Тоническое сольфеджио (или тоник сольфеджио ) — педагогический метод обучения пению с листа, изобретенный Сарой Энн Гловер (1785–1867) из Норвича, Англия, и популяризированный Джоном Кервеном , который адаптировал его из ряда более ранних музыкальных систем. Он использует систему нотной записи, основанную на подвижном сольфеджио до , в которой каждой ноте дается название в соответствии с ее отношением к другим нотам в тональности: обычная нотация нотного стана заменяется англизированными слогами сольфеджио (например, слог ля для субмедианты) или их сокращениями ( л для ля ). « До » выбирается в качестве тоники любой используемой тональности (отсюда терминология подвижное До в отличие от фиксированной системы До, используемой Джоном Пайком Халлой ). Первоначальная последовательность сольфеджио начиналась с « Ut », первого слога гимна Ut queant laxis , который позже превратился в «Do».
Гловер развивала свой метод в Норвиче с 1812 года, что привело к появлению «Норвичской лестницы сольфеджио», которую она использовала для обучения детей пению. Она опубликовала свою работу в «Руководстве по Норвичской системе сольфеджио» (1845) и «Тетрахордальной системе» (1850). [1]
В 1841 году конференция учителей воскресных школ поручила Кервену найти и популяризировать способ обучения музыке для пения в воскресных школах. Он взял элементы сольфеджио из Норвича и другие техники, позже добавив сигналы руками. Предполагалось, что его метод мог бы обучать пению изначально с сольфеджио, а затем перейти к нотной записи .
Кервен выпустил свою «Грамматику вокальной музыки» в 1843 году, а в 1853 году основал Ассоциацию тонического сольфеджио. « Стандартный курс уроков по методу тонического сольфеджио в обучении пению» был опубликован в 1858 году.
В 1872 году Кервен изменил свой прежний курс использования системы сольфеджио в качестве вспомогательного средства для чтения с листа, исключив из него нотный стан и положившись исключительно на тоническое сольфеджио.
В 1879 году был открыт колледж Tonic Sol-Fa . Кервен также начал публиковаться и выпустил периодическое издание под названием Tonic Sol-fa Reporter and Magazine of Vocal Music for the People , а в более поздние годы жизни занимался организацией распространения своей системы. Система Sol-fa была широко принята для использования в образовании как легко обучаемый метод чтения нот с листа, но ее более амбициозные цели по предоставлению превосходного метода музыкальной нотации не были приняты в целом.
К концу девятнадцатого века эта нотация получила широкое распространение в Британии, и стало обычной практикой продавать ноты (для популярных песен) с включенной тонической нотацией сольфеджио.
Некоторые из корней тонизирующего сольфеджио можно найти в таких вещах, как:
Когда Джон Виндет напечатал издание Псалтыря Стернхольда и Хопкинса 1594 года , он добавил инициалы шести слогов Гвидо ( U, R, M, F, S, L ) под нотой. Виндет объяснил: «...я приказал сделать новый оттиск ноты с буквой, присоединенной к каждой ноте: посредством чего ты можешь знать, как называть каждую ноту ее правильным именем, так что с очень небольшим усердием ты мог бы легче прийти к познанию совершенного сольфеджио...» Руссо, Кервен и другие, должно быть, знали об этом популярном псалтыре .
BC Unseld и Theodore F. Seward , с Biglow and Main publishers, импортировали тоническое сольфеджио Кервена в Соединенные Штаты, хотя этот метод так и не получил широкого распространения. До этого 9-е издание Bay Psalm Book (Бостон, США) выходило с инициалами четырехнотных слогов ( fa, sol, la, me ) под нотным станом. Преподобный Джон Тафтс в своем труде An Introduction to the Singing of Psalm Tunes in a Plaine & Easy Method переместил инициалы четырехнотных слогов на нотный стан вместо «обычных нот» и обозначил ритм знаками препинания справа от букв. Их можно считать американскими предшественниками системы Кервена, хотя он, возможно, и не знал о них. Введение Тафтса было популярным и выдержало несколько изданий. Тем не менее, его работа, вероятно, сделала больше для того, чтобы проложить путь к нотам формы . Когда в конце 1800-х годов Ансельд и Стюард представили тоническое сольфеджио, это считалось «чем-то новым».
