stringtranslate.com

Световая живопись

Световая живопись внутри заброшенного известнякового карьера во Франции

Светопись, живопись светом, световой рисунок , световая художественная фотография перформанса или иногда также фризлайт — это термины, которые описывают фотографические приемы перемещения источника света во время съемки фотографии с длительной выдержкой , либо для освещения объекта или пространства, либо для направления света на камеру для «рисования», либо путем перемещения самой камеры во время экспозиции источников света. Практикуемая с 1880-х годов, эта техника используется как в научных, так и в художественных целях, а также в коммерческой фотографии.

Светопись также относится к технике создания изображения с использованием непосредственного света, например, с помощью светодиодов на проективной поверхности, используя подход, который художник использует для создания изображения на холсте.

История

Световая живопись берет свое начало в 1889 году, когда Этьен-Жюль Марей и Жорж Демени проследили движение человека в первой известной световой картине «Патологическая походка спереди» . [1]

Эту технику применил Фрэнк Гилбрет в своей работе с женой Лилиан Моллер Гилбрет в 1914 году, когда они использовали небольшие источники света и открытый затвор камеры для отслеживания движения рабочих и служащих на производстве.

Ман Рэй , в своей серии 1935 года "Space Writing", был первым известным фотографом, использовавшим эту технику. Он сделал автопортрет с выдержкой времени и, пока затвор был открыт, с помощью фонарика-ручки написал свое имя курсивом в пространстве между собой и камерой, переписав буквы более загадочными знаками. [2] [3] Историк фотографии Эллен Кэри (*1952) описывает свое открытие подписи художника на этом изображении во время его изучения в 2009 году. [4]

Чистая энергия и невротический человек, световая картина Барбары Морган (1940)

Фотограф Барбара Морган начала создавать световые картины в 1935–1941 годах. [5] Ее фотомонтаж 1941 года « Чистая энергия и невротический человек» включает в себя световой рисунок и реализует ее заявленную цель: «если я когда-нибудь серьезно займусь фотографией, то это будет... поток вещей. Я хотела тогда и до сих пор хочу выразить «вещь» как часть общего потока». [6] Создавая новаторские фотографии танцоров, включая Марту Грэм и Эрика Хокинса, она заставляла их двигаться, держа в руках свет.

В 1949 году Пабло Пикассо посетил фотограф и новатор в области освещения Гьон Мили , который познакомил Пикассо со своими фотографиями фигуристов с огнями, прикрепленными к конькам. Пикассо сразу же начал делать изображения в воздухе с помощью небольшого фонарика в темной комнате. Эта серия фотографий стала известна как «световые рисунки» Пикассо. Из этих фотографий самая знаменитая и известная — « Пикассо рисует кентавра » . [7]

Петер Кетман (1916–2005), изучавший фотографию в Мюнхене с 1935 по 1937 год, был в 1949 году соучредителем FotoForm (вместе с Отто Штайнертом , Тони Шнайдерсом и др.), группы, оказавшей большое влияние на новую фотографию в 50-х и 60-х годах в Германии и за рубежом. Он создал серию Schwingungsfigur (колеблющихся фигур) сложных линейных сеток, часто с эффектами муара, используя точечный источник света на маятнике. [8]

В 1970-х и 1980-х годах Эрик Сталлер [9] использовал эту технологию для многочисленных фотопроектов, которые назывались «Световыми рисунками». Световые картины до 1976 года классифицируются как световые рисунки. [10]

В 1977 году Дин Чемберлен расширил технику, используя ручные светильники для выборочного освещения и/или окрашивания частей объекта или сцены с помощью своей фотографии «Полиэтиленовые пакеты на шезлонге» в Рочестерском технологическом институте . Дин Чемберлен был первым художником, посвятившим все свои работы светописи. [1] Художник-фотограф Жак Пьюджин сделал несколько серий изображений с помощью техники светописи в 1979 году. [11] Теперь, в современной светописи, для фотографирования и организации чаще используются хореография и перформанс.

