Многосерийный фильм, киносериал (или просто сериал ), киносериал или пьеса по главам — это форма кинофильма, популярная в первой половине 20-го века, состоящая из серии коротких сюжетов, демонстрируемых в последовательном порядке в одном кинотеатре, как правило, продвигаясь еженедельно, пока серия не будет завершена. Обычно каждый сериал включает в себя единый набор персонажей, главных героев и антагонистов, вовлеченных в одну историю, которая разделена на главы по образцу сериальных художественных произведений , и эпизоды не могут быть показаны не по порядку, как одна или случайная коллекция. коротких предметов.
Каждая глава демонстрировалась в кинотеатре в течение одной недели и заканчивалась захватывающим моментом , в котором персонажи оказывались в опасных ситуациях с небольшим очевидным шансом на спасение. Зрителям приходилось возвращаться каждую неделю, чтобы увидеть разгадку захватывающих моментов и следить за продолжением истории. Сериалы были особенно популярны среди детей, и для многих молодых людей в первой половине 20 века типичный субботний утренник в кино включал как минимум одну главу сериала, а также мультфильмы , кинохронику и два художественных фильма.
Были фильмы, охватывающие многие жанры, включая криминальную фантастику , шпионаж , персонажей комиксов или комиксов , научную фантастику и приключения в джунглях . Многие сериалы были вестернами , поскольку снимать их было дешевле всего. Хотя большинство сериалов были сняты экономично, некоторые из них были сняты со значительными затратами. Например, сериал «Флэш Гордон» и его продолжения были крупными произведениями своего времени . Сериалы представляли собой насыщенные событиями истории, в которых обычно герой (или герои) сражался со злым злодеем и спасал девушку, попавшую в беду . Злодей постоянно помещал героя в неизбежные смертельные ловушки, или героиню помещали в смертельную ловушку, и герой приходил ей на помощь. Герою и героине предстоит столкнуться с одной ловушкой за другой, сразиться с бесчисленными головорезами и лакеями, прежде чем наконец победить злодея.
Известные американские сериалы эпохи немого кино включают «Опасности Полины» и «Подвиги Элейн», снятые Пате Фрером с Перл Уайт в главной роли . Еще одним популярным сериалом стал 119-серийный « Опасности Хелен» , созданный Kalem Studios , с Хелен Холмс в главных ролях в первых сорока восьми эпизодах, а затем с Хелен Гибсон в остальных. Рут Роланд , Марин Сайс и Энн Литтл также были ранними ведущими королевами сериалов. Другие крупные студии эпохи немого кино, такие как Vitagraph и Essanay Studios , производили сериалы, как и Warner Bros. , Fox и Universal . Несколько независимых компаний (например, Mascot Pictures ) делали западные сериалы. Также были сняты четыре немых сериала о Тарзане .
Сериалы были популярной формой киноразвлечений, начиная с фильма Эдисона « Что случилось с Мэри в 1912 году». Однако, похоже, существуют и более старые сериалы, такие как 5-серийный эпизод Deutsche Vitaskop 1910 года « Арсен Люпин против Шерлока Холмса» , основанный на романе Мориса Леблана . 1] и возможный, но неподтвержденный сериал «Раффлз» 1911 года. [2]
В Европе были свои сериалы: во Франции Викторен-Ипполит Жассе запустил серию фильмов о Нике Картере в 1908 году, а идею эпизодического криминального приключения развивал, в частности, Луи Фейяд в « Фантомасе » (1913–14), «Вампирах» (1915), и Джудекс (1916 г.); В Германии «Гомункул» (1916) режиссера Отто Рипперта представлял собой шестисерийный сериал ужасов об искусственном существе.
Спустя годы после своего первого выхода сериалы обрели новую жизнь в рамках «Субботних утренников», театральных представлений по субботам утром, ориентированных непосредственно на детей.
