Журналы о целлюлозе (также называемые « целлюлозой ») представляли собой недорогие художественные журналы, которые издавались с 1896 по 1955 год. Термин «целлюлоза» происходит от дешевой древесно-целлюлозной бумаги, на которой печатались журналы. Напротив, журналы, напечатанные на бумаге более высокого качества, назывались «глянцевыми» или «сликами». Типичный журнал о целлюлозе имел 128 страниц; [ нужна ссылка ] он был шириной 7 дюймов (18 см), высотой 10 дюймов (25 см) и толщиной 0,5 дюйма (1,3 см), с неровными, необрезанными краями. «Пульпы» стали преемниками копеечных ужасов , десятицентовых романов и короткометражных журналов XIX века.
Хотя многие уважаемые писатели писали для журналов, журналы были наиболее известны своими мрачными, эксплуататорскими и сенсационными темами, хотя это была лишь малая часть того, что существовало в газетах. Дайджесты и мужские приключенческие журналы также считались бульварными. Современные комиксы о супергероях иногда считаются потомками «геройских лент»; В целлюлозных журналах часто публиковались иллюстрированные рассказы о героических персонажах, таких как Флэш Гордон , Тень , Док Сэвидж и Призрачный детектив .
Бульвары породили термин « криминальное чтиво» , обозначающий заурядную некачественную литературу. Наследниками бумажной литературы являются книги в мягкой обложке, такие как крутые детективы и эротическая фантастика . [1] [2] [3]
Первой «мякотью» стал обновленный журнал Фрэнка Манси «Аргози» 1896 года, объемом около 135 000 слов (192 страницы) в каждом выпуске, на бумажной бумаге с необрезанными краями и без иллюстраций даже на обложке. Печатный станок с паровым приводом уже некоторое время широко использовался, что привело к буму выпуска десятицентовых романов; Однако до Манси никому не удавалось объединить дешевую печать, дешевую бумагу и дешевых авторов в пакет, который обеспечивал доступные развлечения молодым людям из рабочего класса. За шесть лет тираж Argosy вырос с нескольких тысяч копий в месяц до более чем полумиллиона. [4]
Следующим на рынке появился Street & Smith , десятицентовый роман и еженедельник для мальчиков. Видя успех «Аргози » , в 1903 году они запустили «Популярный журнал» , который они объявили «самым большим журналом в мире», поскольку он на две страницы (внутренние стороны передней и задней обложки) длиннее, чем « Аргози ». Однако из-за различий в макете страниц в журнале было значительно меньше текста, чем в «Аргози» . Популярный журнал действительно представил цветные обложки для массовых изданий, и журнал начал набирать обороты, когда в 1905 году издатели приобрели права на сериализацию « Айеша » Х. Райдера Хаггарда , продолжения его популярного романа « Она» . Жанр Хаггарда «Затерянный мир» оказал влияние на нескольких ключевых авторов бульварной литературы, в том числе на Эдгара Райса Берроуза , Роберта Э. Ховарда , Тэлбота Манди и Абрахама Мерритта . [5] В 1907 году цена обложки выросла до 15 центов, и к каждому выпуску было добавлено 30 страниц; наряду с созданием постоянного состава авторов для каждого журнала, это изменение оказалось успешным, и тираж стал приближаться к тиражу « Аргози» . Следующим нововведением Стрита и Смита стало введение специализированных жанровых сборников, в которых каждый журнал был посвящен определенному жанру, например детективам, любовным романам и т. д. [6]
На пике популярности в 1920–1940-е годы [7] самые успешные журналы продавались тиражом до миллиона экземпляров за выпуск. В 1934 году Фрэнк Грубер сказал, что существует около 150 наименований бульварной литературы. Самыми успешными бумажными журналами были Argosy , Adventure , Blue Book и Short Stories , которые некоторые историки целлюлозы называют «Большой четверкой». [8] Среди других наиболее известных названий этого периода были «Удивительные истории» , « Черная маска », «Детектив по десять центов» , « Летающие асы » , «Ужасные истории» , «Журнал Love Story» , « Сказки чудес» , [9] «Восточные истории » , «Планетные истории» , «Пикантный детектив» , «Поразительные истории». , Захватывающие чудесные истории , Неизвестное , Странные сказки и Журнал Western Story . [9]