Фотографии электромагнитной радиоволны с помощью SWIM (машина последовательного волнового импринтинга), которая представляет собой бегущие волны в стационарных пространственно-временных координатах (т.е. как «сидячая волна») [12]

В 1970-х и начале 1980-х годов Стив Манн изобрел, спроектировал, построил и использовал различные носимые компьютеры для визуализации явлений реального мира, таких как звуковые волны, радиоволны и поля зрения, с помощью светописи с использованием вычислительной фотографии. [13] [14] [15] [16]

С 1980-х годов Вики ДаСильва работала исключительно в области световой живописи и светового граффити. [17] В 1980 году ДаСильва [18] начала создавать намеренные текстовые световые граффити, первым из которых был «Cash». [19] Она продолжала делать эти световые граффити фотографии на протяжении 1980-х годов и в конечном итоге начала использовать 4-футовые флуоресцентные лампы, подключенные к системам шкивов, чтобы создавать полосы света. В начале 2000-х годов она начала работать с 8-футовыми флуоресцентными лампами, держа лампу вертикально и проходя с ней по пространствам. [20] [21]

С конца 1980-х годов фотографии Токихиро Сато объединяют свет, время и пространство, фиксируя его движения в серии, начинающейся с его «фотодыхания», где он использовал камеру 8 x 10 дюймов, оснащенную сильным фильтром нейтральной плотности для достижения длительных выдержек продолжительностью от одного до трех часов, что давало ему возможность перемещаться по ландшафту. [22] При съемке при дневном свете, используя зеркало, он направлял свет от солнца в объектив камеры, в результате чего получались точки света и блики, которые акцентировали изображение и отслеживали его движения, хотя его присутствие не было видно напрямую. Для ночных или внутренних видов он «рисовал» небольшим фонариком.

Световая художественная фотография перформанса: Natural Breakdancer

Световая живопись как вид искусства пережила всплеск популярности в XXI веке, отчасти из-за растущей доступности цифровых зеркальных фотокамер и камер мобильных телефонов, позволяющих мгновенно регулировать освещение и экспозицию; достижений в области портативных источников света, таких как светодиоды; и появления веб-сайтов для обмена медиафайлами, с помощью которых специалисты могут обмениваться изображениями и идеями.

В марте 2007 года ДжанЛеонардо ввел термин «фотография светового искусства» (LAPP) [23] , который подчеркивает перформативный аспект, очевидный ранее в работах Сато [24] , и использовал его для описания создания новых фигур и структур только с помощью света. Следуя первоначальному греческому значению слова «фотография» (греч. φῶς, phos, родительный падеж: φωτός, photos, «свет» (светила), «яркость» и γράφειν, graphein, «рисунок», «вырезать», «создавать», «писать»), это симбиоз светового искусства и фотографии. Главным отличием от других видов светописи или светописи , как утверждается, [23] является роль фона на фотографии. [ необходимо уточнение ] Места в естественном ландшафте или среди зданий, например, промышленные руины, тщательно исследуются для создания отличительных фонов для каждой композиции, а светодиодные лампы часто используются для контрастного холодного и теплого света, чтобы подчеркнуть существующие структуры. При выполнении работы обычно требуется сотрудничество, когда один человек создает световые фигуры и структуры, а другой управляет камерой. В сотрудничестве с Йоргом Миедза ЯнЛеонардо основал проект LAPP-PRO.de, который далее развивал технику, пока в 2011 году пара не распалась. LAPP выросла на международном уровне с момента своего создания. [25] [23]

В 2012 году Рид Годшоу создал художественную идентичность, известную как «Гармонический свет», создавая портреты людей по всему миру на мероприятиях и фестивалях, задавая вопросы, чтобы настроиться на личности, намерения и мотивы субъектов изменить мир. Работа сочетает в себе множество самообучаемых методов создания изображений с использованием лазеров, изготовленных на заказ светодиодных POV-кистей и палочек, электродрелей, ручных RGB-фонарей, волоконной оптики и даже лазеров, чтобы создать значимую связь времени и пространства, которая воплощает то, что чувствуют люди. Годшоу создавал изображения на многих мероприятиях по всему миру, включая Грэмми в 2019 году и более 100 фестивалей [ требуется ссылка ] .

