Стендап-комедия — это выступление, направленное на живую аудиторию , где исполнитель стоит на сцене и произносит юмористические и сатирические монологи, иногда включающие физические действия . Эти выступления обычно состоят из отрепетированных сценариев , но часто включают в себя различную степень живого взаимодействия с толпой . Стендап-комедия состоит из однострочников , историй, наблюдений или трюков , которые могут использовать реквизит , музыку , впечатления, фокусы или чревовещание .
Исполнитель в этом жанре может быть известен под мужским и нейтральным по полу термином стендап-комик и стендап-комик или под женским термином стендап-комедиант . Выступления могут проходить в различных местах, включая комедийные клубы , комедийные фестивали , бары, ночные клубы , колледжи или театры . [ необходима цитата ] [1]
Стендап-комедия возникла в различных традициях популярных развлечений. К ним относятся водевиль , монологи менестрелей, музеи десятицентовых магазинов , концертные салоны , шоу уродов , варьете , медицинские шоу , американский бурлеск , английские мюзик-холлы , цирковые клоунские выходки , шатокуа и монологи юмористов . В Соединенном Королевстве стендап-комедия имеет богатую историю, уходящую корнями в 18 век, с ее истоками в мюзик-холле и варьете. Однако в конце 19 века в Соединенных Штатах , где она впервые развилась и достигла наибольшей популярности, она берет свое начало в комических лекторах [2] , таких как Марк Твен . До начала 20 века она возникла как популярное развлечение в водевиле [3] .
По мере того, как водевиль приходил в упадок, комики искали новые площадки для своих выступлений, включая ночные клубы , театры и радиошоу. Появился новый стиль стендап-комедии, в котором многие исполнители сосредоточились на повествовании и юморе наблюдений .
Затем стендап-комедия встретила свой золотой век в 1970-х и 1980-х годах, когда комедийные клубы начали появляться по всей территории Соединенных Штатов [4] . Распространение комедийных клубов предоставило платформу для более широкого круга комиков, чтобы выступать и совершенствовать свое мастерство, что привело к буму числа и разнообразия комедийных голосов. Эти клубы, такие как The Comedy Store и The Improv , часто служили трамплинами для карьеры многих известных комиков.
Телевидение также сыграло ключевую роль в развитии стендап-комедии в это время. Такие шоу, как The Tonight Show Starring Johnny Carson , The Tonight Show With Jay Leno и The Late Show with David Letterman, предлагали стендап-комикам национальную сцену для демонстрации своего таланта и охвата более широкой аудитории. Во многих случаях успешное появление на одном из таких шоу могло быстро вывести карьеру комика на новые высоты [5] .
Стендап имеет множество жанров и стилей со своими форматами. Распространенные включают:
В типичном стендап-шоу ведущий, конферансье или ведущий «разогревает» аудиторию и представляет других исполнителей. Затем следует разогревающий, основной номер и затем хедлайнер. Ведущий также может выступать в качестве разогревающего для небольших шоу. [11] Проверенные комики, как правило, получают регулярные заказы в клубах, которые являются частью сети, и на комедийных площадках. Подрабатывающие стендаперы могут выступать на двух или более площадках в один и тот же день. [ требуется ссылка ]
Клубы и небольшие площадки часто проводят мероприятия открытого микрофона ; эти слоты могут быть забронированы заранее или оставлены для случайных посетителей. Комики используют открытые микрофоны для работы над материалом или для демонстрации своих навыков, чтобы получить слот для разогрева. [12] «Шоу Bringer» — это шоу, которые требуют от артистов-любителей приводить с собой определенное количество платящих гостей, чтобы получить время на сцене. [13]
Помимо того, что фестивали являются основой комедийного сообщества, они также часто представляют перспективные артисты, а промоутеры и агенты используют фестивали для поиска новых талантов. [14]
Опытные комики с последователями могут создать телевизионный спецвыпуск или комедийный альбом . Он может быть записан во время тура или на шоу, рекламируемом и представленном специально для этой цели. Телевизионный спецвыпуск, первоначально выпущенный по телевидению, в формате видео по запросу или в кинотеатре, может быть переиздан в виде альбома на аудио CD , пластинке или в потоковом аудио . «Получасовой спецвыпуск» обычно длится от 20 до 35 минут без учета рекламных пауз , а «часовой спецвыпуск» обычно длится от 40 до 65 минут без учета рекламных пауз. [15]
Стендап-комики определяют свое мастерство посредством разработки программ, которые они выстраивают и совершенствуют с помощью шуток и взаимосвязанных «кусочков». Эти кусочки формируют переплетенное повествование, ведущее к «завершающей» шутке, которая связывает темы шоу воедино для удовлетворительного завершения.
