Стеклянные морские существа (их также называют морскими существами Блашка , стеклянными морскими беспозвоночными , моделями беспозвоночных Блашка и стеклянными беспозвоночными Блашка ) являются работами художников по стеклу Леопольда и Рудольфа Блашка . Художественные предшественники Стеклянных цветов , морские существа были результатом успешного бизнеса Блашка по почтовым заказам, который они снабжали музеи и частных коллекционеров по всему миру наборами стеклянных моделей морских беспозвоночных .
В период с 1863 по 1880 год супруги Блашка, работавшие в Дрездене , изготовили не менее 10 000 таких высокодетализированных стеклянных моделей, представляющих около 700 различных видов . [1]
Ряд крупных коллекций моделей хранятся в музеях и других академических учреждениях. Музей естественной истории Гарварда демонстрирует многие из стеклянных творений Блашки, а его Музей сравнительной зоологии хранит 430 экспонатов в коллекции стеклянных беспозвоночных Блашки и демонстрирует около 60 в любой момент времени. [2] В коллекции Корнеллского университета около 570 экспонатов, и он отреставрировал около 170 из них, [3] а многие другие хранятся в его коллекции в Музее стекла Корнинга в Корнинге, штат Нью-Йорк . [4] Самая большая коллекция в Европе, из 530 экспонатов, находится в Музее естественной истории Ирландии . Другие коллекции включают Бостонский музей науки ; Музей естественной истории Филда в Чикаго , Музей естественной истории в Лондоне , Музей Редпата Университета Макгилла в Монреале , Музей естественной истории в Женеве , а также Тринити-колледж в Дублине и Университетский колледж Дублина в Ирландии; [5] Музей Хэнкока в Ньюкасл-апон-Тайн , Англия ; Зоологический музей Гранта [6] в Лондоне, Музей-аквариум в Льеже , Бельгия , [7] и Мельбурнский музей в Мельбурне , Австралия .
В 1853 году, вскоре после смерти отца и жены Каролины, последняя из-за эпидемии холеры, Леопольд Блашка, убитый горем и нуждающийся в отпуске, отправился в Соединенные Штаты. По пути судно заштилело и две недели простояло на море. [8] В этот период вынужденного безделья Леопольд изучал и зарисовывал местную популяцию морских беспозвоночных , заинтригованный прозрачностью их тел, похожих на стекло, которое его семья долгое время обрабатывала. [9]
Леопольд испытывал чувство тихого, вдохновенного удивления перед этими светящимися обитателями океана, чувство, которое он записал и перевел Анри Рейлинг: «Прекрасная майская ночь. С надеждой мы смотрим на темноту моря, которое гладко, как зеркало; повсюду в разных местах появляется похожий на вспышку пучок световых лучей, как будто он окружен тысячами искр, которые образуют настоящие пучки огня и других ярких световых пятен, и, казалось бы, зеркальных звезд. Перед нами появляется небольшое пятно в резком зеленоватом свете, которое становится все больше и больше и, наконец, становится яркой сияющей фигурой, похожей на солнце». [8]
Это чувство чуда подпитывало его более позднюю работу, но в то же время и по возвращении в Дрезден Леопольд сосредоточился на своем семейном бизнесе, который заключался в производстве стеклянных глаз, украшений для костюмов, лабораторного оборудования и других подобных модных товаров и специальных предметов, которые мог выполнить только мастер -ламповщик ; [10] а также на задаче дальнейшего обучения своего сына и ученика (и возможного преемника), Рудольфа Блашки. Однако, как и у любого человека, у него было свободное время, и его хобби было делать стеклянные модели растений — в отличие от беспозвоночных. Это, много лет спустя, стало основой для легендарной коллекции изделий из стекла Блашки (иначе известной как стеклянные цветы), но на тот момент такое искусство было не чем иным, как забавным и бесполезным времяпрепровождением между его различными заказами. [10] Тем не менее, неудивительно, учитывая их потрясающее качество, это забавное хобби — само по себе рожденное из поиска утешения в природе после смерти его жены — привлекло внимание. Как оказалось, аристократическое внимание привлекли глаза принца Камиля де Рогана , который, будучи сам в некотором роде натуралистом, заказал Блашкам изготовление 100 стеклянных орхидей для своей частной коллекции. [11] Естественно, принц был более чем немного впечатлен мастерством работы Леопольда, и «между 1860 и 1862 годами принц выставил около 100 моделей орхидей и других экзотических растений, которые он разместил на двух искусственных стволах деревьев в своем дворце в Праге» [8] судьбоносный поступок, который привлек внимание к мастерству Блашек другого человека, которого принц когда-то познакомил с Леопольдом: некоего Людвига Рейхенбаха . [12]