Появление звуковых технологий сделало производство сериалов более дорогостоящим, и они уже не были такими прибыльными при фиксированной аренде. Кроме того, крах фондового рынка в 1929 году и дополнительные расходы на звуковое оборудование сделали невозможным для многих небольших компаний, производивших сериалы, переход на звук, и они вышли из бизнеса. Компания Mascot Pictures , специализировавшаяся на сериалах, осуществила переход от немого звука к звуку и выпустила самый первый «говорящий» сериал « Король Конго» (1929). Universal Pictures также сохранила свое серийное подразделение во время перехода.
В начале 1930-х годов несколько независимых компаний попробовали свои силы в создании сериалов. Братья Вайс снимали сериалы в 1935 и 1936 годах. В 1937 году Columbia Pictures , вдохновленная успехом прошлогоднего блокбастера на Universal, «Флэш Гордон» , решила выйти на рынок сериалов и заключила контракт с братьями Вайс (как Adventure Serials Inc.). сделать три пьесы по главам. Они добились такого успеха, что Колумбия создала собственное серийное подразделение, и Вайсы практически исчезли с серийной сцены.
Mascot Pictures была поглощена Republic Pictures , так что к 1937 году серийное производство теперь находилось в руках трех компаний – Universal, Columbia и Republic, причем Republic быстро стала признанным лидером в производстве качественной серийной продукции. Каждая компания выпускала от четырех до пяти сериалов в год, по 12–15 эпизодов в каждом, и все они сохраняли этот темп до конца Второй мировой войны , когда в 1946 году Universal отказалась от серийного выпуска вместе с подразделением B-изображений и переименовала его. его продюсерский отдел Universal-International Pictures. Республика и Колумбия продолжали работать без каких-либо препятствий, выпуская по три сериала в год каждый. В сериалах Republic было 12, 13, 14 или 15 глав; В «Колумбии» было стандартно 15 серий (за исключением «Мандрейка-волшебника» , в котором было 12 серий).
Однако к середине 1950-х годов эпизодические телесериалы и продажа старых сериалов телевизионным синдикаторам всеми нынешними и прошлыми крупными продюсерами звуковых сериалов, а также потеря посещаемости зрителей на субботних утренниках в целом сделали производство сериалов убыточным. предложение.
Классический звуковой сериал, особенно в формате «Республика» , имеет первый эпизод из трех барабанов (продолжительностью около 30 минут) и начинается с сообщений о скрытом, тайном или неожиданном злодее в маске, угрожающем неопределенной части Америки. В этом эпизоде традиционно самые подробные титры начинаются в начале, часто с изображениями актеров с их именами и именами персонажей, которых они играют. Часто за этим следует монтаж сцен, взятых из захватывающих моментов предыдущих сериалов, чтобы показать, как главный преступник был серийным убийцей с определенным мотивом. В первом эпизоде представлены различные подозреваемые или «кандидаты», которые втайне могут быть этим злодеем, и зритель часто слышит голос, но не видит лица этого вдохновителя, командующего своим лейтенантом (или «главным злодеем»), которого зритель видит практически в каждой серии.
В последующие недели (обычно с 11 по 14) была представлена серия из двух барабанов (около 20 минут), в которой злодей и его приспешники совершают преступления в разных местах, сражаются с героем и кого-то ловят, чтобы сделать концовку захватывающей. . Во многих эпизодах есть подсказки, диалоги и события, заставляющие зрителя думать, что вдохновителем был любой из кандидатов. Поскольку сериалы создавались путем написания всего сценария, а затем разделения его на части, снятые на разных площадках, часто одно и то же место использовалось в сериале несколько раз, часто с разными обозначениями или вообще без них, просто называясь по-разному. Часто возникало женское любовное увлечение героя-мужчины или самой героини-женщины, но поскольку аудиторией были в основном дети, романтики не было.
Начало каждой главы обновляло историю, повторяя последние несколько минут предыдущей главы, а затем показывая, как главный герой сбежал. Часто в повторенной сцене добавлялся элемент, которого не было в предыдущем эпизоде, но если он не противоречил чему-то, показанному ранее, зрители принимали объяснение. В редких случаях создатели фильма полагались на то, что зрители не помнят деталей главы предыдущей недели, используя альтернативные результаты, которые не совсем соответствовали захватывающему моменту предыдущего эпизода.
