Сталинская архитектура , [1] в основном известная в бывшем Восточном блоке как сталинский стиль ( русский : Сталинский стиль , латинизированный : Сталинский стиль ) или социалистический классицизм , — это архитектура Советского Союза под руководством Иосифа Сталина между 1933 годом (когда Проект Дворца Советов Бориса Иофана был официально одобрен) и 1955 год (когда Никита Хрущев осудил «перегибы» прошлых десятилетий и распустил Советскую Архитектурную Академию). Сталинская архитектура связана со школой искусства и архитектуры соцреализма .
В рамках советской политики рационализации страны все города строились по генеральному плану развития . Каждый из них был разделен на районы с наделами в зависимости от географии города. Проекты будут разрабатываться для целых районов, заметно меняя архитектурный облик города. [ нужна цитата ]
Взаимодействие государства с архитекторами оказалось одной из особенностей этого времени. Это же здание могло быть объявлено формалистическим кощунством , а затем в следующем году получить величайшую похвалу, как это случилось с Иваном Жолтовским и его Большой Калужской в 1949–50 годах . Аутентичные стили, такие как Возрождение Возрождения Жолтовского , петербургская неоклассическая архитектура Ивана Фомина и адаптация ар-деко Алексея Душкина и Владимира Щуко , сосуществовали с имитациями и эклектизмом , которые стали характерными для той эпохи. [ нужна цитата ]
Высотки или Сталинские Высотки ( Сталинские высотки ) — группа небоскрёбов в Москве , спроектированных в сталинском стиле. Их англоязычное прозвище — « Семь сестер » . Официально они были построены с 1947 по 1953 год (некоторые работы продлились на годы после официальных дат завершения) в тщательно продуманном сочетании стилей русского барокко и готики и технологий, используемых при строительстве американских небоскребов.
Семь небоскребов — это гостиница «Украина» , здание на Котельнической набережной , здание на Кудринской площади , гостиница «Ленинградская» , главное здание МИД России , главное здание МГУ и здание «Красные ворота ».
Что касается методов строительства, то большинство построек под мокрыми оштукатуренными стенами представляют собой простую кирпичную кладку . Исключением были средние панельные дома из бетонных блоков Андрея Бурова (такие как здание «Кружевное», 1939–41) и большие здания, такие как « Семь сестер» , что потребовало использования бетона. Каменная кладка, естественно, требовала узких окон, оставляя большую площадь стены для украшения. Огнестойкая терракотовая отделка была введена в начале 1950-х годов, [2] хотя за пределами Москвы она использовалась редко. [3] Большая часть кровли представляла собой традиционные деревянные фермы , покрытые металлическими листами.
Примерно в 1948 году строительные технологии улучшились – по крайней мере, в Москве – поскольку стали доступны более быстрые и дешевые процессы. Дома также стали безопаснее за счет устранения деревянных потолков и перегородок. Типовые дома 1948–1955 годов имели такое же качество жилья, как сталинская классика, и агенты по недвижимости классифицируют их как таковые, но исключают из сферы сталинской архитектуры. Идеологически они принадлежат к массовому жилью, промежуточному этапу перед стандартизированными домами Никиты Хрущева , известными как хрущевки .
Сталинская архитектура не приравнивается ко всему, что было построено в сталинскую эпоху. Он основывался на трудоемкой и трудоемкой кладке и не мог быть адаптирован к потребностям массового строительства. [ нужна цитата ] Эта неэффективность в значительной степени положила конец сталинской архитектуре и привела к методам массового строительства, которые начались еще при жизни Сталина. [ нужна цитата ]
Хотя Сталин отверг конструктивизм , завершение строительства конструктивистских зданий продолжалось до 1930-х годов. Промышленное строительство, одобренное Альбертом Каном и позднее руководимое Виктором Весниным , [4] находилось под влиянием модернистских идей. Это не было так важно для городских планов Сталина, поэтому большинство промышленных зданий (за исключением мегапроектов , таких как канал имени Москвы ) не относятся к сталинской категории. Даже первая очередь Московского метрополитена , построенная в 1935 году, не была тщательно изучена Сталиным и поэтому имела существенное конструктивистское влияние. [5]
Таким образом, сфера сталинской архитектуры обычно ограничивается городскими общественными и жилыми зданиями хорошего и среднего качества, за исключением массового жилья, а также отдельных инфраструктурных проектов, таких как канал имени Москвы, Волго-Донской канал и последние очереди Московского метрополитена.
