Детектив — жанр художественной литературы , в котором характер события, обычно убийства или другого преступления, остаётся загадочным до конца истории. [1] Часто в пределах замкнутого круга подозреваемых каждому подозреваемому обычно предоставляется правдоподобный мотив и разумная возможность для совершения преступления. Центральным персонажем часто является детектив ( например, Шерлок Холмс ), который в конечном итоге разгадывает тайну путём логического вывода из фактов, представленных читателю. [2] Некоторые книги-детективы являются научно-популярной литературой . Детективная литература может быть детективными историями, в которых акцент делается на головоломке или элементе саспенса и его логическом решении, таком как детективная история . Детективную литературу можно противопоставить крутым детективным историям, которые сосредоточены на действии и суровом реализме.
Детективная литература может включать в себя сверхъестественную тайну, в которой решение не обязательно должно быть логичным и даже в которой нет никакого преступления. Такое использование было распространено в бульварных журналах 1930-х и 1940-х годов, чьи названия, такие как Dime Mystery , Thrilling Mystery и Spicy Mystery, предлагали то, что тогда описывалось как сложные для решения и странные истории: сверхъестественный ужас в духе Grand Guignol . Это контрастировало с параллельными названиями тех же имен, которые содержали обычную крутую криминальную литературу. Первое использование «тайны» в этом смысле было в Dime Mystery , который начинался как обычный журнал криминальной литературы, но перешел на « странную угрозу » во второй половине 1933 года. [3]
Жанр детективных романов — молодая форма литературы, которая развивалась с начала 19 века. Рост грамотности начался в годы английского Возрождения , и по мере того, как люди начинали читать, они становились все более индивидуалистичными в своем мышлении. По мере того, как люди становились все более индивидуалистичными в своем мышлении, они развивали уважение к человеческому разуму и способности решать проблемы. [4] [5]
Возможно, причина того, что детективная литература была неслыханной до 19 века, отчасти заключалась в отсутствии настоящих полицейских сил. До промышленной революции во многих городах в лучшем случае были констебли и ночной сторож. Естественно, констебль знал каждого жителя города, и преступления либо быстро раскрывались, либо оставались нераскрытыми вовсе. Когда люди начали переселяться в города, полиция стала институционализированной, и потребность в детективах была осознана — так возник детективный роман. [6]
.jpg/1280px-Mystery_collection_(3219160455).jpg)
Раннее произведение современной детективной литературы, «Das Fräulein von Scuderi» Э. Т. А. Гофмана (1819), оказало влияние на «Убийства на улице Морг» Эдгара Аллана По (1841), как, возможно, и «Задиг » Вольтера (1747). Роман Уилки Коллинза « Женщина в белом» был опубликован в 1860 году, а «Лунный камень» (1868) часто считается его шедевром. В 1887 году Артур Конан Дойл представил Шерлока Холмса , чьи тайны, как говорят, были исключительно ответственны за огромную популярность в этом жанре. В 1901 году Морис Леблан создал джентльмена-грабителя Арсена Люпена , чье творческое воображение соперничало с «дедукцией» Шерлока Холмса, который был пренебрежительно включен в некоторые истории о Люпене под очевидными псевдонимами.
Жанр начал расширяться на рубеже веков с развитием дешевых романов и бульварных журналов . Книги были особенно полезны для жанра, и многие авторы писали в этом жанре в 1920-х годах. Важным вкладом в детективную литературу в 1920-х годах стало развитие детской детективной литературы Эдвардом Стратемайером . Стратемайер изначально разработал и написал детективы «Братья Харди» и «Нэнси Дрю» , написанные под псевдонимами Франклин У. Диксон и Кэролин Кин соответственно (и позже были написаны его дочерью, Харриет Адамс , и другими авторами). 1920-е годы также дали жизнь одному из самых популярных авторов детективов всех времен, Агате Кристи , среди работ которой можно отметить «Убийство в Восточном экспрессе» (1934), «Смерть на Ниле» (1937) и бестселлер в мире детектива « И никого не стало» (1939). [7]
Огромная популярность журналов в жанре «бульварная литература» в 1930-х и 1940-х годах увеличила интерес к детективной литературе. Популярность журналов в жанре «бульварная литература» снизилась в 1950-х годах с появлением телевидения , настолько, что многочисленные названия, доступные тогда, сегодня сократились до двух: «Mystery Magazine» Альфреда Хичкока и «Mystery Magazine» Эллери Куина — оба теперь издаются Dell Magazines , подразделением Crosstown Publications. Автору детективной литературы Эллери Куину ( псевдоним Фредерика Дэннея и Манфреда Б. Ли ) также приписывают постоянный интерес к детективной литературе.
