Сильный женский персонаж — это шаблонный персонаж , противоположность девицы в беде . В первой половине 20-го века рост мейнстримного феминизма и более широкое использование концепции в конце 20-го века свели концепцию к стандартному элементу поп-культурной фантастики. Это повествовательное клише отделено и отлично от понятия женского персонажа, который хорошо прописан, наделен некоторой формой свободы воли и чьи действия и желания занимают центральное место в истории таким образом, что это необычно для истории женщин в литературе и женщин в кино .
Критики часто используют показатель того, достаточно ли сильны женские персонажи, в качестве меры качества истории, подобно тому, проходит ли история тест Бехдель . Однако некоторые критиковали этот показатель за то, что он заставляет авторов избегать создания женских персонажей с реалистичными слабостями. [1] Женские персонажи, попадающие в этот троп, часто сводятся к одному измерению с небольшим развитием на протяжении всей их арки. [2]
По словам Карины Чокано, сильный женский персонаж стал «кинематографическим клише », что привело к появлению таких архетипов персонажей, как «альфа-профессионал», чья лазерная сосредоточенность на карьерном росте превратила ее в «мрачного, безбрачного автомата», и «мрачного ниндзя с проблемами обязательств». Согласно этой метрике, сильный женский персонаж — это женщина с вырванным гендерным поведением. [1] Это контрастирует с традиционным способом отображения женщин в СМИ, Брук Шапиро предполагает в своем исследовании, что в те редкие моменты, когда женщины оказываются на переднем плане истории, они, как правило, изображаются с патриархальными идеологиями эмоциональности и созависимости. [3] Нет четкого консенсуса относительно определения «сильного женского персонажа». Александрия Гонсалес отмечает, что персонажи, которые попадают в эту категорию, часто описываются с традиционно мужскими характеристиками. [2]
Другой способ показать это заключается в том, что сильный женский персонаж иногда дистанцируется от женственности, подрывая физические характеристики, которые зрители привыкли ожидать от женских персонажей. Например, титульный персонаж в «Мулан» отвергает свою женскую внешность, чтобы стать воином, отрезая свои длинные волосы мечом. [4] Некоторые считают, что это описывает персонажей с мощными физическими способностями, такими как Баффи Саммерс или Китнисс Эвердин . Другие считают, что это представляет качество «внутренней жизни» персонажа и его относительную важность в истории. [1]
Хотя архетип возник в основном благодаря феминизму, он не был повсеместно хорошо принят теми, кто поддерживает права женщин. [5] София Макдугалл из New Statesman критиковала высокую распространенность сильных женских персонажей за создание клише , представляющего женщин как нереально сильных; она утверждает, что простота этого архетипа мало способствует представлению женщин в СМИ реалистичным, сложным образом. [6] Она указывает, что «Шерлок Холмс становится блестящим, одиноким, резким, богемным, капризным, храбрым, грустным, манипулятивным, невротичным, тщеславным, неопрятным, привередливым, артистичным, вежливым, грубым, гениальным энциклопедистом. Женские персонажи становятся сильными». [6] При анализе персонажей, которые подпадают под этот архетип, было показано, что они часто создаются с узкими, навеянными мужчинами чертами, которые стереотипно отображают, что значит быть сильным. Когда эти роли представлены с небольшим набором характеристик, это становится ожиданием по умолчанию того, какой должна быть женщина, в то время как многие другие типы женщин остаются недопредставленными. [2]
Карина Чокано из The New York Times высказала похожую критику в адрес «стенографического мема» о сильных женских персонажах; в то время как она видит в них «наркотик для начала пути» к реалистичному представлению, она обижается на то, что женские персонажи «неинтересны или не стоят того, чтобы с ними идентифицироваться», если они не холодны, не безупречны и не «мужественны». [7] Напротив, Элисон Уиллмор из BuzzFeed не согласна с популярной интерпретацией слова «сильный», а не с самим архетипом; она предпочитает сильных женских персонажей в смысле хорошо проработанных, имеющих законную точку зрения, а не «крутых». [8] Келли Фэрклот из феминистского блога Jezebel считает, что сильных женских персонажей недостаточно или они не требуются, но что женщины должны играть неотъемлемую роль в сюжете, помимо помощи мужчинам в реализации их (а не «легко заменяться торшером»). [9]
Со временем эта критика и новая волна феминизма, которая устала от того, что «сильная» — это единственное измерение женских главных героев, побудили крупные производственные студии, такие как The Walt Disney Company, выпустить новую волну женских персонажей, которые представляют собой нечто большее, чем просто принцессы. Например, в фильме 2021 года «Рая и последний дракон» рассказывается история, охватывающая отношения и развитие динамичной группы главных героинь. [4]