До 1917 года российская архитектурная сцена была разделена на «Русский модерн» (местная интерпретация модерна , более выраженная в Москве) и «Неоклассическое возрождение» (сильнее в Санкт-Петербурге ). [6] Неоклассическая школа выпустила таких зрелых архитекторов, как Алексей Щусев , Иван Жолтовский , Иван Фомин , Владимир Щуко и Александр Таманян ; ко времени революции 1917 года они стали признанными профессионалами со своими компаниями, школами и последователями. Эти люди в конечном итоге стали старейшинами архитектуры сталинизма и создали лучшие образцы того периода.
Другая школа, возникшая после революции, теперь известна как конструктивизм . Некоторые из конструктивистов (например, братья Веснины ) были молодыми специалистами, зарекомендовавшими себя до 1917 года, другие же только что завершили профессиональное образование (как Константин Мельников ) или не имели его. Они ассоциировали себя с группами современных художников, компенсируя отсутствие опыта публичного выступления. Когда началась новая экономическая политика , их гласность привела к созданию архитектурных комиссий. Опыт приобретался не сразу, и многие конструктивистские здания справедливо критиковались за нерациональные планировки , перерасход средств и низкое качество. [7] [8]
В течение короткого времени в середине 1920-х годов архитектурная профессия действовала по старинке, с частными компаниями, международными конкурсами, конкурентными торгами и спорами в профессиональных журналах. Иностранных архитекторов приветствовали, особенно ближе к концу этого периода, когда Великая депрессия сократила их рабочие места дома. Среди них были Эрнст Мэй , Альберт Кан , Ле Корбюзье , Бруно Тот и Март Стам . [9] Разница между традиционалистами и конструктивистами не была четко определена. Жолтовский и Щусев нанимали модернистов в качестве младших партнеров для своих проектов [10] и в то же время включали конструктивистские новинки в свои проекты. [11] В 1930 году в составе Строительной комиссии Весенхи с помощью Albert Kahn Inc. был создан Госпроектстрой. В нем работало 3000 проектировщиков с бюджетом 417 миллионов рублей . [ нужна цитата ]
Городское планирование развивалось отдельно. Жилищный кризис в крупных городах и индустриализация отдаленных районов потребовали массового жилищного строительства, освоения новых территорий и реконструкции старых городов. Теоретики разработали множество стратегий, которые создали политизированные дискуссии без особого практического результата; Вмешательство государства было неизбежным.
Личные архитектурные предпочтения Сталина и степень его собственного влияния остаются по большей части вопросом умозаключений, догадок и неофициальных свидетельств. Факты, или их отражение в публичных советских документах, в основном касаются конкурса Дворца Советов 1931–33 годов: [12]
В число архитекторов, приглашенных руководить этими мастерскими, входили традиционалисты Иван Жолтовский, Алексей Щусев, Иван Фомин, Борис Иофан, Владимир Щуко, а также практикующие конструктивисты: Илья Голосов , Пантелеймон Голосов , Николай Колли , Константин Мельников , Виктор Веснин , Моисей Гинзбург и Николай Ладовский . Это положило начало важной тенденции, которая продолжалась до 1955 года. Сталин выбрал Иофана для одного проекта, но оставил у себя всех конкурирующих архитекторов.
Первые годы сталинской архитектуры характеризуются отдельными зданиями или, в лучшем случае, моноблочными застройками. Восстановить огромные пространства Москвы оказалось гораздо сложнее, чем снести исторические районы. Три самых важных московских здания того времени расположены на одной площади, все построены между 1931 и 1935 годами, однако каждый проект развивался независимо, без особого внимания к общему ансамблю (см. кадры из довоенных фильмов 1936, 1938, 1939 годов). Каждая задала свой вектор развития на ближайшие два десятилетия.
Отдельный тип развития, известный как «ранний сталинизм» или постконструктивизм , [13] развивался с 1932 по 1938 год. Его можно проследить как до упрощенного ар-деко (через Щуко и Иофана), так и до коренного конструктивизма, медленно превращающегося в неоклассицизм. (Илья Голосов, Владимир Владимиров). Эти здания сохраняют простые прямоугольные формы и большие стеклянные поверхности конструктивизма, но с богато украшенными балконами , портиками и колоннами (обычно прямоугольными и очень легкими). К 1938 году он вышел из употребления.
В июле 1935 года государство оценило результаты и наконец издало постановление о Генеральном плане Москвы. В План, среди прочего, вошли сталинские градостроительные идеи:
Эти правила фактически запрещали дешевое массовое строительство в старом городе и на «первосортных» улицах, а также жилищное строительство на одну семью. Малозатратное развитие продолжалось в отдаленных районах, но большая часть средств была направлена на новые дорогостоящие «ансамблевые» проекты, в которых фасады и величие ценились больше, чем потребности перенаселенных городов.
Генеральный план Москвы также предусматривал сохранение старых центров города в качестве административных районов и одновременное строительство промышленности на окраинах города с зелеными насаждениями и жилыми домами между ними. [15] : 68
Канал соединяет Москву-реку с главной транспортной артерией европейской части России — рекой Волгой . Он расположен в самой Москве и в Московской области . Канал соединяется с Москвой-рекой в 191 км от ее устья в Тушино (район на северо-западе Москвы) и с рекой Волгой в городе Дубне , чуть выше плотины Иваньковского водохранилища . Длина канала составляет 128 км.
Он был построен с 1932 по 1937 год узниками ГУЛАГа в ранне -середине сталинской эпохи.
В конце 1930-х годов строительная отрасль имела достаточно опыта для строительства крупных многоквартирных городских перестроек, хотя все они находились в Москве. Тремя наиболее важными московскими проектами стали:
В 1936 году ежегодная сельскохозяйственная выставка была перенесена на пустое поле к северу от Москвы. К 1 августа 1939 года на площади 136 гектаров (340 акров) было построено более 250 павильонов. У входных ворот была перестроена статуя Веры Мухиной « Рабочий и колхозница» , установленная на павильоне СССР на Международной выставке искусств и техники в современной жизни (1937) (Парижская выставка 1937 года). Павильоны созданы в национальных стилях советских республик и областей; прогулка по выставке воссоздала экскурсию по огромной стране. Центральный павильон Владимира Щуко был немного основан на неудачном проекте Дворца Советов 1932 года Жолтовского. [17] В отличие от «национальных» построек, оно не сохранилось (центральные ворота и основные павильоны были перестроены в начале 1950-х годов).
Сохранившиеся павильоны 1939 года являются последним и единственным примером монументальной сталинской пропаганды в ее первоначальном оформлении. Такие пропагандистские объекты не были долговечными (как, например, «Ангар военных трофеев» Щусева в парке Горького); некоторые были снесены во время десталинизации 1956 года.
Послевоенная архитектура, иногда воспринимаемая как единый стиль, была разбита как минимум на четыре вектора развития:
Жилое строительство в послевоенных городах было разделено по рангам жильцов. Не было предпринято никаких усилий, чтобы скрыть роскошь; иногда они были очевидны, иногда намеренно преувеличены (в отличие от неказистого Дома на набережной Иофана ). Загородные резиденции сталинских чиновников находились на высшем уровне; так же был Дом Львов Ивана Жолтовского 1945 года (Дом Львов был спроектирован Николаем Гайгаровым и М. М. Дзиско из Жолтовской мастерской. Жолтовский руководил и продвигал проект), роскошную резиденцию в центре города для маршалов Красной Армии . Апартаменты «Маршалы» 1947 года Льва Руднева , расположенные в том же квартале, имеют менее экстравагантный внешний вид. Для каждого ранга сталинской иерархии был свой тип здания. [18]
Здания высокого класса можно легко идентифицировать по характерным деталям, таким как расстояние между окнами, пентхаусы и эркеры . Иногда относительный ранг и род занятий арендаторов обозначаются орнаментами, иногда мемориальными досками. Обратите внимание, что это все московские особенности. В небольших городах социальная элита обычно состояла всего из одного или двух классов; В Петербурге всегда был запас дореволюционного элитного пространства.
Строительство нынешнего Волго-Донского канала по проекту института «Гидропроект» Сергея Жука началось еще до Великой Отечественной войны 1941–1945 годов, которая прервала этот процесс. В 1948–1952 годах строительство было завершено. Навигация началась 1 июня 1952 года. Канал и его сооружения строились преимущественно за счет заключенных, содержавшихся в нескольких специально организованных исправительно-трудовых лагерях . В 1952 число осужденных, занятых на строительстве, превысило 100 тысяч.
Первая очередь Московского метрополитена (1931–1935) начиналась как обычное городское предприятие. Про его строительство велось много пропаганды, но само метро как пропаганду не воспринималось. «В отличие от других проектов, московский метрополитен никогда не назывался сталинским метрополитеном ». [19] Старые архитекторы [20] избегали комиссий Метро. Отношение изменилось, когда в 1935 году начались работы по второму этапу. На этот раз метро стало политическим заявлением и получило гораздо лучшее финансирование. [21] На втором этапе были созданы такие разные образцы сталинского стиля, как «Маяковская» (1938 г.), «Электрозаводская » и «Партизанская» (1944 г.). [22]
Шесть лет потребовалось для завершения первой послевоенной линии метро (участок Кольцевой линии длиной 6,4 км ). Эти станции были посвящены «Победе». Никакого больше Коминтерна (станция метро «Коминтерн» была переименована в «Калининскую» в декабре 1946 года), никакой мировой революции , а утверждение победоносного националистического сталинизма. Станция «Октябрьская» Леонида Полякова была построена как храм в стиле классицизма, с блестящим бело-голубым алтарем за железными воротами – полный отход от довоенного атеизма. Чтобы увидеть этот алтарь, всаднику нужно было проехать длинный ряд гипсовых знамен, бронзовых подсвечников и различных военных изображений. В Парке Культуры были представлены настоящие готические люстры – еще одно отличие. Метрострой имел собственные мраморные и столярные заводы, изготовив для этого короткого участка 150 массивных цельноблочных мраморных колонн. Второй участок Кольцевой линии был данью «Героическому труду» (за исключением « Комсомольской » Щусева , построенной как пересказ речи Сталина от 7 ноября 1941 года). [23]
4 апреля 1953 года общественность узнает, что участок 1935 года от Александровского сада , затем Калининской , до Киевской закрыт навсегда и заменен совершенно новой, глубокой линией. Официального объяснения этого дорогостоящего изменения не существует; все предположения касаются функции бомбоубежища. Одна из станций — «Арбатская» (2) Леонида Полякова — стала самой длинной станцией системы — 250 метров вместо стандартных 160 — и, пожалуй, самой экстравагантной. «В какой-то степени это московское петровское барокко, но, несмотря на цитаты из исторического наследия, эта станция гиперболична, неземна и нереальна». [24]
Сталинский канон был официально осужден, когда строились еще два участка — до Лужников и ВДНХ . Эти станции, построенные в 1957 и 1958 годах, по большей части были лишены излишеств , но архитектурно они все еще принадлежат сталинской линии. Дата 1 мая 1958 года, когда открылась последняя из этих станций, знаменует собой конец всего позднего сталинского строительства.
Идея Сталина 1946 года о строительстве множества небоскребов в Москве привела к принятию в январе 1947 года указа, положившего начало шестилетней рекламной кампании. К моменту официальной закладки фундамента, сентябрю 1947 года, было определено восемь строительных площадок (« Восьмая сестра » в «Зарядье » будет отменена). Восемь проектных групп под руководством нового поколения главных архитекторов (от 37 до 62 лет) подготовили множество эскизов; не было ни открытого конкурса, ни оценочной комиссии, что является показателем личного руководства Сталина.
В апреле 1949 года все крупные архитекторы были удостоены Сталинских премий за предварительные проекты; исправления и поправки следовали до самой поздней стадии завершения. Все здания имели перепроектированные стальные каркасы с бетонными потолками и каменным заполнением на фундаменте из бетонных плит (что иногда требовало хитроумной технологии удержания воды).
Проекты небоскребов требовали новых материалов (особенно керамики) и технологий; решение этих проблем способствовало дальнейшему развитию жилья и инфраструктуры. Однако за это пришлось замедлить регулярное строительство в то время, когда страна лежала в руинах. О том, как этот проект отразился на реальных городских нуждах, можно судить по следующим цифрам:
Подобные небоскребы были построены в Варшаве , Бухаресте и Риге ; башня в Киеве была завершена без венца и шпиля.
Взлет высотных зданий, о котором стало известно с 1947 года, был воссоздан многочисленными меньшими зданиями по всей стране. Башни высотой от восьми до двенадцати этажей составляли 4–5-этажные ансамбли послевоенных райцентров. Центральный павильон ВВЦ , вновь открытый в 1954 году, имеет высоту 90 метров, имеет соборный главный зал высотой 35 метров, шириной 25 метров со сталинской скульптурой и фресками. [26]
-2.JPG/1280px-Stalinian_architecture_in_Moscow_(Kudrinskaya_Square_Building)-2.JPG)
Городской архитектурный ансамбль проспекта Независимости в Минске является примером комплексного подхода в организации среды города путем гармоничного сочетания его архитектурных памятников, планировочной структуры, ландшафта и природных или рукотворных мест растительности. Ансамбль был построен в течение пятнадцати лет после Второй мировой войны. Ее длина составляла 2900 метров, хотя сейчас она простирается до окраины города на общую длину почти 16 км (что делает ее одной из самых длинных в Европе). Ширина дороги с учетом тротуаров варьируется от 42 до 48 метров.
Работы над генеральным планом бывшей улицы Советской начались в 1944 году, вскоре после освобождения Минска от немецко-фашистских войск. К проекту привлекались ведущие архитекторы Москвы и Минска. В 1947 году по итогам конкурса для реализации был выбран проект, разработанный под руководством академика архитектуры М. Парусникова.
Хорошим примером является проектный план ансамбля проспекта Независимости. В планировке были учтены основные особенности градостроительного ансамбля – длина фасадов зданий, их силуэты, основные подразделения и общий архитектурный рисунок. Комплексный план здания был основан на сочетании новаторских идей с классической архитектурой. В архитектурный ансамбль вошли сохранившиеся довоенные постройки и парковые зоны.
В настоящее время здания, образующие ансамбль проспекта Независимости, внесены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь . Сам архитектурный ансамбль с его зданиями и сооружениями, планировкой и ландшафтом охраняется государством и внесен в Перечень как комплекс историко-культурных ценностей. В 1968 году была учреждена Национальная премия в области архитектуры, которую завоевал коллектив архитекторов, представляющих архитектурные школы Москвы и Минска (М.Парусников, Г.Баданов, И.Барш, С.Ботковский, А.Войнов, В.Король). , С.Мусинскому, Г.Сысоеву, Н.Трахтенбергу, Н.Шпигельману) за проектирование и строительство ансамбля проспекта Независимости. [27]
Самые известные сталинские архитектурные ансамбли Минска также находятся на улице Ленина, Камсамольской, Коммунистической улице, Привакзальной площади и других.
Центр Киева был разрушен во время Второй мировой войны, когда Красная Армия покинула город и применила дистанционные взрывные устройства для детонации бомб, лишив его немецких войск. После освобождения Киева улицы и площади города были очищены от руин. Символично (в ознаменование операции «Барбаросса» — немецкого вторжения в СССР) 22 июня 1944 года горсовет организовал конкурс для архитекторов Киева, а также других городов республики и Союза на разработку нового проекта полной реконструкции города. центральный город.
Сталинская премия за 1949 год, объявленная в марте 1950 года, продемонстрировала четкое и существующее разделение сталинской архитектуры: экстравагантные, дорогие здания все еще восхваляются, но также и попытки сделать сталинский стиль доступным. Премия 1949 года вручалась исключительно за построенные многоквартирные дома, что является признаком приоритета. Это также демонстрирует классовое расслоение подходящих арендаторов того времени. Три московских здания получили награды:
Переход от сталинской архитектуры к стандартному сборному железобетону обычно связывают с правлением Хрущева и, в частности, с декретом ноября 1955 г. « О ликвидации излишеств...» (ноябрь 1955 г.). [30] Действительно, Хрущев участвовал в кампании по сокращению расходов, но она началась в 1948 году, когда был жив Сталин. Переход к массовому строительству очевиден в экономичных сталинских зданиях, таких как Большая Калужская, 7 Жолтовского. Основанные на каменной кладке, они давали лишь незначительную выгоду; должны были появиться новые технологии. В 1948–1955 годах различные архитектурные бюро провели огромное технико-экономическое обоснование , разрабатывая и тестируя новые технологии. [31]
В 1947 году инженер Виталий Лагутенко был назначен руководителем опытного Промышленно-строительного бюро с целью изучения и разработки малозатратной технологии, пригодной для быстрого массового строительства. Лагутенко сделал акцент на больших сборных бетонных панелях. Он присоединился к архитекторам Михаилу Посохину [32] и Ашоту Мндоянцу, и в 1948 году эта команда построила свой первый бетонный каркасно-панельный дом недалеко от нынешней станции метро «Полежаевская ». Рядом следовали четыре одинаковых здания; подобные здания были построены в 1949–1952 годах по всей стране. [33] Это все еще был эксперимент, не подкрепленный промышленными мощностями или ускоренными графиками реализации проекта. Посохин также разработал различные псевдосталинские конфигурации тех же строительных блоков с декоративными излишествами ; они не были реализованы. Бетонные каркасы стали обычным явлением для промышленного строительства, но оказались слишком дорогими для массового жилищного строительства.
Достоверно неизвестно, кто из партийных лидеров лично инициировал кампанию по сокращению расходов. Необходимость была насущной. Известно лишь, что в январе 1951 года Хрущев – тогдашний партийный руководитель города Москвы – провел профессиональную конференцию по проблемам строительства. [34] Конференция постановила перейти к заводскому производству крупногабаритных бетонных деталей, построить новые заводы по производству сборного бетона и других материалов, а также заменить технологию мокрой кладки быстрой сборкой сборных элементов. Отрасли еще предстояло решить – использовать большие, многоэтажные панели или поменьше, а может, и двухэтажные, как попробовал Лагутенко в Кузьминках ? [35] Была установлена базовая технология, продолжались технико-экономические обоснования. Год спустя эта линия действий – создание заводов сборных железобетонных изделий – была принята законом XIX съездом партии, на котором присутствовал Сталин. Крупные общественные здания и элитное жилье пока не пострадали.
Другой тип эксперимента касался улучшения управления проектом, перехода от масштаба проекта с одним зданием к многоблочному. Это апробировано на примере застройки Песчаной площади (территория к северу от квартала Посохина-Лагутенко 1948 года). Используя «метод потока» [36] перемещения бригад через последовательность зданий на разных стадиях завершения и умеренное применение сборного бетона на традиционной каменной кладке, строителям удалось построить типичные 7-этажные здания за пять-шесть месяцев. [37] Вместо мокрой штукатурки (которая вызвала задержку как минимум на два месяца) эти здания отделаны открытой кирпичной кладкой снаружи и гипсокартоном внутри; с точки зрения качества жизни это настоящие сталинские здания.
Когда был жив Сталин, империя роскоши и массовое строительство сосуществовали; Поддержка Лагутенко не означала кончину Рыбицкого. Ситуация изменилась в ноябре 1954 года, когда критики открыто раскритиковали «перегибы» и желание построить 10–14-этажные дома по собственной воле Сталина; по мнению Хмельницкого, [38] это должен был быть начат лично Хрущёвым. В течение следующего года кампания разрасталась, готовя общественность к концу сталинизма.
В декрете «О ликвидации перегибов...» (4 ноября 1955 г.) приводятся некоторые данные о стоимости сталинских перегибов, оцениваемой в 30–33% общих затрат. Конечно, эти примеры подбирались тщательно, но они разумны. Особую критику получили Алексей Душкин и Евгений Рыбицкий за тройной перерасход средств и роскошные планировки; Рыбицкого и Полякова лишили Сталинских премий. После этого последовало конкретное указание разработать типовые проекты и создать на месте бывшей Академии Институт типовых зданий. [30]
Сталинская архитектура продолжалась еще пять лет – работа над старыми зданиями больше не была главным приоритетом. Некоторые из них были переработаны; некоторые, структурно завершенные, лишились «излишеств». Последнее сталинское здание, гостиница «Украина» в Киеве, было построено в 1961 году.
Национальные республики СССР имели право развивать свои собственные сталинистские стили с большей или меньшей свободой. Когда местных сил оказалось недостаточно, были вызваны русские архитекторы (Щусев спроектировал театр в восточном стиле в Ташкенте и др.). Александр Таманян, назначенный главным архитектором Еревана , во многом ответственен за армянскую разновидность сталинской архитектуры. Ярким примером является Ереванский железнодорожный вокзал , строительство которого было завершено в 1956 году.
Сталинская архитектура примерно с 1948 по 1956 год использовалась послевоенными «народными демократиями» Восточного блока, обычно после победы над внутренней модернистской оппозицией. Иногда это проявляло определенное местное влияние, хотя часто рассматривалось как советский импорт.
Дворец культуры и науки Льва Руднева , который называли «подарком советского народа», был, пожалуй, самым спорным из образцов сталинской архитектуры. Эта огромная высокая башня, которая до сих пор является четвертым по величине зданием в Европейском Союзе, доминировала над городом. Однако более ранним проявлением неоклассицизма был большой бульвар МДМ, который развивался параллельно с точной реконструкцией старого центра города. МДМ представлял собой типичную сталинскую «Магистраль» с большой шириной улицы, по слухам, часто предназначавшейся для движения танков. Планируемый город Нова Гута за пределами Кракова также был спроектирован в сталинском стиле в конце 1940-х годов.
После советской победы в Берлине были построены различные грандиозные военные мемориалы, в том числе один в Тиргартене и еще один, более крупный, в Трептове . Первым крупным сталинским зданием в Германии было советское посольство в Унтер-ден-Линден . Первоначально над этим высмеивали модернисты, такие как Герман Хензельманн , и примерно до 1948 года городское планирование Восточного Берлина (под руководством Ганса Шаруна ) было модернистским, как и в квартирах-галереях, которые составляют первую часть запланированной Сталинской аллеи . Однако правительство осудило эти эксперименты и приняло русский стиль, а остальная часть Сталинской аллеи была спроектирована Хензельманом и бывшими модернистами, такими как Рихард Паулик, в стиле, который неуважительно окрестили Zuckerbäckerstil («стиль свадебного торта»).
Из-за своей репутации города в стиле барокко сталинская архитектура Дрездена была смешана с элементами дрезденского барокко. [39] Аналогичным образом, сталинские здания в портовом городе Росток содержат элементы кирпичной готики как символа местной идентичности. [40]
Подобные памятники были спроектированы и в других городах, таких как Лейпциг , Магдебург и новый город Сталинштадт (основан в 1950 году, переименован в Айзенхюттенштадт в 1960 году, во время десталинизации ). [41]
.jpg/1280px-Hotel_International_Prague_(IMG_0160).jpg)
.05.jpg/1280px-View_from_St._Peter's_Church_Spire,_Riga_(07.09.2022).05.jpg)
Сталинские высотки, подобные «Семи сестрам» , были построены также в Бухаресте в Румынии ( Дом свободной прессы ), Праге в Чехии ( Grand Hotel International Prague ) и в Риге в Латвии ( Латвийская академия наук ).
Среди других зданий, построенных в сталинском стиле, также был комплекс Ларго в Софии в Болгарии. В Словакии таких примеров было меньше. Примером в Албании является бывшая киностудия «Новая Албания» в Тиране. В Венгрии в 1950-е годы сталинский стиль был принят для строительства нового города Шталинварош и многих других жилищных, государственных и инфраструктурных проектов.
Как и в СССР, модернизм вернулся в большую часть Восточной Европы после середины 1950-х годов, хотя в наиболее жестких режимах из этого правила были исключения: огромный Дворец Парламента в Бухаресте представляет собой очень поздний пример неоклассицизма , начавшийся еще в 1984 г. и завершено в 1997 г., вскоре после падения режима Николае Чаушеску в 1989 г.
В Восточной Азии некоторые примеры можно найти в Северной Корее и Китае, например, Пекинский выставочный центр , Шанхайский выставочный центр , первоначально построенный как Дворец китайско-советской дружбы, и ресторан «Москва» в Пекине . Примеры также можно найти в Улан-Баторе , Монголия. Сталинские стили использовались для оформления советских посольств за пределами Восточного блока, особенно посольства (1952 г.) в Хельсинки , Финляндия. Здание, спроектированное архитектором Е.С.Гребенщиковым, имеет определенное сходство с Букингемским дворцом в Лондоне; Говорят, что это связано с симпатией тогдашнего советского министра иностранных дел Вячеслава Молотова к официальной резиденции британского монарха. [ нужна цитата ]
Некоторые здания эпохи Брежнева , в частности « Белый дом России », можно отнести к наследию Сталина, в то время как неосталинистский режим Румынии Чаушеску создал обширный, поздний образец стиля в своем Дворце Парламент , который был создан в 1984 году. Целенаправленные воссоздания его стиля появились в Москве с 1996 года либо в качестве дополнения к старинным кварталам, либо в виде отдельных застроек. Некоторые находятся под влиянием чистого неоклассицизма или ар-деко; за некоторыми исключениями, их архитектурное качество и роль в городском развитии оспариваются. Примеры наименее спорного вида:
Городское планирование Китая находилось под сильным влиянием опыта Советского Союза, который сильно повлиял на Китай в период первой пятилетки (1953–1957). [15] : 68 В начале 1950-х годов городские планы также следовали принципам социалистического городского планирования, закрепленным в Генеральном плане Москвы 1935 года. [15] : 68
Англоязычные книги:
.jpg/1280px-Moskva_Hotel_in_MSK_(img1).jpg)
.jpg/1280px-Moscow,_Hotel_Ukraina_(30585861673).jpg)
.jpg/1280px-Moscow_1137_(14343803101).jpg)
