stringtranslate.com

Ман Рэй

Ман Рэй (настоящее имя Эммануэль Радницкий ; 27 августа 1890 г. — 18 ноября 1976 г.) — американский художник, большую часть своей карьеры проживавший в Париже . Он внёс значительный вклад в движения дадаистов и сюрреалистов , хотя его связи с каждым из них были неформальными. Он создал основные работы в различных техниках, но прежде всего считал себя художником. Он был наиболее известен своей новаторской фотографией и был известным фотографом моды и портретистом. Он также известен своей работой с фотограммами , которые он называл «рэйографами» в честь себя. [1]

Биография

Предыстория и ранняя жизнь

Ман Рэй, 1913, Пейзаж ( Paysage Fauve ), акварель на бумаге, 35,2 x 24,6 см, Смитсоновский музей американского искусства

За время своей карьеры Ман Рэй позволил общественности узнать лишь несколько подробностей о своей ранней жизни или семейном прошлом. Он даже отказался признать, что у него когда-либо было имя, отличное от Ман Рэя, [2] а его автобиография 1963 года Self-Portrait содержит мало дат. [3]

Ман Рэй родился под именем Эммануэль Радницкий в Южной Филадельфии 27 августа 1890 года. [4] [5] Он был старшим ребенком в семье еврейских иммигрантов из России [5] Мелаха «Макса» Радницкого, портного, и Мани «Минни» Радницкого (урожденной Лурье или Лурия). [6] У него был брат Сэм и две сестры, Дороти «Дора» и Эсси (или Элси), [6] младшая родилась в 1897 году вскоре после того, как они поселились на улице Дебевойз, 372 в Уильямсбурге, Бруклин . [5] В начале 1912 года семья Радницких сменила фамилию на Рэй; Сэм выбрал эту фамилию в ответ на антисемитизм, распространенный в то время. Эммануэль, которого прозвали «Мэнни», сменил свое первое имя на Мэн и постепенно начал использовать Ман Рэй в качестве своего имени. [2] [7]

Ман Рэй, ок.  1921–1922 , Rencontre dans la porte Tournante , опубликовано на обложке (и странице 39) журнала Der Sturm , том 13, номер 3, 5 марта 1922 года.

Отец Ман Рэя работал на швейной фабрике и управлял небольшим швейным бизнесом вне дома. Он привлекал своих детей помогать ему с раннего возраста. Мать Ман Рэя любила заниматься дизайном одежды для семьи и изобретать лоскутные изделия из обрезков ткани. [2] Ман Рэй хотел дистанцироваться от своего семейного прошлого, но портняжное дело оставило неизгладимый след в его искусстве. Манекены , утюги , швейные машинки, иглы, булавки, нитки, образцы ткани и другие предметы, связанные с пошивом одежды, появляются во многих его работах, [8] и историки искусства отметили сходство между коллажами Рэя и техниками и стилями живописи, используемыми для пошива одежды. [7]

Мейсон Кляйн, куратор выставки « Псевдоним Ман Рэй: искусство переосмысления» в Еврейском музее в Нью-Йорке, предполагает, что Ман Рэй, возможно, был «первым еврейским художником-авангардистом». [5]

Ман Рэй был дядей фотографа Наоми Сэвидж , которая переняла некоторые из его приемов и использовала их в своих работах. [9]

Первые художественные опыты

Ман Рэй, 1919, Сегидилья , аэрографическая гуашь, перо и тушь, карандаш и цветной карандаш на картоне, 55,8 × 70,6 см, Музей и сад скульптур Хиршхорна , Смитсоновский институт , Вашингтон, округ Колумбия