Директор музея естественной истории в Дрездене, профессор Райхенбах столкнулся с раздражающей, но, казалось бы, неразрешимой проблемой в отношении показа морской жизни. Наземная флора и фауна не были проблемой, поскольку было относительно просто выставить на обозрение смонтированных и чучел таких существ, как гориллы и слоны, их реалистичные позы привлекали и волновали посетителей музея. Однако беспозвоночные по своей природе представляли собой проблему. [9] [11] [13] В 19 веке единственным практикуемым методом их демонстрации было взять живой образец и поместить его в герметичную банку со спиртом. [14] Это, конечно, убило его, но, что более важно, время и отсутствие у них твердых частей в конечном итоге превратили их в нечто большее, чем бесцветные плавающие капли желе. Это не было ни красивым, ни очень эффективным учебным пособием, профессор Райхенбах хотел чего-то большего, а именно трехмерных цветных моделей морских беспозвоночных, которые были бы и реалистичными, и могли бы выдержать испытание временем. [10] По совпадению, в 1863 году он «увидел выставку очень детализированных, реалистичных стеклянных цветов, созданных богемским мастером по лампам по имени Леопольд Блашка». [14]
Очарованный ботаническими моделями и уверенный, что Леопольд владеет ключом к прекращению его собственного демонстрационного выпуска, в 1863 году [9] Райхенбах убедил и поручил Леопольду изготовить двенадцать моделей морских анемонов . [11] [12] [15] Эти морские модели, провозглашенные «художественным чудом в области науки и научным чудом в области искусства», [16] были большим улучшением по сравнению с предыдущими методами представления таких существ: рисунками, прессованием, фотографиями и моделями из папье-маше или воска. [9] [17] и именно тем, что было нужно профессору Райхенбаху. Более того, они, наконец, дали выход удивлению, которое Леопольд чувствовал много лет назад, наблюдая за фосфоресцирующей жизнью океана. Однако ключевым фактом было то, что эти стеклянные морские модели были, как вскоре было признано, «совершенно верны природе», [18] и как таковые представляли собой исключительную возможность как для научного сообщества, так и для самих Блашка. Зная это и находясь в восторге от своего недавно приобретенного набора стеклянных морских существ, Райхенбах посоветовал Леопольду отказаться от своего нынешнего и многолетнего семейного бизнеса по производству стеклянных украшений и тому подобного в пользу продажи стеклянных морских беспозвоночных музеям, аквариумам, университетам и частным коллекционерам. [9] [19] Совет, который оказался мудрым и судьбоносным как с экономической, так и с научной точки зрения, поскольку Леопольд поступил так, как посоветовал директор Дрезденского музея естественной истории.
В отличие от будущего «Стеклянного цветка», частного заказа для музея одного университета, стеклянные морские существа Блашки были глобальным предприятием; и не только для музеев и других подобных образовательных учреждений, поскольку «по мере того, как во второй половине XIX века возрос интерес к истории и наукам о мире природы, море стало особенно привлекательным. Распространение домашних аквариумов и появление глубоководного дайвинга открыли новые горизонты, наполненные удивительными и необычными существами». [20] Короче говоря, впервые со времен Дарвина возник большой всеобщий интерес к миру природы, и стало признаком культуры, мирского и изысканного, выставлять образцы жизни в своих гостиных и кабинетах. [21] Поэтому частные лица также охотились за этими необычными моделями, и Блашки, зная это и зная, что Райхенбах был прав в том, что многие музеи захотят их получить, сделали из этого бизнес по пересылке. Этот бизнес был