Continental-Kunstfilm GmbH (Continental Art Film) была недолго просуществовавшей немецкой кинокомпанией, базировавшейся в Берлине и основанной в феврале 1912 года Вальтером Шмидтхесслером и Максом Риттбергером. [1] Большая часть продукции Continental-Kunstfilm в настоящее время, вероятно, утеряна , хотя некоторые значимые фильмы сохранились до XXI века.
Компания Continental, офисы и студии которой находятся по адресу 123 Chauseestraße, начала с выпуска микса документальных фильмов и комедий, а также серьезных мелодрам таких режиссеров, как Макс Мак . Компания выпустила первый художественный фильм о затоплении RMS Titanic ( In Nacht und Eis ) в августе 1912 года, режиссером которого был Миме Мису . Джо Мэй и Эрнст Райхер в начале своей карьеры сняли там первые детективные фильмы о « Стюарте Уэббе »; Отто Рипперт и Гарри Пиль также снимали фильмы в Continental; а Герхард Дамманн написал и снял множество короткометражек с участием своего персонажа «Бумке» в 1913 году.
В начале 1914 года компания построила небольшую стеклянную студию в берлинском пригороде Вайсензее , где Райхер продолжал снимать многие из своих детективных драм о «Стюарте Уэббе», прежде чем в 1918 году переехать в Мюнхен. Производство самой Continental значительно сократилось после 1915 года.
После окончания Первой мировой войны Continental сдала студию Weißensee в аренду компании Decla Эрика Поммера . Фриц Ланг использовал студии для некоторых эпизодов своих ранних постановок, а Роберт Вине снял там классический экспрессионистский фильм ужасов «Кабинет доктора Калигари» в 1919 году.
Здание по адресу Шоссештрассе, 123, сохранилось до сих пор, пережив Вторую мировую войну; студии в Вайсензее были снесены в 1928 году, чтобы освободить место для жилых квартир, которые сохранились по состоянию на 2021 год.
Вальтер Шмидтхэсслер (также Шмидт-Хэсслер) был актером, который работал с Meiningen Ensemble в Meiningen Court Theatre, прежде чем стать автором и сценаристом фильмов. Он присоединился к продюсерской компании Deutsche Vitascope Жюля Гринбаума в 1910 году в качестве режиссера и ведущего актера. [2]
В 1911 году он основал Schmidthässler-Film GmbH, которая в следующем году стала Continental-Kunstfilm . Шмидтхесслер и Макс Риттбергер, инженер и бизнесмен, подписали соглашение о партнерстве 5 февраля 1912 года с уставным капиталом в 150 000 марок . [3] 12 февраля 1912 года Continental-Kunstfilm переехала в старую студию Deutsche Bioscope по адресу 123 Chausseestraße, которую Гринбаум освободил, когда в октябре 1912 года перевез все свои производственные мощности Vitascope на 32-34 Lindenstraße. [4] Здание (с фасадом из красного песчаника ) на Chauseestraße было построено в красочном и декоративном стиле югендстиль . Главный офис Continental находился по адресу 235 Friedrichstraße, Berlin. Краткое уведомление о новой компании появилось в отраслевом журнале de:Lichtbild-Bühne в марте. [5]
Однако Шмидтхэсслер покинул Continental всего через несколько месяцев, в апреле 1912 года, объявив в конце марта, что компания Schmidthässler-Film переходит под контроль Continental. [6] Он вернулся в Deutsche Vitascope (предыдущего арендатора здания), сняв более 100 фильмов. [1]
Генрих Лаутензак (который также ранее работал в Deutsche Vitascope) работал сценаристом и руководителем отдела рекламы. Он написал сценарии как минимум для пяти континентальных фильмов, в основном психологических мелодрам: [7] Zwischen Himmel und Erde ; «Ди Махт дер Молодёжи »; Цвеймал гелебт (сохранившийся); [8] Дер Манн в дер Флаше ; Das ist der Krieg ; и Энцагунген .
Несколько ранних релизов Continental были сняты Максом Маком , еще одним бывшим режиссером Vitascope, который ранее оставил свой след одним из первых авторских фильмов , Der Andere с Альбертом Бассерманном : [9] в Continental Мак снял Lebensbilder ; Die Lieben Freunde ; Die gelbe Rasse ( «Желтая опасность »); Слепой Либе ; Die Hochzeitsfackel и Zweimal gelebt .
Румынский артист пантомимы и танцор балета Миме Мису (Мишу Росеску) снял три фильма для Continental в 1912 году:
Отто Рипперт , сыгравший в фильме In Nacht und Eis , обратился к режиссуре в 1912 году и снял около десяти фильмов для Continental в период с ноября того же года по август 1913 года. Позже Рипперт снял Homunculus , ранний научно-фантастический фильм. До того, как Гарри Пиль обратился к актёрству, он снял несколько фильмов для Continental в 1912–1913 годах.
Популярные короткие комедии «Бумке», написанные, сыгранные и срежиссированные Герхардом Дамманном в качестве одноименного героя, появлялись в течение всего 1913 года, иногда по одной в неделю. [13] В конце 1913 года Дамман покинул Continental, продолжив свою карьеру в кино (возможно, по контрактным причинам) с персонажем «Луни»: и Макс Риттбергер (соучредитель) покинул бизнес в начале 1914 года. [14] В апреле 1914 года его заменил Кристоф Мюлленайзен-младший в качестве нового директора Continental на год. Его отец, Кристоф Мюлленайзен подписал контракт с Астой Нильсен в мае 1911 года для Deutsche Bioscop (Гринбаум ушел навсегда в сентябре 1909 года) и PAGU. Антон Мюллянейзен был оператором фильма Der geheimnisvolle Nachtschatten (1914).