Последний эпизод иногда был немного длиннее большинства, поскольку в его задачи входило разоблачить главного злодея (который обычно был кем-то совершенно неподозреваемым), подвести итоги и закончить тем, что победившие руководители были освобождены от опасностей.
В 1936 году Republic стандартизировала «экономический эпизод» (или «главу с кратким обзором»), в котором персонажи подводят итоги или вспоминают свои приключения, чтобы снова показать эти сцены (наподобие клип- шоу на современном телевидении). В течение многих лет сериалы включали старые сцены в качестве воспоминаний в более поздних частях повествования, но массовое включение целых сцен было введено в сериале 1936 года на открытом воздухе « Робинзон Крузо с острова Клипер ». Это было запланировано как стандартное приключение из 12 глав, но когда плохая погода на съемочной площадке задержала съемки, писатель Барри Шипман был вынужден придумать две дополнительные главы, чтобы оправдать дополнительные расходы. В то время это была чрезвычайная мера, но Republic признала, что она действительно сэкономила деньги, поэтому глава с резюме стала стандартной практикой почти во всех последующих сериалах. Главы с резюме имели меньший бюджет, поэтому вместо постановки тщательно продуманного захватывающего сюжета (сбежавшая машина, давка, затопленная камера и т. д.) использовался более дешевый и простой захватывающий сюжет (взрыв, потеря сознания и т. д.).
Крупнейшие студии имели собственную свиту актеров и писателей, собственные реквизиторские отделы, существующие декорации, видеоматериалы и музыкальные библиотеки. Первые независимые студии не имели ничего из этого, но могли арендовать декорации у независимых производителей западных фильмов.
Фирмы сэкономили деньги, на протяжении многих лет повторно используя одни и те же захватывающие моменты, трюки и сцены со спецэффектами. Шахты и туннели часто затоплялись, даже во «Флэш-Гордоне» (повторно используются впечатляющие кадры наводнения из немой драмы Universal 1927 года « Окунь дьявола »), и одни и те же модели автомобилей и поездов срывались с одних и тех же скал и мостов. У Republic были лимузин Packard и универсал Ford Woodie , которые использовались в сериале за сериалом, чтобы они могли сопоставлять кадры со стоковыми кадрами из модели или предыдущего каскадерского вождения. В трех разных сериалах они по разным причинам гонялись за звуковым грузовиком в стиле ар-деко , необходимым для натурных съемок. Кулачные бойцы-мужчины обычно носили шляпы, чтобы не так легко было заметить превращение актера в дублера . Резиновая подкладка на ленте шляпы-федоры каскадера плотно прилегала к голове каскадера, поэтому шляпа оставалась на нем во время боевых сцен.
Изложение того, что привело к захватывающему моменту предыдущего эпизода, обычно отображалось на плакатах с фотографией одного из персонажей. В 1938 году Universal представила в сериале первую экспозицию с «прокручивающимся текстом», которую Джордж Лукас впервые использовал в «Звездных войнах» в 1977 году, а затем во всех последующих фильмах «Звездных войн» . Поскольку это потребовало бы субподряда на производство оптических эффектов, Republic сэкономила деньги, не используя их. Колумбия использовала печатные отчеты до 1941 года, замененные устными отчетами закадрового диктора Нокса Мэннинга .