Интерес к детективной литературе сохраняется и по сей день отчасти из-за различных телевизионных шоу, которые использовали темы детектива, и многих детских и взрослых романов, которые продолжают публиковаться. Есть некоторое совпадение с романами в жанрах «триллер» или «саспенс», и авторы этих жанров могут считать себя писателями детектива. Комиксы и графические романы продолжили традицию, а экранизации или даже более недавние детективные сериалы, основанные на веб-технологиях, помогли вновь популяризировать жанр в последнее время. [8]
Хотя истоки жанра восходят к античной литературе и «Тысяче и одной ночи », современный детективный рассказ, как он известен сегодня, был изобретен Эдгаром Алланом По в середине 19 века в его рассказе « Убийства на улице Морг », в котором, как утверждают, фигурирует первый в мире вымышленный детектив, Ш. Огюст Дюпен . Однако детективная литература стала популярной только позже, в конце 19 века, благодаря рассказам сэра Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе , которые считаются вехами в криминальной литературе .
Детективная история имеет некоторые сходства с детективной литературой, поскольку в ней также есть тайна, которую нужно разгадать, улики, отвлекающие маневры , некоторые повороты сюжета по ходу дела и детективная развязка , но отличается в нескольких моментах. В большинстве историй о Шерлоке Холмсе вообще нет подозреваемых, в то время как в детективной литературе, напротив, их большое количество. Как уже отмечалось, в детективных историях действуют профессиональные и отставные детективы, в то время как в детективной литературе почти исключительно участвуют детективы-любители. Наконец, детективные истории сосредоточены на детективе и том, как было раскрыто преступление, в то время как детективная литература концентрируется на личности преступника и том, как было совершено преступление, — различие, которое отделяло And Then There Were None от других произведений Агаты Кристи .
Распространенным поджанром детективной литературы является Whodunit . Whodunits пережили рост популярности в Золотой век детективной литературы 1920-х-1940-х годов, когда это был основной стиль детективной литературы. Этот поджанр классифицируется как детективная история, где читателю на протяжении всего повествования даются подсказки относительно того, кто является преступником, давая читателю возможность раскрыть преступление до того, как оно будет раскрыто. В Золотой век детективы писались в основном женщинами, однако « Лунный камень » Уилки Коллинза часто признают одним из первых образцов жанра. [9]
Настоящее преступление — литературный жанр, рассказывающий о реальных преступлениях, совершенных реальными людьми, почти половина из которых посвящена серийным убийцам . Многие критикуют его за нечувствительность к тем, кто лично знаком с инцидентами, и часто относят к категории трэш-культуры . Имея в основе реальность, он имеет больше сходства с документальной прозой, чем с детективным жанром. В отличие от художественной литературы такого рода, он не уделяет особого внимания личности преступника и не имеет никаких отвлекающих маневров или улик, но часто подчеркивает, как был пойман преступник, и мотивы его действий.
Уютные детективы появились в конце 20-го века как переосмысление детективов Золотого века; эти романы, как правило, избегают насилия и саспенса и часто представляют женщин-детективов-любителей. Современные уютные детективы часто, хотя и не обязательно в обоих случаях, юмористичны и тематичны. Этот жанр характеризуется минимальным насилием, сексом и социальной значимостью, решением, достигнутым интеллектом или интуицией, а не полицейской процедурой, с восстановленным в конце порядком, благородными персонажами и обстановкой в закрытом сообществе. Убийства часто совершаются менее жестокими инструментами, такими как яд, а нанесенные раны редко, если вообще когда-либо, используются в качестве улик. Писатели, которые обновили и популяризировали жанр, включают Агату Кристи , Дороти Л. Сэйерс и Элизабет Дейли .
