Сэр Эдвин Генри Ландсир RA (7 марта 1802 г. – 1 октября 1873 г.) был английским художником и скульптором, [1] хорошо известным своими картинами животных – в частности, лошадей, собак и оленей. Его самые известные работы – скульптуры львов у основания колонны Нельсона на Трафальгарской площади.
Ландсир родился в Лондоне, сын гравера Джона Ландсира, члена Американской академии художеств [2] и Джейн Поттс. [3] Он был своего рода вундеркиндом , чьи художественные таланты были признаны рано. Он учился у нескольких художников, включая своего отца и исторического художника Бенджамина Роберта Хейдона , который поощрял молодого Ландсира проводить вскрытия , чтобы полностью понять мускулатуру и структуру скелета животных. [1] Жизнь Ландсира была переплетена с Королевской академией . В возрасте всего 13 лет, в 1815 году, он выставил там свои работы в качестве «Почетного экспонента». Он был избран ассоциированным членом в минимальном возрасте 24 лет, а пять лет спустя, в 1831 году, стал академиком. [4]
Он был знаком с Чарльзом Робертом Лесли , который описывал его как «кудрявого юнца, проводящего время между дикими зверями Полито в Эксетер -Чанке и школами Королевской академии». Они также вместе посетили Шотландию в 1824 году, что оказало большое влияние на Ландсира. [1]
В 1823 году Ландсиру было поручено написать портрет Джорджианы Рассел, герцогини Бедфорд . Несмотря на то, что она была на двадцать лет старше его, у них завязался роман. [5]
Он был посвящен в рыцари в 1850 году, и хотя был избран президентом Королевской академии в 1866 году, он отклонил приглашение, и должность досталась Фрэнсису Гранту . В конце тридцатых годов Ландсир перенес то, что сейчас считается серьезным нервным срывом, и всю оставшуюся жизнь его беспокоили повторяющиеся приступы меланхолии, ипохондрии и депрессии, часто усугублявшиеся употреблением алкоголя и наркотиков. [6] В последние несколько лет жизни психическая устойчивость Ландсира была проблематичной, и по просьбе его семьи он был объявлен сумасшедшим в июле 1872 года.
Ландсир был заметной фигурой в британском искусстве 19 века , его работы можно найти в галерее Тейт , Музее Виктории и Альберта , Кенвуд-Хаусе и коллекции Уоллеса в Лондоне. Он также сотрудничал с коллегой-художником Фредериком Ричардом Ли .
Популярность Ландсира в викторианской Британии была значительной, а его репутация как художника-анималиста не имела себе равных. [2] Большая часть его славы — и его доходов — была получена благодаря публикации гравюр его работ, многие из которых были сделаны его братом Томасом . [7]
Одна из его самых ранних картин считается источником мифа о том, что собаки-спасатели сенбернаров в Альпах носят на ошейниках небольшую шкатулку с бренди . На картине «Альпийские мастифы, оживляющие путника, потерявшего сознание» (1820) изображены две собаки, стоящие над человеком, частично заваленным снегом. Одна из них лает, чтобы привлечь внимание, а другая, изображенная с миниатюрной бочкой, пытается оживить человека, облизывая его руку. [8]
Его привлекательность выходила за рамки классовых границ: репродукции его работ были обычным явлением в домах среднего класса, в то время как он был популярен и среди аристократии. Королева Виктория заказывала художнику множество картин. Сначала его просили нарисовать различных королевских питомцев, затем он перешел к портретам гилли и егерей . Затем, за год до ее замужества, королева заказала себе портрет. [9] Он обучал Викторию и Альберта гравюре, [10] и делал портреты детей Виктории в младенчестве, обычно в компании собаки. [11] Он также сделал два портрета Виктории и Альберта, одетых для костюмированных балов, на которых он сам был гостем. [12] Одной из его последних картин был конный портрет королевы в натуральную величину , показанный в Королевской академии в 1873 году, сделанный по более ранним наброскам. [13]
Ландсир был особенно связан с Шотландией, которую он впервые посетил в 1824 году, и в частности с Хайлендом , который предоставил сюжеты (как людей, так и животных) для многих из его важных картин. [14] Картины включали его ранние успехи «Охота на Чеви Чейза» (1825–26), «Незаконный виски в Хайленде» (1826–1829) и его более зрелые достижения, такие как величественный олень-этюд «Монарх Глена» (1851) и «День аренды в пустыне» (1855–1868). [15] В 1828 году ему было поручено создать иллюстрации для издания Уэверли романов сэра Вальтера Скотта . [14]
Картины Ландсира, изображающие собак на службе человечеству, были настолько популярны и влиятельны, что название Ландсир стало официальным названием для разновидности ньюфаундлендской собаки, которая, вместо того чтобы быть черной или преимущественно черной, имеет смесь черного и белого. Именно эту разновидность Ландсир популяризировал в своих картинах, восхваляющих ньюфаундлендов как собак-спасателей на воде, в частности, « На помощь» (1827), «Выдающийся член гуманного общества» (1838) и «Спасенный» (1856). Картины сочетают викторианскую концепцию детства с привлекательной идеей благородных животных, преданных человечеству, преданность которой обозначена в «Спасенном» тем фактом, что собака спасла ребенка без какого-либо видимого человеческого участия.
