stringtranslate.com

Джордж Александр Макфаррен

Джордж Александр Макфаррен

Сэр Джордж Александр Макфаррен (2 марта 1813 — 31 октября 1887) — английский композитор и музыковед.

Жизнь

Уолтер Макфаррен , его брат

Джордж Александр Макфаррен родился в Лондоне 2 марта 1813 года в семье Джорджа Макфаррена , учителя танцев, драматурга и журналиста, [1] который позже стал редактором Musical World , [2] и Элизабет Макфаррен, урожденной Джексон. [3] В возрасте семи лет Макфаррена отправили в школу доктора Николаса в Илинге , где его отец был учителем танцев; среди выпускников школы были Джон Генри Ньюман и Томас Генри Хаксли . [4] Однако его здоровье было слабым, а зрение слабым, [4] настолько, что ему дали крупноформатное издание Библии, и для всего остального чтения он должен был использовать мощное увеличительное стекло. [5] В 1823 году его исключили из школы, чтобы пройти курс лечения глаз. [3] Лечение оказалось безуспешным, и его зрение постепенно ухудшалось, пока он полностью не ослеп в 1860 году. [6]

Однако его слепота мало влияла на его производительность. Он преодолел трудности, вызванные отсутствием зрения, наняв секретаря для сочинения. [7] Одним из секретарей был композитор Оливерия Прескотт . [8]

27 сентября 1844 года Макфаррен женился на Кларине Талии Андре, [3] впоследствии известной как Наталия Макфаррен (1827–1916), оперной контральто и пианистке, родившейся в Любеке . Обучавшаяся в Королевской академии музыки , она последовательно была концертной певицей и преподавателем пения, а также была писателем и плодовитым переводчиком немецкой поэзии, песен ( lieder ) и оперных либретто на английский язык. [9] Ее вокальный перевод финального текста Симфонии № 9 Бетховена , «Ода к радости», стал ее самым популярным переводом в Англии. [10] Она также сочиняла для фортепиано. [3] Их дочь, Кларина Талия Макфаррен (23 марта 1848 — 10 июля 1934), вышла замуж за Фрэнсиса Уильяма Дэвенпорта , одного из учеников Джорджа Макфаррена.

Его брат Уолтер Макфаррен (28 августа 1826 – 1905) был пианистом, композитором и профессором Королевской академии. [11] Эмма Мария Макфаррен , жена другого брата, Джона, также была пианисткой и композитором. [12]

Дом Макфаррена в Гамильтон-Террас, Сент-Джонс-Вуд
Табличка на доме

Макфаррен был посвящен в рыцари в 1883 году. [3] Он жил с «хроническим бронхитом и слабым сердцем», но отказался сократить свой рабочий график, [13] и умер 31 октября 1887 года в своем доме в Гамильтон-Террас, Сент-Джонс-Вуд . [3] Он похоронен на кладбище Хэмпстед . [14]

Музыкальная карьера

Макфаррен начал изучать музыку, когда ему было четырнадцать, у Чарльза Лукаса . [15] В 1829 году, в возрасте шестнадцати лет, он поступил в Королевскую академию музыки, где изучал композицию у Чиприани Поттера [6], а также фортепиано у Уильяма Генри Холмса и тромбон у Джона Смитиса. [3] Однако его способности к исполнению были ограничены плохим зрением, и вскоре он сосредоточился только на сочинении. [16] В первый год обучения в академии Макфаррен сочинил свое первое произведение — Симфонию фа минор. [17]

С 1834 по 1836 год Макфаррен преподавал в академии без профессорской должности; он был назначен профессором в 1837 году. [18] Он ушел в отставку в 1847 году, когда его поддержка новой теории гармонии Альфреда Дэя стала источником спора между ним и остальными преподавателями академии. [18] В 1845 году он стал дирижером в Ковент-Гардене, поставив «Антигону» с музыкой Мендельсона; его опера «Дон Кихот» была поставлена ​​под руководством Банна в Друри-Лейн в 1846 году. [7] К тому времени зрение Макфаррена ухудшилось настолько, что он провел следующие 18 месяцев в Нью-Йорке, чтобы пройти лечение у ведущего окулиста, но безрезультатно. [3] Он был вновь назначен профессором академии в 1851 году, не потому, что факультет испытывал большую любовь к теориям Дэя, а потому, что они решили, что свободная мысль должна поощряться. [19] Он сменил сэра Уильяма Стерндейла Беннета на посту директора академии в 1876 году. [18] Он также был назначен профессором музыки в Кембриджском университете в 1875 году, [20] снова сменив Беннета. [18]

Макфаррен основал Общество Генделя, [3] которое пыталось выпустить собрание сочинений Георга Фридриха Генделя (между 1843 и 1858 годами). Среди его теоретических работ был анализ Missa solemnis Бетховена (описанного как «Grand Service in D» Бетховена и опубликованного в 1854 году); [21] и учебник по контрапункту (1881).

