stringtranslate.com

Джайлз Гилберт Скотт

Сэр Джайлс Гилберт Скотт OM RA FRIBA (9 ноября 1880 — 8 февраля 1960) был британским архитектором, известным своей работой над Новой Бодлианской библиотекой , Библиотекой Кембриджского университета , Леди Маргарет Холл, Оксфорд , Электростанцией Баттерси , Ливерпульским собором и проектированием легендарная красная телефонная будка .

Скотт происходил из семьи архитекторов. Его отец Джордж Гилберт Скотт-младший был соучредителем компании Watts & Co. , вторым председателем которой стал Скотт. Он был известен своим сочетанием готической традиции с модернизмом , превращая здания, которые в противном случае могли бы быть функционально спроектированными, в популярные достопримечательности.

Жизнь и карьера

Ранние года

Скотт родился в Хэмпстеде , Лондон, и был одним из шести детей и третьим сыном Джорджа Гилберта Скотта-младшего и его жены Эллен Кинг Самсон. [1] Его отец был архитектором, который в 1874 году стал соучредителем компании по архитектуре и дизайну интерьеров Watts & Co. [1] Его дедом по отцовской линии был сэр (Джордж) Гилберт Скотт , более известный архитектор, известный проектированием Альберта . Мемориал и гранд-отель Midland на вокзале Сент-Панкрас . [2]

Когда Скотту было три года, его отец был признан душевнобольным и временно помещен в Королевскую больницу Бетлема . Следовательно, его сыновья мало его видели. Позже Джайлз сказал, что помнит, что видел своего отца только дважды. По завещанию дяди в 1889 году молодой Скотт получил право собственности на ферму Холлис-Стрит недалеко от Нинфилда , Сассекс, с пожизненной арендой его матери. [3] В течение недели Эллен Скотт и трое ее сыновей жили в квартире в Баттерси , проводя выходные и каникулы на ферме. [4] Она регулярно водила их на велосипедные прогулки, чтобы зарисовать здания в этом районе, и поощряла их интересоваться архитектурой. [5] Среди зданий, которые нарисовал молодой Скотт, были Battle Abbey , Brede Place и Etchingham Church ; Сын Скотта, Ричард Гилберт Скотт , предполагает, что последний, с его прочной центральной башней, «возможно, был зародышем Ливерпульского собора». [4]

Скотт и его братья были воспитаны католиками; их отец был обращенным католиком. Джайлз поступил в колледж Бомонт по рекомендации своего отца, который восхищался зданиями его подготовительной школы, работой Дж. Ф. Бентли . [6] В январе 1899 года Скотт стал прилежным учеником в офисе Темпл Мура , который учился у отца Скотта. [n 1] От Мура, или Эллен Скотт, или от бывшего помощника своего отца П. Б. Фримена Скотт познакомился с творчеством своего отца. [5] В исследовании работ Скотта в 2005 году Джон Томас отмечает, что «важная церковь Святой Агнессы в Кеннингтоне » Скотта-старшего (1874–77; 1880–93) явно повлияла на ранние работы Джайлза, включая часовню Леди Ливерпульского собора . [5]

Позже Скотт заметил Джону Бетджеману : «Я всегда думаю, что мой отец был гением… Он был гораздо лучшим архитектором, чем мой дедушка, и все же посмотрите на репутацию этих двух мужчин!» [3] [n 2] Отец Скотта и его дед были представителями высокой викторианской готики ; Скотт, еще будучи молодым человеком, увидел возможность проектирования в готическом стиле без обилия деталей, которым отличались их работы. [1] Он имел необычайно полную свободу действий в реализации своих идей, поскольку Мур обычно работал дома, оставляя Фримена руководить офисом. [3]

Ливерпульский собор

В 1901 году, когда Скотт еще учился у Мура, Ливерпульская епархия объявила конкурс на выбор архитектора нового собора. Два известных архитектора были назначены экспертами открытого конкурса среди желающих принять участие в конкурсе. [11] Г. Ф. Бодли был ведущим представителем стиля готического возрождения , а также бывшим учеником и родственником по браку дедушки Скотта. [12] Р. Норман Шоу был архитектором-эклектиком, начавшим с готического стиля, а затем отдавшим предпочтение тому, что его биограф Эндрю Сэйнт называет «чистокровной классической или имперской архитектурой». [13] Архитекторы были приглашены публичной рекламой представить портфолио своих работ на рассмотрение Бодли и Шоу. Из них два эксперта выбрали первый короткий список архитекторов, которых пригласят для подготовки чертежей нового здания.