Universal производила сериалы с 1910-х годов и продолжала обслуживать своих постоянных клиентов в местных кинотеатрах четырьмя сериалами в год. В 1929 году студия попала в новости, наняв Тима Маккоя на главную роль в своем первом многообещающем сериале « Индейцы идут!» Эпические кадры из этого вестерна снова и снова появлялись в последующих сериалах и полнометражных фильмах. В 1936 году Universal совершила переворот, лицензировав популярного персонажа комиксов Флэша Гордона для показа на экране; сериал имел огромный успех и даже был показан в кинотеатрах, которые обычно не утруждали себя постановками глав. Universal последовала за этим с другими иконами поп-культуры: Зеленым Шершнем и Эйсом Драммондом из радио, а также Улыбающимся Джеком и Баком Роджерсом из газет. Universal более внимательно относилась к сюжету, чем другие студии, и снимала в своих сериалах «именных» актеров, узнаваемых по художественным фильмам: Лон Чейни-младший , Бела Лугоши , Дик Форан , «Дети тупика» , Кент Тейлор , Роберт Армстронг , Ирен Херви , и Джонни Мак Браун , среди многих других.
В 1940-х годах в сериалах Universal использовались городские и/или военные темы, включая кадры кинохроники реальных катастроф. Сериал 1942 года «Разрушители банд» , пожалуй, лучший из городских сериалов Universal; Universal часто использовала его для будущих захватывающих сюжетов. Дон Уинслоу из ВМФ может стать примером лучшей пьесы Universal на военную тематику. Зависимость студии от видеоматериалов для крупных боевых сцен, конечно, была экономичной, но часто ухудшала общее качество фильмов. Когда студия реорганизовалась в Universal-International, она закрыла большую часть производственных подразделений, включая съемочную группу. Последним сериалом Universal был «Таинственный мистер М» (1946).
Republic стала преемницей компании Mascot Pictures , специализирующейся на сериалах. Сценаристы и режиссеры уже были готовы к постановке захватывающих фильмов, а Republic усовершенствовали «Талисман», добавив музыку, чтобы подчеркнуть действие, и поставив более сложные трюки. Republic была одной из небольших студий Голливуда, но ее сериалы были признаны одними из лучших, особенно те, которые были сняты Джоном Инглишем и Уильямом Уитни . В дополнение к тщательному написанию сценариев, которые многие критики считали вполне совершенными, фирма также представила хореографические кулачные бои, в которых часто участвовали каскадеры (обычно те, которые изображали злодеев, а не героев), которые в отчаянии бросали друг в друга предметы в каждой драке, чтобы усилить зрелищность. действие. Республиканские сериалы известны выдающимися спецэффектами, такими как масштабные взрывы и разрушения, а также более фантастическими визуальными эффектами, такими как полет Капитана Марвела и Ракетмена . Большинство трюковых сцен были созданы Ховардом и Теодором Лайдекерами . Republic удалось получить права на персонажа газетных комиксов Дика Трейси , радиоперсонажа «Одинокий рейнджер» , а также персонажей комиксов «Капитан Америка» , «Капитан Марвел » и «Spy Smasher ».
Сценарии сериалов Republic писались командами, обычно от трех до семи сценаристов. С 1950 года республика начала экономить на серийном производстве. Студия больше не лицензировала дорогих персонажей радио и комиксов, а также не ставила зрелищные боевики. Вместо этого, чтобы сэкономить деньги, Republic обратилась к впечатляющему набору ярких моментов, которые были умело перемонтированы в новые сериалы. Большинство сериалов студии 1950-х годов были написаны только одним человеком, Рональдом Дэвидсоном - Дэвидсон был соавтором и продюсером многих сериалов «Республика», а также был достаточно знаком с фильмотекой, чтобы писать новые сцены на основе старых боевиков. Последним сериалом Republic был «Король карнавала» (1955), переработка «Сорвиголовы Красного круга» 1939 года с использованием некоторых его отснятых материалов.
