За исключением чакконы, [a] движения являются танцевальными типами того времени, и они часто перечисляются по их французским названиям: Аллеманда , Куранта , Сарабанда , Жига и Чакона . Заключительная часть написана в форме вариаций и длится примерно столько же, сколько первые четыре части вместе взятые.
Продолжительность исполнения всей партиты колеблется от 26 до 32 минут в зависимости от подхода и стиля исполнителя.
Прием
Профессор Хельга Тёне предполагает, что эта партита, и особенно ее последняя часть, была надгробием, написанным в память о первой жене Баха, Марии Барбаре Бах (которая умерла в 1720 году) [2] , хотя эта теория спорна. [3]
Иегуди Менухин назвал Чакону «величайшей структурой для скрипки соло, которая существует» [4] .
Скрипач Джошуа Белл сказал, что Чакона — «не просто одно из величайших произведений музыки, когда-либо написанных, но и одно из величайших достижений любого человека в истории. Это духовно мощное произведение, эмоционально мощное, структурно совершенное». Он играл это произведение, выступая на улице L'Enfant Plaza для The Washington Post . [5]
Иоганнес Брамс в письме к Кларе Шуман описал это произведение: «На одном нотном стане, для небольшого инструмента, этот человек [Бах] пишет целый мир глубочайших мыслей и сильнейших чувств. Если бы я мог представить, что я мог бы создать, даже задумать это произведение, я совершенно уверен, что избыток волнения и потрясающих впечатлений свели бы меня с ума».
Скрипичная «Чиаккона» Баха ставилась почти пятьдесят раз. [6]
Транскрипции Чакконы
Рэймонд Эриксон насчитал около двухсот транскрипций и аранжировок «Чакконы» Баха.
В предисловии к своей транскрипции 1955 года Джон Кук пишет: «Чакона в своей оригинальной форме возвышенно удовлетворяет, однако многие согласятся, что одна скрипка способна лишь намекнуть на огромный смысл большей части этой музыки… Возможно, было бы не неразумно предположить, что Бах выбрал бы орган, если бы он сам транскрибировал Чакону, как инструмент, наиболее подходящий для масштаба его идей… Хорошее исполнение на скрипке можно считать лучшим руководством к интерпретации на органе — эти два инструмента не лишены общих черт, и оба были любимы Бахом».
Чакона часто исполняется на гитаре. Марк Пиншерль , секретарь Французского общества музыковедения в Париже, писал в 1930 году: «Если в отношении некоторых быстрых монодических пассажей мнения разделяются между скрипкой и гитарой как лучшим средством, то гитара всегда торжествует в полифонических пассажах; то есть почти на протяжении всего произведения. Тембр гитары создает новый и эмоциональный резонанс и неожиданные динамические градации в тех пассажах, которые могли бы быть созданы исключительно для скрипки; как, например, вариации в арпеджио». [9]
Наиболее известная транскрипция для гитары — транскрипция Сеговии . Многие гитаристы сегодня предпочитают играть Чакону прямо с партитуры для скрипки. [10]
Оркестровые транскрипции
Существует ряд транскрипций Чаконы для оркестров разного состава, включая транскрипцию Леопольда Стоковского для большого симфонического оркестра. [11]
В 2005 году Джозеф К. Мастроянни опубликовал роман «Чакона» . Мило, брошенный отцом, который познакомил его с Чаконой, четыре года учился в Испании, чтобы освоить это произведение. [14]
В 2008 году Арнольд Штейнхардт , солист и первый скрипач струнного квартета Гварнери , опубликовал книгу «Скрипичные мечты» — мемуары о своей жизни скрипача и о своей главной задаче: сыграть Чакону Баха. [15]
В 2017 году Марта Абрахам [венгрия] и Варнава Дукай [венгрия] опубликовали книгу о Чаконе Баха: «Отрывки из вечности – очищение времени и характера, исполнение любви и сотрудничество с небесной волей в Чаконе для скрипки» Иоганна Себастьяна Баха .
Примечания и ссылки
Примечания
^ Хотя изначально и изначально чакона использовалась в танце, к моменту пребывания Баха в Германии ее «занятая пассажная работа и плотность контрапункта в значительной степени уничтожили всякое танцевальное ощущение». [1]
^ Эриксон, Рэймонд (2024). «Бах у станка: аннотированный список хореографий с использованием скрипичной Чаконы (Чаконы) И. С. Баха». Бах: Журнал Института Рименшнейдера Баха . 55 (1): 1-43. doi :10.1353/bach.2024.a924427.
