Тактовая форма (нем. die Barform или der Bar ) — музыкальная форма паттерна AAB.
Этот термин происходит от строгой терминологии гильдий мейстерзингеров 15-18 веков, которые использовали его для обозначения своих песен и песен предшественников, миннезингеров 12-14 веков. В их творчестве такт — это не одна строфа (которую они называли Liet или Gesätz ); скорее, это целая песня. Слово «Бар» , скорее всего, является сокращением от «Барат» , обозначающим умелый удар в фехтовании. Этот термин использовался для обозначения особенно искусной песни – той, которую сочиняют в гильдиях авторов песен.
Однако шаблон AAB описывает каждую строфу такта Мейстерзингера , который разделен на два штоллена (А), которые вместе называются Aufgesang , за которыми следует Abgesang . Таким образом, музыкальная форма содержит два повторения одной мелодии ( Штоллен – «строфы»), за которыми следует другая мелодия ( Абгесанг – «послепесня»). Одна из таких мелодий ( Тон в терминологии Мейстерзингеров) Ганса Фольца (ок. 1437–1513) иллюстрирует это:
Обратите внимание, что длина секции B не обязательно равна длине каждой секции A. Раздел B также может включать части фразы раздела A: в приведенном выше примере последние 14 нот раздела B соответствуют последним 14 нотам каждого раздела A (см. также Rundkanzone ). В этом примере 17 никогда не повторяющихся нот, начинающихся с разделом B, были бы названы мейстерзингерами Steg : буквально « бридж »; откуда появился термин, обозначающий контрастирующий раздел популярной музыки.
Композитор Рихард Вагнер в третьем действии своей оперы «Мейстерзингеры фон Нюрнберг » неправильно использовал слово «Бар» как ссылку на строфу призовой песни. Это было основано на его неправильном прочтении Вагенсейля. [1] Кроме того, знаменитый биограф Баха Спитта в своей монументальной биографии 1873–1880 годов [ 2] подчеркнул роль лютеранских хоралов, почти все из которых находятся в форме AAB, в том, что он считал наиболее зрелой из кантат Баха. Композитор Иоганнес Брамс утверждал, что форма AAB хорала « Jesu, meine Freude » порождает более крупные формальные структуры в одноименном мотете Баха . Последующая популярность и изучение использования строф AAB в произведениях Баха и Вагнера привели к широкому распространению термина « форма такта» для любой песни или более крупной музыкальной формы, которую можно рационализировать до трехчастной формы AAB с повторением первой части.
Такие формы ААБ можно найти в самых разных произведениях — от лютеранских хоралов до « Звездно-полосатого знамени » и песен Шуберта , Шумана и Брамса. Барток использовал форму Bar в 20 веке, и большинство блюзов следуют шаблону «A 1 A 2 B».
Немецкий музыковед Альфред Лоренц в своих исследованиях Вагнера абстрагировал понятие тактовой формы, включив в него все, что напоминает структуру AAB на любом уровне масштаба:
«Сущность коллегии адвокатов заключается не в фактической длине, а в распределении ее полномочий. Занимает ли коллегия 3 такта или 1000, не имеет значения; это всегда обычная коллегия, если [ее] сущность реализуется: двойной внешний вид по сравнению с одним балансирующим случаем равного веса». [3]
Лоренц утверждает, что этот принцип структурирования «короткое-короткое-длинное», проявляющийся одновременно в нескольких масштабах, придает музыке Вагнера ощущение постоянного импульса вперед.