.svg/1280px-Tinctures_(metals_and_colours).svg.png)
Тинктуры — это цвета, металлы и меха, используемые в геральдике . Обычно используются девять тинктур: две металлы, или (золото или желтый) и argent (серебро или белый); цвета gules (красный), azure (синий), vert (зеленый), sable (черный) и purpure (фиолетовый); и меха ermine , который представляет зимний мех горностая , и vair , который представляет мех рыжей белки . Использование других тинктур варьируется в зависимости от периода времени и геральдической традиции .
Если оттенки не изображены в полном цвете, они могут быть представлены с использованием одной из нескольких систем штриховки , в которой каждому оттенку присваивается отдельный рисунок, или трикинга , в котором каждый оттенок обозначается буквой или аббревиатурой. [1]
Исторически, особенно между пятнадцатым и семнадцатым веками, тинктуры иногда ассоциировались с планетами, драгоценными камнями, добродетелями и стихиями. Однако в современной геральдике им не приписывается никакого особого значения. [1]
Использование тинктур восходит к периоду формирования европейской геральдики в двенадцатом и тринадцатом веках. Диапазон тинктур и способ их изображения и описания развивались с течением времени, поскольку развивались новые вариации и практики. Самые ранние сохранившиеся цветные геральдические иллюстрации, датируемые серединой тринадцатого века, показывают использование двух металлов, пяти цветов и двух мехов. С тех пор подавляющее большинство геральдического искусства использовало эти девять тинктур. [2] [3]
Различие между цветами и металлами не проводится во многих средневековых геральдических трактатах, включая англо-нормандский De Heraudie , который датируется 1280–1300 или 1341–45 гг., итальянский Tractatus de Insigniis et Armis , опубликованный в 1358 г., Tractatus de Armis , который датируется вскоре после 1394 г., или Bradfer-Lawrence Roll середины пятнадцатого века . Кроме того, в то время как De Heraudie и Bradfer-Lawrence перечисляют семь распространенных металлов и цветов современной геральдики, Tractatus de Insigniis объединяет красный и фиолетовый и опускает зеленый, а Tractatus de Armis опускает фиолетовый. [1]
Английский трактат четырнадцатого века, возможно, того же автора, что и Tractatus de Armis , делает различие между цветами и металлами и перечисляет семь в современном использовании в дополнение к цвету рыжевато-коричневый , который, как он утверждает, используется только во Франции и Священной Римской империи . Accedence of Armory , написанный Жераром Легом в 1562 году, также проводит различие между цветами и металлами, перечисляя семь в современном использовании, а также надлежащий , естественный цвет любого животного, птицы или травы. Лег отвергает рыжевато-коричневый как несуществующий и сангвинический или муррей , красновато-коричневый оттенок, как ошибку для пурпурного . [1]
Оттенки не стандартизированы, любой оттенок приемлем, если только его нельзя спутать с другим оттенком. [4] В частности, пурпур изображался в различных оттенках; например, многие дары офицера-герольда Тюдоров Томаса Ризли используют для пурпура красновато-фиолетовый оттенок, который сейчас можно было бы описать как murrey . [1]
Со временем были разработаны вариации этих основных оттенков, особенно в отношении меха. Авторитеты расходятся во мнениях относительно того, следует ли считать эти вариации отдельными оттенками или просто разновидностями существующих. Появились два дополнительных цвета, которые были в целом приняты геральдическими писателями, хотя они оставались редкими и в конечном итоге были названы пятнами , из-за убеждения, что они использовались для обозначения некоторого бесчестья со стороны носителя. [5] Другие цвета время от времени появлялись с восемнадцатого века, особенно в континентальной геральдике, но их использование нечасто, и они никогда не считались особенно геральдическими или не причислялись к оттенкам, которые составляют основу геральдического дизайна. [6]
Частота, с которой различные настойки использовались с течением времени, была хорошо изучена, но мало изучена. Существуют некоторые общие тенденции, заслуживающие внимания, как в отношении течения времени, так и отмеченных предпочтений от одного региона к другому.
