«Слуги лорда-камергера» — это труппа актеров или « игровая труппа » (как ее тогда, вероятно, называли), для которой Уильям Шекспир писал большую часть своей карьеры. Ричард Бербедж сыграл большинство главных ролей, включая Гамлета , Отелло , Короля Лира и Макбета . Сформированная в конце периода перемен в театральном мире Лондона, к 1603 году она стала одной из двух ведущих трупп города, и впоследствии ей покровительствовал Джеймс I.
Он был основан во времена правления Елизаветы I Английской в 1594 году под патронажем Генри Кэри, 1-го барона Хансдона , тогдашнего лорда-камергера , отвечавшего за придворные развлечения. После смерти Кэри 23 июля 1596 года компания перешла под патронаж его сына Джорджа Кэри, 2-го барона Хансдона , в честь которого она некоторое время была известна как «Люди лорда Хансдона ». Когда 17 марта 1597 года Джордж Кэри, в свою очередь, стал лордом-камергером, ему вернулось прежнее название. Компания стала « Людьми короля» в 1603 году, когда король Джеймс взошел на трон и стал покровителем компании. Компания владела эксклюзивными правами на постановку пьес Шекспира .
С 1594 года артисты выступали в Театре в Шордиче . Проблемы с домовладельцем заставили труппу в 1597 году переехать в соседний театр «Курсин» . В ночь на 29 декабря 1598 года театр был разобран братьями Бербедж вместе с Уильямом Смитом, их финансовым покровителем, плотником Питером Стритом и десять-двенадцать рабочих. Затем балки были перенесены к югу от реки в Саутварк , чтобы стать частью их нового театра, театра «Глобус» . Построенный в 1599 году, этот театр был уничтожен пожаром 29 июня 1613 года. «Глобус» был перестроен к июню 1614 года и окончательно закрыт в 1642 году. Труппа также гастролировала по Великобритании, посетила Францию и Бельгию.
Современная реконструкция оригинального «Глобуса», названная « Глобус Шекспира », была открыта в 1997 году недалеко от места первоначального театра.
Первоначальная форма команды Чемберлена во многом возникла в результате ухода Эдварда Аллейна из «Слуг лорда Стрэнджа» и последующей смерти самого лорда Стрэнджа весной 1594 года. Однако окончательный успех компании во многом был определен семьей Бербеджей. Джеймс Бербедж был импресарио, который собрал компанию и руководил ее деятельностью до своей смерти в 1597 году; его сыновья Ричард и Катберт были членами компании, хотя Катберт не действовал. Эта связь с Бербеджами делает «Слуг Чемберлена» центральным звеном в цепи, которая тянется от зарождения профессионального театра (в 1574 году Джеймс Бербедж возглавил первую группу актеров, которая была защищена согласно статуту 1572 года от мошенников и бродяг) в Лондоне эпохи Возрождения. до его конца (в 1642 году «Люди короля» были среди действующих трупп, деятельность которых была прекращена запретом парламента на сцену ).
Люди Чемберлена составляли ядро из восьми « акционеров », которые делили прибыль и долги; возможно, такое же количество наемников, исполнявших второстепенные и двойные роли; и немного меньшее количество мальчиков-игроков , которые иногда были учениками взрослого актера. Первоначальных акционеров Чемберлена было восемь. Вероятно, самым известным в 1590-1600-х годах был Уильям Кемпе , который был в компании графа Лестера в 1580-х годах, а позже присоединился к «Слугам короля». Как клоун труппы, он, по-видимому, играл самую широкую комическую роль в каждой пьесе; он отождествляется с Питером в кварто « Ромео и Джульетты» и, вероятно, также является источником Собачьей ягоды в « Много шума из ничего» и «Дно» в «Сне в летнюю ночь» . Кемпе традиционно считался объектом жалоб Гамлета на импровизацию клоунов; Независимо от того, правильна эта ассоциация или нет, Кемпе покинул компанию к 1601 году. Еще два акционера Strange's Men имели давнюю связь с Кемпе. Джордж Брайан был в «Людях Лестера» в 1580-х годах и в Эльсиноре с Кемпе в 1586 году; поскольку он не упоминается в более поздних документах Чемберлена или Королевских людей, предполагается, что Брайан ушел со сцены в 1597 или 1598 году. (Брайан прожил еще несколько лет; во время правления Джеймса он числится женихом Палаты. Томас Поуп , еще один ветеран Лестера, вышел в отставку в 1600 году и умер в 1603 году. И Брайан, и Поуп пришли в компанию из «Людей лорда Стрэнджа» . Августин Филлипс также был выходцем из «Людей Стрэнджа». Он оставался с труппой до своей смерти в 1605 году.
Два молодых актера, пришедших из Стрэнджа, Генри Конделл и Джон Хемингс , сейчас наиболее известны тем, что собирают и редактируют пьесы из Первого фолио Шекспира (1623). Оба были относительно молоды в 1594 году и оба оставались в компании до смерти короля Якова; их присутствие обеспечило элемент преемственности на протяжении десятилетий меняющихся вкусов и коммерческой неопределенности.