Для архитекторов конкурс стал важным событием; Это был не только один из крупнейших строительных проектов своего времени, но и третья возможность построить англиканский собор в Англии со времен Реформации XVI века ( собор Святого Павла был первым, перестроенным с нуля после Великой Лондонский пожар 1666 года, второй собор Труро , начавшийся в 19 веке). [14] На конкурс было подано 103 заявки, [14] от таких архитекторов, как Темпл Мур, Чарльз Ренни Макинтош [15] и Чарльз Рейли . [16] С одобрения Мура Скотт представил свою собственную работу, над которой работал в свободное время. [3]

В 1903 году асессоры рекомендовали назначить Скотта. Выдвижение 22-летнего парня, у которого на счету нет существующих зданий, вызвало широкий резонанс. Скотт признался, что до сих пор его единственной конструкцией была стойка для труб. [n 3] Выбор победителя стал еще более спорным, когда выяснилось, что Скотт был католиком, [n 4] но рекомендация экспертов была принята епархиальными властями. [3]

Из-за возраста и неопытности Скотта комитет собора назначил Бодли соавтором архитектора, который будет работать с ним в тандеме. [18] Историк Ливерпульского собора отмечает, что со стороны Бодли было великодушно вступить в рабочие отношения с молодым и неопытным студентом. [19] Бодли был близким другом отца Скотта, но его сотрудничество с молодым Скоттом было неспокойным, особенно после того, как Бодли принял заказы на проектирование двух соборов в США, [n 5] что потребовало частого отсутствия в Ливерпуле. [3] Скотт жаловался, что это «превратило рабочее соглашение о партнерстве в больший фарс, чем когда-либо, и, честно говоря, мое терпение в отношении существующего положения дел почти исчерпано». [20] Скотт был на грани ухода в отставку, когда Бодли внезапно умер в 1907 году, оставив его во главе. [21] Комитет собора назначил Скотта единственным архитектором, и хотя он оставил за собой право назначить другого соархитектора, он никогда всерьез не рассматривал возможность сделать это. [5]

Ливерпульский собор в 2012 году

В 1910 году Скотт понял, что его не устраивает основной проект, который выглядел как традиционный готический собор в стиле прошлого века. Он убедил комитет собора позволить ему начать все сначала (трудное решение, поскольку часть каменной кладки уже была возведена) и перепроектировал его как более простое и симметричное здание с единственной массивной центральной башней вместо первоначального предложения о двухместной башне. башни. [22] Новые планы Скотта предусматривали больше внутреннего пространства. [23] В то же время Скотт изменил декоративный стиль, потеряв большую часть готических деталей и представив более современный, монументальный стиль. [24]

Часовня Леди , [5] первая часть здания, которая будет завершена, была освящена в 1910 году епископом Шавассом в присутствии двух архиепископов и 24 других епископов. [25] Во время Первой мировой войны работа была сильно ограничена из-за нехватки рабочей силы, материалов и денег. [26] К 1920 году рабочая сила была восстановлена, и каменоломни в Вултоне , источнике красного песчаника для большей части здания, вновь открылись. [26] Первая часть основного корпуса собора была завершена к 1924 году, а 19 июля 1924 года, в 20-ю годовщину закладки первого камня, собор был освящен в присутствии короля Георга V и королевы Марии . а также епископы и архиепископы со всего мира. [26]