Большинство шуток представляют собой сопоставление двух несочетаемых вещей и состоят из предпосылки, установки и кульминационного момента , часто добавляя поворот, топпер или слоган для усиленного или дополнительного смеха. Подача зависит от использования интонации, интонации, отношения и времени, а также других стилистических приемов, таких как правило трех , идиомы, архетипы или игра слов. [16] [17] Другая популярная структура шутки — парапросдокиан , неожиданный кульминационный момент, который меняет контекст или значение установки. [18]
Чтобы выдать свои истории за правду или освободить себя от ответственности за нарушение общественных условностей, комики могут использовать привилегию шута , которая заключается в праве свободно обсуждать и высмеивать что угодно без наказания. [19] [20] Социальные комментаторы ссылались на концепции «выпадов вверх» и «выпадов вниз», пытаясь описать, кто должен быть «объектом шутки». Это несет в себе предположение, что относительно собственной социально-политической идентичности комика комедия должна «выпадать вверх» на богатых и могущественных, а не «выпадать вниз» на тех, кто маргинализирован и менее удачлив. [21] [22] Многие комики критиковали культурную риторику относительно «выпадов вверх» и «выпадов вниз», включая Колина Куинна , который описал эти термины как продукт активизма и «не созданный юмористами». [23]
Присвоение и плагиат большинством стендапов считаются «социальными преступлениями». Было несколько громких обвинений в краже шуток, некоторые из которых закончились судебными исками за нарушение авторских прав. Обвиняемые иногда заявляют о криптомнезии или параллельном мышлении, [24] [25] но трудно успешно подать в суд на кражу шуток, несмотря на различие идеи и выражения . [26]
По словам Анны Спаньолли, зрители стендап-комедий «являются одновременно «соавторами ситуации» и «соответствующими за нее » ». [27]
В стендап-комедии негласный контракт с аудиторией позволяет исследовать неожиданные, спорные или скандальные темы. Восприятие шутки, будь то смех или неодобрение, зависит от понимания аудиторией предпосылки и оценки кульминации. Опытный комик способен мгновенно реагировать на реакцию аудитории и использовать ее для дальнейшего повествования.
Стендап-комедия, в отличие от традиционных исполнительских искусств, представляет собой одиночного комика, который напрямую взаимодействует с аудиторией. Успех зависит от создания спонтанности, поощрения интимности и сдерживания переругивания.
Часть привлекательности стендапа заключается в признании мастерства исполнителя, поскольку исследования показали, что многих людей пугает сама идея стоять на сцене; исследования по этой теме неизменно показывают, что страх публичных выступлений сильнее, чем страх смерти . [28] [29]
Публика является неотъемлемой частью живой комедии, и как фон для комика, и как фактор, способствующий общему опыту. Использование записанного смеха в телевизионной комедии показывает это, и шоу часто кажутся «сухими» или скучными без него. Шоу могут сниматься перед живой аудиторией по той же причине. [30]
Джессика Дельфино является рекордсменкой по количеству комедийных сетов, исполненных за один вечер женщиной-комиком. [35]
Филлис Диллер занесена в Книгу рекордов Гиннесса по количеству смеха в минуту — 12 раз. [36]
Тейлор Гудвин занесен в Книгу рекордов Гиннесса по количеству шуток, рассказанных за час — 550. [37]
Ли Эванс продал билеты на сумму 7 миллионов фунтов стерлингов на свой тур 2011 года за один день, что стало крупнейшей продажей за первый день британского комедийного тура. [38]
Рики Джервэ установил новый мировой рекорд Гиннесса по самым высоким сборам за одно стендап-выступление со своим туром «Армагеддон». Выступление в Hollywood Bowl в Лос-Анджелесе, Калифорния, 6 мая 2023 года собрало значительную сумму в 1 410 000 фунтов стерлингов (1 790 206,50 долларов США) [39]
Британский комик Питер Кей в настоящее время удерживает несколько рекордов со своим шоу 2010-2011 годов The Tour That Doesn't Tour...Now On Tour, которое прошло в турне по Великобритании и Ирландии и включало 112 концертов.
комедия высмеивает «нормальное» поведение, но при этом она часто утверждает и пропагандирует фиксированное представление о том, что такое «норма».
В этом цикле шоу обычно состоят из трех-четырех комиков: хедлайнер, основной номер, открывающий и/или конферансье (т. е. ведущий церемоний). Главный номер исполняет примерно час оригинального материала. Основной номер исполняет 25–30 минут. Открывающий имеет десятиминутный слот, а ведущий вставляет шутку или две между номерами (если открывающий не выступает также в качестве ведущего)...
Открытые микрофоны — это то место, где, как комику [вроде Дэниела Тоша и его скандала], вам, как предполагается, разрешено облажаться.
Ходите на фестивали, потому что именно там вас замечают СМИ... [и] сравнивают [с собой] со всеми остальными.
Эдди Иззард утверждает: «Это должно быть — установить, подтвердить, а затем убить на третьем... вы можете продолжать подтверждать, прежде чем выкрутитесь».
полезно изучить знаменитый парапросдокиан: «У меня был чудесный вечер, но это был не он».
Комедия левых «высмеивает» устоявшиеся авторитеты своего времени, будь то правительственные, культурные или художественные. ... шутка — это шутка, а не политический акт, и возможность говорить то, что вам нравится, в контексте шутки считается священной.
Карлин поддержал это мнение, заметив, что «комедия традиционно нападает на людей, находящихся у власти». … «[Шапель и Жерве] проделали смелую и подрывную работу по другим темам, таким как раса и религия соответственно, но нападки на по сути бессильное меньшинство — это чистая халтура».
[Т]акже существуют случаи простого совпадения и, часто в случае наблюдательного материала, параллельного мышления.
Просто потому, что она маленькая, ее называют комнатой чи-чи, или потому, что там есть определенные странные формы развлечений.
Если у вас будет 5-минутный сет «отлично» [материал], вам ничего не заплатят.
[Филлис Диллер] по-прежнему удерживает Книгу рекордов Гиннесса за выдачу 12 шуток в минуту.