Колумбия сняла несколько сериалов, используя собственный персонал и оборудование (1938–1939 и 1943–1945), и это одни из лучших достижений студии: « Паутина» , «Великие приключения дикого Билла Хикока» , «Бэтмен» , «Секретный код » и «Призрак». поддерживал собственный высокий стандарт Колумбии. Однако сериалы Колумбии часто имеют репутацию дешевых, потому что студия обычно передала свое серийное производство по субподряду сторонним продюсерам: братьям Вайс (1937–1938), Ларри Дармуру (1939–1942) и, наконец, Сэму Кацману (1945–1956). Колумбия построила множество сериалов вокруг героев известных брендов. Из газетных комиксов они получили «Терри и пираты» , «Мадрагору-волшебника» , «Призрака » и Бренду Старр, «Репортер» ; из комиксов « Блэкхок» , «Конго Билл» , путешественник во времени Брик Брэдфорд , «Бэтмен и Супермен » (хотя последний больше обязан своему радиовоплощению , что подтверждается в титрах); по радио — Джек Армстронг и Хоп Харриган ; от таких главных героев, как «Паук» (два сериала: «Паутина» и «Паук возвращается ») и «Тень » (несмотря на то, что это тоже очень популярный радиосериал); от британского писателя Эдгара Уоллеса , первого лучника-супергероя, Зелёного лучника; и даже с телевидения: Капитан Видео .
Ранние сериалы Колумбии были очень хорошо приняты публикой: экспоненты признали «Паутину» (1938) сериалом номер один года. [3] Бывший режиссер немого сериала Джеймс У. Хорн был одним из режиссеров «Паутины» , и его работа обеспечила ему постоянную должность в сериальном подразделении Колумбии. Хорн был специалистом по комедии в 1930-х годах, часто работал с Лорел и Харди , и большинство его сериалов в Колумбии после 1939 года разыгрываются иронично, с преувеличенными злодеяниями и невероятным героизмом (герой сражается с шестью мужчинами в кулачном бою и побеждает ). После смерти Хорна в 1942 году сериальная продукция студии стала несколько более трезвой, но по-прежнему ориентированной в первую очередь на юную аудиторию. «Бэтмен» (1943) был довольно популярен, а «Супермен» (1948) имел феноменальный успех, несмотря на то, что для сцен с полетами использовалась мультяшная анимация вместо более дорогих спецэффектов.
Спенсер Гордон Беннет , опытный режиссер немых сериалов, уехал из Республики в Колумбию в 1947 году. Он был режиссером или сорежиссером более поздних сериалов студии. В 1954 году продюсер Сэм Кацман, чьи бюджеты и без того были небольшими, еще больше сократил их на сериалы. Последние четыре сериала Колумбии были очень малобюджетными, состоящими в основном из боевых сцен и захватывающих концовок из старых постановок, и даже в новых сценах, связывающих старые кадры, использовались одни и те же актеры. Новые кадры были настолько изношенными, что на них часто было показано, как новый герой наблюдает за происходящим на расстоянии, а не фактически участвует в нем. «Колумбия» пережила других продюсеров сериалов, последним из которых был «Прокладывая сухопутную тропу» (1956).
В кинотеатрах всегда существовал рынок боевиков, поэтому еще в 1935 году независимые кинокомпании переиздавали старые сериалы для новой аудитории. Universal вернула свои сериалы о Флэше Гордоне , а Republic и Columbia начали переиздавать свои старые сериалы в конце 1940-х годов. Хотя Republic прекратила производство новых сериалов в 1955 году, студия продолжала предоставлять кинотеатрам старые сериалы до 1959 года. Columbia, которая отменила выпуск новых сериалов в 1956 году, сохраняла старые в обращении до 1966 года. Columbia по-прежнему предлагает несколько сериалов сегодняшним кинотеатрам.
Сериалы с их короткой продолжительностью и эпизодическим форматом были очень привлекательными для программистов на заре телевидения. Продюсеры-ветераны Луи Вайс и Нэт Левин были одними из первых, кто предложил свои сериалы для трансляции.
От традиционного еженедельного формата просмотра сериалов вскоре отказались. Как объяснил исполнительный директор Republic Дэвид Блум: «Попытки программировать сериалы с недельными интервалами между главами в первые дни существования телевидения практически уничтожили их как эффективный продукт продаж. Понятно, что эта практика была принята ввиду их успеха в кинотеатрах на политика субботних утренних выставок. Но к захватывающим событиям просто нельзя относиться по телевидению так, как они были в кинотеатрах и при этом сохранять напряжение, столь важное для их развлекательного контента. Этот фактор напряжения разбавляется огромным количеством других телевизионных развлечений, транслируемых между еженедельными показами». [4] Телеканалы начали показывать сериалы ежедневно, обычно во второй половине дня в будние дни, в качестве детских программ.