Строительство продолжалось на протяжении 1930-х годов, но резко замедлилось во время Второй мировой войны, как и во время Первой мировой войны. Скотт продолжал работать над проектом до самой смерти, совершенствуя дизайн по ходу дела. Он спроектировал каждый аспект здания до мельчайших деталей. Собор был закончен в 1978 году, почти через два десятилетия после смерти Скотта. [27]

Другие ранние работы

Пока Скотт враждовал с Бодли в Ливерпуле, ему удалось спроектировать и увидеть построенную свою первую полноценную церковь. Это была церковь Благовещения, римско-католическая церковь в Борнмуте , в которой он сделал высокий трансепт, аналогичный его первоначальному плану для Ливерпуля. [3] Его работа над другой новой римско-католической церковью в Шерингеме , Норфолк, показала его предпочтение простым готическим фасадам. [3] Другие церкви, построенные Скоттом в это время, в Рэмси на острове Мэн, Нортфлите в Кенте и Стоникрофте в Ливерпуле, демонстрируют развитие его стиля. Скотт и его брат Адриан работали над Grey Wings , домом в Эштеде, графство Суррей, в 1913 году. [28] Работая в Ливерпуле, Скотт познакомился и женился на Луизе Уоллбанк Хьюз, секретарше в отеле Adelphi ; его мать была недовольна, узнав, что она протестантка. [3] Брак был счастливым и продлился до смерти Луизы Скотт в 1949 году. У них было трое сыновей, один из которых умер в младенчестве. [3]

Во время Первой мировой войны Скотт был майором Королевской морской пехоты . Он отвечал за строительство морской обороны на побережье Ла-Манша . [3]

1920-е годы

Кропторн-Корт, Мейда-Вейл (1930).

По мере роста Ливерпульского собора слава Скотта росла, и он начал получать заказы на строительство светских зданий. [3] Одним из первых был Мемориальный двор Клэр-колледжа в Кембридже , построенный в нео-грузинском стиле на западном берегу реки Кэм. [1] Этот стиль также использовался для Честер-Хауса , дома, который он спроектировал для себя в Кларендон-Плейс, Паддингтон в 1924 году, который выиграл ежегодную медаль Лондонской уличной архитектуры Королевского института британских архитекторов в 1928 году. [29] Жилой дом Скотта построек мало; Одним из самых известных является особняк Кропторн-Корт в Мейда-Вейл , фасад которого выступает по диагонали, устраняя необходимость в световых колодцах . [3]

Красные телефонные будки К2 сохранились как туристическая достопримечательность недалеко от Ковент-Гарден , Лондон.
Электростанция Баттерси

Скотт продолжал работать в церквях в межвоенные годы. Вскоре после работы над нефом аббатства Даунсайд ему было поручено спроектировать небольшую римско-католическую церковь Богоматери и Святого Альфеджа в Бате , первая часть которой была завершена в 1929 году . Санта-Мария-ин-Космедин , Рим. [31] Перегонка Скоттом основных элементов этой большой и древней церкви в гораздо меньшую приходскую церковь Бата была описана как «восторг», который «не может не удивлять». [30] [32] Примерно 25 лет спустя он написал: «Церковь была моим первым эссе о романском стиле архитектуры. Она всегда была одной из моих любимых работ». [32] На капители одной из колонн под западной галереей В. Д. Гоф вырезал изображение архитектора и щит с надписью «Aegidio Architecto» (Архитектор Джайлз) – возможно, единственное изображение Скотта в камне. [31]

Самый распространенный дизайн Скотта был для Главпочтамта . [3] Он был одним из трех архитекторов, приглашенных Королевской комиссией изящных искусств для представления проектов новых телефонных киосков. [n 6] Приглашение поступило в то время, когда Скотт стал попечителем музея сэра Джона Соуна . Его проект был выполнен в классическом стиле и увенчан куполом, напоминающим мавзолей, спроектированный Соаном для себя во дворе старой церкви Сент-Панкрас в Лондоне. [34] Это была выбранная конструкция, и она была запущена в производство из чугуна под названием « Киоск № 2 » ГПО или «К2». [34] В 1932 году конструкция была расширена за счет включения почтового ящика и двух автоматов по продаже марок под названием « Киоск № 4 » или «К4». [34] Более поздние проекты адаптировали тот же общий вид для массового производства: киоск «Юбилейный», представленный к серебряному юбилею короля Георга V в 1935 году и известный как «К6», со временем стал неотъемлемой частью почти каждого города и деревни. [35] [№ 7]