Ман Рэй проявил художественные и механические способности в детстве. Его образование в Brooklyn's Boys' High School с 1904 по 1909 год дало ему прочную основу в черчении и других основных художественных техниках. Пока он учился, он занимался самообразованием, часто посещая местные художественные музеи. После окончания школы Рэю предложили стипендию для изучения архитектуры, но он решил продолжить карьеру художника. Родители Ман Рэя были разочарованы решением сына заняться искусством, но они согласились перестроить скромное жилое помещение семьи, чтобы комната Рэя могла стать его студией. [2] Художник оставался в семейном доме в течение следующих четырех лет. В течение этого времени он неуклонно работал над тем, чтобы стать профессиональным художником. Ман Рэй зарабатывал деньги как коммерческий художник и был техническим иллюстратором в нескольких компаниях Манхэттена. [2] [7]

Сохранившиеся примеры его работ этого периода указывают на то, что он в основном пытался писать картины и рисунки в стиле 19 века. Он уже был страстным поклонником современного авангардного искусства, например, европейских модернистов, которых он видел в галерее Альфреда Стиглица 291 , и работ школы Ашкан . Однако он еще не мог интегрировать эти тенденции в большую часть своих собственных работ. Занятия по искусству, которые он время от времени посещал, включая занятия в Национальной академии дизайна и Лиге студентов-художников , не принесли ему видимой пользы. Когда он поступил в школу Феррера осенью 1912 года, у него начался период интенсивного и быстрого художественного развития. [7]

Ман Рэй, 1920, Вешалка ( Porte manteau ), воспроизведено в журнале New York dada, Марсель Дюшан и Ман Рэй, апрель 1921 [10]
Ман Рэй, Абажур , воспроизведено в 391 , № 13, июль 1920 г.
Ман Рэй, около  1921–22 , Dessin ( Рисунок ), опубликовано на странице 43 журнала Der Sturm , том 13, номер 3, 5 марта 1922 г.

На творчество Ман Рэя в это время оказали влияние авангардные практики европейских современных художников, с которыми он познакомился на Armory Show 1913 года . Его ранние картины демонстрируют грани кубизма . После того, как он подружился с Марселем Дюшаном , который интересовался показом движения в статичных картинах, его работы начали изображать движение фигур. Примером могут служить повторяющиеся положения юбок танцовщиц в картине «Танцовщица на канате сопровождает себя вместе со своими тенями» (1916). [11]

В 1915 году Ман Рэй устроил свою первую персональную выставку картин и рисунков после того, как поселился в художественной колонии в Грантвуде, штат Нью-Джерси . [12] Его первый прото-дадаистский объект, композиция под названием «Автопортрет» , была выставлена ​​в следующем году. Он сделал свои первые значительные фотографии в 1918 году, первоначально взяв в руки камеру, чтобы документировать свои собственные произведения искусства. [13]

Ман Рэй отказался от традиционной живописи, чтобы присоединиться к радикальному движению дадаизма . Он опубликовал два периодических издания дадаистов, каждое из которых имело только один выпуск, The Ridgefield Gazook (1915) и TNT (1919), последний был совместно отредактирован Адольфом Вольфом и Митчеллом Доусоном . [14] [15] Он начал создавать объекты и разработал уникальные механические и фотографические методы создания изображений. Для версии Rope Dancer 1918 года он объединил технику распыления с рисунком пером. Как и Дюшан, он работал с реди-мейдами — обычными объектами, которые были выбраны и изменены. Его реди-мейд The ​​Gift (1921) представляет собой утюг с металлическими гвоздями, прикрепленными к основанию, а Enigma of Isidore Ducasse [16] — невидимый объект (швейная машинка), обернутый тканью и перевязанный шнуром. Aerograph (1919), еще одна работа этого периода, была выполнена аэрографом на стекле. [17]

В 1920 году Ман Рэй помог Дюшану создать его вращающиеся стеклянные пластины , один из самых ранних примеров кинетического искусства . Он состоял из стеклянных пластин, вращаемых двигателем. В том же году Ман Рэй, Кэтрин Дрейер и Дюшан основали Société Anonyme , передвижную коллекцию, которая стала первым музеем современного искусства в США. В 1941 году коллекция была передана в дар Художественной галерее Йельского университета . [18]

