Немой — это устройство, прикрепленное к музыкальному инструменту , которое изменяет качество звука (тембр) инструмента или снижает его громкость. Немой обычно используется на струнных и духовых инструментах , особенно на трубе и тромбоне , а иногда и на деревянных духовых инструментах . Их эффект в основном предназначен для художественного использования, но они также могут позволить игрокам незаметно тренироваться. Приглушение также можно выполнить вручную, как в случае приглушения гитары ладонью или захвата треугольника , чтобы приглушить ее звук.
Приглушения на медных духовых инструментах обычно вставляются в расширяющийся конец инструмента (раструб). Их также можно держать перед звонком или прикрепить к нему. Из духовых сурдин «прямая немая» является наиболее распространенной и часто используется в классической и джазовой музыке, но существует множество разновидностей. На струнных инструментах семейства скрипок сурдины обычно прикрепляются к подставке — куску дерева, поддерживающему струны. Для приглушения гитары ладонью нужно положить ладонь на струны, а у некоторых из них есть физические приглушения, которые производят аналогичный эффект. У фортепиано есть мягкая педаль , а иногда и тренировочная педаль, которые уменьшают громкость инструмента.
Согласно Словарю музыки и музыкантов New Grove , немой — это «устройство, используемое в музыкальном инструменте для изменения его тембра путем уменьшения интенсивности одних звуков и усиления других». [1] В более общем смысле это относится к «любому из различных устройств, используемых для приглушения или смягчения тона инструмента». [2] Использование отключения звука называется «отключением звука». [2] Медные сурдины иногда называют «демпферами», [2] но «демпфирование» обычно означает уменьшение или приглушение звука после его воспроизведения. [3]
Немой можно использовать как в художественных, так и в практических целях. Они используются в нескольких музыкальных жанрах: скрипичные сурдины используются в классической музыке, по крайней мере, с семнадцатого века, а многие виды духовых сурдин используются в джазе . [4] Распространенным заблуждением является то, что приглушение имеет единственную цель — уменьшить громкость, но это справедливо только для практических приглушений; В частности, струнные инструменты могут легко играть тихо без дополнительного оборудования. [1] [3]
Музыкальные обозначения, предписывающие игрокам выключать и включать звук своих инструментов, различаются. Тип отключения звука, а также время добавления и удаления указаны в тексте над музыкой; open часто используется в музыке для духовых инструментов, чтобы указать, что последующий отрывок следует играть без приглушения. [5] В классической музыке фраза con sordino или con sordini ( итальянский : with mute , сокращенно con sord. ) предписывает исполнителям использовать прямую сурдинку на медных духовых инструментах, [6] и устанавливать сурдинку на струнных инструментах. [4] Соответствующая сенза сордино указывает на отключение звука. [7] [8] Синонимы включают avec Sourdine и sans Sourdine ( французский ); mit Dämpfer и ohne Dämpfer ( нем. ). Необходимо уделять достаточно времени, чтобы игроки могли добавлять и удалять приглушение, хотя некоторые приглушения можно быстро включать и отключать. [3]
Для ручного отключения звука, которое меняется со временем, над музыкой используется символ o для открытия (включения звука) и + для закрытия (выключения звука). Для демпфирования ударных инструментов или арфы используется символ «этуффе» (напоминающий символ коды ) или ромбовидная головка. [9] [10]
Приглушения широко используются на медных духовых инструментах для изменения их тембра. [4] [6] Их часто вставляют непосредственно в раструб инструмента, но их также можно закрепить или удерживать на конце раструба. [11] Сурдины различных типов доступны во многих размерах для всех духовых инструментов, включая тубу ; У трубачей и тромбонистов самый широкий выбор сурдин. [6] [12] [13] Они изготавливаются из различных материалов, включая волокно, пластик, картон и металл (обычно алюминий, латунь или медь). [14] В целом, приглушенные смягчают низкие частоты звука, поскольку почти закрывают колокол, но подчеркивают более высокие из-за резонансов внутри приглушенного. [15]