В июле 1956 года телевизионный дистрибьютор Serials Inc., дочерняя компания Hygo Television Films Джерри Хайамса, купила сериалы Universal 1936–1946 годов (включая все названия, права и интересы) за 1 500 000 долларов. [5] Также в 1956 году телевизионная дочерняя компания Колумбии Screen Gems перепечатала многие из своих сериалов для распространения в эфире. Были изменены только концовки фильмов: Screen Gems заменили титульную карточку «в этом кинотеатре на следующей неделе» стандартным логотипом Screen Gems. Screen Gems приобрела компанию Hygo в декабре 1956 года [6] и подготовила для трансляции сериалы Columbia и Universal. [7] Телевизионное подразделение Республики, Hollywood Television Service, выпускало сериалы для телевидения в неотредактированной театральной форме, а также в специально отредактированных получасовых выпусках из шести глав, готовых для телевизионных временных интервалов.
В конце 1970-х и 1980-х годах сериалы часто возобновлялись на телевидении BBC в Соединенном Королевстве. [8]
И Республика, и Колумбия выпустили «самые яркие» версии сериалов для рынка домашнего кино. Они были напечатаны на 8-миллиметровой немой пленке (а позже и на пленке Super 8) и проданы напрямую владельцам домашних кинопроекторов. «Колумбия» первой вышла на рынок с тремя сокращенными главами из сериала 1938 года « Великие приключения дикого Билла Хикока» . Когда в 1965 году Бэтмен стал национальным увлечением, Колумбия выпустила немую версию «Бэтмена» 1943 года из шести глав . Republic последовала этому примеру, выпустив сокращенные немые версии своих собственных сериалов, в том числе « Приключения капитана Марвела» , «G-Men против Черного дракона » и « Девушка-пантера из Конго ».
С ростом популярности оборудования для звукового кино Super 8 в конце 1970-х годов Колумбия выпустила репродукции домашних фильмов целых 15-главных сериалов, включая « Бэтмен и Робин» , «Конго Билл » и «Хоп Харриган ». Они печатались недолго, пока студии не отказались от фильмов для домашнего кино в пользу домашнего видео.
Сериалы фильмов, выпущенные на рынок домашнего видео от оригинальных мастеров, включают большинство названий Republic (за некоторыми исключениями, таких как Ghost of Zorro ), которые были выпущены Republic Pictures Home Video на VHS, а иногда и на лазерных дисках (иногда под их переизданными названиями). в основном из переводов, сделанных с оригинальных негативов, «Тень » и «Блэкхок» , выпущенных Sony только на VHS, и DVD-версий фильмов « Флэш Гордон» , «Путешествие Флэша Гордона на Марс » и «Флэш Гордон покоряет вселенную » (Херст), «Приключения капитана Марвела». (Republic Pictures), Бэтмен и Бэтмен и Робин (Sony), Супермен и Человек-атом против Супермена (Warner).
Сериалы Universal контролировались Serials Inc. до их закрытия в 1970 году. Права получила компания, ныне известная как VCI Entertainment. VCI предлагает новые реставрации Blu-Ray и DVD многих сериалов Universal, в том числе « Разрушители банд» , «Королева джунглей », «Пиратское сокровище » и три приключения Бака Джонса . Все новые выпуски VCI основаны на 35-миллиметровых сводчатых элементах Universal.
Известные реставрации частично утерянных или забытых сериалов, таких как « Приключения Тарзана» , «Беатрис Фэйрфакс» , «Одинокий рейнджер снова едет» , «Сорвиголовы Запада » и «Король горцев», были разработаны и предоставлены фанатам компанией The Serial Squadron. Также существует серый рынок DVD, состоящий из DVD-компаний, выпускающих названия с частных 16-миллиметровых отпечатков или даже копий ранее выпущенных изданий VHS или лазерных дисков, а также различных веб-сайтов и интернет-аукционов. Качество этих DVD-дисков варьируется от хорошего до низкого, в зависимости от источника. В 2017 году «Приключения капитана Марвела» стали первым сериалом, выпущенным на Blu-ray.