(Некоторые ученые предполагают, что компания сохранила свою первоначальную структуру из восьми акционеров, и что, когда любой человек уходил, в результате выхода на пенсию или смерти, его место в качестве акционера занимал кто-то другой. Итак, Брайана заменил Уильям Слай , примерно в 1597 году. ; Кемпе сменил Роберт Армин , около 1599 г., Поупа сменил Конделл, около 1600 г. [1] Но эта схема, хотя и возможна, не подтверждена имеющимися доказательствами.)
Два участника, которые внесли наибольший вклад в «Людей Чемберлена», не были выходцами из «Людей Стрэнджа». Деятельность Шекспира до 1594 года была предметом серьезных исследований; возможно, он был в составе «Людей Пембрука» и «Людей Дерби» в начале 1590-х годов. Как участник он поначалу был одинаково важен как актер и драматург. В неопределенный, но, вероятно, ранний момент его творчество стало более важным, хотя он продолжал действовать, по крайней мере, до 1603 года, когда он выступил в « Сеянусе » Бена Джонсона .
Не менее важным был Ричард Бербедж . Он был ведущим актером в фильме «Слуги камергера», сыгравшем Гамлета и Отелло , а также сыгравшем короля Лира и Макбета в новом правлении короля Джеймса, среди многих других ролей. Хотя в 1594 году он был относительно малоизвестен, он стал одним из самых известных актеров эпохи Возрождения, достигнув известности и богатства, которые превзошли только Аллейна.
Среди наемников были те, кто в конечном итоге стал пайщиком. Уильям Слай , который время от времени выступал с «Слугами адмирала» в 1590-х годах, выступал от имени Чемберлена к 1598 году, а возможно, и раньше; он стал пайщиком после смерти Филлипса в 1605 году. Ричард Коули , которого в кварто « Много шума из ничего» идентифицировали как Вергеса , стал пайщиком King's Men. Николас Тули , одно время отданный в ученики Бербеджу, оставался в компании до своей смерти в 1623 году. Джон Синклер (или Синкло), возможно, специализировался на игре тонких персонажей; он, кажется, остался наемным человеком. Джон Дьюк был наемным работником, который ходил в «Люди Вустера» в начале правления Джеймса.
По крайней мере двое мальчиков сделали выдающуюся карьеру. Александр Кук ассоциируется с рядом женских персонажей Шекспира, а Кристофер Бистон стал богатым импресарио в семнадцатом веке.
До прихода Джеймса к власти основные члены компании изменились как в значительной, так и в незначительной степени. Самая известная перемена - это перемена Уилла Кемпа, обстоятельства которой остаются неясными. Кемпе был среди заинтересованных лиц в собственности Globe и, возможно, выступал в этом театре в первый год его существования. Его знаменитый танец морриса в Норвиче состоялся во время Великого поста, когда компания бездействовала; только в наспех добавленном эпилоге к « Чуду девяти дней» (его рассказ о трюке) он не упоминает о своем плане вернуться к индивидуальным выступлениям. Возможно, он приложил руку к плохим кварто «Гамлета » и «Лондонского блудного сына» , в которых клоунские партии необычайно точны.
Какой бы ни была причина его ухода, Кемпе заменил Роберт Армин , ранее работавший в Chandos's Men и самостоятельный писатель. Маленький и причудливый, Армин предложил Шекспиру совершенно разные варианты, и это изменение заметно в последних пьесах елизаветинской эпохи и первых пьесах эпохи Якова. Армину обычно приписывают создание таких персонажей, как Фесте в « Двенадцатой ночи» , Пробный камень в «Как вам это понравится » и дурак в «Короле Лире» .
Таким образом, к 1603 году ядро труппы было в некоторых отношениях моложе, чем в 1594 году. Брайан, Поуп и Кемпе, ветераны 1580-х годов, ушли, а оставшиеся участники (за возможным исключением Филлипса) были примерно в течение десятилетия после 40.
Произведения Шекспира, несомненно, составляли большую часть репертуара труппы. В первый год своего выступления они, возможно, поставили такие старые пьесы Шекспира, которые остались в распоряжении автора, в том числе « Генрих VI, часть 2» , «Генрих VI, часть 3 », а также «Тит Андроник» . «Сон в летнюю ночь», возможно, был первой пьесой, которую Шекспир написал для новой труппы; за ним в течение следующих двух лет последовал концентрированный всплеск творчества, результатом которого стали «Ромео и Джульетта» , «Бесплодные труды любви» , «Венецианский купец » и пьесы так называемой второй тетралогии . Объем и характер нешекспировского репертуара в первом из них неизвестны; такие пьесы, как «Локрин» , «Беспокойное правление короля Джона » и «Эдуард II» Кристофера Марло, несколько осторожно выдвигались в качестве вероятных кандидатов. Самая ранняя нешекспировская пьеса, которая, как известно, была поставлена труппой, - это « Каждый мужчина в своем юморе» Бена Джонсона , поставленный в середине 1598 года; В следующем году они также поставили тематическое продолжение « Каждый мужчина вне своего юмора» .
