Повествование – это использование письменного или устного комментария для передачи истории аудитории . [1] Повествование передается рассказчиком : конкретным человеком или неуказанным литературным голосом, созданным создателем рассказа для донесения до аудитории информации, в частности, о сюжете : серии событий. Повествование — обязательный элемент всех написанных рассказов ( романов , рассказов , стихов , воспоминаний и т. д.), представляющий рассказ во всей его целостности. Это необязательно в большинстве других форматов повествования, таких как фильмы, пьесы, телешоу и видеоигры, в которых история может быть передана с помощью других средств, таких как диалог между персонажами или визуальные действия.
Режим повествования , который иногда также используется как синоним техники повествования , включает в себя набор вариантов, посредством которых создатель истории развивает своего рассказчика и повествование:
Таким образом, повествование включает в себя как того, кто рассказывает историю, так и того, как она рассказывается (например, с использованием потока сознания или недостоверного повествования ). Рассказчик может быть анонимным и неуказанным, или персонажем , появляющимся и участвующим в собственной истории (как вымышленной, так и реальной), или самим автором в качестве персонажа. Рассказчик может просто рассказать историю аудитории, не будучи вовлеченным в сюжет, и может по-разному осознавать мысли персонажей и отдаленные события. В некоторых историях есть несколько рассказчиков , которые иллюстрируют сюжетные линии разных персонажей в разное время, создавая историю со сложной перспективой.
Продолжающиеся дебаты продолжаются относительно природы нарративной точки зрения. Множество различных теоретических подходов пытались определить точку зрения с точки зрения человека, перспективы, голоса, сознания и фокуса. [2] Повествовательная перспектива – это позиция и характер рассказчика по отношению к самому повествованию. [3] Например, существует общее различие между повествованием от первого и третьего лица, которое Жерар Женетт называет интрадиегетическим и экстрадиегетическим повествованием соответственно. [4]
Русский семиотик Борис Успенский выделяет пять планов, на которых выражается точка зрения в повествовании: пространственный, временной, психологический, фразеологический и идеологический. [5] Американский литературный критик Сьюзан Снайдер Лансер также развивает эти категории. [6]
Психологическая точка зрения фокусируется на поведении персонажей. Лансер заключает, что это «чрезвычайно сложный аспект точки зрения, поскольку он охватывает широкий вопрос о расстоянии или близости рассказчика к каждому персонажу и событию… представленным в тексте». [7]
Идеологическая точка зрения является не только «самой основной стороной точки зрения», но и «наименее доступной для формализации, поскольку ее анализ в определенной степени опирается на интуитивное понимание». [8] Этот аспект точки зрения фокусируется на нормах, ценностях, убеждениях и Weltanschauung (мировоззрении) рассказчика или персонажа. Идеологическая точка зрения может быть выражена прямо — то, что Лансер называет «явной идеологией», — или она может быть встроена в «глубокие структурные» уровни текста и ее нелегко идентифицировать. [9]
Точка зрения от первого лица раскрывает историю через открыто самореферентного и участвующего рассказчика. Первое лицо создает тесные отношения между рассказчиком и читателем, обращаясь к персонажу с точки зрения местоимениями первого лица, такими как «я» и «меня» (а также «мы» и «мы» , когда рассказчик является частью более крупной группы). [10]
Книги Мохсина Хамида « Неохотный фундаменталист» и книги-игры , включая американскую серию «Выбери свое приключение» и британскую серию «Боевое фэнтези» (два крупнейших примера жанра), не являются настоящими повествованиями от второго лица, поскольку в них присутствует неявный рассказчик (в данном случае романа) или писатель (в случае сериала) обращается к аудитории. Это устройство адресного чтения является почти повсеместной особенностью игровой среды, несмотря на большие различия в целевом возрасте чтения и сложности системы ролевых игр . Точно так же текстовые интерактивные художественные произведения , такие как Colossal Cave Adventure и Zork , обычно имеют описания, обращенные к пользователю и сообщающие персонажу, что он видит и делает. Эта практика также иногда встречается в текстовых сегментах графических игр, например, от Spiderweb Software , в которых широко используются всплывающие текстовые поля с описаниями персонажей и локаций. Большая часть романа Чарльза Стросса « Состояние остановки» написана от второго лица как намек на этот стиль. [11] [12]
В режиме повествования от третьего лица повествование относится ко всем персонажам с местоимениями третьего лица, такими как он , она или они , и никогда к местоимениям первого или второго лица. [13]
Всеведущая точка зрения представлена рассказчиком с всеобъемлющей перспективой, видящим и знающим все, что происходит в мире истории, включая то, что думает и чувствует каждый из персонажей. Включение всеведущего рассказчика типично для художественной литературы девятнадцатого века, включая произведения Чарльза Диккенса , Льва Толстого и Джорджа Элиота . [14]
В некоторых художественных произведениях, особенно в романах, используются несколько точек зрения, причем разные точки зрения представлены в отдельных разделах или главах, в том числе « Английский пациент » Майкла Ондатже , «Дети императора » Клэр Мессуд и серия «Песнь льда и пламени» автора. Джордж Р. Р. Мартин . «Дом и мир» , написанная в 1916 году Рабиндранатом Тагором , является еще одним примером книги с тремя персонажами с разными точками зрения. В сериале «Герои Олимпа» точка зрения персонажей периодически меняется. Серия о Гарри Поттере фокусируется на главном герое большей части семи романов, но иногда отклоняется от других персонажей, особенно в первых главах более поздних романов серии, которые переключаются с взгляда на одноименного Гарри на других персонажей (например, магловский премьер-министр в «Принце-полукровке» ). [15] [ нужен неосновной источник ]