Ман Рэй объединился с Дюшаном, чтобы опубликовать один выпуск New York Dada в 1920 году. Для Ман Рэя эксперименты дада не шли ни в какое сравнение с дикими и хаотичными улицами Нью-Йорка. [19] Он писал, что «дада не может жить в Нью-Йорке. Весь Нью-Йорк — дада, и он не потерпит соперника». [19]

В 1913 году Ман Рэй встретил свою первую жену, бельгийскую поэтессу Адон Лакруа (Донна Лекёр) (1887–1975), в Нью-Йорке. Они поженились в 1914 году, разошлись в 1919 году и официально развелись в 1937 году. [20]

Париж

Ман Рэй, 1922, «Рейограф без названия», желатино-серебряная фотограмма, 23,5 x 17,8 см

В июле 1921 года Ман Рэй отправился жить и работать в Париж, поселившись в квартале Монпарнас, который любили многие художники. Его случайное повторное открытие безкамерной фотограммы , которую он назвал «рэйографами», привело к появлению загадочных изображений, которые Тристан Тцара назвал «чистыми творениями дадаизма». [21]

Вскоре после прибытия в Париж он встретил и влюбился в Элис Прин (широко известную как «Кики де Монпарнас»), натурщицу и знаменитую личность в кругах парижской богемы. Прин была спутницей Ман Рэя большую часть 1920-х годов и стала объектом некоторых из его самых известных фотографических изображений. Она также снялась в его экспериментальных фильмах Le Retour à la raison и L'Étoile de mer .

В 1929 году у него завязался роман с фотографом-сюрреалистом Ли Миллер . [22] [23] [24] Она также была его ассистентом по фотографии , и вместе [25] [26] [27] они заново изобрели фотографическую технику соляризации . Миллер рассталась с ним в 1932 году.

С конца 1934 года по август 1940 года Ман Рэй состоял в отношениях с Адриенной Фиделин. [28] [29] Она была танцовщицей и моделью из Гваделупы и появляется на многих его фотографиях. Когда Рэй бежал от нацистской оккупации во Францию, Адриенная решила остаться, чтобы заботиться о своей семье. [30] В отличие от других значимых муз художника, Фиделин до 2022 года была в значительной степени вычеркнута из его истории жизни. [31]

Ман Рэй был фотографом-пионером в Париже в течение двух десятилетий между войнами. Многие значимые представители мира искусства, такие как Пабло Пикассо , Тристан Тцара , Джеймс Джойс , Гертруда Стайн , Жан Кокто , Сальвадор Дали , Пегги Гуггенхайм , Бриджит Бейт Тиченор , [32] Луиза Касати , [33] и Антонен Арто , позировали перед его камерой. Его международная известность как фотографа-портретиста отражена в серии фотографий махараджи Яшванта Рао Холкара II и его жены Санёгиты Деви с их визита в Европу в 1927 году. [34] [35] Зимой 1933 года художница-сюрреалистка Мерет Оппенгейм , известная своей покрытой мехом чашкой чая, позировала обнаженной для Ман Рэя в известной серии фотографий, изображающих ее стоящую рядом с печатным станком . [36]

Его практика фотографирования африканских объектов в парижских коллекциях Поля Гийома и Чарльза Раттона и других привела к нескольким знаковым фотографиям, включая Noire et blanche . Как проиллюстрировала исследовательница Ман Рэя Венди А. Гроссман, «никто не оказал большего влияния на перевод моды на африканское искусство в модернистскую фотографическую эстетику, чем Ман Рэй». [37]

