461 Ocean Boulevard — второй сольный студийный альбом английского музыканта Эрика Клэптона . Он был выпущен в конце июля 1974 года компанией RSO Records , после того как в начале месяца звукозаписывающая компания выпустила хит-сингл « I Shot the Sheriff ». Альбом возглавил различные международные чарты и был продан тиражом более двух миллионов копий.
Альбом стал возвращением Клэптона в студию звукозаписи после трехлетнего перерыва из-за его героиновой зависимости. Название отсылает к адресу на Ocean Boulevard в Golden Beach, Florida , где Клэптон жил во время записи альбома. После завершения альбома Клэптон и глава RSO Роберт Стигвуд порекомендовали дом и Criteria Studios в Майами коллегам-артистам RSO Bee Gees , которые затем переехали туда, чтобы написать и записать Main Course . [1] Адрес дома был изменен после выхода альбома.
В 2004 году было выпущено ремастированное двухдисковое делюкс-издание альбома, включавшее в себя отрывки из двух живых выступлений в Hammersmith Odeon , а также дополнительные студийные джем-сейшны.
После преодоления героиновой зависимости Клэптон понял, что потратил впустую три года своей жизни, заявив, что не делал ничего, кроме как смотрел телевизор и терял форму. Когда Клэптон обратился за помощью, работая на ферме, он начал слушать много новой музыки и старых блюзовых записей, которые он привез с собой, и снова начал играть, даже сочиняя целые песни из простых идей. Имея в виду эти идеи песен, Клэптон получил демо-кассету от Карла Рэдла , бывшего басиста Derek and the Dominos , с песнями, исполненными Рэдлом с клавишником Диком Симсом и барабанщиком Джейми Олдакером . Клэптону понравились записи, он назвал их «просто превосходными».
Клэптону дали время написать новый материал для следующего альбома от Рэдла. Когда Клэптон приступил к работе над треками для предстоящего студийного релиза, он хотел оставить свои песни как можно более незавершёнными, чтобы музыканты, которые собирались записываться с Клэптоном в студии, получили возможность сделать их своими. После того, как Клэптон появился в рок-опере « Томми» , его тогдашний менеджер Роберт Стигвуд связался с ним по поводу нового проекта. Стигвуд организовал для Клэптона запись в студии Criteria Studios в Майами , штат Флорида, с Рэдлом, Симсом, Олдакером и продюсером Томом Даудом . Когда пришло время записывать новый альбом, Клэптон беспокоился как о его коммерческом, так и о художественном успехе, отмечая, что его концепция нового альбома сработает только тогда, когда между музыкантами будет химия. Клэптон также нанял приглашенную вокалистку Ивонн Эллиман и гитариста Джорджа Терри в качестве постоянных участников своей группы. [2]
Стигвуд также оплачивал Клэптону проживание в арендованном доме по адресу 461 Ocean Boulevard в городе Голден-Бич недалеко от Майами. [3] Весь альбом был записан с апреля по май 1974 года. Для сессий записи Клэптон использовал свою электрогитару Blackie Fender Stratocaster . [2] Для слайд-гитары Клэптон использовал несколько гитар Gibson ES-335 . Он также играл на винтажных акустических гитарах Martin . [4]
Райан Бук из Music Times считает, что музыка на альбоме варьируется от «яркого блюз-рока» до сентиментальных баллад, таких как «Let It Grow» [5] , а Роберт Кристгау сказал, что в нем присутствует «сонный постджанк- фанк» с намеками на секс. [6]
В своей автобиографии 2007 года My Life Клэптон вспоминает, что он был очень доволен текстом песни и инструментальными частями «Let It Grow», которые он написал сам, хотя музыкальные критики, а также Клэптон отметили, что мелодия и последовательность аккордов почти такие же, как в « Stairway to Heaven » группы Led Zeppelin . За исключением «Let It Grow» и «Get Ready», песни, которую Клэптон написал с приглашенной вокалисткой Ивонн Эллиман о ней, альбом состоит из различных кавер-версий названий, которые долгое время были в голове Клэптона: «Willie and the Hand Jive», «Steady Rollin' Man» и « I Can't