Acro dance — это стиль танца , сочетающий в себе классическую танцевальную технику с акробатическими элементами. Он определяется своим атлетическим характером, уникальной хореографией , которая смешивает танец и акробатику, и использованием акробатики в танцевальном контексте. [1] Это популярный танцевальный стиль в любительском соревновательном танце , а также в профессиональном танцевальном театре и в современных цирковых постановках, таких как постановки Cirque du Soleil . Это контрастирует с акробатикой , художественной и ритмической гимнастикой , которые являются видами спорта, использующими танцевальные элементы в гимнастическом контексте под эгидой руководящей гимнастической организации (например, FIG ) и подчиняются Кодексу правил . Acro dance известен под различными другими названиями, включая акробатический танец и гимнастический танец , хотя танцоры и профессионалы в области танцев чаще всего называют его просто acro .
Акро — особенно сложный стиль танца для танцоров, поскольку он требует от них подготовки как в области танцев, так и акробатических навыков.
Акробатический танец появился в Соединенных Штатах и Канаде в начале 1900-х годов как один из видов номеров, исполняемых в водевиле . Хотя отдельные танцевальные и акробатические номера исполнялись в водевиле в течение нескольких десятилетий до 1900 года, только в начале 1900-х годов стало популярным исполнять номера, сочетающие танцевальные и акробатические движения. [2]
Акробатический танец не появился внезапно в водевиле; скорее, он появлялся постепенно с течением времени в различных формах, и, следовательно, ни один отдельный исполнитель не был назван его создателем. Шерман Коутс (1872–1912), [3] выступавший с Watermelon Trust с 1900 по 1914 год, был вспоминан коллегами-танцорами как первый акробатический танцор, которого они когда-либо видели. [4] Другим из самых ранних задокументированных исполнителей акробатического танца был Томми Вудс, который стал известен своим медленным акробатическим танцем в Shuffle Along , в котором он выполнял акробатические движения точно в такт музыке. [5] В 1914 году акробатка Лулу Коутс основала Crackerjacks, популярную водевильную труппу, которая включала акробатический танец в свой репертуар вплоть до распада группы в 1952 году. [6] Многие другие популярные водевильные компании совмещали акробатику и танец в своих шоу, включая Gaines Brothers.
Со времени заката эпохи водевиля акробатический танец претерпел многогранную эволюцию, чтобы прийти к своей современной форме. Наиболее значимым аспектом этой эволюции является интеграция балетной техники в качестве основы для танцевальных движений, что привнесло в акробатический танец водевиля точность формы и движения, которая отсутствовала в водевильном акробатическом танце. Кроме того, водевильные акробатические танцы часто были не более чем акробатикой, положенной на музыку, тогда как современный акробатический танец по сути своей является танцем, с его акробатическими движениями, исполняемыми в танцевальном контексте.
Определяющей характеристикой акро является плавный, грациозный переход между танцевальными и акробатическими движениями. Кроме того, танец должен иметь значительный процент танцевальных движений, относительно его акробатического содержания, чтобы его можно было отнести к категории акро. Например, гимнастическое вольное упражнение не считается акро, потому что в нем мало или совсем нет танцевальных движений по сравнению с его акробатическим содержанием, а также потому, что в нем отсутствуют плавные переходы между танцевальными и гимнастическими движениями. Кроме того, в акро не используются поддерживающие приспособления, такие как те, которые используются в акробатической гимнастике. [7]
Движения танца в акро основаны на балете , джазе , лирическом и современном танцевальных стилях. Движения танца акро не ограничиваются этими танцевальными стилями, но полное отсутствие этих стилей обычно приводит к тому, что танец будет отнесен к какой-то другой категории, нежели акро (например, брейк-данс ). [ необходима цитата ]
Акробатические движения и балансировочные движения, выполняемые в акротанце, называются трюками . В акротанце обычно исполняются разнообразные трюки, которые сильно различаются по сложности и навыкам, необходимым для их исполнения. Помимо очевидного требования, чтобы танцоры обладали необходимыми навыками для исполнения трюков, типы трюков, которые могут быть исполнены в акротанце, зависят от количества танцоров. Сольные трюки могут исполняться независимыми танцорами в сольных или групповых танцах. Вот примеры: [8]
Двойные трюки — также известные как партнерские трюки — могут быть выполнены только парой танцоров. Примером этого является pitch tuck , в котором один танцор образует «седло» руками. Второй танцор встает на седло, а затем первый танцор толкает седло вверх. Вторая танцовщица, которая подталкивается вверх с помощью вращения назад, приземляется на ноги после полного оборота в воздухе. Партнеры по акро иногда выполняют поддержки и адажио в дополнение к одинарным и двойным трюкам.