Шахматный набор от Man Ray

Ман Рэй был представлен на первой выставке сюрреалистов вместе с Жаном Арпом , Джорджо де Кирико , Максом Эрнстом , Жоржем Малкиным , Андре Массоном , Жоаном Миро и Пабло Пикассо в галерее Pierre в Париже в 1925 году. Важными работами этого времени были метроном с глазом, первоначально названный «Объект, который нужно уничтожить» , и « Скрипка д'Энгра» [38], потрясающая фотография Кики де Монпарнас [39] , стилизованная под художника и музыканта Энгра . «Скрипка д'Энгра» — популярный пример того, как Ман Рэй мог сопоставлять разрозненные элементы в своей фотографии, чтобы создавать смысл. [40]

Ман Рэй снял ряд влиятельных авангардных короткометражных фильмов, известных как Cinéma Pur . Он снял Le Retour à la Raison (2 мин., 1923); Emak-Bakia (16 мин., 1926); L'Étoile de Mer (15 мин., 1928); и Les Mystères du Château de Dé (27 мин., 1929). Ман Рэй также помогал Марселю Дюшану с операторской работой над его фильмом Anemic Cinema (1926), а Рэй лично управлял камерой на Ballet Mécanique Фернана Леже ( 1924). В фильме Рене Клера Entr'acte (1924) Ман Рэй появился в короткой сцене, играя в шахматы с Дюшаном. [41] Дюшан, Ман Рэй и Франсис Пикабиа были друзьями и соавторами, связанными своим экспериментальным, развлекательным и новаторским искусством. [42] [43]

Голливуд

Вторая мировая война заставила Ман Рэя вернуться в Соединенные Штаты. Он жил в Лос-Анджелесе с 1940 по 1951 год, где сосредоточил свою творческую энергию на живописи. Через несколько дней после прибытия в Лос-Анджелес он встретил Джульетту Браунер , американку первого поколения румынско-еврейского происхождения. Она была профессиональной танцовщицей, которая училась танцам у Марты Грэм [44] , и опытной натурщицей художников. Они поженились в 1946 году на двойной свадьбе со своими друзьями Максом Эрнстом и Доротеей Таннинг . Они также были близкими друзьями с подозреваемым в «Черном георгине» Джорджем Ходелом и его второй женой Дороти Харви (также известной как Дореро). Сын Джорджа Ходела Стив Ходел даже предполагает, что постановка убийства была данью уважения сюрреалистическим творениям Ман Рэя. [45] В 1948 году Рэй провел персональную выставку в галерее Копли в Беверли-Хиллз, где было представлено множество его работ, в том числе его недавно написанные полотна из серии «Уравнения Шекспира» . [46]

Дальнейшая жизнь

Ман Рэй вернулся в Париж в 1951 году и поселился с Джульет в студии на улице Феру, 2 бис, недалеко от Люксембургского сада , где он продолжил свою творческую практику в разных средах. [47] В течение последней четверти века своей жизни он вернулся к ряду своих знаковых ранних работ, воссоздав их в новой форме. Он также руководил производством ограниченных тиражей реплик нескольких своих объектов, работая сначала с Марселем Зербибом, а затем с Артуро Шварцем . [48]

В 1963 году он опубликовал свою автобиографию « Автопортрет» (переиздана в 1999 году). [13]

Могила Джульетты и Ман Рэя в Париже.

Рэй продолжал работать над новыми картинами, фотографиями, коллажами и арт-объектами [49] до своей смерти от легочной инфекции в Париже 18 ноября 1976 года. Он был похоронен на кладбище Монпарнас в Париже [50] его эпитафия гласит: «Беззаботный, но не безразличный». Когда Джульетта умерла в 1991 году, ее похоронили в той же могиле. Ее эпитафия гласит: «Снова вместе». Джульетта организовала траст для работ Рэя и пожертвовала большую часть его работ музеям. Ее планы восстановить студию как публичный музей оказались слишком дорогими; таково было ветхое состояние здания. Большая часть его содержимого хранилась в музее Центра Помпиду . [44]

