Swamp pop — музыкальный жанр, берущий начало в регионе Акадиана на юге Луизианы и прилегающей части юго-восточного Техаса . Созданный в 1950-х годах молодыми каджунами и креолами, он сочетает в себе ритм-энд-блюз в стиле Нового Орлеана , кантри-энд-вестерн и традиционные музыкальные влияния французской Луизианы . Несмотря на то, что это довольно малоизвестный жанр, swamp pop сохраняет большую аудиторию на своей родине в южной Луизиане и юго-восточном Техасе, и приобрел небольшой, но страстный культ в Соединенном Королевстве и Северной Европе [1]
Звук swamp pop характеризуется крайне эмоциональными, влюбленными текстами, тройными хонки-тонковскими фортепиано, волнообразными басовыми линиями, ревом духовых секций и сильным ритмом и блюзовым фоновым ритмом. Он представлен медленными балладами, такими как «Mathilda» Cookie and his Cupcakes (записана в 1958 году), считающейся неофициальным гимном swamp pop. [2] Но жанр также породил много оптимистичных композиций, таких как « See You Later, Alligator » Bobby Charles (1955), популярно исполненная Bill Haley & His Comets . [3]
В период расцвета жанра (1958–1964) несколько песен в стиле swamp pop появились в национальных чартах США. Среди них были «Just A Dream» Джимми Клэнтона (1958), « Prisoner's Song » Уоррена Сторма (1958), « Sea Of Love » Фила Филлипса (1959), « This Should Go On Forever » Рода Бернарда (1959), «I'm a Fool to Care» Джо Барри (1960) и « I'm Leaving It Up to You » Дейла и Грейс (1963). [4]
В южной Луизиане и юго-восточном Техасе, где зародился свомп-поп, поклонники считали классикой многие песни, которые так и не стали национальными хитами. [ требуется ссылка ] К ним относятся «Lonely Days, Lonely Nights» Джонни Аллана (1958), «Crazy Baby» Бака Роджерса (1959), «Let's Do the Cajun Twist» Рэнди и Рокетс (1962), «I'm Not a Fool Anymore» ТК Халина (1963) и «Big Blue Diamond» Клинта Уэста (1965), а также многие другие. [5]
Музыканты, которые впоследствии стали родоначальниками swamp pop, слушали (и часто исполняли) традиционную музыку каджунов и креольскую музыку (которая позже превратилась в zydeco ) в детстве, а также популярные песни в стиле кантри и вестерн ( hillbilly ) таких музыкантов, как Bob Wills , Moon Mullican и Hank Williams . Однако, как и другая американская молодежь в середине 1950-х годов, они открыли для себя заманчивые новые звуки рок-н-ролльных и ритм-н-блюзовых музыкантов, таких как Elvis Presley , Little Richard и Fats Domino . [6] В результате эти подростки-каджуны и креолы отошли от французских народных композиций Луизианы, включая « Jolie Blonde », « Allons a Lafayette » и «Les flammes d'enfer», в пользу исполнения рок-н-ролльных и ритм-н-блюзовых композиций на английском языке. В то же время они перешли от народных инструментов, таких как аккордеон , скрипка и железный треугольник, к современным, включая электрогитару и бас, пианино , саксофон и барабанную установку. [7]
К концу 1950-х годов музыканты swamp pop выработали свой собственный уникальный звук и репертуар. Они выступали перед восприимчивой публикой в местных танцевальных залах, охватывающих Southern Club в Опелусасе , Landry's Palladium в Лафайете , OST Club в Рейне и Green Lantern в Лотелле. Кроме того, они выпускали записи на местных лейблах, таких как Jin label Флойда Сойло из Вилле-Платта , Goldband Эдди Шулера из Лейк-Чарльза , La Louisianne Кэрол Рашу из Лафайета, Crazy Cajun label Хьюи П. Мо из Хьюстона и ряд лейблов, принадлежащих Дж. Д. Миллеру из Кроули, Луизиана (который также записывал мелодии swamp pop для более крупных национальных лейблов, таких как Excello Records лейбл Эрни Янга из Нэшвилла ). [8]