Юридический триллер или судебный роман также связан с детективной литературой. Сама система правосудия всегда является важной частью этих произведений, порой почти функционируя как один из персонажей. Таким образом, правовая система обеспечивает основу для юридического триллера так же, как система современной работы полиции делает это для полицейского процессуального. Юридический триллер обычно начинается с судебного разбирательства после завершения расследования, часто приводя к новому ракурсу расследования, чтобы добиться окончательного результата, отличного от изначально задуманного следователями. В юридическом триллере судебные разбирательства играют очень активную, если не сказать решающую роль в достижении окончательного решения дела. Эрл Стэнли Гарднер популяризировал судебный роман в 20 веке своей серией о Перри Мейсоне . Современные авторы юридических триллеров включают Майкла Коннелли , Линду Фейрстейн , Джона Гришэма , Джона Лескроарта , Пола Левина , Лизу Скоттолайн и Скотта Туроу .
Во многих детективных историях главными героями являются полицейские . Эти истории могут принимать различные формы, но многие авторы пытаются реалистично изобразить повседневную деятельность группы полицейских, которые часто работают над несколькими делами одновременно, что резко контрастирует с архетипом детектива-супергероя Шерлока Холмса. Некоторые из этих историй являются детективными; в других преступник известен, и полиция должна собрать достаточно доказательств, чтобы обвинить его в преступлении.
В 1940-х годах полицейский процессуальный роман развился как новый стиль детективной литературы. В отличие от героев Кристи, Чендлера и Спиллейна, полицейский детектив был подвержен ошибкам и был ограничен правилами и предписаниями. Как говорит Гэри Хуасладен в своей книге « Места для мертвых тел» , «не все клиенты были ненасытными секс-бомбой, и неизменно существовала жизнь вне работы». Детектив в полицейском процессуальном романе делает то, что делают полицейские, чтобы поймать преступника. Среди писателей этого жанра — Эд Макбейн , П. Д. Джеймс и Бартоломью Гилл .
Перевернутый детективный рассказ, также известный как «howcatchem», представляет собой структуру сюжета детективной литературы об убийстве, в которой совершение преступления показано или описано в начале, обычно включая личность преступника. Затем в рассказе описывается попытка детектива раскрыть тайну. Также могут быть вспомогательные головоломки, например, почему было совершено преступление, и они объясняются или разрешаются по ходу рассказа. Этот формат является инверсией более типичного «whodunit», где все подробности о преступнике не раскрываются до кульминации истории.
Мартин Хьюитт, созданный британским автором Артуром Моррисоном в 1894 году, является одним из первых примеров современного стиля вымышленного частного детектива. Этот персонаж описывается как «детектив-«обыватель», призванный бросить вызов детективу-как-супермену, которого представлял Холмс».
К концу 1920-х годов Аль Капоне и мафия не только внушали страх, но и возбуждали любопытство широких масс по отношению к американскому преступному миру. Популярные журналы бульварной фантастики, такие как Black Mask, извлекали из этого выгоду, поскольку такие авторы, как Кэррол Джон Дейли, публиковали жестокие истории, которые фокусировались на хаосе и несправедливости, окружавших преступников, а не на обстоятельствах, стоящих за преступлением. Очень часто никакой настоящей тайны даже не существовало: книги просто вращались вокруг правосудия, которое отправлялось тем, кто заслуживал сурового обращения, что описывалось в явных подробностях». Общая тема, которую изображали эти писатели, отражала «меняющееся лицо самой Америки».