В средневековой геральдике, gules был самым распространенным оттенком, за ним следовали металлы argent и или , по крайней мере один из которых обязательно появлялся на большинстве гербов (см. ниже). Среди цветов, sable был вторым по распространенности, за ним следовал azure . Vert , хотя и присутствовал с периода становления геральдического дизайна, был относительно редким. [7] Со временем популярность azure возросла по сравнению с sable , в то время как gules , по-прежнему самый распространенный, стал менее доминирующим. Обзор французских гербов, предоставленных в семнадцатом веке, показывает отчетливый разрыв между тенденциями для гербов, предоставленных дворянам и простолюдинам. Среди дворян gules оставался самым распространенным оттенком, за ним следовали or , затем argent и azure на почти равных уровнях; sable был очень далеким пятым выбором, в то время как vert оставался редким. Среди простолюдинов лазурь была, несомненно, самой распространенной окраской, за ней следовали красный или , и только затем красный , серебряный и собольий , которые использовались больше простолюдинами, чем дворянами; зеленый , однако, был еще более редким в обычных гербах. [8] Пурпур настолько редок во французской геральдике, что некоторые авторитеты не считают его «настоящей геральдической окраской». [9]
В целом, французская геральдика известна своим использованием лазури и или , в то время как английская геральдика характеризуется интенсивным использованием красного и серебряного цветов , и в отличие от французской геральдики, она всегда регулярно использовала зеленый цвет и время от времени, если не широко, пурпурный цвет . Немецкая геральдика известна своим широким использованием или и соболя . [2] Немецкая и скандинавская геральдика редко используют пурпурный цвет или горностай , за исключением мантий , павильонов и подкладки корон и шапок. [10] Фактически, меха нечасто встречаются в немецкой и скандинавской геральдике. [11]
Цвета и узоры геральдической палитры делятся на три группы, обычно называемые металлами , красками и мехами .
Металлы — это или и серебро , представляющие золото и серебро соответственно, хотя на практике их часто изображают как желтый и белый. [12] [13]
Или (нем. Gelb , золото или золотистый ) [14] получил свое название от латинскогоaurum, «золото». Он может быть изображен с использованием как желтого, так и металлического золота, по усмотрению художника; «желтый» не имеет отдельного существования в геральдике и никогда не используется для представления какой-либо тинктуры, кроме или.[12]
Argent (нем. Weiß , Weiss , Silber или silbern ) [14] также происходит от латинскогоargentum, «серебро». Хотя иногда его изображают как металлическое серебро или бледно-серый, чаще его представляют белым, отчасти из-за тенденции серебряной краски окисляться и темнеть со временем,[i]а отчасти из-за приятного эффекта белого на контрастном цвете.[12]Несмотря на широкое использование белого для серебра, некоторые геральдические авторитеты предположили существование белого как отдельного геральдического цвета.[15]
Пять распространенных цветов в геральдике — это красный , или алый; соболиный , или черный; лазурный , или синий; зеленый , или зеленый; и пурпурный , или фиолетовый.
Gules (фр. gueules , нем. Rot ) [16] имеет неопределенное происхождение; вне геральдического контекста современное французское слово относится к пасти животного.[17]
Соболь (нем. Schwarz ) [2] назван в честьвида куницы, известной своим темным, пышным мехом.[ii]
Лазурь (фр. azur или bleu , нем. Blau ) [16] происходит отарабского слова lāzaward, отперсидского lāžavard,оба слова относятся к синему минералулазуриту, используемому для получения синих пигментов.
Vert (фр. vert или sinople , нем. Grün ) [16] происходит от латинскогоviridis, «зеленый». Альтернативное название во французском языке,sinople, происходит от древнего городаСинопавМалой Азии(Турция), который славился своими пигментами.
Purpure (фр. purpure или pourpre , нем. purpur ) [16] происходит от латинскогоpurpura, в свою очередь от греческогоporphyra, красителя, известного кактирский пурпур. Этот дорогой краситель, известный с древности, давал гораздо более красный пурпур, чем современный геральдический цвет; и на самом деле ранние изображения пурпура гораздо краснее современных. Как геральдический цвет, пурпур мог возникнуть как вариация красного.
Еще три оттенка были в конечном итоге признаны большинством геральдических авторитетов: sanguine , кроваво-красный, murrey , темно-красный или цвет шелковицы; и tenné , оранжевый или темно-желтый до коричневатого цвета. Некоторые из наиболее влиятельных геральдических писателей называли их «пятнами» и предполагали, что они представляют собой своего рода бесчестье со стороны носителя, но нет никаких доказательств того, что они когда-либо использовались, и они, вероятно, возникли как простые вариации существующих цветов. [5] [18] Тем не менее, вера в то, что они представляют собой пятна на чести оруженосца, помешала им получить широкое распространение, и только в последнее время они начали появляться на регулярной основе. [19]
Sanguine от латинского sanguineus , «кроваво-красный», одно из так называемых «пятен» в британском арсенале, это тёмный кроваво-красный между красным и пурпурным по оттенку.[13]Он, вероятно, возник как простая вариация красного и может фактически представлять собой исходный оттенокпурпурного, который теперь рассматривается как гораздо более синий цвет, чем когда он впервые появился в геральдике. Его долго избегали, полагая, что он представляет собой некое бесчестье со стороны носителя.[iii]
Цвет Мюррея , от греческого morum , «шелковица», нашел некоторое применение в двадцатом и двадцать первом веках.[iv][19]Мюррей также является официальным цветом ленты ордена Бани.