чрезвычайно успешным, и в итоге они изготовили и продали 10 000 стеклянных беспозвоночных, разбросанных по всему миру. [2] [22] [23] Действительно, «мир никогда не видел ничего похожего на прекрасные, научно точные модели Блашки» [24], и все же они были доступны через такой распространенный способ, как заказ по почте по местному карточному каталогу; например, Ward's Natural Science продавал небольшого стеклянного осьминога примерно за 2,50 доллара. [10] Возможно, это не было чем-то выдающимся, но очень эффективным, и музеи и университеты начали массово закупать их, чтобы выставлять на обозрение, как это делал профессор Райхенбах — у директоров музеев естественной истории по всему миру была та же проблема с демонстрацией морских беспозвоночных. [8] Короче говоря, предприятие по заказу по почте моделей беспозвоночных Блашки преуспело по двум причинам: 1- существовал огромный и глобальный спрос; 2- они были единственными и лучшими художниками по стеклу, способными создавать буквально научно безупречные модели. Первоначально проекты для них основывались на рисунках в книгах, но Леопольд вскоре смог использовать свои ранние рисунки для создания высокодетализированных моделей других видов, [9] и его репутация быстро распространилась. [11]
Как писал Леопольд в англоязычном торговом каталоге, хранящемся в Научно-исследовательской библиотеке Ракова в Музее стекла Корнинга: «[Модели беспозвоночных животных] были приобретены... музеями и учебными заведениями во всех частях света... в Новой Зеландии... в Токио [так в оригинале], Япония... для Индийского музея в Калькутте... в Соединенных Штатах Америки Естественнонаучным учреждением профессора Уорда в Рочестере, штат Нью-Йорк; для Музея сравнительной зоологии в Кембридже, штат Массачусетс; для Бостонского общества естественной истории; Корнельского университета; Женского колледжа Уэллсли... В Великобритании, Шотландии и Ирландии копии были отправлены в Лондон, Эдинбург и Дублин... В Австрии заказы были сделаны не только для коллекции Императорского королевского двора, но и для университетов в Инсбруке, Граце, Черновцах и т. д. В Германии закупки были сделаны для университетов Берлина, Бонна, Кенигсберга, Йены, Лейпциг, Росток и многие другие музеи." [8]
Леопольд постепенно расширил круг своих исследований, изучая морских животных из Северного , Балтийского и Средиземного морей [9] , а затем построил аквариум у себя дома, чтобы содержать живые образцы для моделирования. [11]
Однако судьба бизнеса по доставке морских беспозвоночных по почте в конечном итоге оказалась связана с теми, кого купил Гарвардский музей сравнительной зоологии . Через некоторое время после основания музея в 1859 году коллекция из 430 стеклянных морских существ была куплена либо Луи Агассисом , первым директором, либо его сыном и преемником Александром Агассисом . [21] Этот набор не был самым большим из когда-либо проданных, и модели ничем не отличались от других, сделанных Блашками, но их эффект был больше, чем у всех остальных вместе взятых.
Парадоксально и исторически по-иному, но причина, по которой стеклянные морские существа, проданные Гарварду, оказались столь важными, заключалась в том, что университет вскоре открыл свой новый Ботанический музей , что и произошло в 1888 году. Учитывая, что фактически имелось несколько пустых комнат и было предложено создать музей для преподавания ботаники, первый директор, Джордж Линкольн Гудейл , столкнулся со знакомой проблемой. [10] В то время Гарвард был мировым центром ботанических исследований, и, как таковой, профессор Гудейл хотел лучшего для своих студентов, но единственным используемым методом была демонстрация прессованных и тщательно маркированных ботанических образцов — методология, которая создавала двойную проблему: будучи прессованными, образцы становились двумерными и имели тенденцию терять свой цвет. [25] [26] Следовательно, они вряд ли были идеальными учебными пособиями. [10] Фактически, проблема Гудейла была по сути той же, что и проблема Рейхенбаха, но она применялась к ботанике, а не к морской биологии, поскольку в обоих случаях практикуемый метод экспонирования лишал образцы цвета и трехмерной формы.