Hold Out ». Клэптон впервые услышал песню «Give Me Strength» в Лондоне в 1960-х годах, когда он жил с Чарли и Дайаной Рэдклифф на Фулхэм-роуд . Он хотел записать песню, так как считал, что она хорошо подойдет для альбома. Пока группа записывалась, Джордж Терри принес альбом Burnin' группы Bob Marley and the Wailers Клэптону, заявив, что ему очень понравилась песня "I Shot the Sheriff". Он убедил Клэптона записать версию этой мелодии, которая Клэптону не понравилась из-за ее мелодии в стиле "хардкор-регги". Наконец, группа убедила Клэптона включить песню в альбом, отметив, что она определенно станет хитом. Когда Клэптон встретил Боба Марли спустя годы после того, как его версия мелодии была выпущена, Марли сказал Клэптону, что ему очень понравилась кавер-версия. [2]
Альбом завершается песней Джорджа Терри «Mainline Florida», которая «выходит за рамки устоявшегося тона пластинки» и демонстрирует использование Клэптоном переговорного устройства . [5]
461 Ocean Boulevard был выпущен в июле 1974 года на виниле и компакт -кассетах в Америке, Европе, Азии, Австралии и Новой Зеландии. RSO Records решила выпустить альбом на территориях, где он мог попасть в чарты и продать много копий; он был выпущен в Аргентине , [7] Австралии, Австрии, Бразилии , Канаде, Дании, Франции, Германии, Греции, Индии, Ирландии, Италии, Японии, Мексике, в Нидерландах, Новой Зеландии, Норвегии, Португалии, России, Испании, Швеции, Тайване, в Великобритании, в Соединенных Штатах, Уругвае , Югославии и Венесуэле . Таким образом, это был один из немногих поп-музыкальных альбомов, который был легально продан в СССР . На протяжении многих лет альбом был переиздан несколько раз, в том числе в 1988, 1996 и 2004 годах для воссоединившейся Европы, также в формате компакт-диска и через цифровую загрузку музыки . [8]
461 Ocean Boulevard — один из самых успешных коммерческих релизов Клэптона, вошедший в Топ-10 в восьми странах и достигший пика на первом месте в трёх территориях, включая Канаду [9] и США. [10] Альбом вошел в Топ-5 в Великобритании, достигнув пика на третьем месте. [11] В Нидерландах и Норвегии студийный релиз 1974 года достиг четвёртого места [12] в национальных чартах альбомов. [13] В Германии и Новой Зеландии альбом достиг одиннадцатого [14] и тридцать восьмого места соответственно. [15] В чартах на конец 1974 года студийный альбом достиг пятого места в канадском чарте RPM [16] , а в Нидерландах альбом занял двадцать второе место. [17] В США релиз был сертифицирован золотым диском за отгрузку более 500 000 копий.
Было выпущено два сингла; первый, «I Shot the Sheriff», был выпущен RSO Records в начале июля 1974 года, до выхода альбома. [2] Клэптоновская версия мелодии Марли превзошла оригинальную версию, попав в десятку лучших синглов в девяти странах, став единственным хитом Клэптона номер один в чарте Billboard Hot 100. [18] В 2003 году версия Клэптона была включена в Зал славы Грэмми . [19] Сингл также стал первым синглом Клэптона, который хорошо продавался на международном уровне, получив золотые сертификаты в Соединенных Штатах [20] , а также двойную платиновую награду в Канаде. [21] Вторым треком, выпущенным как сингл, был «Willie and the Hand Jive», который вышел в октябре 1974 года. [22] Клэптон замедлил темп для своей версии. Автор Крис Уэлч считает, что песня выигрывает от этого «медленного горения». [23] Однако критик Rolling Stone Кен Эмерсон жалуется, что песня звучит «сбивающе с толку скорбно». [24] Другие критики хвалили уверенный вокал Клэптона. [25] Автор Марк Роберти утверждал, что в этой песне «вокал Клэптона явно стал зрелым, с колебаниями и интонациями, которые были убедительными, а не неуверенными, как в прошлом». [26] Версия песни Клэптона была выпущена как сингл в 1974 году и достигла 26-го места в Billboard Hot 100 [18] и 28-го места в Нидерландах. [27]