Tenné или tenny или tawny , от латинского tannare , «загорать». Чаще всего изображается оранжевым, но иногда как рыжевато-желтый или коричневый. В более ранние времена он иногда использовался в континентальной геральдике, но в Англии в основном ограничивалсяливреями.[5][20]
Использование геральдических мехов наряду с металлами и цветами относится к началу искусства. В этот самый ранний период было только два меха, горностай и вейр. [v] Горностай представляет мех горностая , разновидности ласки, в его белой зимней шубке, когда его называют горностаем. Вейр представляет зимнюю шубку рыжей белки , которая сверху серо-голубая, а снизу белая. Эти меха обычно использовались для подкладки плащей и мантий знати. И горностай, и вейр создают видимость сочетания металла и цвета, но в геральдической традиции они считаются отдельным классом оттенков, которые не являются ни металлом, ни цветом. Со временем появилось несколько вариаций горностая и вейра, а также три дополнительных меха, обычно встречающихся в континентальной геральдике, известные как плюмете , папелонне и кюрш , происхождение которых более загадочно, но которые, вероятно, начинались как вариации вейра. [21]
Горностай (фр. hermine , нем. hermelin ) обычно изображается как белое поле, усеянное черными пятнами, известными как «горностаевые пятна», представляющие черный хвост горностая. Использование белого цвета вместо серебра является нормальным, даже если доступно серебро, поскольку именно так выглядит мех в природе; но иногда для изображения горностая используется серебро. [21] Существуют значительные различия в форме пятен горностая; на самых старых изображениях они были нарисованы реалистично, как длинные, сужающиеся точки; в наше время их обычно рисуют как наконечники стрел, обычно увенчанные тремя маленькими точками.
Vair (нем. Feh ) получил свое название от латинского varius , «пестрый». Обычно его изображают в виде ряда чередующихся фигур, традиционно известных как панели или «колокола vair», серебряного и лазурного цветов, расположенных горизонтальными рядами, так что панели одного оттенка образуют верхнюю часть ряда, а панели противоположного оттенка находятся внизу. Последующие ряды расположены в шахматном порядке, так что основания панелей, составляющих каждый ряд, находятся напротив оснований панелей другого оттенка в рядах выше и ниже. Как и в случае с горностаем, серебряные панели могут быть изображены как белые, так и серебряные; серебро чаще используется с vair, чем с горностаем, но натуральный мех белый. [22] [23]
Когда узор vair используется с другими цветами, поле называется vairé или vairy [vi] используемых оттенков. Обычно vairé состоит из одного металла и одного цвета, хотя иногда используется горностай или один из его вариантов, с пятном горностая, появляющимся на каждой панели этого оттенка. Vairé из четырех цветов (нем. Buntfeh , «ярко-окрашенный» или «клетчатый vair») также известен, обычно состоящий из двух металлов и двух цветов. [22] [23]
Существует несколько вариантов форм, из которых наиболее распространенная известна как potent [vii] (нем. Sturzkrückenfeh , «перевернутый костыль vair»). В этой форме знакомый «колокольчик vair» заменен на Т-образную фигуру, известную как «potent» из-за ее сходства с костылем. Другие меха, иногда встречающиеся в континентальной геральдике, которые, как считается, произошли от vair, включают plumeté или plumetty и papelonné или papellony . В plumeté панели изображаются как перья; в papelonné они изображаются как чешуйки, напоминающие крылья бабочки (отсюда и название). Их можно изменять с помощью вариантов цвета, расположения и размера vair, хотя эти варианты встречаются гораздо реже. В немецкой геральдике также есть мех, известный как Kürsch , или «беличьи брюшки», состоящий из панелей, изображенных волосатыми и коричневыми. [22] [23] Здесь фраза «беличьи брюшки» может быть неверным названием, так как брюшко рыжей белки всегда белое, хотя ее летняя шерсть действительно красновато-коричневая.