Его увертюра «Чеви Чейс» была исполнена 26 октября 1843 года Лейпцигским оркестром Гевандхауса под управлением Феликса Мендельсона . [22]

Мендельсон слышал ее исполнение в Лондоне и написал композитору, что она ему «очень понравилась». После концерта в Лейпциге Мендельсон снова написал: «Ваша увертюра прошла очень хорошо и была очень сердечно и единодушно принята публикой, оркестр играл ее с истинным восторгом и энтузиазмом». [23]

Рихард Вагнер также восхищался своеобразным и дико страстным характером произведения (которое он описал как «Steeple Chase Макфарринка» в своем дневнике). Вагнер также описал композитора увертюры как «напыщенного, меланхоличного шотландца». [24]

Были записаны увертюра «Чеви Чейс» и две его симфонии. [25]

Среди опер Макфаррена были «Король Карл II» , поставленная в Театре принцессы в 1849 году (Наталья Макфаррен дебютировала в этой оперной постановке), [3] и адаптация « Робин Гуда» , поставленная в 1860 году. [26] Запись Викторианской оперы была сделана в 2011 году. [27] Запись двухактной камерной оперы «Наследие солдата» 1864 года, партитура которой была написана для четырёх солистов, фортепиано и фисгармонии, была выпущена в 2023 году. [28]

Его оратории принесли ему определенный успех у публики и критиков. Наиболее успешной из них была «Иоанн Креститель» , впервые исполненная в 1873 году на Бристольском фестивале. Премьера «Воскресения» состоялась в 1876 году, «Иосиф» — в 1877 году, а «Царь Давид» — в 1883 году. [18]

Макфаррен также писал камерную музыку, в частности, шесть струнных квартетов, которые охватывают более 40 лет с 1834 года. [29] Другие камерные произведения включают фортепианное трио ми минор, фортепианный квинтет соль минор, сонаты для флейты и скрипки и три фортепианные сонаты. [30] Макфаррен также сочинял для концертины , кнопочного аккордеона squeezebox. Его композиция Romance и Allegro agitato для концертины, скрипки, альта, виолончели и контрабаса была впервые исполнена Ричардом Благроувом в 1854 году. [31] Другие композиции для концертины включают Barcarole (1856) и Violetta – A Romance (1859), как для концертины, так и для фортепиано. [32] Макфаррен также написал аранжировку для концертины и семи других инструментов второй части из Итальянской симфонии Мендельсона. [33]

Композиции (выборочный список)

Оркестровый

Хоровое и вокальное

Оперный

Камерная музыка

Фортепиано

Музыкальное сопровождение

Репутация

При жизни музыка Макфаррена встречала неоднозначный прием; «его взгляды часто считались догматическими и реакционными, но, в отличие от Гроува , его теоретические и аналитические познания были неоспоримы». [37] Один современник назвал Макфаррена «по сути музыкальным грамматиком, всю жизнь занимавшимся урегулированием доктрины энклитики de ». [38] Те, кто высоко ценил его работу, хвалили ее оригинальность и ее вкус. По словам современного комментатора, Макфаррен «имел большую оригинальность мысли и, как композитор, вероятно, имел бы еще больший успех, если бы его ранние исследования композиции были сформированы в более современных направлениях, к которым он впоследствии так преданно привязался». [39] Танец Саломеи в «Иоанне Крестителе» хвалили за то, что он избегал непристойностей: «Вся сцена очень искусно проработана, и композитор избежал всего неуместного в музыке, описывающей танец, что могло бы считаться неуместным в оратории». [39] Другие, однако, критиковали ораторию, утверждая, что «при всех ее очень больших и солидных достоинствах, ее можно назвать оригинальной по стилю только в силу логических результатов определенных теорий гармонии, которых придерживался ее композитор». [40] К началу двадцатого века произведения Макфаррена больше не исполнялись, что было приписано Worshipful Company of Musicians недостатку гениальности со стороны Макфаррена: «Никогда не было более серьезного композитора, более плодовитого писателя; никогда человек не стремился так ревностно к искусству своей страны; однако Небеса наделили его только талантом, а не гением». [41]