Пробки для натуральных труб (предшественников современной клапанной трубы) были найдены в гробнице царя Тутанхамона, датируемой примерно 1300 г. до н.э., но, скорее всего, они предназначались для защиты инструмента от влаги или повреждений во время транспортировки. [11] Самое раннее известное упоминание о трубных немых относится к отчету 1511 года о карнавале во Флоренции . [11] Опера Клаудио Монтеверди 1607 года «Орфей» открывается приглушенным ансамблем труб, что, по мнению музыковеда Вольфганга Остхоффа, связано с тем, что пьеса впервые была исполнена в небольшом, уютном зале. [16] Эти ранние немые, известные как немые в стиле барокко, были изготовлены из дерева и имели отверстие в центре для обеспечения циркуляции воздуха. [17] При вставке они повышали высоту звука на полтона или больше, что можно было исправить, добавив кусок трубки соответствующей длины, известный как изогнутый элемент. [18] Помимо музыкального использования, немые в стиле барокко использовались для секретного военного отступления, похорон и тренировок. [18]
Современная прямая немая широко использовалась к 1897 году, когда она использовалась на тубах в «Дон Кихоте » Рихарда Штрауса . [18] До 20-го века это был единственный немой, обычно используемый в оркестрах, но со временем были изобретены новые немые для создания новых, уникальных тембров, в основном для произведений джазовых композиторов. [15] [18] Композитор джазового биг-бэнда Сэмми Нестико писал, что приглушение может «внести столь необходимое изменение цвета в аранжировку». [19] Хорошо известным примером использования духовых немых является «голос» взрослых в фильме «Арахис» , который на самом деле является звуком приглушенного тромбона. [20]
Прямая немой представляет собой примерно усеченный конус, закрытый на конце, обращенном наружу от инструмента, с тремя пробковыми подушечками на шейке, позволяющими звуку выходить через пространство между раструбом и немой. [21] Приглушение действует как фильтр верхних частот . [22] В трубах он пропускает частоты выше 1800 Гц, производя пронзительный, пронзительный звук, который может быть проникающим на большой громкости. [6] [22] Прямые сурдинки, изготовленные из таких материалов, как пластик или стекловолокно, обычно темнее и менее мощные по звуку, чем их металлические (обычно алюминиевые [23] ) аналоги. [6] Прямой немой – один из немногих, на котором можно играть с настоящей сильной динамикой. [6]
Наиболее часто используемый духовой сурм в классической музыке, прямые сурны для трубы (а иногда и тромбона ) также используются в джазе. [6] [24] Это единственный тип сурдины для тубы, который регулярно используется и доступен для всех духовых инструментов. [12] [25] В классической музыке, когда тип приглушения не указан, предполагается, что игрок должен использовать прямой приглушение. [12] [26] [27] Сэмми Нестико писал, что прямые немые могут «оттенять и смягчать вокальный фон», но полагал, что они «немного резкие». [19]
Пикси-немой — это более тонкий прямой немой, вставленный дальше в раструб, который чаще всего используется вместе с поршнем для создания специальных эффектов. Это название является зарегистрированной торговой маркой компании Humes & Berg, но широко используется для обозначения аналогичных приглушенных звука других производителей. [28]
Чашечная приглушка аналогична прямой приглушке, но имеет дополнительный перевернутый конус на конце, открывающийся в сторону раструба инструмента. [22] Чаще всего используется в джазе, а также на трубе или тромбоне. Он имеет более приглушенный и темный тон, чем прямой немой. [29] [30] Чашка немой в трубах действует как полосовой фильтр , допуская частоты от 800 до 1200 Гц. [22] В некоторых чашечных глушителях расстояние между чашкой и концом раструба регулируется: полузакрытая глушитель позволяет выпустить больше воздуха и, следовательно, увеличить громкость, тогда как полностью закрытый глушитель дает тихий звук и поэтому в большинстве случаев используется сольно. [29]
Варианты отключения звука чашки включают отключение микрофона и отключение звука Buzz-Wow. [31] Микрофон, названный так потому, что на нем обычно играют рядом с микрофоном, имеет резиновый ободок на чашке и фетровую подкладку внутри, что создает более насыщенный звук. [32] У немого buzz-wow есть резонаторы на конце, которые производят эффект жужжания, похожий на казу. [33]