_Nord-France.svg/1280px-Blason_de_la_ville_de_M%C3%A9rignies_(59)_Nord-France.svg.png)
.svg/1280px-Blason_Maison_de_Ch%C3%A2teaubriant_(ancien).svg.png)
Иногда встречаются и другие оттенки, обычно в континентальной геральдике:
Геральдический ученый AC Fox-Davies предложил, что в некоторых обстоятельствах белый цвет следует считать геральдическим цветом, отличным от argent . В ряде случаев этикетка или воротник, обозначенные как «белый», а не «argent», появляются на щитке, обозначенном argent или or. Использование «white» вместо «argent» соответствовало бы викторианской практике геральдических гербов, которая не одобряла повторение названия оттенка при описании герба, но если бы оно было просто задумано как синоним «argent», такое размещение явно нарушало бы правило против размещения металла на металле или цвета на цвете (см. ниже). Эта трудность избегается, если «white» в данном конкретном случае считается цветом, а не синонимом «argent». [24] Эта интерпретация не была принята и не опровергнута ни одним геральдическим авторитетом, но контраргумент заключается в том, что этикетки не предназначены для представления геральдического оттенка, а на самом деле являются настоящими белыми этикетками.
В двадцатом и двадцать первом веках время от времени появлялись и другие исключительные цвета:
На гербе Еврейской автономной области в России есть поле аквамарина .
В 1997 году Канадское геральдическое управление предоставило герб, содержащий розовый цвет. [xi] В 2002 году Управление предоставило герб, включающий медь , рассматриваемую как металл, муниципалитету Уайтхорс, Юкон .
Охра , как красная, так и жёлтая, встречается в южноафриканской геральдике ; национальный герб , принятый в 2000 году, включает в себя красную охру , в то время как (возможно, жёлтая, но более вероятно красная) охра встречается в гербе Университета Транскея . [25] [26]
В Соединенных Штатах геральдика не регулируется каким-либо официальным органом; но армия Соединенных Штатов , которая широко использует геральдику, имеет свой собственный орган — Институт геральдики армии Соединенных Штатов . Гербовые проекты Института геральдики включают ряд новых оттенков, включая бафф (используемый по-разному как металл или цвет), [27] и горизонтальный синий . [28] Серебристо-серый появился в геральдике как армии, так и военно-воздушных сил . [29] [30] Бронзовый появляется как цвет в гербе батальона специальных войск 2-й бригады 1-й кавалерийской дивизии. [31] Кажется, существует некоторая путаница с цветом малиновый , поскольку в некоторых случаях он рассматривается как отдельный оттенок, в то время как в других он используется для указания оттенка красного, который должен использовать художник. [32] Похожая проблема существует и в отношении сине-зеленого цвета, называемого тил [33] [34] [35] или бирюзовым [36] [37], который рассматривается либо отдельно, либо как определенный оттенок лазури или целеста. В отличие от большинства геральдических практик, Институт геральдики часто указывает точные оттенки, которые следует использовать при изображении различных гербов.
Цвет «бабс» также используется Канадским геральдическим управлением , которое рассматривает его как цвет.
