Саксотромба — это клапанный духовой инструмент, изобретенный бельгийским мастером Адольфом Саксом около 1844 года. [1] Он был разработан для конных оркестров французской армии, вероятно, как замена валторне . Саксотромбы включали в себя семейство полутрубных инструментов различной высоты тона. Примерно к 1867 году саксотромба больше не использовалась французской армией, [2] но образцы различных размеров продолжали производиться до первых десятилетий двадцатого века, в течение которых инструмент время от времени появлялся в оперном театре, как в яме, так и на сцене. [3] Инструмент часто путают с близкородственным саксгорном .
Технические характеристики саксотромбы и изначальный состав ее семейства точно не известны. Первоначально инструмент имел ту же вертикально ориентированную конструкцию, что и его близкий родственник саксгорн ( т. е. с раструбом , направленным вверх), но более поздние модели обоих семейств были разработаны с раструбами, обращенными вперед ( pavillon tournant ). [4] Мундштук для саксотромбы имел форму чаши, а ее канал был коническим, вероятно, с размерами, промежуточными между цилиндрическим каналом натуральной трубы и коническим каналом натурального валторны ; конусность была медленнее, чем у саксгорнов и корнетов .
Название инструмента образовано от фамилии Сакса и итальянского слова «труба» ( tromba ). [5] В Германии инструмент известен под названием Saxtromba; во Франции термин saxotromba обычно применяется к другому близкому родственнику — тубе Вагнера .
Саксотромба была изобретена Адольфом Саксом в его мастерской на улице Сен-Жорж в Париже в начале 1840-х годов. [6] 13 октября 1845 года [7] Сакс подал заявку на патент «на семейство цилиндрических инструментов, называемых саксотромбами, промежуточных между саксгорном и цилиндрической трубой». Цилиндры, упомянутые в патентной заявке, были поршневыми клапанами , которые позволяли исполнителю понижать высоту натуральных или открытых гармоник инструмента на один или несколько полутонов. В 1843 году Сакс запатентовал свою собственную версию берлинского поршневого клапана (то есть Berliner Pumpenventil , который был изобретен независимо Генрихом Штёльцелем в 1827 году и Вильгельмом Фридрихом Випрехтом в 1833 году). Это были независимые клапаны, которые не были предназначены для использования в сочетании друг с другом, хотя интонационные проблемы, которые возникали при их использовании, часто могли быть исправлены техникой исполнителя. [8] Это было особенно верно в случае с более высокими полутрубными инструментами, которые обычно снабжались всего тремя клапанами, что позволяло исполнителю понижать высоту любой открытой ноты на один, два или три полутона, когда клапаны использовались по одному, или на четыре, пять или шесть полутонов, когда клапаны использовались в комбинации. До изобретения компенсирующих клапанов (которые можно было использовать в комбинации, не создавая ошибочной интонации), инструменты с более низким тоном обычно требовали дополнительных клапанов, чтобы понизить высоту открытой ноты более чем на три полутона.