Групповые трюки обычно требуют трех или более танцоров. Примеры этого:
Акробаты обычно исполняются на жестких сценах с разнообразными поверхностями. Такие полы существенно отличаются от гимнастического пола , который создается путем наложения слоев стандартной поверхности поверх амортизирующей пены и пружинного пола. В то время как гимнасты выступают босиком и полагаются на стандартный гимнастический пол для сцепления и амортизации, акробаты редко танцуют босиком, вместо этого полагаясь на обувь, такую как акробатические туфли или шлепанцы для ног, чтобы обеспечить необходимое сцепление и амортизацию.
Все наиболее распространенные типы обуви для акро обеспечивают как сцепление, так и амортизацию. Кроме того, поверхности для акро часто грубые, поэтому обувь для акро должна защищать подошву стопы от истирания кожи. Защита от истирания особенно важна для подушечки стопы, которая подвергается большому трению во время танцевальных поворотов и прыжков. Сцепление необходимо для предотвращения бокового скольжения, которое может привести к опасным падениям на твердый пол. Амортизация служит для смягчения удара при выполнении таких трюков, как подвороты и раскладки, при которых ноги танцора могут ударяться об пол на высокой скорости . Амортизация особенно важна, когда пол Marley недоступен, потому что открытые поверхности для выступлений не имеют никакой амортизации и, таким образом, могут быть чрезвычайно твердыми и неподатливыми.
Танцоры акро чаще всего носят танцевальную джазовую обувь , которую сами танцоры акро называют акро-туфлями . Обувь акро называется джаз-ботинками , джаз-ботинками , джаз-ботинками и другими названиями, в зависимости от их производителей. Обычно это обувь без шнурков, с облегающим кожаным верхом, которая предназначена для предотвращения смещения ног танцора внутри обуви. Благодаря тонкому, гибкому кожаному верху и раздельной подошве обувь акро обладает превосходной гибкостью, что позволяет танцорам достигать как хорошей танцевальной формы, так и акробатического контроля. Подошва сделана из мягкой композитной резины, чтобы обеспечить как высокое сцепление, так и амортизацию, и обеспечивает отличную защиту кожи от истирания, поскольку покрывает всю нижнюю часть стопы.
Реже танцоры акробатики могут носить танцоры-шлепанцы , которые в зависимости от производителя называются Dance Paws и FootUndeez . Стринги-шлепанцы, которые представляют собой надеваемые частичные покрытия для ног, защищающие только подушечку стопы, иногда предпочитают акро-туфлям по эстетическим причинам. В частности, телесного цвета танцоры-шлепанцы придают владельцу вид босых ног, сохраняя при этом некоторую степень сцепления, амортизации и защиты от истирания, обеспечиваемых акро-туфлями.
Танцоры акробатики обычно носят гибкую, облегающую одежду как по соображениям безопасности , так и по эстетическим причинам. Облегающая одежда предпочтительнее свободной, поскольку последняя не движется синхронно с телом и, таким образом, может помешать танцору сохранять контроль. Это особенно важно, когда танцор выполняет трюки, так как потеря контроля может привести к серьезной травме. Помимо аспекта безопасности, облегающая одежда также помогает обнажить линии тела танцора, что может значительно усилить визуальное воздействие выступления акробатики.
Соревнующиеся танцоры акробатики часто надевают костюмы , выступая на танцевальных соревнованиях. Костюмы акробатики часто имеют свободные тканевые части, такие как короткие юбки , но размеры и расположение этих частей тщательно рассчитываются, чтобы гарантировать, что они не представляют никакой угрозы безопасности. В качестве дополнительной меры безопасности юбки иногда прикалываются или пришиваются сзади ниже линии талии, чтобы они не свисали во всю длину, когда танцор переворачивается, как при ходьбе на руках ; это предотвращает соприкосновение юбки, которая в противном случае могла бы запутаться в волосах танцора или головном уборе костюма , с головой танцора.
Acro dance не имеет единого определения в индустрии соревновательного танца . [1] Некоторые компании, организующие танцевальные соревнования, требуют, чтобы в программе acro было не менее четырех или пяти трюков с не более чем пятьдесятю процентами акробатического содержания. Другие компании требуют, чтобы в программе acro было ровно пятьдесят процентов или более акробатического содержания. Кроме того, на некоторых соревнованиях acro dance может соответствовать четко определенной категории исполнения «acro dance», в то время как на других он может попадать в похожую категорию, например «acro/gym», или альтернативную категорию, например «open». Из-за этих различий может возникнуть необходимость вводить определенную программу acro в разные категории исполнения на разных соревнованиях.