Заряд, который окрашен в том виде, в котором он выглядит естественным образом, называется «правильным» (фр. propre ), или «цветом природы». [38] [39] Строго говоря, «правильный» сам по себе не является оттенком, и если, как это иногда бывает, заряд должен быть изображен в определенных цветах, которые не очевидны из слова «правильный», они могут быть указаны в любых необходимых деталях. [xii] [38] [39] Некоторые заряды считаются «правильными», когда изображены определенными цветами, даже если в природе встречается целый ряд различных цветов; например, попугай- сойка — зеленый, хотя дикие попугаи встречаются в самых разных цветах. В некоторых случаях заряд, изображенный в определенном наборе цветов, может называться «правильным», даже если он полностью состоит из геральдических оттенков; роза «правильная» , будь то красная или белая, имеет колючую зеленую и семенную или . [40]
Наиболее широкое использование негеральдических цветов, вероятно, связано с «пейзажной геральдикой», общей чертой британского и немецкого арсенала во второй половине восемнадцатого века и в начале девятнадцатого. Хотя они редко использовались для самого поля, пейзажи часто предоставлялись в качестве дополнений , как правило, изображая успешно захваченную или защищенную крепость, или конкретный корабль, или битву, в которой участвовал оруженосец, которому было предоставлено дополнение. Такие пейзажи, обычно появляющиеся на вожде, могли быть украшены с большой точностью в отношении изображаемых вещей и цветов, используемых для их изображения. Официально эти пейзажи появлялись на серебряном поле, но было обычным и, возможно, ожидаемым, что художник добавлял дополнительные детали, такие как небо и облака, которые могли полностью скрывать поле. Использование пейзажей в геральдике вышло из моды в викторианскую эпоху , когда геральдические ученые и художники начали искать вдохновение в более ранних и простых периодах дизайна гербов. [41]
В англоязычном мире геральдическая терминология в значительной степени основана на британской оружейной, которая в свою очередь основана на нормандском французском . Что касается геральдических оттенков, французская геральдика, на которую часто ссылаются геральдические авторы, использует похожую терминологию. Однако немецкая геральдика, также весьма влиятельная, использует другой словарь; она называет цвета их повседневными именами. [xiii]
В своем первоначальном значении тинктура относится только к группе, традиционно именуемой «цветами». [12] Но поскольку слово «цвет» кажется неприменимым к геральдическим мехам, и никакой другой термин явно не охватывает все три класса, слово «тинктура» стало использоваться в этом более широком смысле, в то время как «цвет» приобрел более узкий смысл, изначально придаваемый «тинктуре». [13] Таким образом, при обращении к различным геральдическим авторитетам следует проявлять осторожность, чтобы определить, какое значение дается каждому термину.
В большинстве геральдических традиций различные металлы и цвета не имеют фиксированного внешнего вида, оттенка или тени. Геральдический художник свободен выбирать более светлый или более темный синий или зеленый, более глубокий или более яркий красный; выбирать между изображением или с желтой или любой из различных золотых красок, изображать серебро как белое или серебряное. [42] Недавно Коллегия по гербам объяснила: «не существует фиксированных оттенков для геральдических цветов. Если официальное описание герба дает его оттенки как Gules (красный), Azure (синий) и Argent (белый или серебряный), то, пока синий не слишком светлый, а красный не слишком оранжевый, фиолетовый или розовый, художники сами решают, какие именно оттенки они считают подходящими». [19]
Большинство геральдических авторов не пишут с заглавной буквы названия различных тинктур, хотя некоторые это делают (иногда непоследовательно), а некоторые, кто не пишет с заглавной буквы другие тинктуры, рекомендуют писать с заглавной буквы or , чтобы избежать путаницы с союзом. Однако есть относительно немного случаев, в которых союз «или» может появиться в гербе герба, и если он правильно сформулирован, то его значение должно быть легко очевидно из контекста. [2] [43] Другая традиция заключалась в том, чтобы писать с заглавной буквы только первое слово или первую тинктуру, появляющуюся в гербе, но не другие слова. [44] В сложной каллиграфии, появляющейся на большинстве гербовых грамот, все тинктуры пишутся с заглавной буквы, как и названия обвинений, но это чисто вопрос декоративного стиля, и никоим образом способ написания заглавных букв, используемый в оригинальной грамоте, не влияет на то, как герб может быть описан в других случаях.
Давняя геральдическая традиция заключается в том, чтобы избегать повторения названий тинктур несколько раз в любом данном гербе. Если возможно упомянуть несколько зарядов одной и той же тинктуры сразу, за которыми следует название тинктуры, то эта проблема избегается, но когда невозможно объединить элементы одной и той же тинктуры таким образом, можно использовать более креативные описания. Например, вместо «gules, on a fess or between three chess-rooks argent, a lion passant gules, armand and langued argent», можно сказать, «gules, on a fess or between three chess-rooks argent, a lion passant of the field , armand and langued of third ». Похожие фразы включают «of the last» и «of the like». Альтернативно, описания, такие как «gold» и «silver» могут быть заменены на «or» и «argent» в последующем появлении. Другое правило герба, касающееся настоек, предполагает постановку запятой после каждого упоминания настоек. [45]
В последние годы Коллегия по гербам регулярно отказывалась от многих из этих практик, считая, что они вызывают путаницу, и в новых грантах на герб названия тинктур повторяются в каждом случае, когда они встречаются. Названия всех тинктур и зарядов пишутся с заглавной буквы, хотя слово «надлежащий», указывающее на цвет природы, не пишется, а внутренние запятые полностью опускаются.
Первое так называемое «правило» геральдики — это правило окраски : металл не следует накладывать на металл, а цвет на цвет ради контраста.