Гармоничный немой, также известный как ва-ва, вау-вау или вау-вау, доступен для трубы и тромбона и в основном используется в джазе. [29] [34] В отличие от чашки и прямых глушителей, у него есть пробка, которая полностью блокирует поток воздуха вокруг глушителя. Вместо этого воздух должен поступать в камеру гармонического немого и выходить через отверстие, которое выступает в немой. В немой можно вставить «стержень» (трубку с небольшой чашкой), которая меняет звук инструмента и путь воздушного потока. [22] [29] Немой изготавливается из металла (обычно алюминия или меди) и имеет цилиндрическую или выпуклую форму; [23] немые последнего типа иногда называют «пузырчатыми немыми». [35]
В зависимости от наличия и положения штока, немой издает различные звуки. В трубах немой без штока («выход штока») действует как полосовой фильтр, пропускающий частоты от 1500 до 2000 Гц, [22] создавая приглушенный, отдаленный звук. [19] [29] Игра с полностью вставленным штилем («шток внутрь») дает уникальный, проникающий звук, в то время как игра с выдвинутым штилем наполовину («наполовину шток») имеет характеристики как «штиля внутрь», так и «штиля внутрь». «выход» играет. Игроки также могут перемещать руку перед немым, чтобы создать эффект «ва-ва», попеременно закрывая и открывая колокольчик. [29]
Ранняя версия гармонической немой была запатентована Джоном Ф. Стрэттоном в 1865 году, а немая в ее современной форме была запатентована в 1925 году Джорджем Шлиссельбургом. [36] [37] [38] Название происходит от Патрика Т. «Пэдди» Хармона , [39] который финансировал Шлиссельбург и получил половину доли в патенте Шлиссельбурга. [38] Интерес Хармона к немому возник из-за того, что он нанимал черные джаз-бэнды, трубачи которых иногда использовали предшественника немого, для игры в его бальных залах «Аркадия» и «Страна грёз» в Чикаго . [38] Изначально на гармонической сурме всегда играли со вставленной штангой. В 1946 году джазовый трубач Майлз Дэвис первым применил немую с удаленной ножкой, [40] [41] , которая стала частью его фирменного звука. [42] Некоторые трубачи считают, что вмятины на камере немого улучшают звук и интонацию . Акустическое исследование, проведенное в Университете Пьюджет-Саунд, показало, что большие вмятины приводят к «более слабому» звуку и ухудшению его качества, тогда как небольшие вмятины могут улучшить тон и усилить звук. [43]
Валторнисты могут использовать стандартные приглушения, но часто приглушают звук рукой - метод, известный как остановка . Если полностью вставить руку в инструмент, поток воздуха ограничивается, что приводит к тихому гнусавому звуку. Укорочение столба воздуха повышает высоту звука примерно на один полутон , поэтому игроку приходится корректировать его, играя на полутон ниже. [6] [44] Эта техника была разработана и популяризирована Антоном Джозефом Хампелем в середине 18 века. [45] Он также изобрел физическую остановку для валторны, которая теперь доступна как в транспонирующем, так и в нетранспонируемом вариантах; последний не требует от игрока менять аппликатуры, как при остановке руки. [46]
Немой солотон состоит из двух телескопических конусов и небольшой трубки в центре, все сделано из картона. [47] Конструктивно он похож на гармошку, но имеет картонную трубку посередине. Он имеет более интенсивный звук, чем гармонический приглушенный, и имеет характерное «мегафонное» качество. [29] Другие названия немого включают немой Cleartone, doppio sordino , двойной немой и мега немой. [47] Примером использования немого в классической музыке является Скрипичный концерт № 2 Белы Бартока , написанный в 1937–1938 годах. [18]
Немой ведра, также известный как вельветон или бархатный тон, [1] напоминает ведро, прикрепленное к внешней стороне колокола. Немой наполнен абсорбирующим материалом, который глушит звук, [48] в результате чего получается «закрытый» звук, похожий на звук валторны. [29] Немой можно прикрепить к краю колокола, но вместо этого в колокол вставляется модель производства Jo-Ral Mutes. Созданный первыми джазовыми трубачами, которые держали перед своими инструментами пустые банки из-под сала , первый сурдинку из ведра изготовил Уильям Макартур в 1922 году. [48]