Более того, как и профессор Райхенбах, профессор Гудейл впервые узнал о мастерстве Леопольда и Рудольфа Блашкас на выставке, которая представляла собой стеклянных морских беспозвоночных, принадлежащих Музею сравнительной зоологии. И, как и Райхенбах, увидев работу Блашекс, Гудейл сразу же был уверен, что они содержат ответ на его проблему с демонстрацией. Таким образом, в еще одной прямой исторической параллели, в 1886 году Гудейл обратился к Блашкас с единственной целью найти их, с просьбой сделать серию стеклянных ботанических моделей для Гарварда. Естественно, Леопольд изначально не хотел, так как, опять же, его текущий бизнес по продаже стеклянных морских беспозвоночных процветал; но, в конце концов, знаменитые художники по стеклу согласились отправить тестовые модели в США, и, хотя они были повреждены на таможне, [27] фрагменты убедили Гудейла, что стеклянное искусство Блашки было более чем достойной образовательной инвестицией. Таким образом, при щедрой спонсорской поддержке Элизабет К. Уэр и ее дочери Мэри был подписан первоначальный контракт, в котором говорилось, что Блашкам нужно работать над моделями только неполный рабочий день, что позволяло им продолжать производство стеклянных морских существ. Однако в 1890 году они и Гудейл — действуя от имени Уэров — подписали обновленную версию, которая позволяла Леопольду и Рудольфу работать над ними (стеклянными цветами) полный рабочий день; [28] [29] [30] хотя некоторые источники описывают соглашение как переход от трехлетнего контракта к десятилетнему. [31] Несмотря на это, производство и время стеклянных морских существ закончились, их слава, а также внимание их создателей переключились на стеклянные цветы — проект, который пятьдесят лет спустя закончился со смертью Рудольфа Блашки (Леопольд умер тридцатью девятью годами ранее).
Сегодня, спустя столетие после их создания, стеклянные морские существа живут в тени своих более молодых ботанических собратьев, настолько, что многие из тех, кто хорошо знает о стеклянных цветах, даже не слышали о них. Дело в том, что «постепенно эти стеклянные животные начали исчезать, их места обитания смещались в пыльные шкафы и музейные хранилища. Люди начали забывать, что эти невероятные стеклянные творения изначально существовали». [24] Однако в последнее время это начало меняться, беспозвоночные модели вспоминаются и открываются заново.
С коллекцией из 700 моделей, купленных в 1888 году, [18] Музей стекла Корнинга может похвастаться крупнейшей известной коллекцией морских существ Блашка. Представленная (по крайней мере частично) на выставке под названием « Хрупкое наследие» , «исследователи из Корнелла используют коллекцию как капсулу времени для поиска и документирования существ, все еще живущих в наших океанах сегодня». Экспозиция Корнинга также позволяет посетителям попробовать изготовить стеклянных морских слизней [32], а также увидеть последующие работы, вдохновленные Блашками. [33] Выставка была открыта до 8 января 2017 года. Музей стекла Корнинга выпустил фильм под названием « Хрупкое наследие» [34], исследующий связанные темы морских существ Гласса и живых существ, которые они представляют.
Даже те образцы, которые были приобретены Гарвардским музеем сравнительной зоологии (MCZ), пострадали от некоторой степени пренебрежения; они не были забыты, но они были разбросаны, как описано в приведенной выше цитате, по нескольким отделам, и считалось, что в университете было всего 60-70 моделей (а не 430). [21] Недавно Гарвард восстановил и, насколько мог, отремонтировал стеклянных морских существ с помощью нанятого и инструментального специалиста по консервации и стекольщика Элизабет Р. Брилл из Корнинга, штат Нью-Йорк, морского биолога и дочери химика-стеклодува. [35] (Позже Брилл стала соавтором книги о стеклянных морских существах.) Сегодня они образуют экспозицию Гарвардского музея естественной истории « Морские существа в стекле», которая в сочетании со стеклянными цветами образует самую большую коллекцию Блашки, выставленную на обозрение в мире. [21]
В течение нескольких месяцев, начиная с 2015 года и заканчивая началом лета 2016 года, HMNH организовал «временную экспозицию, на которой были представлены двадцать семь самых популярных моделей растений, а также некоторые предметы из архивов Блашки» [36], пока основная экспозиция «Стеклянные цветы» находилась на реконструкции. Эта экспозиция была уникальной, поскольку это был первый зарегистрированный случай, когда «Стеклянные цветы» были выставлены совместно с морскими существами из Стекла в большой и равной экспозиции. [36] Реновационная экспозиция была демонтирована, когда 21 мая 2016 года основная экспозиция «Стеклянные цветы» вновь открылась. «Стеклянные морские существа» оставались постоянной экспозицией в том же месте до 2020 года, когда их переместили в соседнюю комнату и выставляли там себя сами.