22 ноября 1845 года Саксу был выдан французский патент 2306 на «Музыкальный инструмент, называемый саксотромбой, принципы конструкции которого могут быть с помощью небольших модификаций применены к саксгорнам, корнетам, трубам и тромбонам». [9] Саксотромба также была включена в другой патент Сакса, Brevet d'invention 8351 от 5 мая 1849 года. Этот патент был изменен 20 августа 1849 года и снова 23 апреля 1852 года. В этих патентах Сакс определил саксотромбы тремя различными способами. [10] Однако состав семейства саксотромбов так и не был зафиксирован, поскольку Сакс продолжал вводить новые размеры инструментов в последние два десятилетия своей жизни, изменяя конструкцию инструмента по мере того, как он это делал. Некоторые из его последних моделей имели до шести независимых клапанов, что устраняло необходимость использовать их в комбинации. [11]
Нет единого мнения относительно фактического числа когда-либо изготовленных моделей саксотромба, это число варьируется от источника к источнику от всего лишь трех до целых девяти. Самый старый сохранившийся образец саксотромбы датируется 1849 годом, трехклапанный инструмент сейчас находится в Базельском историческом музее , в то время как самый молодой сохранившийся образец — шестиклапанный инструмент 1864 года, сейчас находится в Музее музыки в Париже. После смерти Сакса его сын Адольф Эдуард продолжал изготавливать саксотромбы в двадцатом веке; недатированная модель в Музее музыкальных инструментов, театра и кинематографии в Санкт-Петербурге , как полагают, была изготовлена где-то между 1895 и 1907 годами. [12]
В течение этого периода саксотромба время от времени появлялась в оперных театрах Франции, особенно в сценической группе в Парижской опере , музыкальным руководителем которой Сакс был с 1847 по 1892 год. [13] Она сыграла по крайней мере одну заметную оперную роль в сценической группе в опере Камиля Сен-Санса « Генрих VIII» (1883), которая включает партии для двух теноровых саксотромбов в ми- бемоль мажор . [14] Саксотромба также в это время была постоянным инструментом во многих духовых оркестрах по всей Европе, хотя инструмент исчез из инвентаря французской армии в 1867 году. [15]
Саксо-тромба — новый инструмент, изобретенный Ад. Саксом. Этот инструмент сделан из латуни; он оснащен системой поршневых клапанов и имеет чашеобразный мундштук. Тембр саксо-тромбы несколько напоминает тембр саксгорна и трубы; но он менее мрачный, чем первый, и менее резкий, чем последний. [16]
Это медные инструменты с мундштуком и тремя, четырьмя или пятью цилиндрами, как у [саксгорнов]. Их трубка, будучи более сжатой, придает звуку, который она производит, более пронзительный характер, разделяя одновременно качество тона трубы и горна. Число членов семейства саксотромбов равно числу саксгорнов. Они расположены в том же порядке, от высокого к низкому, и обладают тем же объемом. [17]
Клапанный инструмент из семейства труб, имеющий узкую трубку, и качество тона которого менее деликатно, чем у валторны, и более утонченно, чем у саксгорна. Он встречается в семи размерах: сопрано; сопранино; альт; тенор; бас; низкий бас и контрабас. [18]
В своем «Трактате об инструментовке» 1855 года Берлиоз недвусмысленно заявил, что число саксотромбов равно числу саксгорнов, которое он установил равным девяти. Однако патентная заявка Сакса на саксгорны (1845) включала только пять инструментов, остальные были добавлены в 1850-х годах. [20] Первоначальное семейство включало сопрано в 3' E ♭ , [21] альт в 4' B ♭ , тенор в 7' E ♭ , баритон в 9' B ♭ и бас в 9' B ♭ . [22] Последние два инструмента были одинакового размера, высоты тона и объема, отличаясь только каналом. [23]
Если, как утверждает Берлиоз, семейство саксотромбов по количеству, размеру и диапазону соответствовало семейству саксгорнов, то, по-видимому, изначально существовало четыре различных размера инструмента: сопрано в 3' E ♭ , альт в 4' B ♭ , тенор в 7' E ♭ и бас в 9' B ♭ (хотя, опять же, они могли называться и другими именами). [24]
Кастнер (1848) приводит изображение семи саксотромбов разных размеров, все с вертикальными раструбами:
Из пяти оригинальных саксгорнов только бас был инструментом с цельной трубой, способным звучать своим основным тоном (или первой гармоникой). Однако более узкий канал саксотромба означал, что все члены этого семейства были инструментами с полутрубой (как трубы и корнеты ), чьи естественные нисходящие диапазоны простирались только до второй гармоники. [25]
Саксотромба была полутрубчатым духовым инструментом из меди. Она была сконструирована таким образом, что столб воздуха внутри инструмента был способен вибрировать на нескольких различных высотах, которые соответствовали нотам гармонического ряда . Эти высоты известны как естественные или нормальные режимы вибрации инструмента , каждый из которых является естественной гармонической или открытой нотой. Вибрируя губами на правильной частоте, исполнитель может заставить воздушную колонну инструмента вибрировать на правильной высоте; с помощью губ он может исправить незначительные интонационные дефекты, которые неизбежно возникают из-за несоответствий между естественным гармоническим рядом и темперированными гаммами классической музыки .