Во время экономических трудностей Великой депрессии целлюлоза предоставляла массам доступный контент и была одной из основных форм развлечения наряду с кино и радио . [7]
Хотя целлюлозные журналы были в первую очередь американским явлением, между эдвардианской эпохой и Второй мировой войной издавалось также несколько британских журналов . Известные британские журналы включали журнал Pall Mall , журнал Novel Magazine , журнал Cassell's Magazine , The Story-Teller , The Sovereign Magazine , «Приключенческую историю Хатчинсона» и «Тайну-историю Хатчинсона ». [10] Немецкий фэнтезийный журнал Der Orchideengarten имел формат, аналогичный американским целлюлозным журналам, в том смысле, что он был напечатан на грубой целлюлозной бумаге и хорошо иллюстрирован. [11]
Во время Второй мировой войны нехватка бумаги оказала серьезное влияние на производство целлюлозы, вызвав неуклонный рост затрат и сокращение производства целлюлозы. Следуя модели журнала Ellery Queen's Mystery Magazine в 1941 году, некоторые журналы начали переходить на размер журнала : меньшие, а иногда и более толстые журналы. В 1949 году Street & Smith закрыла большую часть своих журналов по целлюлозе, чтобы перейти на более престижный рынок и производить слики. [12]
Конкуренция со стороны комиксов и романов в мягкой обложке еще больше подорвала долю рынка бульварных материалов, но было высказано предположение, что широкое распространение телевидения также отвлекло читателей от бульварных изданий. [7] В более богатой послевоенной Америке разница в ценах по сравнению с красивыми журналами была гораздо менее значительной. В 1950-х годах мужские приключенческие журналы также начали привлекать бывших читателей бульварной литературы.
Ликвидацию в 1957 году компании American News Company , которая в то время была основным дистрибьютором журналов о целлюлозе, иногда воспринимали как ознаменование конца «эры целлюлозы»; к тому моменту многие знаменитые книги предыдущего поколения, в том числе «Черная маска», «Тень» , «Док Сэвидж » и «Weird Tales» , прекратили свое существование (хотя некоторые из этих названий были возрождены в различных форматах в последующие десятилетия). [4] Почти все из немногих оставшихся бывших целлюлозных журналов представляют собой журналы научной фантастики или детективов , теперь в форматах, похожих на « размер дайджеста », таких как Analog Science Fiction и Fact , хотя самое продолжительное возрождение Weird Tales началось с целлюлозного формата, хоть и издана на хорошей бумаге. Старый формат до сих пор используется для некоторых длинных сериалов, таких как немецкий научно-фантастический еженедельник Perry Rhodan (более 3000 выпусков по состоянию на 2019 год).
За время своего развития появилось огромное количество наименований журналов; Гарри Стигер из Popular Publications утверждал, что только его компания опубликовала более 300 наименований, а на пике своего развития они публиковали 42 наименования в месяц. [13] Многие названия, конечно, просуществовали недолго. Хотя самые популярные издания выходили ежемесячно, многие выходили раз в два месяца, а некоторые — ежеквартально.
Крах целлюлозной промышленности изменил ситуацию с издательской деятельностью, поскольку целлюлоза была крупнейшим источником продаж коротких рассказов. В сочетании с сокращением рынка журнальной художественной литературы писатели, пытающиеся поддержать себя созданием художественной литературы, переключились на романы и книжные антологии более коротких произведений. Некоторые бывшие авторы криминальных фильмов, такие как Хью Б. Кейв и Роберт Лесли Беллем, к 1950-м годам начали писать для телевидения.
Журналы Pulp часто содержали художественную литературу самых разных жанров , включая, помимо прочего:
Американский Старый Запад был основным жанром романов начала XX века, а также более поздних журналов, и просуществовал дольше всех традиционных журналов. Во многих отношениях более поздние мужские приключения («поты») были заменой мякоти.
Многие классические научно-фантастические и криминальные романы изначально выпускались в бумажных журналах, таких как Weird Tales , Amazing Stories и Black Mask .