Плунжер удерживается перед раструбом . Его можно держать неподвижно, что издает глухой звук, но его также можно перемещать, создавая различные звуковые эффекты. [29] Умелое использование может производить звуки, похожие на речь, а короткие громкие ноты, когда поршень находится близко к колокольчику, производят «взрывные» звуки. [29] [1] Плунжер часто используется в сочетании с гроулом или прямым приглушением (или и тем, и другим). [29] Трубачи и тромбонисты обычно используют головку вантуза для раковины и вантуна для унитаза соответственно, но сурдины с металлическим поршнем также производятся коммерчески. [49] Если используется бытовой вантуз, некоторые игроки рекомендуют просверлить отверстие в его середине, чтобы отрегулировать звук, хотя эта практика является спорной. [50]
Дерби или шляпа — это котелок или предмет аналогичной формы, который удерживается перед колоколом, например, вантуз. Альтернативно, его можно прикрепить к пюпитру плеера и направить трубу на него. [51] Большая глубина означает, что она не искажает звук трубы, но уменьшает его громкость. [29] Аналогичного эффекта можно добиться с помощью куска войлока или толстой ткани, закрывающего колокольчик. [52]
Самый мягкий немой, предназначенный для музыкальных целей, немой для шепота или шепота улавливает звук в камере, заполненной абсорбирующим материалом, и лишь небольшому его количеству позволяется выйти через небольшие отверстия в камере. На немой сложно играть, особенно в верхнем регистре. [29] Практические приглушения, доступные для большинства духовых инструментов, можно использовать во время занятий, чтобы не беспокоить других; [18] Whispa Mutes также можно использовать в качестве тренировочных Mute. [53] Также существуют электронные системы, которые позволяют игрокам слышать себя через наушники. [54]
Приглушение не очень эффективно для деревянных духовых инструментов , поскольку доля звука, издаваемого колоколом, варьируется, а это означает, что степень приглушения меняется в зависимости от аппликатуры. [55] Кроме того, блокирование открытого конца деревянных духовых инструментов предотвращает воспроизведение самой низкой ноты. [56] Однако очень редко использовались сурдины для гобоя , саксофона , фагота и кларнета . [55]
Ранние суры для гобоя вставлялись в колокол и делались из ваты, бумаги, губки или древесины твердых пород. Они смягчили и придали завуалированность нижним нотам инструмента. Приглушение гобоя и фагота теперь осуществляется путем набивки в колокол ткани, носового платка или диска из звукопоглощающего материала. [18] В саксофонах приглушение можно производить тканью или носовым платком, [18] или кольцом, обтянутым бархатом, вставленным в раструб; приглушение с кольцом заставляет нижние ноты инструментов играть ровно. [57]
Приглушения для струнных инструментов семейства скрипичных работают за счет придания массы мосту [ 58 ] или иногда за счет демпфирования струн за мостом. [3] Изготовленные из дерева, металла, резины, пластика или кожи, [59] они дают более темный и менее яркий звук, поскольку гасят высокочастотные вибрации в бридже и смещают его резонанс в сторону более низких частот. [3] [60] Этот тип немого был введен в 17 веке. [4] Они используются во время выступления, чтобы изменить тон инструмента, или во время занятий, чтобы свести к минимуму беспокойство других за счет значительного уменьшения громкости. [61] Практические мундштуки обычно тяжелее, чем для выступлений. [62]
Эти устройства сильно различаются по конструкции, использованию и влиянию на тон. Немой Хейфеца, изобретенный Хенриком Кастоном и скрипачом Яшей Хейфецем и запатентованный в 1949 году, [63] позволяет регулировать степень приглушения. Помещенный на верхнюю часть моста, он удерживается за счет трения и может перемещаться вверх и вниз, чтобы изменять эффект демпфирования. [64] Некоторые сурдины, прикрепленные к подставке, можно быстро включить или снять, что требуется в некоторых современных оркестровых произведениях. Например, популярные сурдины Tourte и Finissima можно перемещать по струнам на бридже и снимать с него. [61] [65] Еще одним таким приглушающим устройством является магнитная система приглушения звука Bech с магнитом, позволяющим прикрепить приглушенный звук к струнодержателю, когда он не используется, чтобы предотвратить дребезжание. [66] Существуют также проволочные сурдины, которые могут прижимать струны на стороне струнодержателя, что приводит к уменьшению эффекта приглушения. [61]