Картина Ландсира «Установление закона» (1840) высмеивает юридическую профессию посредством антропоморфизма . На ней изображена группа собак, а пудель символизирует лорда-канцлера . [16]
«Укрощенная землеройка» была представлена на выставке Королевской академии 1861 года и вызвала споры из-за своего сюжета. На ней была изображена мощная лошадь на коленях среди соломы в конюшне, в то время как молодая женщина лежит, положив голову на ее бока, слегка касаясь ее головы рукой. Каталог объяснял ее как портрет известной наездницы Энн Гилберт, применяющей методы укрощения знаменитого «заклинателя лошадей» Джона Соломона Рэрея . [17] Критики были обеспокоены изображением томной женщины, доминирующей над мощным животным, и некоторые пришли к выводу, что Ландсир подразумевал известную куртизанку Кэтрин Уолтерс , которая тогда была на пике своей славы. [18] Уолтерс была превосходной наездницей и вместе с другими «красивыми объездчиками лошадей» часто появлялась верхом в Гайд-парке.
Некоторые из более поздних работ Ландсира, такие как « Наводнение в горах» и «Человек предполагает, Бог располагает » (обе 1864 года), пессимистичны по тону. [2] На последней изображены два белых медведя , играющие с костями мертвецов и другими останками из неудавшейся арктической экспедиции сэра Джона Франклина . [19] Картина была куплена на аукционе Томасом Холлоуэем и висит в картинной галерее Royal Holloway, Лондонского университета . В колледже принято накрывать картину флагом Великобритании , когда в галерее проводятся экзамены, так как ходят давние слухи, что картина сводит людей с ума, когда они сидят рядом с ней. В 1862 году Ландсир написал портрет Луизы Каролины Стюарт-Маккензи, держащей на руках свою дочь Мэйси. [20]
В 1858 году правительство поручило Ландсиру сделать четырех золотых львов для основания колонны Нельсона на Трафальгарской площади после того, как Томас Милнс отклонил каменную скульптуру . Ландсир согласился при условии, что ему не придется начинать работу в течение следующих девяти месяцев, и была еще одна задержка, когда он попросил предоставить ему копии слепков настоящего льва, который, как он знал, находился в распоряжении академии в Турине. Запрос оказался сложным, и слепки прибыли только летом 1860 года. [21] Львы были сделаны в Кенсингтонской студии Карло Марочетти , [22] который также их отлил. Работа была замедлена плохим здоровьем Ландсира и его капризными отношениями с Марочетти. Скульптуры были установлены в 1867 году. [21]
Смерть Ландсира 1 октября 1873 года широко отмечалась в Англии: магазины и дома опустили шторы, флаги были приспущены, его бронзовые львы у основания колонны Нельсона были увешаны венками, а огромные толпы людей выстроились вдоль улиц, чтобы посмотреть на прохождение его похоронного кортежа. [23] Ландсир был похоронен в соборе Святого Павла в Лондоне. [24]
После своей смерти Ландсир оставил три незаконченные картины: «В поисках выдры» , «Нелл Гвинн» и «Мертвый олень» , все на мольбертах в его студии. Его предсмертным желанием было, чтобы его друг Джон Эверетт Милле завершил эти картины, и он это сделал. [25]
В 1876 году 30-футовая самовосстанавливающаяся спасательная шлюпка, построенная Вулфом из Шадвелла , стоимостью 275 фунтов стерлингов, была подарена Королевскому национальному институту спасательных шлюпок и размещена на станции спасательных шлюпок Чапел в Линкольншире . Спасательная шлюпка, профинансированная мисс Дженни Ландсир, была названа Ландсир в память о ее покойном брате. [26]
Ходили слухи, что Ландсир мог рисовать обеими руками одновременно, например, рисовать голову лошади правой рукой, а хвост — левой одновременно. Он также был известен тем, что мог рисовать чрезвычайно быстро — когда у него было настроение. Он также мог откладывать, иногда на годы, некоторые заказы.
Архитектор сэр Эдвин Ландсир Лаченс был назван в его честь и был его крестником — отец Лаченса был другом Ландсира.
Джорджиана. Герцогиня Бедфордская., гравюра Чарльза Хита для ежегодника «The Keepsake» за 1829 год со стихами Летиции Элизабет Лэндон_-_Lion-_A_Newfoundland_Dog_-_Google_Art_Project.jpg/1280px-Landseer,_Edwin_Henry_(Sir,_RA)_-_Lion-_A_Newfoundland_Dog_-_Google_Art_Project.jpg)
_by_Edwin_Henry_Landseer_(1802-1873).jpg/1280px-Rachel_Russell_(1826-1898)_by_Edwin_Henry_Landseer_(1802-1873).jpg)
_-_Eos_-_RCIN_403219_-_Royal_Collection.jpg/1280px-Sir_Edwin_Landseer_(1803-73)_-_Eos_-_RCIN_403219_-_Royal_Collection.jpg)