1930-е годы

В 1930 году Лондонская энергетическая компания наняла Скотта в качестве архитектора-консультанта для своей новой электростанции в Баттерси . Здание было спроектировано главным инженером компании Леонардом Пирсом , а роль Скотта заключалась в улучшении внешнего вида массивной архитектуры. [n 8] Он выбрал внешнюю кирпичную кладку, добавил некоторые детали на отвесные стены и реконструировал четыре угловых дымохода так, чтобы они напоминали классические колонны. [3] Электростанция Баттерси , открытая в 1933 году, но заброшенная с 1982 года, остается одним из самых заметных промышленных зданий в Лондоне. На момент открытия The Observer , хотя и выразил некоторые сомнения по поводу деталей творчества Скотта, назвал его «одной из лучших достопримечательностей Лондона». [n 9] В опросе, организованном The Architectural Review в 1939 году с целью определить, что непрофессионалы считают лучшими современными зданиями Великобритании, электростанция Баттерси оказалась на втором месте после здания Питера Джонса . [39]

Библиотека Кембриджского университета , открытая в 1934 году.

В Кембридже , рядом с Мемориальным двором Клэр-колледжа, Скотт спроектировал огромную библиотеку для всего Кембриджского университета . Он расположил два шестиэтажных двора параллельно двенадцатиэтажной башне в центре, а окна вертикально соединил с книжными шкафами. Главный читальный зал имел размеры почти 200 футов (61 м), высоту 41 фут (12 м) и 31 фут (9,4 м), освещенный 25 окнами в фонаре с закругленными головками с каждой стороны. [40] Во время своего открытия в 1934 году The Times отметила, что здание демонстрирует «то же удовольствие от массового моделирования, которое является главным личным вкладом сэра Джайлза Скотта в современную архитектуру». [40]

Скотт был избран президентом Королевского института британских архитекторов в 1933 году, в год его столетия (он уже был награжден престижной Королевской золотой медалью RIBA в 1925 году). [41] В своем президентском обращении он призвал коллег принять то, что он назвал «средней линией»: объединить лучшие традиции со свежим современным подходом, избегать догм и признать «влияние окружающей среды на выбор материалов и техника их использования… Я призываю к откровенному и здравому принятию тех особенностей и материалов, которые практичны и красивы, независимо от того, соответствуют ли они формуле современной или традиционной школы». [42]

С 1937 по 1940 год Скотт работал в Новой Бодлианской библиотеке на Брод-стрит в Оксфорде. Обычно это не считается его лучшей работой. Нуждаясь в том, чтобы обеспечить хранение миллионов книг, не строя выше окружающих построек, он придумал конструкцию, уходящую глубоко в землю, за двумя возвышениями, не выше окружающих. [1] Его биограф ASG Батлер прокомментировал: «Пытаясь быть вежливым по отношению к ним – от поздней готики до викторианских времен Тюдоров – Скотт создал не очень впечатляющий нео-якобский дизайн». [1] Более поздний биограф Гэвин Стэмп хвалит значительные технические достижения, заключающиеся в сохранении небольшого размера здания за счет подземного строительства, но соглашается, что с эстетической точки зрения это здание не входит в число самых успешных проектов Скотта. [3] Николаус Певснер отвергает это как «ни то, ни другое». [43]

1940-е годы

Поиски Скоттом «средней линии» вызвали у него трудности, когда он был назначен архитектором нового собора Ковентри в 1942 году. На него оказывали давление новый епископ Ковентри с требованием современного дизайна и Королевская комиссия изящных искусств с требованием воссоздания старого собора. , его критиковали за попытку найти компромисс между ними и спроектировать здание, в котором не было ни рыбы, ни птицы. Не сумев примирить эти разногласия, Скотт подал в отставку в 1947 году; конкурс провел и выиграл Бэзил Спенс с бескомпромиссно современным дизайном.