Основная обязанность геральдического устройства — быть узнаваемым, а темные цвета или светлые металлы, как предполагается, слишком трудно различить, если они размещены поверх других темных или светлых цветов, особенно при плохом освещении. Хотя это и является практическим происхождением правила, правило является техническим, и внешний вид не используется при определении того, соответствует ли герб правилу. Другая причина, которую иногда приводят для оправдания этого правила, заключается в том, что было трудно рисовать эмалевыми цветами поверх других эмалевых цветов или металлом по металлу. [ необходима цитата ]
Это «правило» порой соблюдалось настолько педантично, что оружие, нарушающее его, называлось armes fausses «ложным оружием» или armes à enquérir «оружием расследования»; любое нарушение считалось преднамеренным, вплоть до того, что предполагалось выяснить, как это произошло. Одним из самых известных armes à enquérir был щит Иерусалимского королевства , на котором были золотые кресты на серебре. Такое сочетание белого и золотого цветов также можно увидеть на гербе короля Иерусалима , флаге и гербе Ватикана и митре епископа в гербе Андорры. Такое использование золота на серебре указывает на исключительный священный и особый статус этих гербов. Примером «цвета на цвете» является герб Албании с ее черным двуглавым орлом на красном поле.
«Правило тинктуры» оказало влияние, выходящее далеко за рамки геральдики. Оно применялось к дизайну флагов, так что флаг Саксен-Веймар-Эйзенаха был изменен, чтобы соответствовать правилу. [46]
Когда заряд или группа зарядов помещаются поперек линии раздела , вариации или обычной , они могут быть контр-изменены (фр. contre-changé , но совр. de l'un en l'autre , нем. verwechselte Farben или verschränkte Farben ), что означает, что заряды разделены так же, как и поле, на котором они находятся, с обратными цветами. [47] [48]
На представленном здесь гербе города Бенсдорф , Саксония-Анхальт , поле разделено на левую половину белого (серебряного) и правую половину зеленого (зеленого) цвета, а противоположное дерево зеленое там, где оно находится на белой части поля, и белое там, где оно находится на зеленой части.
Флаг Мэриленда — еще один пример контрзамены. Единственный флаг штата США, который напрямую основан на английской геральдике, это герб Джорджа Калверта, 1-го барона Балтимора , основавшего колонию Мэриленд в 1632 году. В 1-й и 4-й четвертях поле разделено на шесть вертикальных полос золотого (или) и черного (соболиного) цветов с диагональной полосой (изгибом ) , в которой цвета поменяны местами (т. е. изгиб поменян местами). 2-я и 3-я четверти сами по себе разделены на четыре части: белый (argent) и красный (gules) с контрзаменой крестообразной кнопки , которая красная там, где она лежит на белой части поля, и белая там, где она лежит на красной части поля.
В ранней геральдике контрзамена встречается редко; ранние примеры из немецкой геральдики можно найти в Гербовнике Вернигероде конца пятнадцатого века ; [49] она стала применяться чаще, начиная с семнадцатого века, особенно в связи со значительным количеством вновь созданных гербов, среди которых наиболее примечательными примерами являются барон Балтимор (1624), баронеты Найтингейл (1628), баронеты Барретт-Леннард (1801), баронеты Верни (1818) и барон Элвингем (1929).
В шотландской геральдике заряды иногда изображаются как контр-измененные цвета, отличающиеся от цвета поля – например, per fess gules and azure, солнце в великолепии контр-измененное или и первого. Более типичным гербом для этого будет per fess gules and azure, солнце в великолепии per fess or and первого .
