arnold, Claude Graveley, ed. (2021). The Orchestra on Record, 1896–1926 : An Encyclopedia of Orchestral Recordings Made by the Acoustical Process (PDF). UCSB Historical Discography Series. Santa Barbara, CA: American Discography Project, UC Santa Barbara Library.
Barnett, Andrew (2007). Sibelius. Yale University Press. ISBN 9780300111590.
Batten, Joe (1956). Joe Batten's book : The Story of Sound Recording. London: Rockliff.
Brown, Jonathan (2014). Great Wagner Conductors: a listener's companion. Parrot Press. ISBN 9780987155658.
Chesterman, Robert (1976). Conversations with conductors : Bruno Walter, Sir Adrian Boult, Leonard Bernstein, Ernest Ansermet, Otto Klemperer, Leopold Stokowski. London: Robson Books. ISBN 0903895447.
Clough, Francis F.; Cuming, G. J. (1952). The World's Encyclopedia of Recorded Music. London: Sidgwick and Jackson in association with the Decca Record Company. (Apparently out of copyright: see here.)
Dibble, Jeremy (2013). Hamilton Harty: Musical Polymath. Boydell & Brewer. ISBN 9781843838586.
Dyment, Christopher (1976). Felix Weingartner: Recollections & Recordings. Triad Press bibliographical series, vol. 5. Triad Press. ISBN 9780902070172.
Ehrlich, Cyril (1995). "First Philharmonic": A history of the Royal Philharmonic Society. Oxford: Clarendon Press. ISBN 0198162324.
Elkin, Robert (1946) [n.d.]. Royal Philharmonic : the Annals of the Royal Philharmonic Society. London: Rider & Co. OCLC 3141945.
Frow, George (February 1979). "Some notes on the Symphony Orchestras of London encountered in the Record Catalogues". Hillandale News (106). City of London Phonograph and Gramophone Society.
Hions, Ron (February 1979). "On Recording Wax". Hillandale News (106). City of London Phonograph and Gramophone Society.
Hutchison, Thomas W.; Macy, Amy; Allen, Paul (2006). Record Label Marketing. Taylor & Francis. ISBN 9780240807874.
Layton, Robert (2001). "From Kajanus to Karajan: Sibelius on Record". In Jackson, Timothy L.; Murtomaki, Veijo (eds.). Sibelius Studies. Cambridge Composer Studies. Cambridge University Press. ISBN 9780521624169.
Lowe, Bethany (2004). "Different kinds of fidelity: interpreting Sibelius on record". In Grimley, Daniel M.; Cross, Jonathan (eds.). The Cambridge Companion to Sibelius. Cambridge Companions to Music. Cambridge University Press. ISBN 9780521894609.
Marsh, Robert C. (January 1964). "A Discography: The Heritage of Bruno Walter". High Fidelity. 14 (1): 44–48, 103–109. Retrieved 15 May 2019.
Paloposki, Hanna-Leena (January 2017). "The Nation of Sibelius – Sibelius and the construction of the Finnish national identity abroad in the early decades of Finnish independence" (PDF). FNG Research. Finnish National Gallery. Retrieved 27 June 2019.
Reid, Charles (1961). Thomas Beecham – An Independent Biography. London: Victor Gollancz. OCLC 500565141.
Tawaststjerna, Erik (2012). Sibelius Volume III: 1914-1957. London: Faber & Faber. ISBN 9780571287185.
Томас, Гай (1990). Симфонии Яна Сибелиуса: дискография и обсуждение. Кафедра аудио, Школа музыки Университета Индианы.
Научные диссертации и т.д.
Холл, Ричард Чарльз (1981). Обзор новых тенденций в английской музыкальной жизни 1910–1914 гг. (диссертация доктора философии). Университет Дарема.
Пламмер, Деклан (март 2011 г.). «Музыка, основанная на ценности»: дирижерская карьера сэра Гамильтона Харти (PDF) (диссертация доктора философии). Университет Квинс в Белфасте. стр. 98-99 [pdf 129].
Интернет-источники
Альтена, Джеймс; Ревейосо, Стивен; Райдинг, Эрик (4 июня 2010 г.). «Записанные выступления Бруно Вальтера (1876–1962)». Архивировано из оригинала 28 июля 2013 г. . Получено 25 мая 2024 г. .
"Columbia "LX" - Дискография - Pt.1". Информационный бюллетень Discographer (2). Октябрь 2013 г. Получено 18 мая 2019 г.
Стюарт, Филип (июль 2009 г.). "Дискография LSO" (PDF) . Получено 29 июня 2019 г. .
Томас, Майкл (6 апреля 2018 г.). «Британские лейблы звукозаписи на 78 об/мин „V“: Velvet Face». Веб-сайт Майкла Томаса . Получено 17 мая 2019 г.
