Спекулятивная поэзия — это жанр поэзии , в котором основное внимание уделяется фантастическим , научно-фантастическим и мифологическим темам. Его также называют научной фантастикой или фантастической поэзией . Он отличается от других поэтических жанров тем, что его классифицируют по тематике, а не по форме поэзии. Сюзетт Хейден Элджин определила этот жанр как «о реальности, которая каким-то образом отличается от существующей реальности». [1]
Из-за схожести тематики его часто публикуют на тех же рынках, где публикуют рассказы и повести научной фантастики, фэнтези и ужасов , причем многие авторы пишут как умозрительную фантастику , так и умозрительную поэзию. В этой области есть одна крупная награда, Премия Райслинга , которая ежегодно вручается Американской ассоциацией поэзии научной фантастики и фэнтези за стихотворение длиной более пятидесяти строк и за стихотворение длиной менее пятидесяти строк . [2] В 2023 году Ассоциация писателей-фантастов и фэнтези проголосовала за разрешение поэтам вступать в свою организацию, впервые с момента ее создания в 1965 году. [3]
Большая часть романтической поэзии 19-го века использовала методы, которые можно увидеть в современной фантастической литературе, такие как пересказы классической мифологии и европейского фольклора , как для того, чтобы показать альтернативные точки зрения в историях, так и для исследования социальных проблем. Многие выдающиеся поэты были женщинами, и многие из них использовали народные сказки как приемлемый социальный камуфляж для исследования феминистских проблем. Одно из самых знаменитых из этих стихотворений, « Рынок гоблинов » Кристины Россетти 1862 года , до сих пор остается относительно популярным источником критических дебатов. [4]
Эндрю Джорон писал в 1981 году, что за последнее десятилетие в США «стало возможным создать традицию, установившую и определившую жанр» научно-фантастической поэзии.
Наряду с постепенным признанием научной фантастики и фэнтези как отдельных литературных жанров в 1930-х годах, научно-фантастическая поэзия начала публиковаться как отдельный жанр в бульварных журналах Соединенных Штатов. Единственными крупными издателями были « Странные сказки», посвященные фэнтези (1923–1954), и их краткий аналог «Неизвестный» (1939–43). На смену им пришли более серьезные площадки, в том числе американский журнал The Magazine of Fantasy & Science Fiction ( F&SF ) (1949–), британский флагман движения Новой волны New Worlds , когда с 1964 года он находился под редакцией Майкла Муркока. и 1970, а также ежегодные переиздания антологий F&SF и «Лучшая научная фантастика года» под редакцией Джудит Меррил . Эти антологии почерпнули большую часть своего содержания из основных или литературных источников. [5]
В 1960-е годы начали публиковаться антологии оригинального умозрительного материала. F&SF прекратил принимать стихи в 1977 году, и эту брешь на рынке занял недавно созданный Asimov's . В следующем году Сюзетт Хейден Элджин основала Ассоциацию научно-фантастической поэзии (SFPA ) . [6] В 1970-х годах коллега Элгина Фредерик Дж. Майер какое-то время вручал ежегодную премию Кларка Эштона Смита за лучшие фантастические стихи.
К 1990 году Asimov's оставался основным рынком газетных киосков, но возникло множество разнообразных рынков небольших печатных изданий, преимущественно базирующихся в США, многие из которых просуществовали несколько десятилетий, и многие после 2000 года предпочитали чисто электронные издания. Это характерно для основной письменной поэзии в США того времени. [7]
SFPA (теперь называемая Ассоциацией научной фантастики и фэнтези-поэзии ) ежегодно присуждает Райслинг за краткие и полные премии в области научной фантастики и фэнтези-поэзии; большинство победителей были либо научной фантастикой, либо на научную тематику, а не фэнтези или ужасами. Большинство номинантов Райслинга были от небольших поэтических журналов Dreams & Nightmares , The Magazine of Speculative Poetry и собственного журнала SFPA Star*Line . [8] Победители перепечатаны в антологии Nebula Awards . Ассоциация писателей ужасов имеет отдельное признание за сборники стихов ужасов, состоящие из одного автора, - Премию Брэма Стокера , хотя в Премии Брэма Стокера нет возможности отмечать антологии ужасов и странной поэзии.
Основными источниками научно-фантастической поэзии являются наука и литературное направление научно-фантастической прозы. [9]
Научно обоснованные стихи, иногда называемые поэзией науки, представляют собой отрасль, в которой основное внимание уделяется либо ученым и их работам, либо научным явлениям; он также может использовать научный жаргон в качестве метафоры. [10] Важные сборники в этой области включают антологию преимущественно научных стихов «Песни из далеких миров» 1985 года . В этой области часто можно увидеть работы ведущих поэтов, и работы на эти темы доминировали в первые годы вручения премии Райслинг . [10]
Мифическая поэзия имеет дело с мифами и фольклором, уделяя особое внимание переосмыслению и пересказу традиционных историй. Некоторый контент этого жанра вызывает много разговоров и размышлений. Они приобрели популярность благодаря своим стилям, основанным на народных сказках и аспектах рассказывания историй.
Поэзия ужасов — это подвид, который, как и художественная литература ужасов, концентрируется на призрачных, жутких, призрачных, сверхъестественных темах. Современная поэзия ужасов может также включать темы садизма, насилия, крови и тому подобного. Одним из самых запоминающихся поэтов, специализирующихся в этом жанре, является Эдгар Аллан По , в произведениях которого основное внимание уделяется аспектам жуткости и смерти. Его работы оставили свой след в будущем ужасов.
Странная поэзия — это подмножество. Он во многом отличается от простой современной поэзии ужасов. Первоначально оно возникло из литературной традиции «странного», также известной как странная фантастика , в которой определенные группы авторов коллективно пытались выйти за рамки надоевших старых историй о замках с привидениями, кладбищенских призраках и учтивых вампирах. Он имеет тенденцию касаться чего-то слегка сверхъестественного и выражается в мрачных и серьезных тонах. Может быть воссоздана атмосфера определенного места, и рассказчик может обнаружить некоторые странные детали этого места, которые вызывают чувство необъяснимого страха. Некоторые странные стихи будут описывать вневременные геологические силы или ночное небо, пытаясь обуздать чувство страха более широким и возвышенным «космическим благоговением» перед незначительностью человечества во Вселенной. Однако рассказчики такой поэзии, как правило, ненадежны и, возможно, находятся на грани безумия. Они могут описывать или намекать на нереальные, бросающие вызов природе события, которые происходят в обычных местах, хотя и без явного технического объяснения, которое можно найти в научной фантастике, и без насилия и садизма, характерных для современных ужасов после 1970 года. В коротком сборнике эссе С. Т. Джоши « Императоры снов: некоторые заметки о странной поэзии» (2008) исследуется ряд ключевых поэтов-странников и при этом выделяется их внимание. Хотя странная поэзия появилась в огромном количестве антологий и журналов (как профессиональных, так и небольших), возможно, первым журналом, посвященным исключительно этой форме, является Spectral Realms. Он был основан в 2013 году редактором С.Т. Джоши и опубликован издательством Hippocampus Press.