Хотя большинство бульварных журналов представляли собой антологии с участием множества разных авторов, персонажей и мест действия, в некоторых из наиболее устойчивых журналов были те, в которых фигурировал один повторяющийся персонаж. Их часто называли «геройскими героями», потому что повторяющийся персонаж почти всегда был героем, превосходящим жизнь, в образе Дока Сэвиджа или Тени . [15]
Популярные персонажи криминальной литературы, озаглавленные в своих журналах:
Популярные персонажи, появившиеся в таких антологиях, как All-Story или Weird Tales :
Обложки из целлюлозы были напечатаны в цвете на высококачественной (гладкой) бумаге. Они славились своими полуодетыми дамами, терпящими бедствие , обычно ожидающими героя -спасителя . Обложки сыграли важную роль в маркетинге целлюлозных журналов. Первые журналы могли похвастаться обложками некоторых выдающихся американских художников; Обложки журнала Popular Magazine были созданы Н. К. Уайетом , а Эдгар Франклин Уиттмак предоставил обложки журналам Argosy [16] и Short Stories . [17] Позже многие художники специализировались на создании обложек в основном для целлюлозы; ряд наиболее успешных художников обложек стали такими же популярными, как и авторы, представленные на внутренних страницах. Среди наиболее известных художников целлюлозы были Уолтер Баумхофер , Эрл К. Берджи , Маргарет Брандейдж , Эдд Картье , Вирджил Финли , Фрэнк Р. Пол , Норман Сондерс , Эммет Уотсон , Ник Эггенхофер (специализировавшийся на западных иллюстрациях), Хью Дж. Уорд. , Джордж Розен и Рудольф Беларский . [18] Обложки были настолько важны для продаж, что иногда сначала их разрабатывали; Затем авторам показывали обложку и просили написать соответствующую историю.
Позже в газетах стали появляться внутренние иллюстрации, изображающие элементы историй. Рисунки были напечатаны черными чернилами на той же бумаге кремового цвета, что и текст, и пришлось использовать особые методы, чтобы избежать пятен на грубой текстуре дешевой целлюлозы. Таким образом, тонкие линии и тяжелые детали обычно не подходили. Штриховка выполнялась штриховкой или пуантилизмом , и даже это должно было быть ограниченным и грубым. Обычно рисунок представлял собой черные линии на фоне бумаги, но Финли и несколько других проделали некоторую работу, в которой в основном использовались белые линии на больших темных участках.
Еще один способ снижения затрат на целлюлозу заключался в том, что авторам платили меньше, чем на других рынках; таким образом, многие выдающиеся авторы начинали с целлюлозной продукции, прежде чем они добились достаточного успеха, чтобы продавать ее на более высокооплачиваемых рынках, и аналогичным образом, известные авторы, чья карьера шла на спад или которые хотели получить несколько быстрых долларов, могли увеличить свой доход за счет продаж целлюлозной продукции. Кроме того, в некоторых из более ранних публикаций собирались истории от любителей, которые были очень рады увидеть свои слова в печати и, таким образом, могли получать символические суммы. [19]
Были также профессиональные писатели, способные на постоянной основе создавать огромные объемы прозы, часто под диктовку стенографисткам , машинам или машинисткам . До того, как стать писателем, Эптон Синклер писал для газет не менее 8000 слов в день семь дней в неделю, при этом две стенографистки были полностью заняты. В Pulps авторы часто использовали несколько псевдонимов, чтобы они могли использовать несколько рассказов одного и того же человека в одном выпуске или использовать рассказы одного автора в трех или более последовательных выпусках, при этом сохраняя при этом различное содержание. Одним из преимуществ, предоставляемых авторам, было то, что они платили за материал при принятии , а не при публикации. Поскольку рассказ мог быть принят за несколько месяцев или даже лет до публикации, для работающего писателя это имело решающее значение для денежного потока .
Некоторые редакторы газет стали известны тем, что размещали в своих журналах хорошую художественную литературу и интересные статьи. Среди выдающихся редакторов журналов были Артур Салливант Хоффман ( «Приключения» ), [20] Роберт Х. Дэвис ( «All-Story Weekly» ), Гарри Э. Мол ( «Рассказы» ), [21] Дональд Кенникотт ( «Синяя книга »), Джозеф Т. Шоу ( Черная Маска ), Фарнсворт Райт ( «Странные истории» , «Восточные истории» ), Джон У. Кэмпбелл ( «Поразительная научная фантастика» , «Неизвестный» ) и Дэйзи Бэкон ( «Журнал Love Story» , журнал «Детективные истории» ). [22]
Среди известных авторов, писавших для целлюлозы:
Синклер Льюис , первый американский лауреат Нобелевской премии по литературе , работал редактором журнала Adventure , писал абзацы-заполнители (краткие факты или забавные анекдоты, призванные заполнить небольшие пробелы в макете страницы), рекламные тексты и несколько рассказов. [23]
Термин «Криминальное чтиво» часто используется для массовых изданий в мягкой обложке с 1950-х годов. Новости библиотеки популярной культуры Брауна отметили:
Многие из издательств в мягкой обложке, которые способствовали упадку этого жанра (Ace, Dell, Avon и другие), на самом деле были основаны издателями бульварных журналов. У них были печатные машины, опыт и сети распространения газет, которые сделали возможным успех массовой продукции в мягкой обложке. Эти предприятия, ориентированные на целлюлозу в мягкой обложке, добывали старые журналы для перепечатки. Это поддерживало жизнь целлюлозной литературы, если не журналов. The Return of the Continental Op перепечатывает материал, впервые опубликованный в Black Mask ; «Пять зловещих персонажей» содержит рассказы, впервые опубликованные в журнале Dime Detective ; и «Карманный сборник научной фантастики» содержит материалы из книг «Захватывающие чудесные истории» , «Поразительная научная фантастика» и «Удивительные истории» . [24] Но обратите внимание, что книги в мягкой обложке для массового рынка не являются целлюлозой.