После того, как палата общин Вестминстерского дворца была разрушена бомбой в 1941 году, Скотту было поручено в 1944 году восстановить ее. Здесь он был полностью окружен уцелевшим зданием, но полностью придерживался мнения, что новая палата должна соответствовать старой, поскольку все остальное могло бы вступить в противоречие с готическим стилем Чарльза Барри и Огастеса Пьюгина . Эта точка зрения нашла поддержку у Уинстона Черчилля , который заметил: «Мы формируем наши здания, а затем наши здания формируют нас». [44] В ходе дебатов 25 января 1945 года Палата общин одобрила его выбор 121 голосом против 21. [45]

В последние годы

После того, как спешка на строительные работы, вызванная военным ущербом, утихла, Скотт построил новую крышу Ратуши в лондонском Сити и спроектировал модернистские кирпичные офисы для Корпорации к северу. Несмотря на то, что он выступал против размещения крупных промышленных зданий в центре городов, он принял заказ на строительство электростанции Бэнксайд на берегу реки Темзы в Саутварке , где он опирался на то, чему научился в Баттерси, и собрал все дымоходы в один. башня. Это здание было преобразовано в конце 1990-х годов в галерею современного искусства Тейт .

Скотт продолжал получать заказы на строительство религиозных зданий. В Престоне, Ланкашир, он построил римско-католическую церковь, которая отличается необычайно длинным и повторяющимся нефом. Его кармелитская церковь в Кенсингтоне , расположенная вверх по дороге от Сент-Мэри-Эбботс , построенная его дедом, использовала поперечные бетонные арки для заполнения сложного участка (церковь заменила другую, потерянную на войне). Скотт создал проект часовни Тринити-колледжа в Торонто , завершенной в 1955 году, прекрасного образца перпендикулярной готики, выполненной местной фирмой Джорджа и Мурхауса и с окнами Э. Лиддалла Армстронга из Уайтфрайарс.

Скотт продолжал работать до тех пор, пока ему не исполнилось 70 лет. Он работал над проектами Римско-католической церкви Христа Царя в Плимуте , когда у него развился рак легких. Он отнес проекты в больницу Университетского колледжа , где продолжал пересматривать их до своей смерти в возрасте 79 лет.

Похороны и могила

Мемориал Скотту внутри собора, установленный в полу под центральной башней.
Могила Скотта в Ливерпульском соборе

Скотт был похоронен монахами аббатства Амплфорт [46] возле западного входа в Ливерпульский собор вместе со своей женой (Скотт специально просил, чтобы ни одно тело не хоронилось внутри здания, поскольку он не хотел, чтобы оно стало мавзолеем). [47] Хотя первоначально в проекте 1942 года планировалось, что западная часть собора будет находиться внутри крыльца, место могилы в конечном итоге было покрыто подъездной дорогой к автостоянке. [48] ​​В 2012 году была изменена планировка дороги, восстановлена ​​могила и заменен указатель на могиле. [49]

Заупокойную мессу по Скотту отслужил отец Патрик Кейси в Римско-католической церкви Святого Иакова на Спэниш-плейс в Лондоне 17 февраля 1960 года. [50]

Семья

Помимо его отца и деда, среди других членов семьи Скотта, которые были архитекторами, были дядя Джон Олдрид Скотт , брат Адриан Гилберт Скотт и сын Ричард Гилберт Скотт .

Honours

Following the consecration of Liverpool Cathedral, Scott was knighted by King George V at Knowsley Hall, where the King and Queen were staying as guests of the 17th Earl of Derby.[51]

In 1944 he was appointed a Member of the Order of Merit (OM) by King George VI.[52]

On 9 November 2020, the 140th anniversary of Scott's birth, he was honoured with a Google Doodle depicting his red telephone boxes.