Методы

Световая живопись на дороге

Светопись с использованием ручных источников света для выборочного освещения или окрашивания частей объекта или сцены или для равномерного освещения больших архитектурных интерьеров использовалась в профессиональной фотографии с 1930-х годов, как описано Лесли Уокером [26] и Анселем Адамсом . [27] Светопись требует медленной выдержки , обычно не менее секунды. Светопись может имитировать характеристики традиционной живописи; наложение и прозрачность могут быть легко достигнуты путем перемещения, добавления или удаления источников света или объектов во время или между экспозициями.

Проекционная световая живопись: при помощи белого полупрозрачного рассеивателя вспышки, перемещаемого по световому пути портативного проектора, непрерывное движение создает в воздухе невидимый экран для проецируемого изображения на фотографии.

Световые картины можно создавать с помощью веб-камеры . [ требуется пояснение ] Нарисованное изображение можно увидеть уже во время рисования с помощью монитора или проектора. Другой метод — проецирование изображений на неровные поверхности (например, лица или здания), по сути «раскрашивание» их светом. Затем делается фотография или другой фиксированный прорисовщик полученного изображения.

Кинетическая световая живопись достигается перемещением камеры и является антитезой традиционной фотографии. Ночью или в темной комнате камеру можно снять со штатива и использовать как кисть . Например, используя ночное небо как холст, камеру как кисть и искусственно освещенные городские пейзажи как палитру. Вкладывая энергию в перемещение камеры путем штрихования света, [ необходимо разъяснение ] создавая узоры и накладывая фоны, можно создавать абстрактные художественные изображения. Также известно как «перетаскивание камеры» или «перетаскивание затвора».

Существует пять основных типов светописи или светового рисунка: Исторически они были просто объединены в категорию, называемую световой живописью, существуют подклассы различных способов использования светового регистратора (также известного как камера) для создания фотографий только света или добавления предмета в световую живопись или световой рисунок. Можно провести различие между световой живописью и световыми рисунками или подгруппами этого типа работ;

  1. Классический рисунок Пикассо с помощью фонарика, опубликованный в журнале Life около 1960-х годов.
  2. Снимайте объект светом в абсолютно темной комнате, установив камеру на штатив. Откройте камеру и направьте свет на объект с помощью источника света, как правило, небольшого фонарика.
  3. Длительная выдержка с камерой, закрепленной на штативе. Откройте камеру и нарисуйте свет в камере — нарисуйте свет в камере — используйте вспышку, чтобы заморозить объект, или осветите сцену разными источниками света.
  4. Окружающий свет и вспышка. С ручной вспышкой отдельно от камеры – в темной (ночной) среде – откройте ручную камеру, чтобы создать изображение с расширенным временем при слабом освещении и включите вспышку, чтобы заморозить объект, как это делают большинство фотографий. Вспышка – это очень короткий всплеск замораживающего света, который замораживает предполагаемый объект.
  5. Чистый свет — осветите картину (абстрактную); с помощью фиксированного освещения в темной комнате или студии и ручной камеры — откройте ручную камеру и перемещайтесь через освещение, рисуя светом в датчиках камеры. Получает изображения только света в качестве абстрактного дизайна. Обратное можно сделать с фиксированной камерой на штативе и движущимся освещением. Как рисунок, так и живопись. Любая форма светового искусства с длительной выдержкой, когда камера перемещается в пространстве, а не сами огни, также известна как «перемещение затвора» или «перемещение камеры».

Машина для последовательного волнового импринтинга (SWIM)

Ротационный SWIM (машина последовательной волновой печати) представляет собой один или несколько рядов адресуемых светодиодов, вращаемых двигателем для отображения изображений, текста, графиков и диаграмм, таких как график вращающегося магнитного поля многофазного двигателя в полярных стационарных координатах [28] [29] [30] [31] [32] .
Анимированная последовательность фотографий GIF, изображающая современную версию SWIM.
Современная версия SWIM, выполненная с использованием светодиодов, здесь в режиме реального времени отображается электромагнитная радиоволна, излучаемая сотовым телефоном.