В 1991 году The Pulpster дебютировал на Pulpcon, ежегодном съезде журналов по целлюлозе, который начался в 1972 году. С тех пор журнал, посвященный истории и наследию журналов по целлюлозе, выходит каждый год. Теперь он появляется в связи с PulpFest, летним съездом целлюлозы, который вырос из Pulpcon и заменил его. Первоначально «Pulpster» редактировал Тони Дэвис, а в настоящее время редактирует Уильям Лэмпкин, который также управляет веб-сайтом ThePulp.Net. В число участников входили Дон Хатчисон, Роберт Сэмпсон, Уилл Мюррей , Эл Тоник, Ник Карр, Майк Резник , Хью Б. Кейв , Джозеф Врзос, Джессика Аманда Салмонсон , Чет Уильямсон и многие другие. [25]
В 1992 году Рич У. Харви выпустил журнал под названием Pulp Adventures , в котором переиздавались старые классические произведения. Оно выходило регулярно до 2001 года, а затем возобновилось в 2014 году. [26]
В 1994 году Квентин Тарантино снял фильм « Криминальное чтиво» . Рабочее название фильма было «Черная маска» , [27] в честь одноименного журнала , и оно воплотило в себе убогий, жестокий, часто связанный с преступностью дух, присущий бульварным журналам.
В 1997 году К. Казадессус-младший запустил Pulpdom , продолжение его ERB-дома , удостоенного премии Хьюго , который начался в 1960 году. В нем было выпущено 75 выпусков, в нем содержались статьи о содержании и избранные художественные произведения из популярных журналов. В 2013 году он стал Pulpdom Online и продолжает публиковаться ежеквартально.
После 2000 года несколько небольших независимых издателей выпустили журналы, в которых публиковались короткие художественные рассказы или презентации длиной в романы, в традициях бульварных журналов начала 20 века. В их число входили Blood 'N Thunder , High Adventure и недолговечный журнал, возродивший название Argosy . Эти специализированные публикации, напечатанные ограниченными тиражами, явно не печатались на хрупкой бумаге из древесной массы с высоким содержанием кислоты, как старые издания, и не представляли собой массовые издания, ориентированные на широкую аудиторию. В 2004 году библиотека «Затерянный континент» опубликовала «Тайну королевы амазонок » от EA Guest, их первый вклад в «Новую эпоху криминального кино», в котором представлены отличительные черты криминального чтива для современных зрелых читателей: насилие, ужасы и секс. Реальный исследователь Дэвид Хэтчер Чилдресс сравнил EA Guest со смесью иконы эпохи целлюлозы Талбота Манди и Стивена Кинга.
В 2002 году десятый выпуск McSweeney's Quarterly редактировал Майкл Шейбон . Опубликованный под названием «Гигантская сокровищница захватывающих историй МакСуини », он представляет собой сборник рассказов «криминального чтива», написанных такими известными авторами, как Стивен Кинг , Ник Хорнби , Эйми Бендер и Дэйв Эггерс . Объясняя свое видение проекта, Шейбон написал во введении: «Я думаю, что мы забыли, насколько увлекательным может быть чтение короткого рассказа, и я надеюсь, что, по крайней мере, эта сокровищница хоть немного поможет напомнить нам об этой утраченной истории. но фундаментальная истина».
Шотландское издательство DC Thomson каждую неделю публикует «Мой еженедельный компактный роман». [28] Это буквально криминальный роман, хотя он не относится к жесткому жанру, который больше всего ассоциируется с криминальным чтивом. [ нужна цитата ]
С 2006 по 2019 год издательство Sanctum Books Энтони Толлина переиздало все 182 бульварных романа Дока Сэвиджа , все 24 романа Пола Эрнста о Мстителях , 14 романов «Шепчущий» из оригинальной бульварной серии и все романы, кроме трех, из всего тиража « Тени» (большинство его публикаций, в которых два романа объединены в одну книгу). [29]
В 2021 году Дэйв Мартел начал выпускать выпуски Bizarchives, издания современного криминального чтива и странных сказок.
