Super Flat — постмодернистское художественное движение , основанное художником Такаси Мураками , находящееся под влиянием манги и аниме . [2] Однако у суперплоскости нет четкого определения, поскольку Такаси Мураками не хочет ограничивать движение, а скорее оставляет ему место для роста и развития с течением времени. [1]
Super Flat — это также название художественной выставки 2000 года [1] , куратором которой был Мураками, которая прошла по Западному Голливуду , Миннеаполису и Сиэтлу . [3]
«Суперплоский» используется Мураками для обозначения различных уплощенных форм в японской графике, анимации, поп-культуре и изобразительном искусстве, а также «неглубокой пустоты японской потребительской культуры». [4] Super Flat был принят американскими художниками, которые создали гибрид под названием « SoFlo Super Flat ». [3]
Мураками определяет Super Flat в широком смысле, поэтому тематика очень разнообразна. Некоторые работы исследуют потребительство и сексуальный фетишизм, преобладающие в послевоенной японской культуре . Сюда часто входит искусство лоликона , которое пародируется такими работами, как работы Хенмару Мачино . Эти работы представляют собой исследование сексуальности отаку через гротескные и/или искаженные образы. Другие работы больше посвящены страху взросления. Например, в работах Ёситомо Нара часто встречаются игривые граффити на старинных японских укиё-э, выполненные в детской манере. А некоторые работы сосредоточены на структуре и основных желаниях, составляющих отаку и послевоенную японскую культуру в целом. Мураками находится под влиянием таких режиссеров, как Хидеаки Анно . [5]
Super Flat не ограничивается только современным искусством. Мураками также называет суперплоскими старые японские произведения, в том числе « Грузу под вершиной » Кацусики Хокусая (1830–32) как пример суперплоских. [1]
Подрывной взгляд на отакуизм не является определяющим фактором галерей Кайкай Кики; Боме , один из самых важных художников, участвовавших в первой выставке Super Flat, является известным скульптором фигурок отаку, и его работы, основанные на существующих персонажах аниме бисёдзё , были выставлены во многих галереях, включая персональную выставку в галерее Кайкай Кики. Художник г-н является самопровозглашенным лоликоном и рассматривает свои работы не как комментарий к культуре, а как изображение его собственных личных фантазий. [6]
Среди художников Super Flat — Чихо Аошима , Аяко Роккаку, Махоми Куниката, Саюри Мичима, Ёситомо Нара , Юко Ямагути , Ая Такано , Юсуке Накамура, Себастьян Масуда , Фантасиста Утамаро и Такаси Мураками. [7] [8] Кроме того, некоторые аниматоры аниме и некоторые художники манги выставляли свои прошлые и настоящие работы на выставках Super Flat, особенно Кодзи Моримото , Кейта Такахаси , Сэйдзо Ватасэ , Сэйити Хаяси , Хибики Ёсидзаки и работы Хитоши . Томизава , автор книг «Чужой 9» и «Молочный шкаф» .
Есть несколько факторов, которые сыграли роль в том, что Мураками выступил с заявлением о суперплоскости. В своем «Манифесте» он описывает « Сверхплоскость » как оригинальную концепцию полностью вестернизированных японцев, которая одновременно связывает прошлое с настоящим и будущим. [9]
Прошлое в данном случае относится к искусству, созданному в период Эдо в Японии, где Мураками находит свое главное вдохновение в работах художников изобразительного искусства, таких как Кано Сансетсу , Ито Дзякучу , Сога Сёхаку и Кацусика Хокусай . Мураками объясняет, что его теория родилась из гипотезы, созданной историком искусства Нобуо Цудзи в его книге « Происхождение эксцентричности» . [9]
В своей книге Цудзи критически анализирует работы художников периода Эдо и объясняет, как картина контролирует скорость и направление взгляда наблюдателя, создавая взаимодействие между поверхностью и зрителем зигзагообразным движением. Это далее развито в книге «Такаси Мураками: Родословная эксцентриков» , в которой представлены ключевые примеры работ Мураками наряду с подборкой японских шедевров, организованных в соответствии с концепциями, изложенными самим Цудзи. Упоминается, что сопоставление форм переднего плана, простирающихся горизонтально на широкие композиции и двухмерные поверхности, является еще одной особенностью, которую Мураками адаптировал для своей собственной теории и современных предметов. [10]
Особая чувствительность взгляда и вдохновение старых мастеров — это то, что Мураками продолжает воплощать в своих работах. Примером этого является его картина под названием «727» , работа, выполненная акрилом на трех панелях. В середине изображено его альтер-эго, также известное как «Мистер». DOB', катающийся на стилизованной волне, что является прямой отсылкой к его знаменитой Большой волне Хокусая у Канагавы . Панели, на которых он был нарисован, имеют сходство с плоскими и часто «пустыми» фонами, характерными для картин и складных ширм Нихонга, иллюстрирующими особенности сверхплоскости.
Еще одна область искусства, которая, по мнению Мураками и Цудзи, тесно связана с эксцентричностью традиционного японского искусства, а также несет в себе черты суперплоского искусства, — это анимация. В своем манифесте Мураками приводит Ёсинори Канады как яркий пример аниматора, чьи работы содержат композиционную динамику, поразительно напоминающую динамику «эксцентричных» художников. [9]
Современную анимацию можно связать с японскими ручными свитками двенадцатого и тринадцатого веков, где повествование состоит из нескольких соединенных листов бумаги, читаемых справа налево, снова предоставляя наблюдателю двухмерную «плоскую картину». пространство и композиция, где взгляд ведет зрителя через историю. [10]
Другим фактором, сыгравшим роль в возникновении «суперплоскости», стал лопнувший пузырь японской экономики в 1990-х годах, когда Япония оказалась на неопределенной территории и потеряла чувство безопасности. Майкл Дарлинг объясняет, что «бешеное потребительство и рабское следование причудам, особенно в моде, еще больше способствовали развитию культуры поверхностей и поверхностности, представляя еще один аспект концепции Super Flat». [11] Дарлинг, 2001). Он использует фотографию и моду в качестве дополнительных примеров, чтобы проиллюстрировать сверхплоскость, ажиотаж и высокий потребительский спрос в Японии.