В 1960-х и 1970-х годах ряд управляемых компьютером источников света, прикрепленных к палке, размахивали взад-вперед или вращали (вручную или на двигателе), чтобы последовательно «отпечатывать» на невооруженном глазу (или камерах) изображения, текст, графики и графики (графики математических или записанных или живых функций), изначально используя лампы накаливания под высоким напряжением для быстрого реагирования, и эта система называлась SWIM (машина последовательной волновой отпечатки). [33] [34] [35] Первоначально радиолокационная система использовалась для отслеживания положения SWIM, чтобы соответствующим образом индексировать контент, так что если им размахивали назад, контент воспроизводился в обратном направлении, а если размахивали быстрее, контент воспроизводился быстрее и т. д., например, для создания «виртуального» контента, наложенного в почти идеальном соответствии с физической реальностью. [36] [37] Более современные версии SWIM используют SDR (программно-определяемое радио) в сочетании с инерциальными измерительными блоками для отслеживания положения. [38]

Роторный SWIM

Когда SWIM совершает круговые движения, а не возвратно-поступательные движения вперед и назад, системе отслеживания необходимо определять только скорость, но не направление, и поэтому ее гораздо проще реализовать, не требуя квадратурного детектора или детектора направления или чего-то подобного. Такой вращающийся SWIM часто устанавливается на вал двигателя, так что его не нужно махать вперед и назад вручную. В этой конфигурации он может непрерывно отображать изображения, текст, графики и графики, такие как график вращающегося магнитного поля в двигателе или его роторный ток, в координатах, в которых вращательное движение двигателя отменено, чтобы сделать видимыми различные функциональные аспекты двигателя в реальном времени. [39] Вращающийся SWIM также используется для визуализации в реальном времени звука, мозговой активности и медитации. [40]

Эта технология используется в коммерческих целях, чтобы проектировщики и инженеры могли визуализировать и понимать всю трансмиссию электромобиля, а не только двигатель, к которому прикреплен SWIM. [41]

СВЕТОДИОДНЫЙ ПЛАВАТЕЛЬ ...

В ранних SWIM иногда использовались цветные лампочки, но в 1980 году были созданы светодиодные версии SWIM как для ручного, так и для носимых устройств, чтобы отображать изображения, текст, графики и диаграммы в цвете, в то время как более низкое напряжение делало его более безопасным и простым в использовании в учебных лабораториях, а также вблизи воды и даже под водой. [42] [43] [44]

Такие дисплеи часто прикрепляются к отдельным дронам (например, к роторам дронов) или используют рои дронов. [45] [46]

Вращающийся светодиодный дисплей.
Вращающийся (роторный) светодиодный дисплей

Термин «инерционность зрительного восприятия» или «POV-дисплей» использовался для светодиодных дисплейных устройств, которые составляют изображения, отображая одну пространственную часть за раз в быстрой последовательности (например, один столбец пикселей каждые несколько миллисекунд). [47] Двумерный POV-дисплей часто достигается посредством быстрого перемещения одного ряда светодиодов по линейной или круговой траектории. [ требуется ссылка ] Эффект заключается в том, что изображение воспринимается зрителем как единое целое, пока весь путь завершается в течение времени визуальной инерционности человеческого глаза. Дополнительный эффект часто заключается в том, чтобы создать иллюзию изображения, парящего в воздухе. Трехмерный POV-дисплей часто строится с использованием 2D-сетки светодиодов, которая проносится или вращается через объем. [48] POV-дисплеи могут использоваться в сочетании с длительными выдержками камеры для создания светового письма . [49]

Типичным примером этого является использование фонарей на колесах велосипеда, которые создают узоры. [50]

Оборудование

Световая картина, созданная путем вращения горящей стальной ваты в закрытом пространстве.

Можно использовать различные источники света, от простых фонариков до специализированных устройств, таких как Hosemaster, который использует волоконно-оптическую световую ручку. [51] Также популярны другие источники света, включая свечи, спички, фейерверки, кремни для зажигалок, стальную вату , светящиеся палочки и пои .

Штатив обычно необходим из-за длительных выдержек. В качестве альтернативы камеру можно разместить на столе или другой твердой опоре или закрепить на них. Для минимизации дрожания камеры обычно используется тросик спуска затвора или автоспуск. Для окрашивания источников света можно также использовать цветные гели .