Инновации

Ман Рэй был ответственен за несколько технических инноваций в современном искусстве, кинопроизводстве и фотографии. Они включали его использование фотограмм для создания сюрреалистических изображений, которые он называл «Рейограммами», и соляризацию (вновь открытую Ли Миллером). Его экспериментальный фильм 1923 года Le Retour à la raison был первым «сине-рейографом», кинофильмом, сделанным без использования камеры. [51] «Космическое письмо» Рэя 1935 года (автопортрет) было первой световой живописью , опередившей световые картины Пикассо 1949 года, сфотографированные Гьоном Мили , на четырнадцать лет. [52]

Почести

В 1974 году Ман Рэй получил Медаль Прогресса и Почетное членство Королевского фотографического общества «в знак признания любого изобретения, исследования, публикации или другого вклада, который привел к важному прогрессу в научном или технологическом развитии фотографии или создания изображений в самом широком смысле». [53] В 1999 году журнал ARTnews назвал Ман Рэя одним из 25 самых влиятельных художников 20-го века. Издание ссылалось на его новаторскую фотографию, «его исследования кино, живописи, скульптуры, коллажа , ассамбляжа и прототипов того, что в конечном итоге будет называться перформансом и концептуальным искусством ». ARTnews далее заявил, что «Ман Рэй предложил художникам во всех медиа пример творческого интеллекта, который в своем «погоне за удовольствием и свободой» открывал каждую дверь, в которую входил, и свободно ходил, куда хотел». [54] [55]

Рынок искусства

«Le Violon d'Engres» (1924) Ман Рэя , знаменитая фотография, изображающая обнажённую спину Элис Прин, на которую наложены эфы скрипки, была продана за 12,4 миллиона долларов 14 мая 2022 года, установив новый мировой рекорд как самая дорогая фотография, когда-либо проданная на аукционе. Продажа состоялась после затяжного периода торгов, который длился почти десять минут во время аукциона Christie's в Нью-Йорке, посвящённого искусству сюрреализма. [56]

9 ноября 2017 года фотография Ман Рэя «Noire et Blanche» (1926), ранее находившаяся в коллекции Жака Дусе , была куплена на аукционе Christie's в Париже за 2 688 750 евро (3 120 658 долларов США), став (на тот момент) 14-й самой дорогой фотографией, когда-либо проданной на аукционе. [57] [58] [59] Это был рекорд не только для работ Ман Рэя в области фотографии, но и для продажи на аукционе любой винтажной фотографии. [60]

Только две другие работы Ман Рэя в любой технике принесли на аукционе большую цену, чем цена, полученная за продажу Noire et blanche в 2017 году. Его холст 1916 года «Променад» был продан за 5 877 000 долларов 6 ноября 2013 года на нью-йоркских торгах импрессионистов и современного искусства Sotheby's. [61] А 13 ноября 2017 года его собрание под названием «Барометр Кэтрин» (1920) было продано за 3 252 500 долларов на аукционе Christie's в Нью-Йорке. [62]

Наследие

«Автопортрет» был переиздан в 1999 году. [13]

В марте 2013 года фотография Ман Рэя «Noire et Blanche» (1926) была представлена ​​в серии марок Почтовой службы США «Современное искусство в Америке». [63]