^ Вудринг Герцен nd
^ Хофмайстер 2015.
^ Пинкерле 1930.
^ Берг 2009.
^ Смит 1990, 243.
^ Bärenreiter nd
^ Канга нд
^ Мастроянни nd
↑ Блок 2007.
Источники
Альтшулер, Эрик Левин. 2005. «Были ли Токката и фуга Баха BWV565 и Чаккония из BWV1004 пьесами для лютни?» The Musical Times 146, № 1893 (зима): 77–86.
Пинкерле, Марк. 1930. «Бах и гитара». [ необходима полная цитата ] (дата обращения: 20 июня 2016 г.).
Рич, Алан. 2006. «Моримур: есть ли секс после Баха?» В его «Так я слышал: заметки мигрирующего музыкального критика» , 66–67. Милуоки: Amadeus. ISBN 1-57467-133-2 .
Шуман, Клара и Иоганнес Брамс. 1927. Письма Клары Шуман и Иоганнеса Брамса, 1853–1896 , 2 тома, под редакцией Бертольда Литцмана . Encore Music Editions. Лондон: E. Arnold; Нью-Йорк: Longmans, Green and Co. Переиздано, Вестпорт, Коннектикут: Hyperion Press, 1979. ISBN 0883557614 .
Силбигер, Александр. 1999. «Бах и Чакона». Журнал музыковедения 17, № 3 (лето): 358–385.
Silbiger, Alexander (2001). "Чакона (фр., также chacony; итал. ciaccona, ciacona; исп. chacona)". Grove Music Online (8-е изд.). Oxford University Press . doi :10.1093/gmo/9781561592630.article.05354. ISBN 978-1-56159-263-0. (требуется подписка)
Смит, Уильям Андер. 1990. Тайна Леопольда Стоковского . Резерфорд, Мэдисон и Тинек: Fairleigh Dickinson University Press; Лондон и Торонто: Associated University Presses.
Тёне, Хельга. 1994. «Иоганн Себастьян Бах. Чаконна — Танц одер Томбо. Verborgene Sprache eines berühmten Werkes». В Festschrift zum Leopoldfest [15. Кётенер Бахфестэйдж] , 14–81. Кётенер Бах-Хефте 6, Veröffentlichungen des Historischen Museums Кётен/Анхальт XIX. Кётен.
Тёне, Хельга. 2001. Иоганн Себастьян Бах, Чаккона: Tanz oder Tombeau? — Eine analytische Studie . Ошерслебен: Цитен. ISBN 3-935358-60-1 .
Тёне, Хельга. 2003. "Verborgener Klang und verschlüsselte Sprache in den Werken für Violine Solo фон Иоганна Себастьяна Баха". В AnsBACHwoche, Альманах: от 25 июля до 3 августа 2003 г. , 22–35. Ансбах: Bachwoche Ansbach .
Weingarten, Gene. 2007. «Pearls Before Breakfast» (только текст статьи); включает видео. Washington Post Magazine (8 апреля; доступ получен 18 сентября 2011 г.).
Вудринг Герцен, Валери, изд. (н-й). «Бах/Брамс: Чакона из Партиты № 2 ре минор, переложение для фортепиано, левая рука» (Urtext). Г. Хенле Верлаг .
Дальнейшее чтение
Эриксон, Рэймонд. 2003. «К интерпретации Чакконы Баха для скрипки соло в духе XXI века , BWV 1004/5». Информационный бюллетень Американского общества Баха , весна 2003 г.
Эриксон, Рэймонд. 2019. «Популяризация и трансформация: Чакона Баха для скрипки без сопровождения, BWV 1004/5, в девятнадцатом веке». Бах и Шопен: барочные традиции в музыке романтиков , под ред. Шимона Пачковского, 371–395. Варшава: Институт Фредерика Шопена, 2019.
Эриксон, Рэймонд. 2020. «Скрипичная чакона Баха в Америке». EMAg: Журнал старинной музыки Америки 26/3 (сентябрь 2020 г.), 46–52.
Острейх, Джеймс Р. (2 декабря 2001 г.). «Музыка; Самый грубый Бах внезапно стал бестселлером». The New York Times . Получено 30 января 2022 г. .
Внешние ссылки
На Викискладе есть медиафайлы по теме BWV 1004 – Партита № 2 ре минор для скрипки соло .