Первая попытка создать малобюджетный вестерн, снятый в цвете, называлась «Серебряный мститель». Существуют одна или две главы этой работы на 16-миллиметровой пленке, но неизвестно, был ли сериал когда-либо завершен.
Самая известная пьеса, созданная фанатами, - это немой 16-миллиметровый спектакль из четырех глав « Капитан Целлулоид против пиратов кино», созданный в стиле сериалов «Республика» и «Колумбия» 1940-х годов и завершенный в 1966 году. В сюжете участвует злодей в маске по имени Мастер Дупер. , одного из трех членов Комиссии по кинематографии, который пытается украсть единственные известные репродукции бесценных старинных фильмов, и героического капитана Целлулоида, который носит костюм, напоминающий костюм Черного коммандос из Колумбийского сериала «Секретный код», и полон решимости раскрыть его. Роли в сериале исполняют, в частности, историки кино и поклонники сериалов Алан Дж. Барбур, Эл Килгор и Уильям К. Эверсон .
В 1970-х годах фанат сериалов Блэки Сеймур снял полноценный сериал из 15 глав под названием « Возвращение Копперхеда». Единственная дочь Сеймура, которая управляла камерой в возрасте 8 лет, свидетельствует, что по состоянию на 2008 год сериал действительно был снят, но необработанные кадры остались в банках без редактирования.
В 2001 году компания Cliffhanger Productions выпустила звуковой сериал « Король парковых рейнджеров», состоящий из одной главы, на видеокассете VHS в сепии. В нем рассказывается о приключениях смотрителя парка по имени Патрисия Кинг и агента ФБР, которые выслеживают троих убийц, пытающихся найти зарытые сокровища в Сосновых пустошах Нью-Джерси.
Второй сериал из десяти глав, « Опасности Деборы», в котором женщина-репортер и криминалист пытаются раскрыть личность загадочного злодея по имени Террор, был выпущен компанией Cliffhanger Productions в 2008 году.
В 2006 году компания Lamb4 Productions отдала дань уважения многосерийным фильмам 1940-х годов, выпустив собственный сериал под названием «Дикая кошка». История вращается вокруг супергероя по имени Уайлдкэт и его попыток спасти вымышленный Обрядовый город от злодея в маске, известного как Плотва. Этот сериал из восьми глав во многом основан на популярных сериалах о супергероях, таких как «Бэтмен и Робин», «Капитан Америка» и «Приключения капитана Марвел». После премьеры "Wildcat" был размещен на официальном YouTube-канале Lamb4 Productions для всеобщего просмотра. [9]
Серийный формат использовался с рассказами из оригинального выпуска « Клуба Микки Мауса» (1955–58), причем каждая глава длилась от шести до десяти минут. Среди наиболее продолжительных драматических сериалов были «Корки и белая тень», «Приключения Спина и Марти », « Мальчики Харди : Тайна сокровищ Эпплгейта», «Мальчики Западного моря», «Тайна тайн». Лейк», «Мальчики Харди: Тайна фермы привидений» и « Приключения Клинта и Мака» .
Другие программы Диснея, показанные на Walt Disney Presents в сегментах (такие как « Пугало Ромни Марша» , «Болотная лисица» , «Тайна замка Бойн» , «Мункуссеры » и «Принц и нищий »), а также художественные фильмы Диснея (включая « Остров сокровищ » и «Трое») . «Жизни Томасины» , «История Робина Гуда и его веселых людей» , «Роб Рой, горский разбойник » и «Боевой принц Донегола» ), отредактированные в отрывки для телевизионной презентации, часто создавали ощущение захватывающего сериала.