Избранные публикации

Ссылки

Цитаты

  1. ^ "Рейограммы Мана Рэя". Время . 18 апреля 1932 г. Архивировано из оригинала 8 ноября 2008 г. Получено 6 января 2012 г.
  2. ^ abcde Болдуин, Нил . Ман Рэй: Американский художник ; Da Capo Press; ISBN 0-306-81014-X (1988, 2000) 
  3. ↑ Розенберг, Карен (19 ноября 2009 г.). «Mercurial Jester, Revealing and Concealing». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 15 июля 2024 г.
  4. ^ Уоррен, Линн, ред. (15 ноября 2005 г.). "Man Ray". Энциклопедия фотографии двадцатого века . Том 2. Routledge. С. 1000. ISBN 9781135205362.
  5. ^ abcd Herschthal, Eric (10 ноября 2009 г.), «Еврейская идентичность Ман Рэя: „Сокрытие и раскрытие“», The Jewish Week , архивировано с оригинала 27 января 2010 г. Кляйн предполагает, что Рэй, возможно, даже был первым еврейским художником-авангардистом, хотя это слабое утверждение, учитывая как само движение, так и отрицание Ман Рэем этнической идентичности.
  6. ^ ab 1900 Федеральная перепись населения США
  7. ^ abcd Фрэнсис Науманн , Обращение к модернизму: Ранние работы Ман Рэя . Издательство Ратгерского университета: ISBN 0-8135-3148-9 (2003). 
  8. ↑ Милли Хейд; «Ман Рэй/Эммануэль Рудницкий: кто стоит за загадкой Исидора Дюкасса?»; в «Сложные идентичности: еврейское сознание и современное искусство » ; ред. Мэтью Бейгелл и Милли Хейд; Издательство Ратгерского университета; ISBN 0-8135-2869-0 (2001). 
  9. ^ Жюль Хеллер; Нэнси Г. Хеллер (19 декабря 2013 г.). Североамериканские женщины-художницы двадцатого века: Биографический словарь. Routledge. ISBN 978-1-135-63882-5.
  10. ↑ New York dada (журнал), Марсель Дюшан и Ман Рэй, апрель 1921 г., Библиотека Кандинского, Центр Помпиду
  11. ^ "Коллекция | Ман Рэй. Канатная танцовщица сопровождает себя своими тенями. 1916". MoMA . Получено 6 января 2012 г.
  12. ↑ Сотрудники. «Ман Рэй умер в Париже в возрасте 86 лет; художник-дадаист и фотограф», The New York Times , 19 ноября 1976 г. Получено 15 декабря 2013 г. «В 1915 году его стиль изменился на «сведение человеческих фигур к плоским узорчатым разрозненным формам». В то время он жил в Риджфилде, штат Нью-Джерси».
  13. ^ abc Рэй, Человек (1999). Автопортрет: Ман Рэй (Первое издание в мягкой обложке). Булфинч. ISBN 0-8212-2474-3.
  14. ^ Husar, Emma (2017). In the Spirit of Dada Man Ray, The Ridgefield Gazook и TNT (с отличием). Университет Айовы. Архивировано из оригинала 5 ноября 2017 г. Получено 7 января 2019 г.
  15. ^ "Inventory of the Mitchell Dawson Papers, 1810-1988". The Newberry . Архивировано из оригинала 8 января 2019 г. Получено 7 января 2019 г.
  16. ^ "IMAGINE – База данных коллекций Музея Израиля с возможностью поиска". Imj.org.il . Получено 6 января 2012 г.
  17. ^ "Man Ray, Aerograph, 1919, Stedelijk Museum, Amsterdam". Архивировано из оригинала 18 июня 2015 г. Получено 18 июня 2015 г.
  18. ↑ Кабанн, Пьер (21 июля 2009 г.). Диалоги с Марселем Дюшаном. Hachette Books. ISBN 9780786749713. Архивировано из оригинала 15 ноября 2017 г. – через Google Books.
  19. ^ ab "Man Ray – Prophet of the Avant-Garde | American Masters". PBS. 17 сентября 2005 г. Получено 6 января 2012 г.
