Средневековое витражное стекло — цветное и расписное стекло средневековой Европы с X по XVI век. На протяжении большей части этого периода витражи были основной формой изобразительного искусства, особенно в северной Франции , Германии и Англии , где окна, как правило, были больше, чем в южной Европе ( например, в Италии фрески были более распространены). В некоторых странах, таких как Швеция и Англия, до наших дней сохранилось лишь небольшое количество оригинальных витражей.
Витражи использовались преимущественно в церквях, но также встречались в богатых жилых помещениях и общественных зданиях, таких как ратуши, хотя сохранившиеся образцы светского стекла довольно редки в сравнении с ними. Витражи использовались в церквях для усиления их красоты и информирования зрителя посредством повествования или символики. Тематика в церквях была, как правило, религиозной, хотя часто включались «портреты» и геральдика , а многие повествовательные сцены дают ценную информацию о средневековом мире.
[править источник] Оконные стекла использовались по крайней мере с 1-го века нашей эры [ нужна ссылка ] и цветное и расписное оконное стекло для использования в религиозных зданиях было изготовлено в начале 800-х годов. Самый ранний сохранившийся пример церковного витража, возможно, из базилики Сан-Витале в Равенне , Италия — прозрачный стеклянный кругляш с изображением Христа в Величии, предположительно из 6-го века.
Некоторые из самых ранних известных образцов цветного оконного стекла, датируемых примерно 800–820 гг., были обнаружены при раскопках в аббатстве Сан-Виченцо в Вольтурно, Италия. Стекло той же цветовой гаммы и похожей даты также было найдено в Англии, в монастырях Джарроу и Монквермут , а также в других местах на севере Англии. Эти образцы не окрашены. Однако только с появлением монументальных кампаний по строительству соборов и церквей в XI и XII веках спрос на цветное стекло начал значительно расти, достигнув своего пика в XIV и XV веках. Считается, что старейшими сохранившимися стеклянными окнами, все еще находящимися на месте, являются Окна пророка в Аугсбургском соборе в Германии , примерно 1065 года .
Недавние исследования показывают, что ранние витражи были не только декоративными, но и образовательными. Они передавали библейские истории и моральные уроки в основном неграмотным людям. [1] Это сделало церковь более инклюзивной и способной охватить более широкий круг людей.
В 11-м и 12-м веках начался романский период, период возрождения римской архитектуры. С возрождением стали использоваться новые концепции витражей и витражных окон. Эти витражи в основном встречались в церквях и монастырях и использовались для изображения христианской иконографии. [2]
Полезным источником XII века по средневековому производству стекла является De diversis artibus («О различных искусствах»), составленный Феофилом Пресвитером , монахом-бенедиктинцем, которого некоторые ученые считают Роджером из Хельмарсхаузена , ювелиром, который также был мастером по обработке стекла и пигментов в конце XI и начале XII веков. В нем описывается ряд ремесленных процессов, включая изготовление стекла и обработку стекла.
В IX веке или ранее (книги 1 и 2 трехтомной рукописи, завершенной другим в XII веке) Ираклий в De coloribus et artibus Romanorum («О цветах и ремеслах римлян») дает отчет о методах производства цветного стекла, хотя он, возможно, скопировал большую часть своего текста из « Естественной истории » Плиния Старшего, написанной около 77 г. н . э. Сейчас это считается «неточной» датировкой работ Ираклия. Позже, в средневековый период, сын Антония Пизанского, художник и преподаватель Ченнино Ченнини , и в 1556 г. Георгий Агрикола также внесли свой вклад в тексты, посвященные аспектам стеклоделия и стеклообработки.
До 1000 года большинство цветных стекол имели натриево-кальциево-силикатный состав. В Северной Европе натриевое стекло в конечном итоге было почти полностью вытеснено калиево-кальциево-силикатным стеклом ( лесное стекло ). Лесное стекло продолжало использоваться в витражах в течение всего средневекового периода [3] , пока натриевое стекло снова не начали использовать в 16 веке.
Калий (K2O ) , содержащийся в лесном стекле , был получен из древесной золы. В De diversis artibus Феофил описывает использование древесины бука как предпочтительного источника золы. [4] Также использовались другие растительные вещества, такие как папоротник. [5] Помимо калия, буковая зола содержит ряд соединений, включая оксиды железа и марганца, которые особенно важны для создания цвета в стекле.
