Фазер — это электронный звуковой процессор , используемый для фильтрации сигнала путем создания серии пиков и провалов в частотном спектре. Положение пиков и впадин затронутого сигнала обычно модулируется внутренним низкочастотным генератором, так что они изменяются со временем, создавая эффект качания.
Фазеры часто используются для придания «синтезированного» или электронного эффекта естественным звукам, таким как человеческая речь. Голос C-3PO из «Звездных войн» был создан путем обработки голоса актера с помощью фазера. [ нужна цитата ]
Эффект электронной фазировки создается путем разделения аудиосигнала на два пути. Один путь обрабатывает сигнал с помощью всепропускающего фильтра , который сохраняет амплитуду исходного сигнала и изменяет фазу. Величина изменения фазы зависит от частоты. Когда сигналы двух трактов смешиваются, частоты, находящиеся в противофазе, нейтрализуют друг друга, создавая характерные провалы фазера. Изменение соотношения смеси меняет глубину вырезов; самые глубокие вырезы возникают, когда соотношение смеси составляет 50%.
Определение фазера обычно исключает такие устройства, в которых всепроходная секция представляет собой линию задержки ; такое устройство называется фленджер . [1] Использование линии задержки создает неограниченное количество равноотстоящих друг от друга провалов и пиков. Линию задержки можно каскадировать с полнопроходным фильтром другого типа. [2] Это сочетание неограниченного количества вырезов на флэнжере с неравномерным расстоянием между фазером.
Традиционные электронные фазовращатели используют серию переменных всепроходных фазовых сдвига , которые изменяют фазы различных частотных составляющих сигнала. Эти сети пропускают все частоты с одинаковой громкостью, внося в сигнал только изменение фазы. Человеческие уши не очень чувствительны к разнице фаз, но это создает слышимые помехи при обратном смешении с сухим (необработанным) сигналом, создавая провалы. Упрощенная структура монофазера показана ниже:
Количество всепроходных фильтров (обычно называемых ступенями ) варьируется в зависимости от модели, некоторые аналоговые фазеры предлагают 4, 6, 8 или 12 ступеней. Цифровые фазеры могут иметь до 32 и даже больше. Это определяет количество провалов/пиков в звуке, влияющих на общий характер звука. Фазер с n ступенями обычно имеет n/2 вырезов в спектре, поэтому 4-ступенчатый фазер будет иметь два выреза.
Кроме того, выходной сигнал можно подавать обратно на вход для более интенсивного эффекта, создавая резонансный эффект за счет подчеркивания частот между вырезами. Это предполагает подачу выхода цепочки всепроходного фильтра обратно на вход, как показано здесь:
Показана частотная характеристика 8-ступенчатого фазера с обратной связью или без нее. Обратите внимание, что пики между вырезами становятся острее при наличии обратной связи, что дает отчетливый звук.
Стереофазер обычно представляет собой два одинаковых фазера , модулированных квадратурным сигналом; Выходные сигналы генераторов для левого и правого каналов сдвинуты по фазе на четверть волны .
Многие современные фазеры реализованы с использованием цифровой обработки сигналов , часто имитируя аналоговые фазеры. Фазеры в основном встречаются в виде плагинов для программного обеспечения для редактирования звука, как часть монолитного устройства звуковых эффектов, монтируемого в стойку, или как гитарные эффекты педали .
Этот термин часто использовался для обозначения оригинального эффекта фленджера на ленте , который можно было услышать на многих психоделических пластинках конца 1960-х, особенно на « Itchycoo Park » (1967) группы Small Faces . [3] Eventide Instant Phaser 1971 года был одним из первых студийных устройств, имитирующих эффект ленточного флэнжера (с полнопроходными фильтрами вместо задержки, таким образом, он был одним из первых, кто отличал фазирование от флэнжера) . [4] Он широко использовался в студии и на концертах такими артистами, как Led Zeppelin и Тодд Рундгрен . Фазинг — популярный эффект для электрогитары . В 1968 году педаль эффектов Uni-Vibe компании Shin-ei , разработанная звукоинженером Фумио Миеда, включила фазовый сдвиг , вскоре став любимыми эффектами таких гитаристов, как Джими Хендрикс и Робин Троуэр . [5]
К началу 1970-х годов фазинг был доступен в виде портативного гитарного эффекта, первым из которых был Maestro Phase Shifter PS-1, разработанный Томом Оберхеймом . [ нужна цитация ] В отличие от других фазовращателей, Maestro PS-1 имел три кнопки для управления скоростью: медленную, среднюю и быструю. [a] Известными пользователями Maestro Phase Shifter были Джон Пол Джонс из Led Zeppelin , Алекс Лайфсон из Rush и Эрни Айсли из The Isley Brothers . Еще одним примечательным ранним примером был MXR Phase 90 [6] с ручкой управления скоростью. С 1974 года Стив Хэкетт из Genesis в студийном альбоме и туре Selling England by the Pound (1973) использовал MXR Phase 90 для своих Les Paul, а в альбоме и туре The Lamb Lies Down On Broadway (1974) использовал секция фазового фильтра в его Electronic Music Studios Synthi Hi-Fli. В конце 1970-х годов Брайан Мэй использовал большое количество фазировок в таких песнях, как « Sheer Heart Attack ». [7] В конце 1970-х и 1980-х Эдди Ван Хален часто использовал MXR Phase 90 как часть своей сигнальной цепи, [8] например, в инструментальной песне « Eruption » и в песне «Atomic Punk». [9]
Клавишники также использовали фазировку: в 1970-х годах клавишные инструменты , такие как электрическое пианино Fender Rhodes , электронный орган Eminent 310 и Clavinet , обычно обрабатывались фазером, особенно в авангардном джазе . Билл Эванс , например, использовал фазер Maestro в «Интуиции» (1974). [10] Фазер также используется, чтобы «подслащить» их звуки. Примеры можно услышать в «Just The Way You Are» Билли Джоэла , «Babe» Стикса и « Oxygène » Жана Мишеля Жарра ( 1976), в которых он широко использовал фазер EHX Small Stone. Тони Бэнкс ( Genesis ) использовал MXR Phase 100 на своем пианино RMI 368x Electra с 1974 года (позже он вставил этот эффект, а также фуззбокс, в панель Electra); с конца 1977 года он также использовал фазер (вместе с Boss CE-1) на своем органе Hammond, чтобы заменить эффект вращения Лесли . Daft Punk помог повторно популяризировать этот эффект в 21 веке, применив его в ряде треков своего альбома Discovery в 2001 году. Ричард Ти также использовал фазовращатель, подключенный к его Fender Rhodes . [ нужна цитата ]
В кино- или телепроизводстве эффект, создаваемый фазером, часто используется для обозначения того, что звук генерируется синтетически, например, превращая естественный человеческий голос в голос компьютера или робота. Этот метод работает, потому что частотная фильтрация создает звук, обычно связанный с механическими источниками, которые генерируют только определенные частоты, а не с естественными источниками, которые производят диапазон частот. Вокодер и кольцевая модуляция также используются для создания синтетических эффектов.
Особый тип фазировки, флэнжер , представляет собой аналогичный эффект, при котором насечки расположены линейно. В эффекте фленджера вырезы создаются путем смешивания сигнала с его задержанной версией. Флэнджеры имеют тенденцию звучать более выраженно и естественно, как эффект «свиста реактивного самолета», тогда как фазеры имеют тенденцию звучать более тонко и потусторонне. Для сравнения двух эффектов проверьте Flanging § Сравнение с фазовым сдвигом .
Uni -Vibe — это ранний эффект фазового сдвига, в котором для модуляции используются фоторезисторы .
