В западной нотной записи нота с точкой — это нота , после которой стоит маленькая точка. [а] В современной практике первая точка увеличивает длительность основной ноты вдвое (исходная нота с дополнительным лучом ) от ее первоначального значения . Это означает, что нота с точкой эквивалентна написанию основной ноты, привязанной к ноте половинной стоимости — например, половинная нота с точкой эквивалентна половинной ноте, привязанной к четвертной ноте . Последующие точки увеличивают значение, постепенно уменьшаемое вдвое, как показано в примере справа. [1] [б]
Использование точечных нот восходит как минимум к 10 веку, но точная степень удлинения точки в контексте ранней музыки может варьироваться. Мензуральная нотация использует точку разделения , чтобы прояснить двусмысленность в контекстно-зависимой интерпретации ритмических значений , иногда вместе с точкой увеличения , как описано выше. В григорианских распевных изданиях Солесмеса точка обычно интерпретируется как удвоение длины (см. также Нейме ).
Паттерн, в котором длинные ноты чередуются с более короткими, иногда называют пунктирным ритмом , независимо от того, написано ли оно так или нет. Исторические примеры практики музыкального исполнения с использованием неравных ритмов включают inégales и свинг . Точное исполнение пунктирных ритмов может оказаться сложной задачей. Даже в обозначениях, в которых используются точки, их выполняемые значения могут быть длиннее или короче, чем точка математически указывает, - практика, известная как избыточное или недостаточное расставление точек . [2]
Если примечание, которое нужно расставить точками, находится в пробеле, точка также помещается в пробел, а если примечание находится в строке, точка помещается в пространство выше (это также относится к примечаниям в строках книги). [3]
Расположение точек усложняется для аккордов соседних нот и для более низких голосов, как показано ниже.
Точки на пунктирных нотах, которые расположены справа от ноты, не следует путать с точками артикуляции стаккато , которые располагаются выше или ниже ноты.
Теоретически точками может быть отмечено любое значение ноты, как и паузы любого значения. Если остальные находятся в нормальном положении, точки всегда размещаются в третьем нотоносце снизу, как показано в примере ниже. [4] Пунктирные паузы очень распространены в простых размерах, но также необходимы и в составных, как показано в примере ниже.
В музыке барокко пунктирные обозначения иногда использовались для обозначения триольных ритмов, когда это казалось очевидным.
Точки могут использоваться через тактовые черты , например, в издании Х.К. Роббинса Лэндона Симфонии № 70 Йозефа Гайдна ре мажор , но большинство авторов сегодня считают это использование устаревшим и рекомендуют вместо этого использовать связь через тактовую черту. [5]
Нота с двойной точкой — это нота, после которой написаны две маленькие точки. Его продолжительность составляет 1+В 3 ⁄ раза превышает базовую стоимость ноты . Нота с двойной точкой используется реже, чем нота с точкой. Обычно, как в примере справа, за ней следует нота, длительность которой составляет одну четверть длины основной ноты, завершая следующую, более высокую ноту. До середины 18 века двойные точки не использовались. До тех пор, при некоторых обстоятельствах, одиночные точки могут означать двойные точки. [6]
Во французской увертюре (а иногда и в другой музыке в стиле барокко ) ноты, написанные в виде нот с точками, часто интерпретируются как ноты с двумя точками, [7] и следующая нота соразмерно сокращается; см. «Исторически обоснованная производительность» .
Нота с тремя точками — это нота, после которой написаны три точки; его продолжительность равна 1+В 7 ⁄ 8 раз больше основного значения ноты. Использование значения ноты с тройной точкой не распространено в периоды барокко и классики, но довольно распространено в музыке Рихарда Вагнера и Антона Брукнера , особенно в их духовых партиях. [ нужна цитата ]
Пример использования нот с двумя и тремя точками можно найти в Прелюдии соль мажор Фредерика Шопена для фортепиано, соч. 28, № 3 . Кусок, в обычное время (4
4), содержит бегущие полукваверы (шестнадцатые ноты) в левой руке. Несколько раз во время пьесы Шопен просит правую руку сыграть миним с тройной точкой ( половину ноты), продолжительностью 15 полукваверов, одновременно с первым полуквавером левой руки, затем один полуквавер одновременно с 16-м полуквавером левой руки.
Хотя теоретически это возможно, нота с более чем тремя точками встречается крайне редко; [8] подтверждены только четверные точки. [9] Если считать, что исходная нота имеет длину 1, то пятиточечная нота будет только на 1/32 длиннее, чем четверная нота с точками. [c] Трудность можно увидеть, сравнив точечную ноту со связанной : четвертная нота () эквивалентно двум связанным восьмым нотам (), четверть с точкой = 3 связанные восьмые ноты, двойная точка = 7 связанных шестнадцатых (), тройная точка = 15 связанных тридцатисекундных нот (), а четверка с точкой = 31 связанная шестьдесят четвертая нота (). Хотя встречаются более короткие ноты, шестьдесят четвертые ноты считаются самой короткой практической длительностью в нотной записи. [10]
Журналист и редактор The Musical Times Фредерик Джордж Эдвардс использовал псевдоним «Dotted Crochet». Под этим именем он писал «познавательные интервью с музыкальными знаменитостями», а также статьи о «соборах, церквях и учебных заведениях». [11] [12]
Примечания
Рекомендации
Источники