Практические приглушения можно использовать для сильного демпфирования струнных инструментов, чтобы сделать их занятия в гостиницах или апартаментах менее навязчивыми. Металлические тренировочные сурдины, которые часто покрыты резиной, оказывают больший эффект, чем резиновые сурдинки. [61] Тренировочный немой ограничивает способность игрока слышать эффект от техник, над которыми он работает, поэтому игрокам рекомендуется проводить некоторое время на тренировках без немого. [67]
Волчий тон — нежелательный резонанс, возникающий в струнных инструментах, особенно виолончели . [68] Специальную цилиндрическую металлическую деталь, известную как подавитель волчьего тона, можно прикрепить между бриджем и струнодержателем инструмента, чтобы отрегулировать силу и высоту проблемного резонанса. Аналогичным образом установка резинового приглушения также может подавить волчий тон. [69] [70]
Распространенная техника в рок- , металлической , фанк- и диско- музыке — приглушение звука гитары или бас-гитары ладонью заключается в том, чтобы положить ладонь на струны. [71] В классической музыке эту технику иногда называют пиццикато effleuré . [72] Он уменьшает резонанс струн и создает «сухой, коренастый звук». [71] Гитары и бас-гитары также могут иметь встроенные или самодельные демпфирующие устройства для имитации эффекта приглушения звука ладонью. Например, гитара Fender Jaguar имеет подпружиненную полоску пенопласта, которая при включении прижимается к струнам. [73] [74] На некоторых гитарах для каждой струны предусмотрен отдельный кусок пенопласта. [73]
Малые барабаны можно заглушить, положив сверху кусок ткани или поместив его между малыми барабанами и нижней мембраной. [75] Нежелательные звонкие обертоны можно подавить, поместив на пластик различные предметы, в том числе кошельки, самоклеящиеся кусочки геля и круглый кусок пластика такого же размера, как и пластик. [76] Ударные идиофоны (например, ксилофоны ) можно приглушить рукой или устройством, в результате чего короткие звуки теряют резонанс; колокольчики можно заглушить, поместив в них ткань. [77] Маракасы и подобные встряхиваемые идиофоны можно отключить, держа камеру вместо ручки. [78]
Некоторые ударные инструменты, такие как треугольник , литавры и подвесные тарелки , предназначены для приглушения звука вручную. Треугольник также можно демпфировать, поместив его в мешок и ударив по нему снаружи. [79] Приглушить литавры можно с помощью носового платка, ткани или куска войлока; устройство приглушения также можно активировать напрямую. [80]
Педаль Soft , или педаль una corda, уменьшает громкость фортепиано . В роялях это делается путем смещения молоточков так, чтобы каждый молоточек не попадал в одну из нескольких струн, используемых для каждой ноты; в стойках мягкая педаль перемещает молоточки ближе к струнам, обеспечивая более мягкое воздействие. [81] [82]
Средняя педаль на большинстве фортепиано представляет собой педаль состенуто , которая не выполняет функцию приглушения звука. Однако на некоторых фортепиано средняя педаль представляет собой тренировочную педаль , которая опускает кусок войлока между молоточками и струнами, приглушая звук. [83] Основная педаль по-прежнему оказывает эффект, поскольку войлок не прижимается к струнам, за исключением случаев удара молоточка. [84] Еще более тихая, чем мягкая педаль, тренировочная педаль предназначена для того, чтобы не мешать другим во время занятий. [85]
Поскольку наиболее часто используемой сурой для медных духовых инструментов является прямая сурна...
ЧИКАГО, 22 июля. — Патрик (Пэдди) Хармон, промоутер и первый президент стадиона «Чикаго»… умер сегодня.
1949: ... выдан патент на Heifetz Mute (разработанный совместно с Хенриком Кастоном).
Конечно, вы могли бы использовать приглушение, но это изменит тон — по крайней мере, иногда вам хочется услышать, как вы играете на полную мощность, чтобы овладеть техникой исполнительского уровня.
Во многих инструментах этого семейства... есть один особый тон, издаваемый смычком, который звучит совершенно иначе, чем остальные, но наиболее известен волчий тон... в виолончели.