В 1930-х годах жанр частного детектива был полностью принят американскими писателями. Одним из главных деятелей этого стиля был Дэшил Хэмметт со своим знаменитым персонажем частного детектива Сэмом Спейдом . Его стиль криминальной литературы стал известен как «крутой», который описывается как жанр, который «обычно имеет дело с преступной деятельностью в современной городской среде, мире разрозненных знаков и анонимных незнакомцев». «Рассказанные суровым и иногда элегантным языком через бесстрастные глаза новых героев-детективов, эти истории были американским феноменом». По словам автора бестселлеров Майкла Коннелли, «Чандлер приписывал Хэмметту то, что он вынес тайну из гостиной и вынес ее на улицу, где ей и место». [10]
В конце 1930-х годов Рэймонд Чандлер обновил форму с помощью своего частного детектива Филиппа Марлоу , который привнес более интимный голос в детектива, чем более отстраненный стиль «оперативного отчета» историй Хэммета Continental Op. Несмотря на трудности с задачей построения сюжета истории, его ритмичные диалоги и загадочные повествования были музыкальными, вызывая в памяти темные переулки и крутых головорезов, богатых женщин и могущественных мужчин, о которых он писал. Было снято несколько художественных и телевизионных фильмов о персонаже Филипа Марлоу. Джеймс Хэдли Чейз написал несколько романов с частными сыщиками в качестве главных героев, включая «Реквием блондинки» (1945), «Положи ее среди лилий » (1950) и «Понять это самостоятельно» (1950). Герои этих романов — типичные частные сыщики, очень похожие на работу Рэймонда Чандлера или плагиатящие ее.
Росс Макдональд, псевдоним Кеннета Миллара , снова обновил форму своим детективом Лью Арчером . Арчер, как и вымышленные герои Хэммета, был глазом камеры, с едва ли известным прошлым. «Поверните Арчера боком, и он исчезнет», — написал один рецензент. Двумя сильными сторонами Макдональда были его использование психологии и его прекрасная проза, которая была полна образов. Как и другие «крутые» писатели, Макдональд стремился создать впечатление реализма в своих работах с помощью насилия, секса и конфронтации. Фильм 1966 года «Харпер» с Полом Ньюманом в главной роли был основан на первой истории Лью Арчера «Движущаяся мишень» (1949). Ньюман повторил роль в «Тонущем бассейне» в 1976 году.
Майкл Коллинз, псевдоним Денниса Линдса , обычно считается автором, который ввел эту форму в современную эпоху. Его частный детектив Дэн Форчун постоянно участвовал в тех же историях о Давиде и Голиафе, которые писали Хэмметт, Чандлер и Макдональд, но Коллинз взял социологический уклон, исследуя значение мест своих персонажей в обществе и влияние общества на людей. Его книги, полные комментариев и отрывочной прозы, были более интимными, чем книги его предшественников, драматизируя, что преступление может произойти в собственной гостиной.
Роман частного детектива был областью, в которой доминировали мужчины, и женщины-авторы редко публиковались, пока Марсия Мюллер , Сара Парецки и Сью Графтон не были наконец опубликованы в конце 1970-х и начале 1980-х годов. Детектив каждого автора, также женщина, была умной и физической и могла постоять за себя. Их признание и успех заставили издателей искать других женщин-авторов.
Эти работы разворачиваются в период времени, который автор считает историческим, а центральный сюжет включает в себя раскрытие тайны или преступления (обычно убийства). Хотя работы, объединяющие эти жанры, существуют по крайней мере с начала 20-го века, многие приписывают «Хроникам Кадфаэля » Эллиса Питерса (1977–1994) популяризацию того, что впоследствии стало известно как историческая тайна.
Загадка запертой комнаты — поджанр детективной литературы. Преступление — почти всегда убийство — совершается в обстоятельствах, при которых преступнику, казалось бы, невозможно совершить преступление и/или избежать обнаружения в ходе проникновения на место преступления и выхода с него. Жанр возник в 19 веке. «Убийства на улице Морг» Эдгара По (1841) считается первой загадкой запертой комнаты; с тех пор эту схему использовали и другие авторы. Джон Диксон Карр был признан мастером жанра, а его «Полый человек» был признан группой из 17 авторов и рецензентов лучшей загадкой запертой комнаты всех времен в 1981 году. [11] Рассматриваемое преступление обычно включает место преступления без указания того, как злоумышленник мог войти или выйти, т. е. запертую комнату. Следуя другим традициям классического детективного романа, читателю обычно предлагают загадку и все подсказки, а затем побуждают разгадать тайну, прежде чем разгадка будет раскрыта в драматической кульминации.