Благодаря этим пьесам труппа быстро соперничала с труппой Аллейна за первенство в Лондоне; уже в 1595 году они дали четыре выступления при дворе, затем шесть в следующем году и четыре в 1597 году. Эти годы, как правило для елизаветинской труппы, также были полны неопределенности. Компания пострадала вместе с другими летом 1597 года, когда волнения вокруг Собачьего острова временно закрыли театры; записи из Дувра и Бристоля показывают, что по крайней мере часть труппы гастролировала тем летом. Персонаж Фальстафа , хотя и был чрезвычайно популярен с самого начала, вызвал гнев лорда Кобэма , который возражал против использования оригинального имени персонажа (Олдкасл), которое произошло от имени члена семьи Кобэма.
В последние годы века труппа продолжала ставить новые пьесы Шекспира, в том числе «Юлий Цезарь» и «Генрих V» , которые, возможно, открыли «Глобус», и «Гамлет », который вполне мог появиться первым на «Занавесе». Среди нешекспировских драм, безусловно, исполнялось «Предупреждение для прекрасных женщин» , а также тюдоровская история «Томас Лорд Кромвель» , которую иногда рассматривают как залп в театральной вражде с «Слугами адмирала», утраченные пьесы которых по Уолси датируются тем же годом.
В 1601 году, помимо косвенного участия в восстании в Эссексе, компания сыграла роль в менее серьезном конфликте, так называемой Войне театров . Они выпустили «Сатиромастикс» Томаса Деккера , сатиру на Бена Джонсона, которая, похоже, положила конец спору. Несколько нетипично то, что Джонсон, похоже, не держал зла на компанию; в 1603 году они устроили его «Сеян» с неудовлетворительными результатами. Они также исполнили «Лондонский блудный сын» , «Веселый дьявол из Эдмонтона » и «Прекрасную девицу из Бристоу» , последняя из которых является редкостью, поскольку это пьеса Чемберлена, роль которой никогда не приписывалась Шекспиру.
«Люди лорда-камергера» и его отдельные члены в основном избегали скандалов и турбулентности, в которые иногда втягивались другие труппы и актеры. Их самые серьезные трудности с правительством возникли в результате их косвенного участия в восстании графа Эссекса в феврале 1601 года . Некоторые из сторонников Эссекса заказали специальную постановку шекспировского « Ричарда II» в надежде, что зрелище свержения этого короля сделает публику более восприимчивой к свержению Елизаветы (которая позже заметила: «Я Ричард II, разве вы этого не знаете? "). Августин Филлипс был допрошен по этому делу следственными органами; он показал, что актерам предложили гонорар на 40 шиллингов больше, чем их обычный гонорар, и только по этой причине они поставили спектакль 7 февраля, за день до восстания в Эссексе. [2] Объяснение было принято; труппа и ее участники остались безнаказанными и даже выступили перед Элизабет в Уайтхолле 24 февраля, за день до казни Эссекса.
В следующем, 1602 году, Кристоферу Бистону было предъявлено обвинение в изнасиловании. Вероятно, некоторые из людей лорда-камергера были среди актеров, которые сопровождали Бистона на предварительное слушание в Брайдуэлле и устроили там беспорядки; но мало что можно сказать наверняка. [3]
Поход в театр стал чрезвычайно популярным занятием для многих жителей Лондона в конце 16 - начале 17 веков из-за постоянной рекламы, которую можно было увидеть в лондонских афишах. В эти годы население Лондона составляло около 200 000 человек. В этой группе из 200 000 более 15 000 мужчин и женщин еженедельно посещали спектакли. Лондонцы, посещавшие театр, также любили петушиные бои, травлю быков и медведей. [4] Театры находились в суровой части Лондона и были окружены пороками пьянства, азартных игр и проституции. [5]
По мере роста популярности «Слуг лорда-камергера» они стали привлекать все больше и больше зрителей и стали одной из самых популярных трупп. Но по мере роста их популярности рос и спрос. Жизнь публики постоянно менялась, что приводило к тому, что «Слугам лорда Чемберлена» приходилось обслуживать свою аудиторию, в результате чего группе приходилось ставить шесть разных спектаклей каждую неделю. Это было чрезвычайно утомительно для актеров, поскольку им приходилось запоминать строки из множества разных пьес, а времени на репетиции давалось очень мало. [5]
По мере того как «Люди лорда Чемберлена» продолжали процветать, они начали выступать на более крупных площадках. В 1599 году они начали выступать в открытом театре «Глобус», вмещающем 3000 человек, а в 1609 году они начали выступать в закрытом театре «Блэкфрайерс» , вместимость которого составляла 600 человек. Минимальная цена входа в «Блэкфрайарс» составляла шесть пенсов, что в шесть раз превышало цену «Глобус» с лучшими местами стоит восемнадцать и тридцать пенсов. [6] Это позволило компании круглый год зарабатывать деньги, ставя спектакли в закрытых и открытых театрах. [5]