Тревога влияния — это концепция в литературной критике, сформулированная Гарольдом Блумом в 1973 году в его книге «Тревога влияния: теория поэзии» . Она относится к психологической борьбе начинающих авторов за преодоление тревоги, вызванной влиянием их литературных предшественников.
Теория тревожности влияния — это теория, применяемая в основном к романтической поэзии начала девятнадцатого века. Ее автор, Гарольд Блум , утверждает, что теория имеет общую применимость к изучению литературной традиции, начиная от Гомера и Библии до Томаса Пинчона и Энн Карсон в 20-м и 21-м веках. Она основана прежде всего на убеждении Блума в том, что не существует такого понятия, как оригинальное стихотворение, что каждое новое сочинение — это просто неправильное прочтение или неверное толкование более раннего стихотворения и что влияние неизбежно и неотвратимо; все писатели неизбежно, в какой-то степени, перенимают, манипулируют или изменяют и ассимилируют определенные аспекты содержания или предмета, литературного стиля или формы от своих предшественников. [1] Чтобы проиллюстрировать свою точку зрения, Блум цитирует Оскара Уайльда , отмечая, что:
«Влияние — это просто передача личности, способ отдать то, что является самым ценным для человека, и его применение создает чувство, а может быть, и реальность потери. Каждый ученик что-то уносит от своего учителя». [2]
Вопреки общепринятым убеждениям, что литературное влияние предшественников может обеспечить чисто благожелательную и вдохновляющую платформу для начинающих писателей, Блум приписывает этому влиянию также и противоположный эффект. [3] Он утверждает, что оно может оказаться пагубным, что это влияние вселяет в молодых писателей своего рода беспокойство, опасения или тревогу, поскольку они психологически борются с прошлыми литературными предшественниками, чтобы создать что-то окончательное и оригинальное и добиться литературного признания и успеха. Блум приравнивает эту борьбу к фрейдистской семейной драме; в частности, к комплексу Эдипа и отношениям сына с отцом, где начинающий писатель представлен как «сын» в битве против «отца»; литературного предшественника. [1] Блум утверждает, что это заставляет поэтов или авторов впадать в своего рода «творческое заблуждение»; когда они должны искажать произведения своих литературных мастеров в попытке создать что-то революционное и новаторское. [3] Авторы, которые одерживают победу в этой борьбе, считаются «сильными», некоторые даже получают признание в той степени, в которой современник имеет потенциал превзойти время, а некоторые литературные предшественники читаются с точки зрения их современного последователя. Напротив, писатели, которые не могут преодолеть эту тревогу влияния, считаются «слабыми», а их работы считаются заметно производными и напоминающими работы более ранних литературных мастеров. Некоторые великие поэты, на которых опирается Блум, которые преодолели эту тревогу влияния, включают Вордсворта , Перси Биши Шелли и Уоллеса Стивенса .
Чтобы определить влияние этой теории на литературу, Блум установил шесть «ревизионных соотношений», которые иногда основаны на модели защитных механизмов Фрейда. [1] [4] Эти соотношения показывают стадии развития тревожности влияния в отношении способов, которыми поэт или автор неправильно истолковывает и искажает работу литературного предшественника при составлении литературного текста. [5]