Музыканты Swamp pop часто брали англо-американские сценические имена, которые маскировали их каджунские фамилии . Джон Аллен Гийо, например, стал Джонни Алланом , Роберт Чарльз Гидри стал Бобби Чарльзом , Джо Барриос принял Джо Барри , Элвуд Дюгас стал Бобби Пейджем, а Терри Джин ДеРуэн был представлен как Джин Терри. [9] Некоторые из этих музыкантов сменили свои имена, потому что стыдились своего сельского французского происхождения — чувство, разделяемое в то время частью населения каджунов. Но экономика мотивировала большинство музыкантов Swamp pop: они хотели продавать записи не только в южной Луизиане и юго-восточном Техасе, но и за его пределами, где произношение этнических фамилий, таких как Гийо, Барриос и ДеРуэн, ускользало от промоутеров , диск-жокеев и потребителей. [10]
Несмотря на очевидное влияние рок-н-ролла и ритм-н-блюза, swamp pop не был лишён фолк-характеристик. Например, Bobby Page и Riff Raffs записали " Hippy-Ti-Yo ", двуязычную рок-н-ролльную версию традиционной французской песни Cajun " Hip et Taiaut ", а Rod Bernard сделал то же самое с "Allons danser Colinda", ещё одной фолк-композицией. Joe Barry перезаписал свой хит swamp pop "I'm A Fool To Care" на французском языке под названием "Je suis bête pour t'aimer". Randy and the Rockets выпустили "Let's Do The Cajun Twist", английский ремейк любимой французской песни Cajun "Allons a Lafayette". [11]
С 1950-х по 1960-е годы песни в стиле swamp pop появлялись в Billboard Top 40. Хотя swamp pop в значительной степени опирался на ритм-н-блюз Нового Орлеана , он ответил взаимностью, оказав заметное влияние на такие песни, как «Stagger Lee» Ллойда Прайса (номер 1, 1959) и « (I Don't Know Why) But I Do » Кларенса «Frogman» Генри (номер 4, 1961) [12] (композиции Бобби Чарльза). Swamp pop также оставил свой отпечаток на родственном, но отличном жанре, известном как « swamp blues », включая « Rainin' in My Heart » Слима Харпо . [13] Бобби Чарльз выпустил альбом Bobby Charles (1972), в который вошла «Small Town Talk». [14]
Леон Рассел , Делани и Бонни, Дейл Хокинс , Тони Джо Уайт , Джон Фогерти и Creedence Clearwater Revival находились под влиянием свомп-попа. [15] Влияние свомп-попа на популярную музыку слышно в каверах Rolling Stones на песни Барбары Линн « You'll Lose a Good Thing » и «Oh Baby (We Got A Good Thing Goin')», в исполнении Honeydrippers на песню Фила Филлипса « Sea of Love », [16] в кавере Элвиса Пресли на песню Ллойда Прайса « Lawdy Miss Clawdy », [17] и даже в вдохновлённой свомп-попом песне The Beatles « Oh! Darling ».
Swamp pop оказал влияние на музыку техано , в частности на записи ранних Swamp-песен Фредди Фендера « Before The Next Teardrop Falls » и « Wasted Days and Wasted Nights » в 1975 году. Аудитория Южной Луизианы и юго-восточного Техаса в целом считает Фендера полноценным Swamp-поп-музыкантом. [18]
Хотя swamp pop начал медленно снижаться с натиском британского вторжения середины 1960-х годов , жанр продолжает привлекать преданных поклонников на фестивали и ночные клубы южной Луизианы и юго-восточного Техаса. Некоторые молодые музыканты, не относящиеся к swamp, такие как каджунский артист Закари Ричард [19] и CC Adcock , признали сильное влияние swamp pop. [20]
{{cite book}}: |website=проигнорировано ( помощь )