Works

22 Weymouth Street
North Block at Guildhall
Whitelands Teacher Training College, pictured in 2005 while undergoing conversion to residential accommodation.
Clare College, Cambridge Memorial Court
Chester House
Tower at the Cambridge University Library
William Booth Memorial Training College
Guinness Brewery Park Royal, during demolition
Saint Joseph's Church, Sheringham, built between 1910 and 1936
Bankside Power Station (now Tate Modern), London, completed in 1963
A K6 telephone box in the Liverpool Anglican cathedral, both designed by Giles Gilbert Scott.
Our Lady of Mount Carmel Church, Kensington

Notes

  1. ^ Scott's younger brother Adrian became a pupil of Moore at the same time. Their elder brother Sebastian chose a medical career, and became, in Richard Gilbert's Scott's phrase, an eminent radiologist,[7] head of the radiology department of the London Hospital from 1909 to 1930.[8]
  2. ^ Some of Scott's contemporaries shared his view of the relative merits of his father and grandfather. In 1950 a profile of Scott in The Observer called George Gilbert Scott, Jr. a much better architect than his more famous father.[9] In 1960 The Guardian called the eldest Scott "the archaeological 'renovator' to whose devastating energy so many of our cathedrals bear unhappy witness, while [George Gilbert Scott Jr.] was an architect of some discrimination and taste".[10]
  3. ^ The pipe-rack had been constructed to Scott's design by his sister.[17]
  4. ^ At this time it was customary for architects to undertake ecclesiastical work only for the denomination to which they belonged. When Bodley's partner Thomas Garner became a Roman Catholic in 1897, the partnership was dissolved and Garner's church work was thereafter exclusively for the Roman Catholic church while Bodley worked solely on Anglican churches.[5]
  5. ^ These were for Washington, DC, and San Francisco. The latter was not built.[12]
  6. ^ The other two were Sir Robert Lorimer and Sir John Burnet.[33]
  7. ^ Some rural communities were not impressed by the vivid red of Scott's design. A councillor in the Lake District said, "red might be the best colour for London, but they did not want that colour of Hades brought into the Lake District."[36]
  8. ^ Scott was at pains to emphasise the limits of his contribution to the building and to ensure that due credit was given to Pearce and to the architectural practice Halliday and Agate which was responsible for the interior.[37]
  9. ^ The paper's architecture correspondent complained that the four chimneys looked like minarets – "though very beautiful minarets".[38]