  20. ^ Первым мужем Лакруа был Адольф Вольф, иммигрант, анархист, скульптор и поэт, родившийся в Брюсселе, Бельгия.
  21. ^ «Без названия». Чикагский институт искусств . 1923.
  22. ^ Shinkle, Eugénie, 1963-; ProQuest (Firm) (2008), Мода как фотография: просмотр и рецензирование изображений моды , IB Tauris, стр. 71–72, ISBN 978-0-85771-255-4{{citation}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  23. ↑ Charles Darwent (27 января 2013 г.). «Man crush: When Man Ray met Lee Miller». The Independent . Получено 9 мая 2014 г.
  24. ^ Джованни, Джанин Д. «Что делать девушке, когда битва приземляется у нее на коленях?» New York Times Magazine Зима 2007: 68-71. ProQuest. 2 марта 2017 г.
  25. ^ Пенроуз, Роланд . «Пикник [Нуш Элюар, Поль Элюар, Ли Миллер, Неизвестный, Ман Рэй, Ади Фиделин]- 4771». LeeMiller.co.uk . Архивировано из оригинала 19 марта 2022 г. Получено 13 марта 2022 г.
  26. ^ Миллер, Ли . "3697 - Нуш и Пол Элуард, Роланд Пенроуз, Ман Рэй и Ади Фиделин". LeeMiller.co.uk . Архивировано из оригинала 13 марта 2022 г. Получено 13 марта 2022 г.
  27. ^ Миллер, Ли . "1101 - Ман Рэй и Эди Фиделин, Пикассо, Нуш и Поль Элюар и Роланд Пенроуз, пикник". LeeMiller.co.uk . Архивировано из оригинала 13 марта 2022 г. Получено 13 марта 2022 г.
  28. ^ Йо, Адриенна , The New York Times, 25 февраля 2007 г., › 2007 › 02 › 25 › style › tmagazine › 25tmodel.html
  29. ^ Фелдер, Рэйчел, Больше не упускайте из виду: Ади Фиделин, черная модель, «скрытая на виду» , The New York Times, 2 мая 2022 г.
  30. ↑ Венди А. Гроссман и Сала Э. Паттерсон, «Адриенна «Ади» Фиделин» в Словаре биографий стран Карибского бассейна и афро-латиноамериканских стран , под ред. Франклина У. Найта и Генри Луиса Гейтса-младшего; Oxford University Press, 2016.
  31. ^ Венди А. Гроссман и Сала Э. Паттерсон, «Адриенн Фиделин» в Le Modele Noire, Musée d'Orsay/Flammarion, 2019, стр. 306-311. ISBN 978-2081480964 
  32. ^ "Аукцион фотографий Christie's, Лондон, 1 мая 1996 г., лот 213/продажа 558 Ман Рэй – Бриджит Бейт, 1941". Christies.com . Получено 6 января 2012 г. .
  33. ^ "[Маркиза Казати с лошадьми] (Музей Гетти)". Музей Дж. Пола Гетти в Лос-Анджелесе .
  34. ^ Оуэнс, Митчелл (2 августа 2019 г.). «Как Махараджа Йешвант Холкар и Махарани Саньогита Деви превратили Индор в рай в стиле ар-деко». Architectural Digest .
  35. ^ «Совершенно современный махараджа: как индийский принц собрал одну из величайших в мире коллекций дизайна межвоенного периода». www.theartnewspaper.com . 18 сентября 2019 г.
  36. ^ "Meret Oppenheim | Widewalls". www.widewalls.ch . Получено 12 февраля 2021 г. .
  37. ^ Гроссман, Венди (2009), Ман Рэй, африканское искусство и модернистская линза , University of Minnesota Press, стр. 4, ISBN 978-0816670178
  38. ↑ Коллекция Getty. Получено 6 ноября 2009 г.
  39. ↑ Рэй, Мэн (1963), Автопортрет , Литтл, Браун и Компания, стр. 158
  40. ↑ Пенроуз, Роланд. Ман Рэй. 1. Бостон: Нью-Йоркское графическое общество, 1975. С. 92.
  41. ↑ Фото антракта с Дюшаном и Ман Рэем