Термин «контрцветный» иногда используется вместо «контрцветный» . Гербы баронетов Фенвик изначально были серебряными , главный красный с шестью контрцветными мартлетами . В этом случае три серебряных мартлета покоятся на главном красном, в то время как три красных мартлета покоятся на серебряном поле. Некоторые геральдические авторитеты считают использование этого термина ошибочным. [50]
В первой половине семнадцатого века распространение печатного станка в сочетании с сохранением трудностей и дороговизной цветной печати побудило к разработке ряда систем штриховки для изображения геральдических узоров без использования цвета. Предназначенная в основном для печати и гравировки, система, которая в конечном итоге получила широкое признание, была разработана Сильвестро де Петра Санкта , иезуитским священником и геральдическим ученым, первоначально опубликованная в 1638 году. [51]
В методе Петры Санкты, проиллюстрированном в таблице выше, отдельная штриховка представляет каждый металл и цвет, в то время как меха рассматриваются как комбинации металла и цвета. Серебро представлено простым полем, в то время как или представлено полем, усыпанным точками. Красный представлен вертикальными линиями, лазурный — горизонтальными линиями, а соболь — комбинацией горизонтальных и вертикальных линий. Диагональные линии, идущие от правого главного к левому основанию, представляют зеленый, в то время как пурпурный — наоборот, представлен диагональными линиями, идущими от левого главного к правому основанию. Сангвин представлен диагональными линиями, идущими в каждом направлении, в то время как тенне представлен комбинацией горизонтальных и диагональных линий, идущих от левого главного к правому основанию. [52]
Девять дополнительных штриховок, опубликованных Маркусом Вульсоном де ла Коломбьером в 1639 году, были предназначены для представления других цветов, хотя ни один из них не соответствует обычным геральдическим оттенкам, и они никогда не использовались в британском арсенале. Сочетание вертикальных линий с диагональными линиями, идущими от правого вождя к левому основанию, представляет коричневый; кроваво-красный представлен вертикальными линиями в сочетании с диагональными линиями, идущими от левого вождя к левому основанию; цвет земли — горизонтальными и вертикальными линиями в сочетании с диагональными линиями, идущими от правого вождя к левому основанию; железно-серый — диагональными линиями, идущими в каждом направлении (то же самое, что сангвин в системе Петры Санкты); акварель — прерывистыми горизонтальными линиями; телесный — прерывистыми вертикальными линиями; пепельно-серый — комбинацией прерывистых горизонтальных и прерывистых диагональных линий; оранжевый — прерывистыми вертикальными линиями, перемежающимися точками; и цвет природы — зигзагообразными линиями, идущими от правого вождя к левому основанию. [52]
Другой метод изображения оттенков на монохромных изображениях герба — это обозначение их буквами или сокращениями, практика, известная как «трюк». Герб рисуется контуром, а оттенки записываются в сокращенной форме. В английской геральдике сокращениями являются O или или для или ; A , ar , или arg для argent , G или gu для gules ; S или sa для sable ; Az или B для azure ( B для «blue» использовалось в старых трикингах, чтобы избежать путаницы между ar и az ); Vt для vert , Purp для purpure , и Pr для proper . Хотя большинство записей Коллегии Гербов выполнены в цвете, практика трикинга используется во всех других случаях, даже после широкого принятия штриховки для печати и гравировки гербов. [2] [53]
Французская геральдика также использует трюки для изображения геральдических оттенков, используя O для or , A для argent , G для gules , S для sable , B для bleu , V для vert , P для purpure или pourpre и Pr для propre . [2]
В немецкой геральдике G используется для gelb (желтый или золотой) , W для weiss (белый или серебряный), R для rot (красный), S для schwarz (черный) , B для blau (синий), Gr или форма, похожая на вертикальный лист, для grün (зеленый) и Br для braun (фиолетовый). Эти сокращения могут быть как заглавными, так и строчными. [2]
Геральдика находилась под влиянием аллегорических и астрологических воззрений, [ требуется ссылка ] включая идею симпатий и антипатий среди звезд, минералов , животных , растений и людей. [ требуется ссылка ] Некоторые тинктуры считались представляющими астрологические символы. [ требуется ссылка ]
Предания о симпатиях зародились у вавилонян, которые считали драгоценные камни и редкие минералы концентратами космических сил. [ необходима цитата ] Позже, « Естественная история» Плиния Старшего организовала природу в соответствии с системой симпатий и антипатий среди видов и других элементов природного мира. [54] Эта доктрина оказала влияние на средневековую медицину, фармацию, алхимию, а также геральдику. В 1350-х годах работа Бартоло де Сассоферрато (1313/1314–1357) связала Or с солнцем, Azure с элементом воздуха, а Gules с элементом огня. [ необходима полная цитата ] Оноре Боне , геральдист из Прованса, заявил в своей работе Arbre des Batailles (1387), что металл золото (Or) является самым благородным в мире, потому что из-за самой своей природы он яркий, сияющий и полный достоинств. [ необходима полная цитата ] В период позднего Средневековья и эпохи Возрождения время от времени существовала практика нанесения на тинктуры надписей с помощью драгоценных камней или ссылок на семь классических «планет» (включая солнце и луну). [55]
Работа Боне оказала влияние на бургундского геральдиста XV века Жана Куртуа (ум. 1436), также известного как Сицилийский герольд. В своей работе Le Blason des Couleurs (1414) Куртуа разработал геральдическую систему, состоящую из тинктур, планет и карбункулов , а также добродетелей, металлов, месяцев, зодиака и дней недели. [ необходима ссылка ] Его главным вкладом стала разработка геральдического герба с драгоценными камнями и планетами: или топаз — солнце; серебро — жемчуг; луна; красный — рубин; Марс; соболь — алмаз; Сатурн; лазурь — сапфир ; Юпитер; зеленый — изумруд; Венера; пурпурный — аметист; Меркурий; тенне ; гиацинт ; голова дракона ( восходящий лунный узел ); сангвиник/муррей , сардоникс, хвост дракона ( нисходящий лунный узел ).