Некоторые художники по свету создают собственные специализированные устройства для создания световых дорожек на фотофоне; это могут быть управляемые компьютером устройства, такие как Pixelstick. Эти устройства часто представляют собой светодиодные матрицы, управляемые Arduino, которые могут визуализировать изображения, которые невозможно было бы создать, рисуя в воздухе с помощью одного источника света. Также используются светодиодные фонари, люминесцентные материалы, пиротехника , фейерверки и фонарики .

Художники по свету иногда также используют светодиодные приборы Persistence of Vision (POV), изначально разработанные для форм искусства потока/перформанса, таких как хула-хупы, пои, оптоволоконные кнуты и посохи. Эти высокоскоростные светодиодные палочки POV, кнуты и другие инструменты потока очень эффективно адаптированы в качестве кистей для рисования светом благодаря их ориентированности на удобство использования и маневренность. Их полезность часто дополнительно повышается за счет интеграции акселерометров, систем дистанционного управления, а также долговечности, что обеспечивает гораздо больший комфорт при создании сложных изображений.

Знаменитые художники

Награды и признание

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ ab "История". Световая живопись Фотография . 8 декабря 2010.
  2. ^ Фореста, М. (1991). Прослеживая линию: искусство и фотография в эпоху контактов. Aperture (Архив: 1952–2005) (125), 16-23.
  3. ^ Энн Коллинз Гудиер; Джонатан Фредерик Уолц; Кэтлин Меррилл Кампаньоло (январь 2016 г.). Это портрет, если можно так выразиться: идентичность в американском искусстве с 1912 года по сегодняшний день . Вклад Доринды Эванс. Музей искусств колледжа Боудойн совместно с издательством Йельского университета (опубликовано в 2016 г.). ISBN 978-0-300-21193-1. OCLC  989165304.
  4. ^ Кэри, Эллен (осень 2011 г.). «Играем с Ман Рэем». Aperture . № 204. стр. 77.
  5. ^ Фрэнкс, Элизабет Эллен. «Запечатление движения: каталог-резоне фотомонтажных работ Барбары Морган 1935-1980». Магистерская диссертация, Калифорнийский университет в Риверсайде, 2013.
  6. ^ Морган, Барбара и Марианна Ф. Марголис. Барбара Морган: Фотомонтаж. Доббс-Ферри, Нью-Йорк: Morgan & Morgan, 1980
  7. ^ ""Пабло Пикассо" Гьона Мили". Галерея VP. Архивировано из оригинала 2009-01-26 . Получено 2008-12-23 .
  8. ^ Йегер, Готфрид; Риз, Беата; Краусс, Рольф Х (2005). Конкретная фотография = Konkrete fotografie . Кербер Верлаг. ISBN 978-3-936646-74-0.
  9. ^ Эрик Сталлер – Световые рисунки
  10. ^ "История фотографии светописи". Фотография светописи . 8 декабря 2010 г. Получено 3 апреля 2020 г.
  11. ^ "Исторический каталог светоживописи (часть вторая)". Всемирный альянс светоживописи (LPWA) . 8 ноября 2023 г.
  12. ^ Стив Манн (2016). «Наблюдение (Oversight), Sousveillance (Undersight) и Metaveillance (Seeing Sight Itself)» (PDF) . Семинары конференции IEEE по компьютерному зрению и распознаванию образов (CVPR) . IEEE. стр. 1–10.
  13. ↑ Campus Canada, ISSN  0823-4531: стр. 55, февраль-март 1985 г.; стр. 58-59, апрель-май 1986 г.; и стр. 72, сентябрь-октябрь 1986 г.
  14. ↑ Impulse, ISSN  0315-3649, Том 12, Номер 2, 1985
  15. ^ Манн, С. (1997). Носимые вычисления: первый шаг к персональным изображениям. IEEE Computer, 30(2), стр. 25-32.