Средневековые витражи могли быть созданы либо методом выдува листового стекла цилиндрической формы , либо методом кронированного стекла (окна) .
Лесное стекло производилось в Бургундии и Лотарингии около Рейна ; во Фландрии ; и в Нормандии , в долинах Сены и Луары . Оно распространялось по всей материковой части северо-западной Европы и Британии в виде готовых листов. [6] Нанесение расписного декора и окончательная формовка листов выполнялись в центрах обработки стекла, расположенных недалеко от конечного пункта назначения стекла. [7]
На цвет стекла может влиять множество факторов. Источники кремния часто были нечистыми, причем оксид железа был одной из самых распространенных примесей. Зеленоватый оттенок неокрашенного стекла обычно обусловлен присутствием смеси ионов железа (Fe 2+ ) и железа (Fe 3+ ) в стеклянной матрице. Также возможно, что «примеси» могли быть введены на этапе фриттинга в стекловаренной печи, что привело к добавлению дополнительного количества оксида алюминия, кремния и оксидов железа. [8]
Врожденный цвет относится к цветам, которые могут быть сформированы в расплавленном стекле путем манипулирования средой печи. Феофил описывает расплавленное стекло, меняющееся на «шафраново-желтый цвет», который в конечном итоге преобразуется в красновато-желтый при дальнейшем нагревании, он также упоминает «рыжевато-коричневый цвет, как плоть», который при дальнейшем нагревании станет «светло-фиолетовым», а затем «красновато-фиолетовым и изысканным». [9]
Эти изменения цвета являются результатом поведения в окислительно-восстановительных условиях оксидов железа и марганца , которые естественным образом присутствуют в древесной золе бука.
В расплаве стекла железо и марганец ведут себя следующим образом:
В окислительной среде ионы металлов (и некоторых неметаллов) теряют электроны. В оксидах железа ионы Fe2 + (железо) становятся ионами Fe3 + (железо). В расплавленном стекле это приведет к изменению цвета стекла с бледно-голубого на желто-коричневый. В восстановительной среде железо получит электроны, и цвет изменится с желто-коричневого на бледно-голубой. Аналогично марганец будет менять цвет в зависимости от степени окисления. Низшая степень окисления марганца (Mn2 + ) в обычном стекле — желтый, а более высокая степень окисления (Mn3 + или выше) — фиолетовый. Сочетание двух состояний даст розовое стекло.
Поскольку марганец и железо могут находиться в разных состояниях окисления, их сочетание может привести к широкому диапазону привлекательных цветов. Марганец в полностью окисленном состоянии, если он не присутствует в слишком большой массе, также будет действовать как обесцвечивающее вещество для стекла, если железо находится в желтой, трехвалентной форме. Два цвета фактически нейтрализуют друг друга, давая прозрачное стекло.
Экспериментальное производство калийного стекла по рецептам Феофила привело к получению цветов от бесцветного до желтого, янтарного, коричневого, зеленого, синего, розового и фиолетового. [10] [11] [12] Изменение оттенка и глубины цвета также, вероятно, зависит от источника древесной золы бука, в зависимости от химического состава почвы, где произрастает бук, возраста дерева и климатических условий. [13] [14]
Некоторые из более интенсивных оттенков красного, синего и зеленого, характерных для средневековых витражей, получаются благодаря добавлению оксидов меди .
В трактате Ираклия « De coloribus et artibus Romanorum» содержатся инструкции по созданию зеленого и красного стекла путем добавления меди (вероятно, в виде руды или медных опилок) в шихту, метод, практикуемый с древних времен. (Главы о том, как делать красное, зеленое и синее стекло, отсутствуют в « De diversis artibus» .) Как и в случае с железо-марганцевыми красителями, цвета, образующиеся при добавлении оксида меди к стеклу, зависят от различных степеней окисления добавленной меди. В окислительной среде образуются синие ионы меди (Cu 2+ ), в сильно восстановительной среде образуется красный коллоидный оксид меди (Cu 1+ ), а при повторном окислении получается зеленый оксид меди (Cu 1+ ).