В 1972 году Роберто Гойтре опубликовал одну из важнейших современных версий метода в Cantar Leggendo с подвижным До .
Сольмизация , представляющая функции высот (например, тоническое сольфеджио), называется «функциональной» сольмизацией. Все музыканты, использующие функциональную сольмизацию, используют «до» для представления тоники (также известной как «основная нота») в мажорном ладу. Однако подходы к минорному ладу делятся на два лагеря. Некоторые музыканты используют «до» для представления тоники в миноре (параллельный подход), тогда как другие предпочитают обозначать тонику в миноре как «ля» (относительный подход). Обе системы имеют свои преимущества: первая система более непосредственно представляет функции ступеней гаммы высот в тональности; последняя более непосредственно представляет интервалы между высотами в любой заданной тональности.
В системе Кервена ноты мажорной гаммы (любой тональности ) обозначаются отдельными буквами d, r, m, f, s, l и t в октаве средней C (или C4). Это означает, что никакие дополнительные обозначения не будут добавлены ни к одной из нот, когда do находится где-то между C4 - B4. Любые ноты в октаве(ах) выше будут иметь верхний индекс, начиная с 1 для первой октавы выше, 2 для второй и т. д. и т. п., если это когда-либо будет необходимо. То же самое касается октавы(ах) ниже, за исключением того, что вместо этого они будут обозначаться нижним индексом. Чтобы ссылаться на них при разговоре о них, в случае do, do 1 будет называться «one-do», а do 1 называется «do-one». [2] Хроматические изменения обозначаются следующей гласной: «e» для диеза (произносится «ee») и «a» для бемола (произносится «aw»). [3] Таким образом, восходящая и нисходящая хроматическая гамма записывается:
d de r re mf fe s se l le td 1 d 1 t tal la s sa fm mar r rad
Такие хроматические ноты появляются только как украшения или как подготовка к модуляции ; как только музыка модулируется, используются названия для новой тональности. Сама модуляция отмечается надстрочным индексом старого названия ноты, предшествующим ее новому названию; например, в модуляции к доминанте новая тоника обозначается как s d. Затем музыка продолжается в новой тональности, пока не будет обозначена другая модуляция.
Минорные тональности используют l (la) в качестве тоники. Восходящая шестая ступень гаммы в мелодическом миноре обозначается как ba (произносится как «бэй») вместо fe, которая зарезервирована для диеза f мажорной гаммы. [3]
Динамические символы используются так же, как и в более распространённой нотации нотного стана. [ требуется пояснение ] [ требуется цитата ] Горизонтальная линия под одной буквой означает, что нота должна быть спета легато или плавно. [ требуется цитата ] Горизонтальная линия, охватывающая несколько букв, означает лигу, соединяющую буквы вместе. [2] В Tonic sol-fa Кервена тактовые размеры не используются, поэтому для разделения тактов на доли и доли меньше используются различные формы нотации. [2] Вертикальные тактовые черты используются для разделения тактов, как в более распространённой нотации нотного стана. [2] Двойная тактовая черта в конце также обозначает конец. [2] Затем для разделения долей используются двоеточия (:): [2]
| д:р ||
В сложных размерах, таких как 6/8, более короткая вертикальная линия делит такт на сильные доли, называемые средними акцентами: [2]
| д:р:м | д:р:м ||
Тире вместо буквы означает, что нужно удерживать ноту до тех пор, пока не появится следующая нота, пауза или конец пьесы, в зависимости от того, что наступит раньше. [2] Паузы просто обозначаются пробелом; без буквы, без тире: [2]
| д:- |с : ||
Точки (.) используются для разделения такта пополам. [2] Для дальнейшего разделения такта на четверти используются запятые (,): [2]
| д:др | д,рм,ф:с ||
Значения нот с точками можно показать несколькими способами. [2] Можно использовать тире или поставить «.» рядом со следующей нотой: [2]
| д.-,м:с 1 || или | д .,м:с 1 ||
Для троек используется кавычка ( ' ): [2]
| д ' р ' м:д ' р ' м ||