Примеры ограниченной или близкой точки зрения от третьего лица, ограниченной точкой зрения одного персонажа, включают « Позор» Дж. М. Кутзи . [16]
Субъективная точка зрения – это когда рассказчик передает мысли, чувства и мнения одного или нескольких персонажей. [17] Объективная точка зрения предполагает рассказчика, который рассказывает историю, не описывая мысли, мнения или чувства какого-либо персонажа; вместо этого он дает объективную , непредвзятую точку зрения. [17]
В то время как в романах (или других повествовательных произведениях) существует тенденция принятия единой точки зрения на протяжении всего романа, некоторые авторы использовали другие точки зрения, которые, например, чередуют разных рассказчиков от первого лица или чередуют повествование от первого лица. и режим повествования от третьего лица. Десять книг приключенческой серии Pendragon , написанной DJ MacHale , переключаются между видом от первого лица (рукописные дневниковые записи) главного героя во время его путешествия, а также бестелесным видом от третьего лица, сосредоточенным на его друзьях дома. . [18]
В общинах коренных американцев рассказы и рассказы часто рассказываются старейшинами общины. Таким образом, истории никогда не бывают статичными, поскольку они формируются под влиянием отношений между рассказчиком и аудиторией. Таким образом, каждая отдельная история может иметь бесчисленное множество вариаций. Рассказчики часто вносят незначительные изменения в историю, чтобы адаптировать ее к разным аудиториям. [19]
Как объяснил Ли Харинг, использование нескольких повествований в истории — это не просто стилистический выбор, а, скорее, интерпретативный выбор, который дает представление о развитии более широкой социальной идентичности и влиянии, которое оказывает на всеобъемлющее повествование. [20]
Харинг приводит пример из арабских народных сказок «Тысячи и одной ночи», чтобы проиллюстрировать, как использовалось обрамление для свободной связи каждой истории со следующей, где каждая история была заключена в более крупное повествование. Кроме того, Харинг сравнивает « Тысячу и одну ночь» с устным повествованием, наблюдаемым в некоторых частях сельской Ирландии , на островах юго-западной части Индийского океана и в африканских культурах, таких как Мадагаскар .
«Я скажу вам, что я сделаю», — сказал кузнец. «Я починю твой меч завтра, если ты расскажешь мне историю, пока я это делаю». В 1935 году докладчиком был ирландский рассказчик, рассказывавший одну историю за другой (О'Салливан 75, 264). Этот момент напоминает «Тысячу и одну ночь», где история «Завистника и завидуемого» заключена в более широкую историю, рассказанную Вторым Каландаром (Бертон 1: 113–39), и многие истории заключены в другие» . 20]
В прошедшем времени повествования события сюжета происходят до настоящего времени рассказчика. [21] Это, безусловно, самое распространенное время, в котором выражаются истории. Это может быть далекое прошлое рассказчика или его ближайшее прошлое, которое для практических целей совпадает с его настоящим. Прошедшее время можно использовать независимо от того, происходит ли действие в прошлом, настоящем или будущем читателя.
В повествованиях, использующих настоящее время, события сюжета изображаются происходящими в текущий момент времени рассказчика. Недавним примером романов, рассказанных в настоящем времени, является трилогия « Голодные игры» Сюзанны Коллинз . Настоящее время также можно использовать для повествования о событиях из прошлого читателя. Это известно как « историческое настоящее ». [22] Это время чаще встречается в спонтанных разговорных повествованиях, чем в письменной литературе, хотя иногда оно используется в литературе, чтобы придать ощущение непосредственности действий. Сценарное действие также пишется в настоящем времени.
Будущее время является самым редким и изображает события сюжета, происходящие через некоторое время после настоящего рассказчика. Часто эти предстоящие события описываются так, что рассказчик предвидит (или предполагаемо предвидит) свое будущее, поэтому многие истории будущего времени имеют пророческий тон.
Поток сознания дает точку зрения рассказчика (обычно от первого лица), пытаясь воспроизвести мыслительные процессы - а не просто действия и произнесенные слова - повествовательного персонажа. [23] Часто внутренние монологи и внутренние желания или мотивации, а также фрагменты незавершенных мыслей выражаются зрителю, но не обязательно другим персонажам. Примеры включают чувства нескольких рассказчиков в фильмах Уильяма Фолкнера « Шум и ярость» и «Когда я умирала» , а также часто фрагментированные мысли персонажа Оффреда в « Рассказе служанки » Маргарет Этвуд . Ирландский писатель Джеймс Джойс демонстрирует этот стиль в своем романе «Улисс» .
Недостоверное повествование предполагает использование ненадежного рассказчика. Этот режим можно использовать, чтобы вызвать у аудитории преднамеренное чувство недоверия к истории или определенный уровень подозрения или тайны относительно того, какая информация считается правдивой, а какая — ложной. Ненадежные рассказчики обычно рассказывают от первого лица; рассказчик от третьего лица также может быть ненадежным. [24] Примером может служить роман Дж. Д. Сэлинджера « Над пропастью во ржи» , в котором рассказчик романа Холден Колфилд предвзят, эмоционален и юношеский, разглашает или скрывает определенную информацию намеренно и временами, вероятно, совершенно ненадежно.