Джо Мэй снял десять фильмов в Continental, первый из которых ( In der Tiefe des Schachtes ) вышел в прокат в ноябре 1913 года. Пауль Лени также работал над дизайном различных фильмов с Мэем в Continental, включая Ein Ausgestoßener и Das Panzergewölbe . [15]
Эрнст Райхер снялся во втором фильме Мэя, Vorglühen des Balkanbrandes (Балканские предатели) , в начале 1914 года. В том же году Райхер снял два фильма в Continental, Die Statue и Das Werk . Вместе они снялись и снялись в первых трех фильмах « Стюарта Уэбба », популярной серии, в которой Райхер сыграл джентльмена-детектива, смоделированного по образу Шерлока Холмса : Die geheimnisvolle Villa ; Der Mann im Keller ; и Der Spuk im Haus des Professors . [16]
В результате скандального и широко разрекламированного раскола Мэй и Райхер поссорились со своими менеджерами по производству из-за фильмов «Стюарт Уэббс» и вместе покинули Continental. [17] Создав собственную продюсерскую компанию Stuart Webbs-Film GmbH, они сняли следующий фильм из детективной серии, Das Panzergewölbe ( Бронированное хранилище ), в июне 1914 года, используя для съемок студии Continental-Kunstfilm.
Летом 1914 года Continental-Kunstfilm построила новую студию на Франц Йозеф-Штрассе, 9 (теперь Макс Либерманштрассе) в Вайсензее , северо-восточном пригороде Берлина. Она находилась по соседству с двойной стеклянной студией в № 5–7, построенной в 1913 году Vitascope и отделенной узким участком № 8. [18]
Когда в августе 1914 года началась Первая мировая война , Мэю пришлось вернуться в родную Вену, чтобы пройти военную службу, а по возвращении в Берлин он и Райхер расстались. [19] Райхер арендовал студию у Continental и продолжал снимать фильмы «Стюарт Уэббс» со своей компанией Reicher & Reicher до 1918 года.
Мэй основал собственную компанию May-Film GmbH, продолжая снимать серьезные фильмы вместе со своей женой Мией Мэй , а также продюсируя детективный сериал « Джо Дибс », в котором Гарри Пиль снял Макса Ланду , а затем Гарри Лидтке в главной роли. Первые три фильма Джо Дибса были впервые показаны в Union-Theater Lichtspiele, позже в Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz .
Мэй спродюсировал еще один фильм в Continental-Kunstfilm, Der geheimnisvolle Nachtschatten , снова режиссером которого был Гарри Пиль. Позже Мэй арендовал студию Vitascope Жюля Гринбаума на Франц-Йозеф-Штрассе, 5-7, почти по соседству с Continental. [20]
Альберт Паулиг снял три фильма Альберта в 1915 году, но Continental-Kunstfilm выпустил гораздо меньше фильмов после этой даты. Когда в 1917 году немецкое правительство тихо объединило крупные немецкие кинокомпании в единый конгломерат, Ufa , Continental-Kunstfilm не был включен.
Студия по адресу Франц-Йозеф-Штрассе, д. 9, Вайсензее (построенная в 1914 году) была куплена после войны в 1919 году компанией Film-Atelier GmbH (FAG). Владельцем была фрау Цилл-Готчо из Филадельфии, США, а режиссерами были доктор Люциан Готчо и Хаскель Айзенберг. [18] [n 2] Похоже, что примерно в то же время собственность была арендована компанией Lixie-Film, [n 3] и сдана в аренду компании Decla Film примерно с октября 1919 года. [18] Decla использовала студию во время производства по крайней мере трех фильмов: исторического 7-частичного фильма Отто Рипперта «Вредитель во Флоренце » по сценарию Фрица Ланга (только некоторые внутренние сцены); также некоторые внутренние сцены во 2-й части собственного фильма Ланга « Прядильщики» ; и весь гнетущий ужас Роберта Виена «Кабинет доктора Калигари» с декабря 1919 по январь 1920 года. [18] Относительно небольшой размер студии (примерно 6 м x 6 м) ограничивал размер декораций, и некоторые элементы пришлось вырезать из запланированного сценария из-за ограниченного пространства. [21]
В апреле 1920 года компания Decla объединилась с Bioscop-Film (которая была продана Жюлем Гринбаумом Карлу Шлейснеру в 1908–09 годах), образовав компанию Decla-Bioscop, а в 1921 году ее поглотила компания Ufa. [22]
FAG расширила студию в 1920 году, построив на пустующем участке №№ 10–12 здание по адресу Франц-Йозеф-штрассе 9–12. [18] Lixie-Film-Atelier-Weißensee GmbH купила студии в 1921 году, а затем объединилась с рядом других продюсерских компаний, не входивших в конгломерат UFA, чтобы взять на себя заброшенные студии Deutsche Mutoskop- und Biograph GmbH в районе Ланквиц в 1924/25 годах, основав Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [18] [23]
В 1928 году жилищное товарищество Вайсензее приобрело землю для строительства новых жилых домов [18], которые по состоянию на 2012 год все еще стояли.