Голова дракона (также называемая Анабибазон в астрономии и астрологии ) и хвост дракона (также называемый Катабибазон ) использовались с древних времен. [ требуется цитата ] В геральдике голова дракона символизирует светлый цвет ( tenné ), а хвост дракона символизирует темный цвет ( sanguine ). В алхимии голова дракона является materia prima , которая подвергается трансмутации для получения философского камня . [56] В процессе трансмутации исходный светлый материал преобразуется в более темный и красноватый. В астрологии голова дракона связана с удачей, в то время как хвост дракона — с неудачей. Эти связи указывают на то, что геральдика в XV веке находилась под сильным влиянием магических воззрений и алхимических идей, которые, в свою очередь, были связаны с учением о симпатиях между цветами, планетами, драгоценными камнями, металлами, добродетелями и т. д. [xiv]
Работа Жана Куртуа была распространена в рукописях, а позднее в одной из первых книг, напечатанных на французском языке. Во времена династий Тюдоров и Стюартов в Англии (1485–1702) она появилась в руководствах по геральдике. В своей книге Traité du blason (1465) Клеман Принсо рассматривает связь цветов с добродетелями , семью планетами, 12 небесными знаками, драгоценными камнями, днями недели, тремя стихиями и т. д. [ необходима полная цитата ] Эта книга является одним из самых ранних произведений по геральдике, доступных сегодня.
Английский историк и геральдист сэр Генри Спелман (1564–1641) использовал символы планет для обозначения тинктур в своей книге 1654 года «Аспилогия» . [ необходима полная цитата ] Сэр Джон Ферн (ум. 1609) перечисляет 14 различных методов герба: 1. по цветам; 2. по планетам; 3. по драгоценным камням; 4. по добродетелям; 5. по небесным знакам; 6. по месяцам года; 7. по дням недели; 8. по возрастам человека; 9. по цветам; 10. по стихиям; 11. по временам года; 12. по цвету лица человека; 13. по числам; и 14. по металлам. [ необходима полная цитата ]
Помимо основных настоек, в эпоху Возрождения в английском и некоторых других языках существовали обманчивые сокращения для других настоек, таких как Proper – ppr, pp, Ermine – er и т. д. Для обозначения гвоздики (carnea tinctura) использовался перевернутый знак зодиака Лев (
). Немецкая геральдика использовала трилистник для обозначения цветов, отличных от семи основных оттенков (« qui ultimus color alibi signo trifolii ♣ pinguitur »). Шпенер (1717. стр. 113) [ требуется полная цитата ] также связывал tenné и sanguine со знаком зодиака Лев (♌︎). Рудольф [ требуется цитата ] также ссылается на трилистник (♣) как на обозначение цвета vert, обычно связанного с Венерой. Он также приписал особые варианты астрологических знаков для головы дракона и хвоста дракона (☊ ☋), полученных от знака Льва, оттенкам orange и carnation соответственно. [57]
В конечном итоге была разработана система из девяти тинктур, при этом герцоги , графы и бароны имели свои гербы, украшенные драгоценными камнями , а принцы , короли и императоры имели гербы, украшенные планетами . Австрийский трубадур и герольд Петер Сухенвирт ( ок. 1320–1395 ) использовал драгоценные камни для обозначения тинктур еще раньше ( ок. 1355 ) в гербе венгерского короля Людовика Великого (1342–1382). [xv] Конрад фон Вюрцбург ( ок. 1230–1287 ) также упоминал гербы, сделанные из драгоценных камней, в своей поэме Turnier von Nantheiz ( ок. 1258 ), например, описывая герб короля Англии как щит, покрытый арабским золотом с леопардами, сделанными из рубинов (строки 310–320). [ необходима полная цитата ] [xvi]
Медиа, связанные с геральдическими тинктурами на Wikimedia Commons