  16. ^ Godshaw, Reid (2016). «Искусство и наука светописи». Журнал STEAM . 2 (2). Статья 23. doi : 10.5642/steam.20160202.23 .
  17. ^ МакРи, Клэр (2016). «Многовалентный субъект: фотографические подходы к Аллентауну». Фотографические исследования Аллентауна X7 . Художественный музей Аллентауна в долине Лихай. ISBN 978-1-882011-65-0.
  18. ^ Вики ДаСилва
  19. ^ Вики ДаСилва – Световое граффити
  20. ^ Вики ДаСильва – Световая живопись – Интерьеры
  21. ^ Вики ДаСильва – Световая живопись – Экстерьеры
  22. ^ Сато, Токихиро; Сигел, Элизабет (2005). Фотодыхание: фотографии Токихиро Сато (1-е изд.). Чикаго: Институт искусств Чикаго. ISBN 978-0-86559-217-9. OCLC  718345388.
  23. ^ abc ЯнЛеонардо Вёллерт и Йорг Миедза – Faszination Lichtmalerei: Die Kunst der Light Art Performance Photography, 09/2010, dpunkt Verlag, ISBN 978-3-89864-669-7 (немецкий) 
  24. ^ Аноним. (2016). С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ ИСКУССТВА. Искусство и Азиатско-Тихоокеанский регион (100), 98-109.
  25. ^ "Интервью". Canon Professional Network . Canon. Февраль 2009.
  26. ^ Уокер, Лесли С. (1940). Техника рисования светом. Издательская компания Nash-Jones . Получено 17 марта 2016 г.
  27. ^ Адамс, Ансель; Бейкер, Роберт (1981). Негатив (1-е изд.). Нью-Йоркское графическое общество. стр. 174. ISBN 978-0-8212-1131-1.
  28. ^ Манн, Стив (октябрь 1985 г.) Rotary SWIM (машина для последовательного волнового импринтинга) , Impulse, 12(2), ISSN 0315-3694, 471 Richmond Street West, Торонто, Онтарио, M5V 1X9
  29. ^ Манн, Стив (1985), "Campus Canada", ISSN 0823-4531, стр. 55 февраль-март 1985, стр. 58-59 апрель-май 1986, стр. 72 сентябрь-октябрь 1986"
  30. ^ Манн Стив (1992), «Вейвлеты и чирплеты: перспективы времени-частоты с приложениями», Арчибальд, Петриу, редактор, «Достижения в области машинного зрения, стратегии и приложения», World Scientific, World Scientific Series in Computer Science, том 32, обложка и стр. 99-128, Нью-Йорк, ISBN 981-02-0976-2
  31. ^ Манн, Стив, Дэнсон Эван Гарсия, Филлип В. До, Дерек Лэм и Пит Скурбутакос. «Moveillance: Визуализация электрических машин». В 2020 году 22-й симпозиум по виртуальной и дополненной реальности (SVR), стр. 420-424. IEEE, 2020.
  32. ^ Манн, Стив, Джейден Бхимани, Калум Ливер-Прейра, Кайл Саймонс и Джими Тьонг. «Фотография и визуализация силовых агрегатов с использованием SWIM (машина последовательной волновой импринтинга) для обеспечения безопасности». В 2022 году Международная конференция IEEE по автомобильной электронике и безопасности (ICVES), стр. 1-8. IEEE, 2022.
  33. ^ S. Mann, Campus Canada, ISSN 0823-4531, стр. 55 февраль-март 1985 г., стр. 58-59 апрель-май 1986 г., стр. 72 сентябрь-октябрь 1986 г.
  34. ^ Вейвлеты и чирплеты: частотно-временные перспективы с приложениями, S. Mann, 1992, DOI: 10.1142/9789814355841_0006 в "Достижения в области машинного зрения, стратегии и приложения", редакторы Арчибальд и Петриу, World Scientific, Сингапур. Нью-Джерси. Лондон. Гонконг, World Scientific Series in Computer Science – Vol. 32, ISBN 981-02-0976-2, Vol. 32.
  35. ^ Интеллектуальная обработка изображений, С. Манн, 2001, учебник John Wiley and Sons, серия Wiley Interscience.
  36. ^ Вейвлеты и чирплеты: частотно-временные перспективы с приложениями, Стив Манн, 1992