  42. ↑ Борс, Крис (9 января 2008 г.), «Winter Museum Preview: Top 5 London», Art+Auction , получено 23 апреля 2008 г.
  43. ^ Нил Болдуин, Ман Рэй Американский художник [ постоянная мертвая ссылка ] . Получено 17 июля 2010 г.
  44. ^ ab Flint, Peter B. (21 января 1991 г.). «Джульет Ман Рэй, 79 лет, модель и муза художника, умерла». The New York Times . Получено 3 декабря 2014 г.
  45. ^ «Корень зла» (подкаст). iHeart.
  46. ^ Эндрю Штраус, «Продолжение следует незамеченным: математика и Шекспир в Голливуде», в Венди А. Гроссман и др., Ман Рэй — Человеческие уравнения: путешествие от математики к Шекспиру , Hatje Cantz, 2015
  47. ↑ Нил Болдуин, Ман Рэй: Американский художник, стр. 278
  48. ^ Трауб, Алекс (23 июля 2021 г.). «Артуро Шварц, беженец, ставший магнатом сюрреализма, умер в возрасте 97 лет». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 13 апреля 2023 г. .
  49. ^ "Man Ray" . Получено 19 августа 2022 г. .
  50. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более 14 000 известных людей , 3-е изд.: 2 (Kindle Locations 38837-38838). McFarland & Company, Inc., Publishers. Kindle Edition.
  51. ^ Фореста, М. (2003). «Ман Рэй». Grove Art Online.
  52. ^ "Ман Рэй | Космическое письмо (Автопортрет) (1935) | Artsy". www.artsy.net .
  53. ^ "Progress Medal". Королевское фотографическое общество . 1974. Архивировано из оригинала 10 марта 2016 года . Получено 2 декабря 2017 года .
  54. ↑ Коулман, А.Д. «Умышленный провокатор»; ARTnews , май 1999 г.
  55. ^ Рэй, Ман (1998). "Plates" (печатная книга) . В Weston Naef (ред.). Man Ray: Фотографии из музея Дж. Пола Гетти (2-е изд.). Лос-Анджелес: Кристофер Хадсон. стр. 14. ISBN 0-89236-511-0. Получено 24 апреля 2012 г. .
  56. ^ Анжелика Вилла, ARTnews, «Знаменитая фотография Кики де Монпарнас, сделанная Ман Рэем, продана за рекордные 12,4 млн долларов», 14 мая 2022 г. [1]
  57. ↑ Man Ray записал рекорд на 3 миллиона долларов в Париже, 9 ноября 2017 г., автор Мэрион Манекер
  58. ↑ Раздетые догола: фотографии из коллекции Томаса Кёрфера, Christie's Paris, 9 ноября 2017 г.
  59. ↑ Элоди Морель, «Мое главное событие 2017 года» — «Noire et Blanche» Ман Рэя, Christie's Paris, 13 декабря 2017 г.
  60. ^ Венди А. Гроссман, «Сюрреализм и маркетинг фотографий Ман Рэя в Америке: среда, сообщение и законодатели вкуса», в книге «Сетевой сюрреализм в США. Агенты, художники и рынок», под ред. Джулии Дрост и др. (DFK Paris/arthistoricum.net, 2019), 237. https://books.ub.uni-heidelberg.de/arthistoricum/catalog/book/485
  61. ^ Венди А. Гроссман, «Сюрреализм и маркетинг фотографий Ман Рэя в Америке: среда, сообщение и законодатели вкуса», в книге «Сетевой сюрреализм в США. Агенты, художники и рынок», под ред. Джулии Дрост и др. (DFK Paris/arthistoricum.net, 2019), 238, № 3
  62. ↑ Ман Рэй, «Кэтрин Барометр», 3 252 500 долларов США, Christie's, Нью-Йорк, 13 ноября 2017 г.
  63. ^ «Почтовая служба США посвящает современному искусству Америки, 1913 — 1931 годы — вечные марки». about.usps.com .

Источники

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Ман Рэй .
В Викицитатнике есть цитаты, связанные с Ман Рэем .