В рецензии для Creem в сентябре 1974 года Роберт Кристгау сказал: «Как бы маловероятно это ни казалось, Клэптон вывел непринужденность в новое измерение. Возможно, это самое блестящее исследование метафорических возможностей кантри-блюза, когда-либо предпринятое, гораздо лучше, чем Taj Mahal для всей первой стороны. На второй стороне, к сожалению, он становится немного мягче. Но я соглашусь на два сомнительных концертных альбома, если он будет давать нам сольную запись такого же хорошего качества каждые три года». [31] Позже он расширил эту похвалу в Record Guide Кристгау: Rock Albums of the Seventies (1981):
Открывая первую сторону песней « Motherless Children » и закрывая ее песней «I Shot the Sheriff», Клэптон помещает сельский покой своей непринужденной музыки с Леоном в контекст лишений и конфликтов, добавляя остроты тихим исповеданиям нужды и веры, которые в противном случае могли бы слегка попахивать самым сельским из непринужденных товаров, ерундой. И его честность имеет свою награду: лучший секс. Непринужденная уверенность, которую вы можете услышать сейчас в его пении, сочетается с подергивающейся синкопой, которую он привносит в «Steady Rolling Man» Роберта Джонсона и « I Can't Hold Out » Элмора Джеймса , и хотя именно каверы делают эту пластинку незабываемой, именно в «Get Ready», написанной и спетой с Ивонн Эллиман , его голос приобретает мягкую, соблазнительную интимность, к которой он никогда не приближался раньше. [30]
В 1974 году журналист Кен Эмерсон из Rolling Stone назвал гитарную работу Клэптона непримечательной и раскритиковал Клэптона за то, что он прятался за другими музыкантами, которых Эмерсон считал менее способными. Эмерсон также усомнился в решении Клэптона сыграть добро на альбоме, но назвал «Let It Grow» ярким моментом. Эмерсон посчитал, что переработанная Клэптоном «Motherless Children» была слишком оптимистичной для мрачной песни. [24]
В ретроспективном обзоре для AllMusic критик Стивен Томас Эрльюин называет студийный альбом «более плотным, более сфокусированным выступлением, которое позволяет Клэптону растянуться инструментально» и добавляет, что «поп-уступки на альбоме [а также] гладкое производство [и] сжатые хронометражи не умаляют корневых истоков материала». Завершая свой обзор, Эрльюин отмечает, что 461 Ocean Boulevard «задал шаблон для альбомов Клэптона 1970-х годов». Критик присудил релизу четыре с половиной звезды из пяти возможных. [28] В обзоре журнала Blender о подарочном издании альбома 2004 года Джон Парелес назвал Эрика Клэптона эпохи Cream превосходящим Клэптона эпохи 461 Ocean Boulevard из-за того, что Парелес описывает как натянутое пение на 461 Ocean Boulevard . Парелес также описал ремейк Клэптона «I Shot the Sheriff» как копию без оригинальной аранжировки; он также похвалил песню «Let It Grow», но раскритиковал ее за то, что она слишком похожа на «Stairway to Heaven». [37]
В ретроспективном обзоре для Uncut Найджел Уильямсон считал, что с 461 Ocean Boulevard Клэптон «заново открыл для себя главенство музыки в своей жизни». [35] Критик Райан Бук из The Music Times очень любит список треков и считает, что «климат проявляется в творчестве Клэптона, десять треков, варьирующихся от яркого блюз-рока до, ну, „Let It Grow“». [5] Эдуардо Ривадавия из Ultimate Classic Rock называет релиз «сольным LP водоразделом» и отмечает популярность альбома, заявляя, что это «разыскиваемый человек». Журналист закончил свой обзор, назвав 461 Ocean Boulevard альбомом, в котором «несравненные таланты Клэптона и этот вдохновенный набор песен были наконец запечатлены». [38]
Rolling Stone поместил альбом на 411 место в своем списке 500 величайших альбомов всех времен 2012 года , отметив, что Клэптон «вернулся от героиновой зависимости с диском мягких, упругих грувов без гитарной театральности», который «отдал дань уважения Роберту Джонсону и Элмору Джеймсу ». [39] Альбом был включен в книгу Роберта Димери « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрете » . [40]
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )