.jpg/1280px-Branwell_Bront%C3%AB,_Map_of_Angria_(c._1830%E2%80%931831).jpg)
Стеклянный город — это паракосм, созданный и написанный как общий фэнтезийный мир Шарлоттой Бронте , Бренуэллом Бронте , Эмили Бронте и Энн Бронте , братьями и сестрами семьи Бронте . Он был инициирован Шарлоттой и ее братом Бренуэллом; Эмили и Энн Бронте позже участвовали в дальнейшей разработке историй и географии этого мира, хотя они также отделились, чтобы концептуализировать Гондала , в то время как Шарлотта концептуализировала Ангрию.
Работа над « Городом стекол» началась в декабре 1827 года, и, поскольку рукописи в основном незакончены, они представляют собой юношеские творения сестер Бронте. [2]
Братья и сестры Бронте начали писать прозу и поэзию, связанную с их паракосмическим миром фантазий, в 1820-х годах, а в декабре 1827 года выпустили роман « Стеклянный город» . [3] Стеклянный город был основан, когда 5 июня 1826 года отец, Патрик Бронте, предложил Бренуэллу Бронте двенадцать деревянных солдатиков. [4] Только в декабре 1827 года мир действительно обрел форму, когда Шарлотта предложила каждому владеть и управлять своим собственным островом, который они назвали в честь героических лидеров: у Шарлотты был Веллингтон, у Бренуэлла — Сники, у Эмили — Пэрри , а у Энн — Росс . Столица каждого острова называлась Стеклянный город, отсюда и название Конфедерации Стеклянного города. [5] Саги, которые они создали, были эпизодическими и подробными, и они существуют в неполных рукописях, некоторые из которых были опубликованы как юношеские . Они давали им навязчивый интерес в детстве и ранней юности, который подготовил их к литературному призванию во взрослой жизни. [6] «Большая часть саги была сформулирована только в ходе обсуждения между создателями; знание предполагалось между соавторами, которым не нужно было объяснять обстоятельства или предысторию в отдельных историях». [7] : xxvii
Между 1829 и 1830 годами Шарлотта выпустила дюжину выпусков журнала The Young Men's Magazine для братьев и сестер и еще четыре тома Tales of the Islanders (около двадцати тысяч слов) вместе со «множеством длинных рассказов, пьес и поэм» и каталогом для отслеживания своей работы. [8] В частных письмах Шарлотта называла Glass Town «своим „миром внизу“, личным убежищем, где она могла воплощать свои желания и множественные идентичности». [9] «Склонность Шарлотты к романтическим обстановкам, страстным отношениям и высшему обществу противоречит одержимости Бренуэлла битвами и политикой и домашнему реализму ее молодых сестер в Северной стране, тем не менее на этом этапе все еще сохраняется ощущение, что сочинения являются семейным предприятием». [8] «Бреннуэлл был в центре этой вселенной, часто диктуя события саги или сочиняя длинные парламентские речи и военные эпопеи». [10] Саймон Армитидж , творческий партнер музея Bronte Parsonage , писал, что Бренуэлл «был движущей силой всего шоу. У него было такое возбужденное воображение, и они, казалось, дико подбадривали друг друга». [10]
Однако с 1831 года Эмили и Энн «отделились» от Конфедерации стеклянного города, чтобы создать «ответвление» под названием Gondal , в которое вошли многие из их стихотворений. [11] [12] Это произошло в то время, когда Шарлотта оставила своих братьев и сестер, чтобы отправиться учиться в Роу-Хед. [11] Эмили и Энн продолжали писать о своем мире [13] «в раннем взрослом возрасте». [14]
После 1831 года Шарлотта и Бренуэлл сосредоточились на развитии Конфедерации стеклянного города под названием Ангрия . [15] «В конце 1839 года [Шарлотта] Бронте попрощалась со своим фантастическим миром в рукописи под названием «Прощание с Ангрией». Она все больше и больше обнаруживала, что предпочитает сбежать в свои воображаемые миры, чем оставаться в реальности, и она боялась, что сходит с ума. Поэтому она попрощалась со своими персонажами, сценами и сюжетами. [...] Она писала о боли, которую чувствовала, отрываясь от своих «друзей» и отправляясь в неизведанные земли». [9] И Бренуэлл, и Эмили продолжали писать о своих мирах до самой смерти. [7] : xxvi
Стеклянный город был построен вокруг «Великого залива у слияния рек» в вымышленной Западной Африке . [7] : xxvi Первоначально рукописи были сосредоточены на «Федерации стеклянных городов и ее главном городе Вердополисе (первоначально называвшемся Великим стеклянным городом), а затем перенесены в Ангрию, новое королевство, созданное в 1834 году к западу от Федерации. [...] Бронте заполнили это воображаемое пространство своей собственной версией общества начала девятнадцатого века с его международными отношениями и внутренними делами [...]. Войны и политические потрясения доминируют в событиях саги на протяжении всей ее истории». [7] : xxvii–xxviii
В ранней рукописи (1826–28) Шарлотты Бронте «есть карта, которая аккуратно разделена на четыре провинции (по одной для каждого брата). Два списка мест объясняют, что принадлежит Веллингтону, а что принадлежит Пэрри». [16] По данным Британского музея , братья и сестры Бронте называли своих игрушечных солдатиков «Двенадцатью или „Молодыми людьми“ и создавали имена и личности, которые оживляли их. [...] Поскольку Веллингтон был „Молодым человеком“ Шарлотты, а Пэрри — Эмили, это свидетельствует о партнерстве воображения между двумя сестрами. Упоминание игрушечных солдатиков датирует маленькую книгу по крайней мере 1826 годом, когда игрушечных солдатиков дали детям». [16]
В рукописи «История молодых людей » (1830–31) Бренуэлла Бронте описал создание колонии Федерации Стеклянного города «двенадцатью авантюристами, которые отплыли в Западную Африку» от лица историка Стеклянного города капитана Джона Бада. [1] В этой рукописи «Бранвелл нарисовал карту Федерации Стеклянного города с горными хребтами, реками и торговыми путями. На ней изображены четыре королевства, которыми управляют братья и сестры: Земля Веллингтона, Земля Пэрри, Земля Росса и Земля Сники. Будучи младшей в семье, Энн владеет крошечным королевством Земля Росса. [...] На карте также показан, обведенный красным, космополитический район. Он содержит столицу Великого Стеклянного города (позже известную как «Верреополис» или «Вердополис»). Он вырос в процветающий город фабрик, тюрем, дворцов и подземелий. Как объясняется в истории, под ним даже есть лабиринтная сеть пещер, в которых скрываются преступники и нищие». [1]
Ранние персонажи были «буквальными перевоплощениями Веллингтона и Наполеона », однако, в конечном итоге, Бронте «сосредоточились на развитии двух своих собственных персонажей [...]: Заморна, сын герцога Веллингтона, и Александр Перси, известный в более поздних работах как Нортенгерленд. [...] Хотя оба были постоянными персонажами в ранних произведениях Шарлотты и Бренуэлла о Стеклянном городе [...], только в 1834 году, когда у братьев и сестер появилось новое королевство Ангрия, и последующий брак Заморны с дочерью Нортенгерленда, Мэри, невероятная динамика дуэта полностью раскрылась. [...] Предательство и месть имеют первостепенное значение в саге об Ангрии». [17] : 477–478
«В 1829 и 1830 годах Шарлотта и Бренуэлл слепили страницы из печатных отходов и обрезков бумаги, возможно, нарезанных с полей выброшенных брошюр. Они писали ручками со стальным пером, которые имеют тенденцию к пятнам, но ровный почерк демонстрирует их опытную руку». [19] Эти переплетенные вручную книги имеют размеры около 2,5 на 5 сантиметров. [19] «Известно, что сохранилось всего около 20 томов юношеских произведений Бронте. В Гарварде хранится девять, в Музее Бронте в семейном доме в Англии есть несколько, а остальные разбросаны по музеям и частным коллекционерам». [19] Коллекция Гарварда возникла, когда Артур Белл Николс , муж Шарлотты, продал тома «после ее смерти коллекционеру, который передал их поэтессе и коллеге-коллекционеру Эми Лоуэлл ; она пожертвовала комплект библиотеке Хоутона в 1925 году». [19]
В 1970-х годах Кристина Александер из Университета Нового Южного Уэльса начала отслеживать юношеские произведения Бронте, чтобы расшифровать и организовать их; [20] когда она начала, «было опубликовано только около трети рукописей». [21] Томас Джеймс Уайз приобрел большое количество рукописей у Николиса и «впоследствии распродал большую часть коллекции небольшими частями [...]. Более десяти общедоступных хранилищ в США и Англии содержат значительные объемы рукописей, иногда разделяя между собой отдельные работы; а многочисленные частные коллекционеры и другие библиотеки имеют страницу или более, все из которых нужно было найти, идентифицировать, датировать и фактически сшить в исходные места, чтобы создать хронологическую запись». [21] Помимо контактов с библиотеками и архивами, Александр отслеживал старые каталоги продаж и «путешествовал по всем Соединенным Штатам и Канаде на автобусе Greyhound, стуча в двери частных коллекционеров, в конечном итоге найдя более 100 неопубликованных рукописей Шарлотты Бронте и такое же количество неизвестных рисунков и картин Бронте». [20] С тех пор Александр на протяжении десятилетий продолжал публиковать обновленный каталог с указанием различных местонахождений рукописей, включая частные коллекции. [21]
Музей прихода Бронте приобрел одну из этих рукописей в 2019 году. [22] [23] The New York Times сообщила, что «рукопись объемом 19 страниц и объемом 4000 слов имеет размеры около 1,5 на 2,5 дюйма. Она содержит яркие драматичные рукописные объявления [...], а также три истории, действие которых происходит в вымышленном поселении Гласс-Таун, в том числе одну, в которой есть сцена, которая, по-видимому, является предшественницей знаменитой сцены из « Джейн Эйр », где жена мистера Рочестера поджигает его кровать. У прихода Бронте уже есть четыре из шести томов журнала «The Young Men's Magazine». (По данным музея, местонахождение оставшегося тома неизвестно примерно с 1930 года)». [24]
После публикации Tales of Glass Town, Angria, and Gondal: Selected Writings by Oxford World's Classics , The Guardian подчеркнула, что братья и сестры Бронте создали изображения «фантастических, волшебных королевств, пропитанных насилием, политикой, похотью и предательством. [...] Написанные в десятках миниатюрных книг, эти рукописи — с любопытными, секретными названиями, такими как « Заглянуть в иллюстрированную книгу» , «Заклинание» , « Лист из нераскрытого тома » — не только являются поразительным примером мастерства, но и содержат необычайное, не прошедшее цензуру содержание». [9] Клэр Харман , британский биограф, подчеркнула, что юношеские произведения Бронте состоят из поэзии, пьес и журналов «с сопровождающими их картами и историями» и содержат более 50 000 слов; «большая часть событий происходит в воображаемых местах, таких как Стеклянный город и Ангрия, с переплетающимися составами бесчисленных персонажей. Харман удачно сравнивает это с компьютерными играми — хотя Бронте создали все это с нуля». [25]
В 2011 году юношеские работы Бронте были включены в выставку, посвященную научной фантастике, в Британской библиотеке . [26] Приглашенный куратор Энди Сойер указал на «способ, которым Бронте создавали любимых персонажей и обстановку, точно так же, как поклонники научной фантастики и фэнтези теперь играют в детально выдуманных «вселенных» «Звездного пути» или «Гарри Поттера» и сказал, что «ощущение фантазии сильное, и есть примеры того, что можно назвать зарождением научной фантастики». [26] Culture24 подчеркнул, что «Бронте представляли себя как богов в своих мирах, о которых они писали длинные саги крошечным микрошрифтом, а также использовали как вымышленных, так и реальных персонажей, что напоминает творения Дж. Р. Р. Толкиена [sic] и К. С. Льюиса. [...] Стеклянный город возник из игр, в которые дети играли с игрушечными солдатиками, и его карта, нарисованная Бранвеллом, была основана на карте реальных исследований Америки в 19 веке». [26]
Кристина Александер, историк юношеской литературы Бронте, писала, что «этот вымышленный мир, созданный в Африке, имеет мало общего с Африкой [...] [и] обязан как сказкам и «Тысяче и одной ночи », так и географическим описаниям того, что было известно как «темный континент»». [7] : xxvii В рукописи «История молодых людей » (1830–1831) Британский музей подчеркивает, что «невозможно игнорировать империалистическую идеологию 19 века в этой вымышленной истории. Это была эпоха, когда Британия была глобальной империей, которая была построена на экспансии и завоеваниях, без особого уважения к коренным жителям. Мы видим, как именно это разыгрывается в воображаемом мире сестер Бронте. Достигнув берегов Западной Африки, «Двенадцать» (так называется компания) основали колониальный форпост и заявили права на землю как на свою собственность. После постройки своего первого поселения — Города Двенадцати — они оказались в состоянии войны с местным племенем ашанти. «Двенадцать» побеждают, что впечатляет британское правительство. Один из «Двенадцати», Артур Уэлсли, выбран британцами, чтобы возглавить войска против императора Наполеона. Он побеждает Наполеона и возвращается победителем в Стеклянный город, где становится королем». [1] Эмма Батчер написала в Victorian Periodicals Review , что «дети Бронте росли в эпоху, когда комментарии после Ватерлоо о событиях и личностях держали Наполеоновские войны на переднем крае популярных дискуссий. [...] Ранние произведения «Города Стекла» (1829–34) заимствовали и переосмысливали исторических и современных людей, названия мест и события. [...] Хотя описание Шарлоттой и Бренуэллом их юных героев — сначала Веллингтона и Наполеона, а затем Заморны и Нортангерленда — является запутанным и вымышленным, оно дает представление о современной реакции на выдающиеся личности Веллингтона и Наполеона». [17] : 471–482
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: другие ( ссылка ){{cite web}}: |last=имеет общее название ( помощь )