Подвешенный аккорд ( или аккорд sus ) — это музыкальный аккорд , в котором ( большая или малая ) терция опущена и заменена чистой квартой или большой секундой . [1] Отсутствие малой или большой терции в аккорде создаёт открытый звук , в то время как диссонанс между квартой и квинтой или секундой и тоникой создаёт напряжение. При использовании символов популярной музыки они обозначаются символами «sus4» и «sus2». [2] Например, подвешенные кварта и секунда, построенные на C (C–E–G), записанные как C sus4 и C sus2 , имеют высоты тона C–FG и C–DG соответственно.
Задержанные кварта и секундаккорды можно представить целочисленной записью {0, 5, 7} и {0, 2, 7} соответственно.
Термин заимствован из контрапунктической техники приостановки , когда нота из предыдущего аккорда переносится на следующий аккорд, а затем разрешается вниз до терции или тоники, приостанавливая ноту из предыдущего аккорда. Однако в современном использовании термин касается только нот, сыгранных в данный момент времени — задержанный тон не обязательно разрешается и не обязательно «подготавливается» (т. е. удерживается) из предыдущего аккорда. Таким образом, после C sus4 (C–F–G), F может разрешиться в E (или E ♭ , в случае C минор), но в рок-музыке и популярной музыке термин указывает только на гармоническую структуру без каких-либо указаний на то, что идет до или после, хотя подготовка кварты все еще происходит примерно в половине случаев, а традиционное разрешение кварты происходит обычно. [3] В современном джазе к голосообразованию аккорда может быть добавлена терция, если она находится выше кварты. [4] [ неудачная проверка ]
Каждый приостановленный аккорд имеет два обращения . Подвешенные секундные аккорды являются обращениями приостановленных четвертных аккордов, и наоборот. Например, G sus2 (G–A–D) является первым обращением D sus4 (D–G–A), которое является вторым обращением G sus2 (G–A–D). Аккорды sus2 и sus4 оба имеют обращения, которые создают квартальные и квинтовые аккорды (A–D–G, G–D–A) с двумя сложенными чистыми четвертями или чистыми квинтами .
Септимы на задержанных аккордах «практически всегда являются малыми септаккордами» (7sus4), в то время как аккорд 9sus4 похож на одиннадцатый аккорд и может быть записан как таковой. [3] Например, C 9sus4 (C–F–G–B ♭ –D) может быть записан как C 11 (C–G–B ♭ –D–F).
Аккорд jazz sus [4] или аккорд 9sus4 — это доминантный нонаккорд с задержанной четвертой, обычно появляющийся на доминирующей пятой ступени мажорной тональности . Функционально его можно записать как V 9sus4 . Например, аккорд jazz sus, построенный на G, записанный как G 9sus4, имеет высоты G–C–D–FA.
По сравнению с в остальном похожим доминантным одиннадцатым аккордом , доминантный аккорд 9sus4 обычно не включает третий фактор. Его можно рассматривать как слэш-аккорд : G 9sus4 без 5-й (G–C–F–A) эквивалентно F/G (G–F–A–C). [4] [5] Его также можно записать как Dm 7 /G, что показывает слияние функций ii 7 и V 7 в одном аккорде. [4] [6] Хотя задержанная кварта не всегда разрешается до терции, нота все еще обычно не записывается как одиннадцатая из -за функции аккорда как точки каденции к тонике.
Также возможно включить третью в аккорд sus, причем третья обычно звучит выше четвертой (т.е. как децима), хотя это не обязательно. Например, аккорд G 9sus4, сыгранный на фортепиано, может иметь основную ноту, сыгранную левой рукой, а ноты (снизу вверх) C (задержанная кварта), F, A и B (терция) — правой рукой. [7]
Фортепианное вступление Реда Гарленда к песне « Bye Bye Blackbird » на альбоме Майлза Дэвиса «Round About Midnight» содержит задержанные нонаккорды. [8] В своей книге «Thinking in Jazz» Пол Берлинер подробно и подробно описывает, как импровизация разворачивается из этого вступления. [9]
С появлением модального джаза в 1960-х годах задержанные аккорды стали появляться все чаще. Например, они доминируют в структуре композиции Херби Хэнкока 1965 года « Maiden Voyage ». В своей книге « Что слушать в джазе» Барри Кернфельд приводит собственное объяснение Хэнкока того, как работает гармония: «Вы начинаете с 7-го аккорда с 11-й в самом низу — 7-го аккорда с задержанной 4-й — а затем этот аккорд перемещается на минорную терцию. ... В нем нет никаких каденций; он просто продолжает двигаться по кругу». [10] Кернфельд комментирует: «Таким образом, в дополнение к медленному гармоническому ритму, эта композиция содержит аккорды, которые по отдельности и вместе избегают сильного ощущения тональной функции». Кернфельд восхищается тем, как «умело двусмысленные аккорды Хэнкока намеренно скрывают идентичность» определенной тональности. [10] Роджер Скрутон рассматривает джазовый аккорд sus в «Maiden Voyage» как открытие «совершенно новой гармонической перспективы... поскольку мы приходим к пониманию аккордов sus на тонике как поддерживающих импровизаций на доминанте». [11]
Аккорды с задержками обычно встречаются в народной и популярной музыке . Иэн Макдональд пишет о «душераздирающих задержках», которые характеризуют гармонию « The Long and Winding Road » из последнего альбома The Beatles Let It Be (1970). [12] Макдональд описывает другую песню The Beatles « Yes It Is » как имеющую «богатое и необычное гармоническое движение» благодаря использованию в ней задержек. [13] Джони Митчелл была, пожалуй, одним из самых плодовитых авторов песен, широко использовавших множественные аккорды с задержками, объясняя, что «в моей жизни было так много нерешенных вопросов, от «когда они собираются выпустить большую вещь?» до «где моя дочь?», что мне пришлось использовать нерешенные аккорды, чтобы передать свои нерешенные вопросы». [14]
Инструментальное начало песни The Four Tops " Reach Out I'll Be There " (1966) содержит аккорд E, содержащий задержанную кварту, которая немедленно разрешается последующим аккордом E минор. [15] Песня Берта Бахараха " The Look of Love " в аранжировке Дасти Спрингфилд (1967) открывается отчетливо слышимой задержкой Dm7. [16] Песня Кэрол Кинг " I Feel the Earth Move " из ее альбома Tapestry (1971) содержит яркий аккорд B ♭ 9sus4 в конце фразы "mellow as the month of May". [17] Последний аккорд первого моста песни The Police « Every Breath You Take » — это неразрешённый подвешенный аккорд, [3] вступление и припев песни Shocking Blue « Venus » содержат по неразрешённому подвешенному аккорду, [3] а вступление песни Chicago « Make Me Smile » содержит два разных подвешенных аккорда без традиционного разрешения. Куплеты песни Oasis «Champagne Supernova » (1996) полностью основаны на аккорде Asus2. [3]
Примеры подвешенных аккордов можно найти в приведённых ниже произведениях (обычно в сочетании с педальными точками ).
Фортепианная постлюдия к песне «Ich Grolle Nicht» из песенного цикла Роберта Шумана 1844 года «Dichterliebe » .
Заключительные такты прелюдии к последней опере Вагнера « Парсифаль » (1882):
Первая часть Симфонии № 7 Антона Брукнера :
Источники