  37. ^ Mann, S. (2018, август). Феноменологическая дополненная реальность с последовательной волновой импринтинговой машиной (swim). В 2018 IEEE Games, Entertainment, Media Conference (GEM) (стр. 1-9). IEEE.
  38. ^ Mann, S., Do, PV, Lu, Z., & Lau, JK (2020, апрель). Реализация машины последовательного волнового импринтинга (SWIM) с использованием SDR (программно-определяемого радио). В 2020 году седьмая международная конференция по программно-определяемым системам (SDS) (стр. 123-130). IEEE.
  39. ^ Mann, S., Garcia, DE, Do, PV, Lam, D., & Scourboutakos, P. (2020, ноябрь). Moveillance: Визуализация электрических машин. В 2020 году 22-й симпозиум по виртуальной и дополненной реальности (SVR) (стр. 420-424). IEEE.
  40. ^ Бхаргава, А., О'Шонесси, К. и Манн, С. (октябрь 2020 г.). Новый подход к нейробиоуправлению ЭЭГ с помощью обучения с подкреплением. В 2020 г. датчики IEEE (стр. 1-4). IEEE.
  41. ^ Mann, S., Bhimani, J., Leaver-Preyra, C., Simons, K., & Tjong, J. (2022, ноябрь). Фотография и визуализация силового агрегата с использованием SWIM (машина последовательной волновой импринтинга) для обеспечения безопасности. В 2022 году Международная конференция IEEE по автомобильной электронике и безопасности (ICVES) (стр. 1-8). IEEE.
  42. ^ Интеллектуальная обработка изображений
  43. ^ «Расширенная реальность», С. Манн и К. Вайкофф, MIT 4-405, 1991.
  44. ^ Mann, S., Sadrzadeh-Afsharazar, F., Khaki, S., Lu, Z., Mann, C., & Bhimani, J. (2022, март). Waterhci часть 1: Мониторинг открытой воды с дополненной реальностью в реальном времени. В 2022 году Международная конференция IEEE по обработке сигналов, информатике, связи и энергетическим системам (SPICES) (т. 1, стр. 49-54). IEEE.
  45. ^ Mann, S., Lu, Z., Sadrzadeh-Afsharazar, F., Mann, C., Khaki, S., & Bhimani, J. (2022, март). WaterHCI Часть 2: Зондирование открытой воды, метазондирование и наблюдение с помощью дронов и дополненной реальности. В 2022 году Международная конференция IEEE по обработке сигналов, информатике, связи и энергетическим системам (SPICES) (т. 1, стр. 378-383). IEEE.
  46. ^ Mann, S., Khaki, S., Bhimani, J., Verges, G., & Sadrzadeh-Afsharazar, F. (2021, октябрь). Зондирование и исследование воздушных линий электропередач с помощью дронов. В 2021 году IEEE 4-я Международная конференция по энергетике и энергетическим приложениям (ICPEA) (стр. 76-81). IEEE.
  47. ^ "POV – Принцип сохранения видения". POV Globe Project . 2015. Архивировано из оригинала 2020-10-22 . Получено 2021-06-26 .
  48. ^ Руджери, Лука (2017-06-14). "Сделай сам удивительный 3D POV голографический дисплей!". Open Electronics . Архивировано из оригинала 2017-08-28 . Получено 2021-06-26 .
  49. ^ Сержпутовски, Кейт (29.07.2015). «Фотограф Стивен Орландо запечатлел движение музыкантов с помощью светописи». Colossal (блог) . Архивировано из оригинала 02.08.2015 . Получено 21.06.2021 .
  50. ^ Бушвик, Софи (2014-10-24). "DIY: Как осветить колеса велосипеда [видео]". Popular Science . Camden Media. Архивировано из оригинала 2015-08-29 . Получено 2021-06-26 .
  51. ^ Гринспан, Филип (январь 2007 г.). "Студийная фотография". Photo.net. Архивировано из оригинала 29-09-2007 . Получено 26-09-2007 .
  52. ^ "Deutscher Preis für Wissenschaftsfotografie 2008 - 1. Platz" (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 27 декабря 2014 года . Проверено 18 ноября 2014 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Светографика».