В частности, производство ярких красных и синих цветов было простым, поскольку добавление меди в смесь приводило к надежному созданию красного, синего и зеленого. Доминирование красного и синего в романском и готическом стекле очевидно. Однако, например, в Йоркском соборе было продемонстрировано, что 90% средневекового стекла было окрашено с помощью содержания железа/марганца. [15]
Стекло раннего средневековья было на основе соды, и хотя использование натриевого стекла в Северной Европе было почти полностью вытеснено лесным стеклом после 1000 года , есть несколько примеров насыщенно окрашенного синего стекла (идентифицированного с помощью анализа XRF ), которое производилось в средневековый период с использованием соды в качестве щелочи. [16] В Великобритании значительное количество синего натриевого стекла было обнаружено в витражах из окна Пяти Сестер в Йоркском соборе и при раскопках в Олд-Саруме и Винчестере. Во Франции, в Шартрском соборе и Сен-Дени в Париже, также было найдено натриевое стекло, [17] и, несомненно, должно быть много других примеров.
Доказательства переработки римской мозаики для производства оконного стекла в IX веке были обнаружены в бенедиктинском монастыре Сан-Винченцо, Молизе, Италия. [18] Феофил в XII веке также знал о такой практике. Он утверждает, что мозаика мозаики: «маленькие квадратные камни» из «древних языческих зданий» вместе с «различными маленькими сосудами тех же цветов» могла использоваться для производства стекла: «они даже плавят синий цвет в своих печах, добавляя к нему немного чистого белого цвета, и они делают из него листы синего стекла, которые дороги и очень полезны в окнах». [19] По словам Феофила, французы были особенно искусны в этом процессе.
Кокс предполагает, что образцы, проанализированные в Йорке, действительно могли быть «римским или немного более поздним стеклом, переплавленным во Франции и импортированным в Англию». [20]
Стекло, состоящее из нескольких слоев прозрачного и (обычно) красного стекла, существовало в XII и XIII веках. Процесс изготовления неизвестен. [21] Флешинг был разработан в XV веке и относится к наложению тонкого слоя цветного стекла на другой цветной или неокрашенный стеклянный лист. Процедура могла включать погружение небольшой сферы расплавленного стекла в расплавленное неокрашенное стекло и выдувание его в цилиндрическую форму ( процесс выдувания цилиндрического листа ), который затем разрезался на секции и выравнивался в печи для отжига. [22] Красное, или рубиновое, медное стекло обычно флюсуется, поскольку цвет слишком плотный, чтобы его можно было использовать отдельно. Другие цвета стекла также могут флюсоваться. Эти методы могли быть удивительно сложными, как показано на примере стекла XV века из картезианского монастыря в Павии, где были идентифицированы слоистые стекла синего и фиолетового; зеленого и неокрашенного; и красного и неокрашенного. [23]
Краска, наносимая на стекло, представляла собой тип эмали, обычно темно-коричневого или черного цвета, образованной из смеси: молотой меди или оксида железа; порошкообразного стекла; вина, мочи или уксуса; и гуммиарабика. [24] Другие рецепты могли включать сахар, патоку или растительное масло. [25] Эта «краска» наносилась в несколько смывок, с добавлением мелких деталей в последнюю очередь. Как внешняя, так и внутренняя поверхности стекла могли быть окрашены, что добавляло глубины общей композиции. Эмаль закреплялась путем «обжига» стекла в печи для отжига.
Получение сильного чистого желтого цвета могло быть сложным в ранних витражах, поскольку это зависело от тщательного контроля условий печи для создания соответствующей восстановительной или окислительной среды. [26] Введение серебряной морилки в начале 14 века не только предоставило решение этой проблемы, но и обеспечило большую гибкость в способе использования цвета. Первый поддающийся датировке пример использования серебряной морилки находится в приходской церкви Ле-Мениль-Вильман, Манш, Франция (1313). [27] Серебряная морилка представляла собой комбинацию нитрата серебра или сульфида серебра, смешанного с трубочной глиной и нанесенного на (обычно) прозрачное стекло. [28] Эта техника позволила более гибко подходить к росписи стекла, позволяя, например, рисовать волосы фигуры на том же куске стекла, что и голову. Ее также использовали для выделения деталей балдахина или гризайли, а позже ее стали добавлять на поверхность цветного стекла, чтобы создать более широкий спектр оттенков стекла. [29]