Жан-Мари-Матиас-Филипп-Огюст, граф де Вилье де л'Иль-Адан [1] (7 ноября 1838 – 19 августа 1889) был французским писателем -символистом . Его семья называла его Матиасом, а друзья называли его Вилье; он также использовал имя Огюст при публикации некоторых своих книг.
Вилье де л'Иль-Адан родился в Сен-Бриё , Бретань , в знатной аристократической семье. Его родители, маркиз Жозеф-Туссен и Мари-Франсуаза (урожденная Ле Непву де Карфор) не были финансово обеспечены и находились на содержании у тети Мари, мадемуазель де Керину. Пытаясь разбогатеть, отец Вилье де л'Иль-Адана начал навязчивые поиски утерянного сокровища рыцарей Мальтийского ордена, ранее известных как рыцари -госпитальеры , в ордене которых Филипп Вилье де Л'Иль-Адан , предок семьи, был Великим магистром XVI века. По общему мнению, сокровище было зарыто недалеко от Квентина во время Французской революции. Следовательно, маркиз Жозеф-Туссен потратил большие суммы денег на покупку и раскопки земли, прежде чем продать неудачные участки с убытком.
Образование молодого Вильерса было проблемным — он посещал более полудюжины различных школ — однако с раннего возраста его семья была убеждена, что он был художественным гением, и в детстве он сочинял стихи и музыку. Значимым событием в его детские годы стала смерть молодой девушки, в которую Вильерс был влюблен, событие, которое глубоко повлияло на его литературное воображение.
В конце 1850-х годов Вилье совершил несколько поездок в Париж, где он влюбился в художественную и театральную жизнь. В 1860 году его тетя предложила ему достаточно денег, чтобы позволить ему жить в столице постоянно. Он уже приобрел репутацию в литературных кругах за свои вдохновенные, подпитанные алкоголем монологи. Он часто посещал Brasserie des Martyrs, где встретил своего кумира Бодлера , который вдохновил его прочитать произведения Эдгара Аллана По . По и Бодлер оказали наибольшее влияние на зрелый стиль Вилье; его первой публикацией, однако (за его собственный счет), была книга стихов Premières Poésies (1859). Она не произвела большого впечатления за пределами небольшого круга поклонников Вилье. Примерно в это же время Вилье начал жить с Луизой Дионне. Отношения и репутация Дионне возмутили его семью; они заставили его пройти ретрит в аббатстве Солем . Вильерс оставался набожным, хотя и крайне неортодоксальным католиком до конца своей жизни.
Вилье разорвал отношения с Дионне в 1864 году. Он предпринял еще несколько попыток найти подходящую невесту, но все они закончились неудачей. В 1867 году он попросил у Теофиля Готье руки его дочери Эстель, но Готье, который отвернулся от богемного мира своей юности и не позволил своему ребенку жениться на писательнице с небольшими перспективами, отказал ему. Собственная семья Вилье также решительно не одобряла этот брак. Его планы жениться на английской наследнице Анне Эйр Пауэлл также оказались неудачными. В конце концов Вилье поселился с Мари Дантин, неграмотной вдовой бельгийского кучера. В 1881 году она родила Вилье сына Виктора (по прозвищу «Тотор»).
Важным событием в жизни Вилье стала его встреча с Рихардом Вагнером в Трибшене в 1869 году. Вилье прочитал рукопись своей пьесы La Révolte , и композитор заявил, что француз был «истинным поэтом». [2] Еще одна поездка к Вагнеру в следующем году была прервана началом Франко-прусской войны , во время которой Вилье стал командующим Национальной гвардии. Сначала он был впечатлен патриотическим духом Коммуны и писал статьи в ее поддержку в Tribun du peuple под псевдонимом «Мариус», но вскоре разочаровался в ее революционном насилии.
Тетя Вилье умерла в 1871 году, положив конец его финансовой поддержке. Хотя у Вилье было много поклонников в литературных кругах (самым важным из которых был его близкий друг Стефан Малларме ), основные газеты сочли его художественную литературу слишком эксцентричной, чтобы ее можно было продать, и лишь немногие театры ставили его пьесы. Вилье был вынужден браться за случайные заработки, чтобы содержать семью: он давал уроки бокса, работал в похоронном бюро и был нанят помощником шарлатана . Другой схемой зарабатывания денег, которую рассматривал Вилье, было чтение своих стихов платящей публике в клетке, полной тигров, но он так и не воплотил эту идею в жизнь. По словам его друга Леона Блуа , Вилье был настолько беден, что большую часть своего романа L'Ève future пришлось писать, лежа на животе на голых половицах, потому что судебные приставы забрали всю его мебель. Его бедность только усилила его чувство аристократической гордости.
В 1875 году он попытался подать в суд на драматурга, который, по его мнению, оскорбил одного из его предков, маршала Жана де Вилье де Лиль-Адана. В 1881 году Вилье безуспешно баллотировался в парламент как кандидат от партии легитимистов . К 1880-м годам слава Вилье начала расти, но не его финансы. Издатели Кальманн-Леви приняли его Contes cruels , но сумма, которую они предложили Вилье, была незначительной. Однако том привлек внимание Жориса-Карла Гюисманса , который похвалил работу Вилье в своем весьма влиятельном романе À rebours . К этому времени Вилье был тяжело болен раком желудка. На смертном одре он наконец женился на Мари Дантин, таким образом узаконив своего любимого сына «Тотора». Он похоронен на кладбище Пер-Лашез , хотя запланированный надгробный памятник, спроектированный Фредериком Бру, был заброшен на стадии макета.
Произведения Вильерса в романтическом стиле часто фантастичны по сюжету и наполнены тайной и ужасом. Среди них выделяются драма Axël (1890), роман The Future Eve (1886) и сборник рассказов Contes Crusules (1883, tr. Sardonic Tales, 1927). Contes Crusules считается важным сборником рассказов ужасов и источником жанра рассказов conte cruel . [3] Future Eve в значительной степени способствовала популяризации термина « андроид » ( Androïde по-французски, персонаж назван «Andréide»). [4]
Вильерс считал, что воображение таит в себе гораздо больше красоты, чем сама реальность, существуя на уровне, с которым ничто реальное не может сравниться.
Вильерс считал «Акселя» своим шедевром, хотя критики предпочитали его художественную литературу. Он начал работу над пьесой около 1869 года и все еще не закончил ее, когда умер. Она была впервые опубликована посмертно в 1890 году. Произведение находится под сильным влиянием романтического театра Виктора Гюго , а также «Фауста » Гете и музыкальных драм Рихарда Вагнера .
Самая известная строка пьесы — «Vivre? les serviteurs feront cela pour nous» («Жить? Наши слуги сделают это за нас»). Эдмунд Уилсон использовал название « Замок Акселя» для своего исследования ранней модернистской литературы.