References

  1. ^ a b c d e f Butler, A. S. G. "Scott, Sir Giles Gilbert", Dictionary of National Biography Archive, Oxford University Press, accessed 22 June 2012 (subscription required)
  2. ^ Stamp, Gavin. "Scott, Sir George Gilbert (1811–1878)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University press, accessed 21 June 2012 (subscription required)
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p Stamp, Gavin. "Scott, Sir Giles Gilbert (1880–1960)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, accessed 21 June 2012 (subscription required)
  4. ^ a b Scott, p. 3
  5. ^ a b c d e f Thomas, John. "The 'Beginnings of a Noble Pile': Liverpool Cathedral's Lady Chapel (1904–10)", Architectural History, Vol. 48, (2005), pp. 257–290
  6. ^ Scott, pp. 1–2
  7. ^ Scott, p. 2
  8. ^ "Radiology Department of the London Hospital" Archived 13 May 2013 at the Wayback Machine, Archives in London, accessed 24 June 2010
  9. ^ "Profile – Giles Gilbert Scott", The Observer, 29 October 1950, p. 2
  10. ^ "Sir Giles Gilbert Scott", The Guardian, 10 February 1960, p. 2
  11. ^ Cotton, p 3
  12. ^ a b Hall, Michael. "Bodley, George Frederick (1827–1907)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004, accessed 2 October 2011 (subscription required)
  13. ^ Saint, Andrew. "Shaw, Richard Norman (1831–1912)", Oxford Dictionary of National Biography, Oxford University Press, 2004; accessed 2 October 2011 (subscription required)
  14. ^ a b "Liverpool Cathedral", The Times, 25 September 1902, p. 8
  15. ^ "Design for Liverpool Anglican Cathedral competition: south elevation 1903" Hunterian Museum and Art Gallery, accessed 21 June 2012
  16. ^ Powers, p. 2
  17. ^ Scott, p. 4
  18. ^ Kennerley, p. 24
  19. ^ Cotton, p. 24
  20. ^ Kennerley, p. 38
  21. ^ Cotton, p. 22
  22. ^ Kennerley, p. 55
  23. ^ Cotton pp. 28, 30 and 32
  24. ^ Cotton, pp. 29–30
  25. ^ Forwood, William. "Liverpool Cathedral – Consecration of the Lady Chapel", The Times, 30 June 1910, p. 9
  26. ^ a b c Cotton, p. 6
  27. ^ Riley, Joe. "Finished – but for the way in to the nave", The Guardian, 25 October 1978, p. 8
  28. ^ Historic England, "Grey Wings (1391240)", National Heritage List for England, retrieved 4 December 2017
  29. ^ "Sir Giles Gilbert Scott", The Times, 10 February 1960, p. 13
  30. ^ a b Forsyth, p. 291
  31. ^ a b " William Drinkwater Gough" Archived 24 December 2012 at archive.today, Our Lady & St Alphege, accessed 23 June 2012
  32. ^ a b "The Building" Archived 26 February 2012 at the Wayback Machine, Our Lady & St Alphege, accessed 23 June 2012
  33. ^ Stamp, Gavin. "Soane in Budapest" Archived 17 May 2013 at the Wayback Machine, Things Magazine, accessed 24 June 2012
  34. ^ a b c "New Telephone Kiosks", The Times, 28 March 1925, p. 9
  35. ^ "More Telephone Concessions", The Times, 1 August 1935, p. 11
  36. ^ "Red Telephone Kiosks", The Times, 22 August 1936, p. 8
  37. ^ Scott, Giles Gilbert. "Battersea Power Station", The Times, 15 January 1934, p. 8
  38. ^ "A Cathedral of Mechanism: The Battersea Power Station", The Observer, 23 April 1933, p. 13
  39. ^ "Our Best Buildings: A Poll of Laymen", The Manchester Guardian, 9 June 1939, p. 12
  40. ^ a b "New Cambridge Library", The Times, 22 October 1934, p. 15
  41. ^ "R.I.B.A. Gold Medal", The Times, 23 June 1925, p. 18
  42. ^ "Modern Ideas in Architecture", The Times, 21 June 1935, p. 14
  43. ^ Pevsner, p. 253
  44. ^ Winston Churchill, Prime Minister (28 October 1943). "House Of Commons Rebuilding". Parliamentary Debates (Hansard). United Kingdom: House of Commons. col. 403.
  45. ^ "House Of Commons (Rebuilding)". Parliamentary Debates (Hansard). United Kingdom: House of Commons. 25 January 1945. col. 1105.
  46. ^ "Scott, Sir Giles Gilbert". Oxford Dictionary of National Biography. Retrieved 12 June 2014.
  47. ^ Cotton, p. 154
  48. ^ "Nowt marks the spot". Liverpool Confidential. Archived from the original on 14 July 2014. Retrieved 12 June 2014.
  49. ^ "Work to start on the restoration of the Scott Memorial". Liverpool Cathedral. Archived from the original on 14 July 2014. Retrieved 12 June 2014.
  50. ^ "Requiem Masses", The Times, 18 February 1960, p. 14
  51. ^ "No. 32959". The London Gazette. 25 July 1924. p. 5637.
  52. ^ "No. 36544". The London Gazette (Supplement). 8 June 1944. p. 2568.

Sources

External links

Wikimedia Commons has media related to Giles Gilbert Scott.