Трилогия « США» — серия из трёх романов американского писателя Джона Дос Пассоса , включающая романы «42-я параллель» ( 1930 ), «Девятнадцать девятнадцать» ( 1932 ) и «Большие деньги» ( 1936 ). Книги были впервые опубликованы вместе в томе под названием «США» издательством Modern Library в 1937 году.
В трилогии используется экспериментальная техника, включающая четыре повествовательных режима: вымышленные рассказы, рассказывающие истории жизни двенадцати персонажей, коллажи газетных вырезок и текстов песен под названием «Кинохроника», индивидуально помеченные краткие биографии общественных деятелей того времени, таких как Вудро Вильсон и Генри Форд , и фрагменты автобиографического потока сознания под названием «Камера-глаз». Трилогия охватывает историческое развитие американского общества в течение первых трех десятилетий 20-го века. В 1998 году американское издательство Modern Library поставило USA на 23-е место в своем списке 100 лучших англоязычных романов 20-го века .
В своих современных комментариях к «42-й параллели» и «19-19 » Майкл Голд отметил их качества как продолжение техник Дос Пассоса из его более раннего романа « Перевод на Манхэттен » и описал эти романы как «один из первых коллективных романов». [1] Стэнли Коркин специально раскритиковал «42-ю параллель» в контексте прочтений гегелевского марксизма в отношении конкретного исторического времени романа. [2] Арнольд Голдман прокомментировал «прогрессивное лишение избирательных прав» Дос Пассоса из Америки 20-го века в трилогии. [3] Джастин Эдвардс обсудил использование кинематографических техник в «Больших деньгах » . [4] Дональд Пайзер подробно рассмотрел отрывок «только слова против ВЛАСТИ СВЕРХДЕРЖАВЫ» в «Больших деньгах » . [5]
Джанет Галлигани Кейси проанализировала трактовку и развитие Дос Пассосом женских персонажей в трилогии. [6] Стивен Локк рассмотрел кинематографические идеи, лежащие в основе использования Дос Пассосом разделов «Camera Eye». [7]
Разделение между этими повествовательными режимами скорее стилистическое, чем тематическое. Некоторые критики указывали на связи между вымышленным персонажем Мэри Френч в «Больших деньгах» и журналисткой Мэри Хитон Ворс , ставя под сомнение строгое разделение между вымышленными персонажами и биографиями. Связные цитаты из газетных статей также часто вплетены в биографии, ставя под сомнение строгое разделение между ними и разделами «Кинохроника».
Фрагментированный повествовательный стиль трилогии позже оказал влияние на творчество британского фантаста Джона Бруннера . Он также повлиял на трилогию Жана-Поля Сартра «Дороги к свободе» . [ нужна цитата ]
Трилогия была написана в период, когда Дос Пассос однозначно занял позицию левого политического деятеля [ требуется ссылка ] до крупного политического сдвига, который характеризовал его позднюю карьеру. Дос Пассос изображает повседневные ситуации персонажей до, во время и после Первой мировой войны, уделяя особое внимание социальным и экономическим силам, которые ими движут. Те персонажи, которые без зазрения совести гонятся за «большими деньгами», добиваются успеха, но их успех обесчеловечивает. Другие уничтожаются, раздавливаются капитализмом и оказываются в тисках. Дос Пассос не проявляет особой симпатии к персонажам, которые стремятся к успеху, но всегда сочувствует нищим и отчаявшимся жертвам капиталистического общества. Он исследует трудности, с которыми сталкиваются победители и проигравшие, пытаясь обеспечить себе стабильную жизнь, а также желая осесть в каком-то смысле. В книге с большой симпатией изображены активисты Индустриальных рабочих мира . Она более сдержанна в отношении Американской коммунистической партии , которая заняла лидирующее положение в американских радикальных левых после Первой мировой войны; хотя некоторые коммунисты изображены с симпатией, они показаны как захваченные растущей бюрократизацией партии. Книга выражает очевидную враждебность к президенту Вудро Вильсону , подробно описывая его подавление внутреннего инакомыслия во время и сразу после Первой мировой войны.
Роман был адаптирован несколько раз, для таких целей, как радио- и театральная постановка. Пол Шайр создал «драматическое ревю», работая вместе с Досом Пассосом. [8] Говард Саклер также адаптировал его для хорошо принятой аудиопродукции 1968 года с Caedmon Books. [9] Нил Пирт из Rush был вдохновлен трилогией, чтобы написать текст для песни «The Camera Eye», выпущенной на их альбоме Moving Pictures в 1981 году, а также для песни « The Big Money » из их альбома Power Windows (1985). Маргарет Бондс также сотрудничала с Досом Пассосом и написала музыкальную театральную работу, поставленную в США в 1959 году.
Дос Пассос добавил пролог с названием «США» к изданию «42-й параллели» в The Modern Library , и те же самые иллюстрации были использованы Харкортом Брейсом для трилогии. [10] : 1254 Houghton Mifflin выпустил два коробочных трехтомных комплекта в 1946 году с цветными форзацами и иллюстрациями Реджинальда Марша. [10] : 1256 Первое иллюстрированное издание было ограничено 365 экземплярами, 350 из которых были подписаны Дос Пассосом и Маршем в роскошном переплете с кожаными этикетками и скошенными бортами. [11] [12] Переплет для большего торгового выпуска 1946 года был из желтовато-коричневого клееного картона с красными буквами на корешке и обозначением трилогии «США», напечатанным красным цветом поверх синего прямоугольника на корешке и передней обложке. [13] Иллюстрированное издание переиздавалось в различных переплетах до тех пор, пока в 1996 году не появилось издание Library of America, через 100 лет после рождения Дос Пассоса. [12] [13]