Современные комментаторы обычно считают Макфаррена «самым выдающимся представителем» консерватизма в оркестровке. [42] Его Ajax называли «профессионально составленным, хотя и не вдохновляющим» [43] , а его сочинения для трубы выделяли как «традиционные... хотя он и свободно использует расстроенные гармоники, особенно b [бемоль]», он редко использует ноты вне гармонического ряда и редко пишет первую партию трубы выше первого дискантового нотного стана». [44] Музыка Макфаррена «способна на изящный лиризм, [но] то, что может быть желанием избежать клише в песнях, порой приводит его к неожиданной угловатости линий, которая кажется скорее неловкой, чем свежей. [45] Однако « Иоанн Креститель » Макфаррена был восхвален как «оригинальное и творческое произведение, в котором тень Мендельсона, столь заметная с момента появления Илии в 1846 году, лишь изредка заметна». [18]

Примечания

  1. ↑ Банистер (1891), стр. 2.
  2. ↑ The Musical Times , том 39 (1 января 1898 г.) Нью-Йорк и Лондон
  3. ^ abcdefghij Браун (2004).
  4. ^ ab Banister (1891), стр. 10.
  5. ↑ Банистер (1891), стр. 13.
  6. ^ ab Smither (2000), стр. 339.
  7. ^ ab Chisholm, Hugh , ed. (1911). "Macfarren, Sir George Alexander"  . Encyclopaedia Britannica (11-е изд.). Cambridge University Press.
  8. ^ Смитер (2000), стр. 350.
  9. ^ Деготт (2007), стр. 225–226.
  10. ^ Соли (2004), стр. 39.
  11. ^ Эллсворт (2007), стр. 150.
  12. ^ Шоулз (1970), стр. 310.
  13. ^ Макфаррен, Уолтер (1905), стр. 207.
  14. ↑ Форман (2005), 117.
  15. ↑ Банистер (1887–1888), стр. 69.
  16. ↑ Банистер (1891), стр. 31.
  17. ^ Касвелл (1938), стр. 66.
  18. ^ abcdef Смитер (2000), стр. 340.
  19. ↑ Банистер (1887–1888), 70.
  20. ^ "Макфаррен, Джордж Александр (MFRN875GA)". База данных выпускников Кембриджа . Кембриджский университет.
  21. ^ "Постоянная ссылка на партитуру и анализ Бетховена в Нью-Йоркской публичной библиотеке". Архивировано из оригинала 6 июля 2013 года . Получено 10 января 2007 года .
  22. ↑ Ларри Тодд, Р. (23 октября 2003 г.). Мендельсон. Oxford University Press, США. ISBN 9780195110432.
  23. ↑ Банистер (1891), стр. 41.
  24. ↑ Вагнер, Рихард , Моя жизнь , Том 2, стр. 630.
  25. ^ его четвертая и седьмая, в исполнении Квинслендского филармонического оркестра под управлением Вернера Андреаса Альберта . Возможно, что четвертая симфония — это симфония фа минор, которая была исполнена в 1834 году Обществом британских музыкантов. Банистер, Генри Чарльз (6 февраля 1888 г.). «Жизнь и творчество сэра Г. А. Макфаррена». Труды Музыкальной ассоциации . 1887–1888. Oxford University Press: 67–88. JSTOR  765395.
  26. ^ Темперли, Николас. "Macfarren, Sir George (Alexander)", Grove Music Online (требуется подписка)
  27. ^ Робин Гуд. Naxos CD 8.660306-07 (2011)
  28. ^ Наследие солдата, Retrospect Opera RO009, рецензия на MusicWeb International
  29. ^ Невоспетые композиторы
  30. ^ Браун (2004)
  31. ^ "Ежегодный концерт мистера Ричарда Благроува". Музыкальный мир . 32 (22): 376. 3 июня 1854 г.
  32. ^ Атлас, Аллан В. (1996). Английская концертина Уитстоуна в викторианской Англии . Оксфорд: Clarendon Press. стр. 23, 41. ISBN 978-0198165804.
  33. ↑ «Концертина». Belfast Telegraph . 27 июня 1877 г., стр. 4.
  34. ^ ab Записано Колином Брэдбери и Оливером Дэвисом на The Victorian Clarinet Tradition , Clarinet Classics CC0022 (1997)
  35. ^ IMSLP: полный набор деталей и реализация Steve's Bedroom Band
  36. ^ "Обзор: The Organist's Quarterly Journal by Wm. Spark". The Musical Times and Singing Class Circular . 15 (352): 508. 1 июня 1872 г.
  37. ↑ Дейл (2003), 62.
  38. ↑ Хэдоу (1894), 29.
  39. ^ ab Barnett (1906), 179.
  40. ↑ Стэтхэм (1875), 300.
  41. ↑ Почтенная компания музыкантов (1906), 283.
  42. ^ Браунлоу (1996), 140.
  43. ↑ Диббл (2002), 136.
  44. ^ Браунлоу (1996), 105.
  45. ↑ Смитер (2000), 353.

Ссылки

Внешние ссылки