Подобно современной вентильной трубе и корнету , саксотромба использовала гармоники со второй по восьмую. [26] Будучи инструментом с полутрубой, основная или первая гармоника на саксотромбе не была доступна. Гармоники выше восьмой, безусловно, были возможны, но маловероятно, что военным музыкантам когда-либо требовалось рисковать выше восьмой гармоники. [27] Седьмая гармоника была слишком расстроена, чтобы ее можно было сыграть губами; трубачи и корнетисты обычно избегали этого гармонического тона после введения вентилей.
Чтобы обеспечить саксотромбу хроматическим компасом от второй гармоники и выше, необходимо предоставить исполнителю некоторые средства понижения высоты тона третьей гармоники на целых шесть полутонов , что является размером промежутка между второй и третьей гармониками. Три независимых клапана уменьшат высоту тона натуральной или открытой гармоники на два, один и три полутона соответственно. Используемые по отдельности или в комбинации, они могут перекрыть разрыв между второй и третьей гармониками, хотя исполнителю потребуется исправить губами неправильную интонацию, полученную при использовании независимых клапанов в комбинации. Промежутки между более высокими гармониками еще меньше, поэтому для обеспечения саксотромбы полным хроматическим компасом требуется не более трех клапанов; это верно даже если седьмая гармоника не используется.
Более того, используя все три клапана одновременно с передуванием второй гармоники, исполнитель может расширить нижний предел диапазона инструмента вниз на шесть полутонов до ноты на три целых тона ниже второй гармоники:
Предположительно, четвертый клапан, если он присутствовал, понижал высоту открытой ноты на чистую кварту или пять полутонов, устраняя необходимость использования определенных ошибочных комбинаций первых трех клапанов. В начале девятнадцатого века, когда четыре клапана применялись к полутрубному инструменту, они обычно понижали высоту натуральной гармоники на два, один, три и пять полутонов соответственно. [28] Берлиоз отмечает, что в случае «инструмента с четырьмя цилиндрами хроматический компас нижней части этого инструмента больше не останавливается на [записанной] F# [ тритоне ниже второй гармоники], а спускается к первой C [т. е. написанной основной]». Он отмечает, однако, что «первая низкая нота резонанса трубы ... слишком плоха, чтобы ее использовать». [29] Это, по-видимому, подразумевает, что четвертый клапан саксотромба действительно понижал высоту данной гармоники на 5 полутонов, так что все четыре клапана в сочетании понижали открытую ноту на большую септиму . Однако сомнительно, использовались ли когда-либо четыре независимых клапана в сочетании для получения таких низких нот.
Пятый клапан, если он присутствовал, вероятно, понижал высоту открытой гармоники на 6 полутонов. Более поздние модели саксотромбы были снабжены шестью независимыми клапанами, понижающими высоту открытой гармоники на один-шесть полутонов, таким образом полностью устраняя необходимость использования любых клапанов в комбинации.
Как и саксгорн, саксотромба была транспонирующим инструментом . Её музыка всегда писалась в скрипичном ключе , как будто для инструмента с тоном 4' C, но фактические воспроизводимые звуки зависели от размера используемого инструмента. Например, если музыкальное произведение исполнялось на сопрано-саксотромбе в тональности 3' E ♭ , оно звучало бы на малую терцию выше, чем написано.
