Сквозное редактирование — это метод монтажа, который чаще всего используется в фильмах для создания действия, происходящего в одно и то же время и часто в одном и том же месте. При поперечном монтаже камера переходит от одного действия к другому, что может указывать на одновременность этих двух действий, но это не всегда так. Сквозное определение можно также использовать для персонажей фильма с одинаковыми целями, но разными способами их достижения. [1]
Интригу можно добавить за счет перекрестных сцен. [2] Оно построено на ожиданиях, которые оно порождает, и в надежде, что оно будет объяснено со временем. Междисциплинарная деятельность также образует параллели; он иллюстрирует повествовательное действие, происходящее в нескольких местах примерно в одно и то же время. Например, в фильме Д. У. Гриффита « Уголок пшеницы» (1909) фильм пересекает деятельность богатых бизнесменов и бедных людей, стоящих в очереди за хлебом. Это создает резкую дихотомию между двумя действиями и побуждает зрителя сравнить два кадра. Часто этот контраст используется для сильного эмоционального эффекта, часто в кульминации фильма. Ритм или продолжительность переходов между кадрами также может задавать ритм сцены. [3] Увеличение скорости между двумя разными действиями может добавить напряженности сцене, примерно так же, как использование коротких повествовательных предложений в литературном произведении.
Сквозной монтаж как техника кинопроизводства утвердился относительно рано в истории кино (двумя примерами являются короткометражный фильм Эдвина Портера 1903 года « Великое ограбление поезда» и короткометражный фильм Луи Дж. Гаснье 1908 года « Сбежавшая лошадь» ); Гриффит был его самым известным практиком. Эта техника продемонстрирована в его биографических работах, таких как «Уголок пшеницы» и «Оператор Лонедейла » 1911 года . [4] Его фильм 1915 года «Рождение нации» содержит хрестоматийные примеры сквозных подходов и прочно утвердился в качестве основного метода монтажа фильмов. Мринал Сен эффективно использовал сквозные подходы в своем агитационном фильме « Интервью» , который добился значительного коммерческого успеха. Кристофер Нолан широко использует сквозные подходы в таких фильмах, как «Интерстеллар» , «Темный рыцарь» и «Начало» , особенно в последнем, в котором эпизоды изображают несколько одновременных уровней сознания. [1] «Облачный Атлас» известен своими многочисленными переходами между шестью различными историями фильма, некоторые из которых длятся всего несколько секунд, но охватывают сотни лет в разных местах по всему миру. Его сокращения смягчаются схожим эмоциональным тоном, передаваемым действиями каждой стороны. [ нужна цитата ]
Сквозные кадры часто используются во время телефонных разговоров, чтобы зрители видели выражения лиц обоих персонажей в ответ на сказанное. [5]