В Англии в 1950-х и 60-х годах в кинотеатрах выходили малобюджетные сериалы из шести глав, такие как « Дасти Бейтс» и «Мастера Венеры» , но они не пользовались особым уважением и не запоминались.
Наибольшее количество сериализованных телевизионных программ, в которых фигурировал какой-либо один персонаж, было создано с участием « Доктора », персонажа BBC , представленного в 1963 году. Сериалы «Доктор Кто» длились от одного до двенадцати эпизодов и показывались еженедельными сегментами, как и сериалы «Доктор Кто». оригинальные театральные клиффхэнгеры. «Доктор Кто» был распространен в США еще в 1974 году, но не имел поклонников в Америке до середины 1980-х годов, когда эпизоды с участием Тома Бейкера достигли ее берегов. Хотя сериал закончился в 1989 году, он был возрожден в 2005 году, теперь в более стандартном формате эпизодов.
В мультсериале 1960-х годов « Приключения Рокки и Буллвинкла» в каждой программе было по два серийных эпизода. Они подделали захватывающую серийную форму. В сериале «Рокки и Буллвинк» повторяющийся, но не сериализованный сериал « Дадли До-Право » специально пародировал попавшую в беду девушку (Нелл Фенвик), которую привязал к железнодорожным путям главный злодей Снайдли Уиплаш и спасал благородный, но невежественный Дадли. «Опасности Ханны - Барберы Пенелопы Питстоп» были продолжением немых сериалов « Опасности Полины» и «Железный коготь», в которых Пол Линд озвучивал злодея Сильвестра Сникли по прозвищу «Коготь с капюшоном».
«Остров опасности» , рассказ, состоящий из нескольких частей и эпизодов продолжительностью менее 10 минут, был показан в субботней утренней программе Banana Splits в конце 1960-х годов. Эпизоды были короткими, полными диких действий и обычно заканчивались захватывающим моментом. Этот сериал был снят Ричардом Доннером , и в его пьесе фигурирует первый афроамериканский герой боевиков. Насилие, присутствующее в большинстве эпизодов, хотя большая часть его была намеренно комичной и сегодня не считалась бы шокирующей, также вызывало обеспокоенность в то время, когда насилие на детском телевидении было предметом обсуждения.
27 февраля 1979 года канал NBC транслировал первую серию часового еженедельного телесериала Cliffhangers! , в котором было три сегмента, каждый со своим сериалом: история ужасов (« Проклятие Дракулы » с Майклом Нури в главной роли ), научно-фантастический вестерн ( «Тайная империя» (вдохновленный «Призрачной империей» 1935 года ) с Джеффри Скоттом в роли маршала Джима. Доннер и Марк Ленард в роли императора Торваля) и загадка (« Стоп Сьюзен Уильямс! » со Сьюзан Антон в главной роли , Рэй Уолстон в роли Боба Ричардса и Альберт Полсен в роли злодея Энтони Корфа). Хотя последние серии были сняты, сериал был отменен, и последняя программа вышла в эфир 1 мая 1979 года, прежде чем все сериалы успели завершиться; только «Проклятие Дракулы» было разрешено.
В 2006 году компания Dark Horse Indie Films через Image Entertainment выпустила сериальную пародию из 6 глав под названием « Монарх Луны», подробно описывающую приключения героя по имени Желтый Жакет, который мог управлять Желтыми Жакетами своим голосом, сражался с «Джапботами», и отправился на Луну. Конечные титры обещали второй сериал « Коммандос с Марса». Dark Horse попыталась продвигать этот выпуск как только что найденный, никогда ранее не выпускавшийся сериал, созданный в 1946 году, но запрещенный правительством США.
Несколько сериалов сейчас находятся в свободном доступе . Их часто можно легально загрузить через Интернет или приобрести в виде недорогих DVD-дисков. В список сериалов, являющихся общественным достоянием, входят:
«Золотой век» сериалов обычно приходится на период с 1936 по 1945 год. [11] Послевоенные расходы ограничивали крупномасштабное производство, поэтому серийная форма продолжалась в меньших масштабах еще десять лет.