В следующей таблице все возможные саксотромбы, упомянутые в литературе, были включены с их вероятными диапазонами, даже те, существование которых находится под вопросом; четыре, выделенные жирным шрифтом, вероятно, являются оригинальными моделями 1845 года. Таблица следует Форсисту (1914), который ограничил диапазон всех саксгорнов гармониками со второго по восьмой и установил нижний предел диапазона полутрубных саксгорнов на тритон ниже второй гармоники. [30] Несколько других источников подразумевают, что девятая и десятая гармоники также регулярно использовались (по крайней мере, в некоторых моделях), расширяя верхний диапазон на два целых тона. [31] Далее предполагается, что все саксотромбы — даже модели контрабасов, если они когда-либо существовали — были инструментами с полутрубами. Следует помнить, что основные тона (показанные здесь на их звучащих высотах) были недоступны:
В ноябре 1853 года немецкий композитор Рихард Вагнер начал сочинение первой из своих опер «Кольцо Нибелунга» , «Золото Рейна» . Несколько дней спустя он составил предварительный список музыкальных инструментов, которые он намеревался использовать в работе. Он был написан на одной стороне листа бумаги, на другой стороне которого был напечатан черновик вступительной сцены оперы. Этот список включает в себя следующие пункты: [32]
В течение предыдущего месяца Вагнер посетил мастерскую Адольфа Сакса на улице Сен-Жорж в Париже, где он увидел несколько новых инструментов, включая саксгорны и саксотромбы. Вагнер, должно быть, чувствовал, что саксгорны станут подходящим дополнением к большому набору валторн, которые он намеревался использовать в « Кольце », поскольку их положение в списке инструментов — в скобках после «8 Hörner» — ясно указывает на то, что изначально он предполагал, что четверо его валторнистов будут играть на них в качестве дублеров.
Что касается «Saxtromp», то это, очевидно, сокращение от Saxtrompete , немецкого перевода Вагнером слова saxotromba . [33] Таким образом, становится ясно, что изначально Вагнер планировал использовать саксотромбу в качестве басового инструмента в своей группе труб; но с этого момента и до 1876 года, когда состоялась премьера Ring , Вагнер поссорился с Саксом и не раз менял свои планы. [34] В данном случае три трубы поддерживались басовой трубой, специально разработанной для этого случая производителем инструментов CW Moritz.
Тем не менее, мы можем сделать вывод из первоначального плана Вагнера, что один из ранних саксотромбов был настроен в E ♭ , был оборудован четырьмя поршневыми клапанами и имел компас, который, предположительно, был способен играть партию басовой трубы в Das Rheingold (которая везде обозначена как инструмент в E ♭ , звучащий на большую сексту ниже, чем написано). Последний охватывает почти две с половиной октавы от звучания C3 (на октаву ниже средней C) до G5 ♭ (в верхней части скрипичного ключа). Эта четырехклапанная саксотромба в E ♭ предположительно соответствовала теноровому саксгорну, чей диапазон звучания, согласно Берлиозу, простирался от A2 до G5, таким образом охватывая партию басовой трубы в Das Rheingold .
Органолог Евгения Митруля поставила под сомнение само существование саксотромбы как инструмента, отличного от саксгорна. Она утверждает, что инструменты, известные сегодня «как альтовые и баритоновые саксгорны, на самом деле являются альтовыми и баритоновыми саксотромбами». [35] Проведя точные измерения существующих инструментов, Митруля пришла к выводу, что «план Сакса по созданию двух отдельных полных семейств медных духовых инструментов, саксгорнов и саксотромбов, так и не был реализован. Коммерческий трюк Сакса относительно существования семейства саксотромбов теперь раскрыт». [36]
Из множества саксотромб, произведенных фирмой Адольфа Сакса, только полдюжины, как известно, сохранились до наших дней. Следующая таблица также включает три инструмента неизвестного местонахождения, которые, возможно, уже не сохранились. Обратите внимание, что большинство этих инструментов идентифицируются как «саксгорн или саксотромба», что подтверждает утверждение Митрулии о том, что саксотромбы были саксгорнами во всем, кроме названия: [37]
Страница 475: В 1845 году он изобрёл «саксгорн», усовершенствованный горн и «саксотромбу».. Но для другого мнения см.: Картер, Стюарт (1998). Перспективы в Brass Scholarship. Pendragon Press. ISBN 9780945193975. Получено 3 декабря 2008 г. .
Страница 190: [Кастнер] поспешил похвалить нововведения Сакса, сообщив о семействе саксофонов и тромба в Приложении 1844 г. [к Traité général d'instrumentation Кастнера ] ...