В 1885 году Эндрю Диксон Уайт, первый президент Корнеллского университета , санкционировал покупку 570 стеклянных морских беспозвоночных, [37] «некоторые из которых выставлены в Корсон-Мадд-холле и музее Герберта Ф. Джонсона, что делает Корнелл одним из немногих университетов в мире, где студенты и общественность могут увидеть эти чудесные творения». [38] Однако, как и многие другие коллекции, они были заброшены со временем и, в этом случае, оставались забытыми под пылью и песком до второй половины 20-го века. [37] В настоящее время Корнелл восстановил около 170 моделей, и «реставрационные работы будут продолжаться по мере финансирования». [39]
Филиал Музея естественной истории Национального музея Ирландии в Дублине был среди «самых первых клиентов» Блашки и изначально заказал 85 стеклянных моделей, заплатив существенную по тем временам сумму в 15 фунтов стерлингов. Затем он приобрел у Блашки 530 моделей», что сделало его крупнейшей коллекцией моделей беспозвоночных Блашки в Европе [40] С тех пор Dead Zoo, как иногда называют Ирландский музей естественной истории, [41] [42] «проводил исследования по сохранению этих хрупких объектов». [43] Примечательный тем, что, как и Corning, они всегда превосходно заботились о морских существах, Национальный музей Ирландии является еще одним центром изучения семьи Блашки; этот факт доказан тем, что в 2006 году они провели (вместе с Университетским колледжем Дублина ) Дублинский конгресс Блашки, «задуманный как собрание для объединения различных научных дисциплин, которые уникальным образом, хотя и эксцентрично, объединяются в изучении научных стеклянных моделей». [44] Важно и естественно, что Конгресс занимался «Стеклянными цветами» не меньше, чем их старшими морскими собратьями. [45]
В 2007 году Зоологический музей Висконсинского университета в Мадисоне случайно обнаружил свою доселе забытую коллекцию из 50 моделей в «серии замочных скважин под витринами вдоль коридора на первом этаже» [20]. Куратор Паула Холахан сделала открытие, заявив: «Нередко можно найти упакованные вещи в любом музее, которым более 100 лет». Образцы, в настоящее время слишком хрупкие, чтобы их можно было выставлять на всеобщее обозрение, остаются на хранении до тех пор, пока не будут профинансированы и завершены меры по сохранению. Эти средства не материализуются, хотя музей надеется, что кто-то готов спонсировать реставрацию до того, как последствия возраста станут необратимыми. [20]
Несколько стеклянных моделей, включая ракушки и морских слизней, были представлены на Всемирной Колумбийской выставке 1893 года и были среди 2947 серий, приобретенных музеем у Естественнонаучного института Уорда. [46] Многие из них экспонируются в постоянной экспозиции «Что такое животное?» . [47]
В Музее естественной истории в Лондоне хранится 182 модели. [48]
Здесь представлена большая экспозиция морских беспозвоночных, а также две модели одноклеточных животных, обитающих в пресной воде.
В Музее науки (MoS) в конце выставки «Загадки природы» представлена небольшая экспозиция морских беспозвоночных.
Зоологический музей Д'Арси Томпсона в Университете Данди в Шотландии демонстрирует модели морских беспозвоночных Блашка, которые его основатель, шотландский биолог и математик Д'Арси Томпсон приобрел в 1888 году для использования в качестве учебных пособий. [49] В своей книге 1917 года «О росте и форме » Томпсон сравнивает формы различных морских беспозвоночных с формами, созданными стеклодувами, что указывает на связь с этими моделями.
В Венском университете имеется коллекция из 145 стеклянных морских беспозвоночных, «вторая по величине коллекция моделей Блашки в немецкоязычной части Европы после аббатства Кремсмюнстер . Коллекция использовалась в обучении до 1930-х годов и была вновь открыта только в 1980-х годах». [50] В 2016 году коллекция была передана в аренду и выставлена в Музее естествознания Вены .
В Музее естественной истории Пизанского университета находится одна из немногих в Италии стеклянных моделей морских беспозвоночных. «Состоящая из 51 репродукции морских беспозвоночных, созданная в дидактических целях и, вероятно, относящаяся к первой фазе творчества Блашки (1822–1895)». [51]
Многие из морских существ из коллекции Glass еще не найдены; в записях Леопольда указано, куда отправились многие из поставок, [52] однако состояние и нынешнее местонахождение большинства этих коллекций остаются неизвестными. [23] Оригинальные шесть стеклянных актиний, купленных Рейхенбахом в 1863 году, а также остальная часть той первой коллекции были уничтожены во время бомбардировки Дрездена во время Второй мировой войны . [15]
{{cite web}}: CS1 maint: бот: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) Джордж Линкольн Гудейл