«Последний магнат» — романтическая драма американского периода 1976 года, снятая Элиа Казаном и продюсером Сэмом Шпигелем , основанная наэкранизации сценария Гарольда Пинтера незаконченного романа Ф. Скотта Фицджеральда «Последний магнат ». В главных ролях Роберт Де Ниро , Тони Кертис , Роберт Митчум , Джек Николсон , Дональд Плезенс , Жанна Моро , Тереза Рассел и Ингрид Боултинг .
Этот фильм стал вторым совместным проектом Казана и Шпигеля, которые тесно сотрудничали при создании фильма « На набережной» . Фицджеральд основал главную героиню романа, Монро Стар, на основе кинопродюсера Ирвинга Тальберга . Шпигель однажды был удостоен Мемориальной премии Ирвинга Г. Тальберга .
«Последний магнат» не получил такого признания критиков, как большая часть более ранних работ Казана, учитывая уровень задействованного таланта, но был номинирован на премию « Оскар» за лучшую художественную постановку ( Джин Каллахан , Джек Т. Коллис и Джерри Вундерлих ).
Сама история была последним, незаконченным романом Фицджеральда, а также последним фильмом, снятым Казаном, хотя он дожил до 2003 года.
Действие происходит в 1930-е годы. Монро Стар — молодой руководитель производства и самый креативный руководитель одной из крупнейших студий Золотого века Голливуда, известный своей интуитивной способностью создавать признанные критиками и финансово прибыльные фильмы. Работая сверхурочно, что ставит под угрозу его здоровье, Стар активно участвует во всех аспектах кинопроизводства. Во время просмотра ежедневных газет он дает конкретные и вдохновенные указания по монтажу отснятого материала. На незаметном расстоянии он наблюдает за производством фильма Гильдии сценаристов Америки и наблюдает, как стареющая дива Диди подрывает авторитет режиссера Реда Райдингвуда. Стар оплакивает свою умершую жену Минну Дэвис, знаменитую актрису, чья гримерка осталась памятником и является изюминкой публичных туров студии.
Однажды вечером Пэт Брэйди, более старый и влиятельный продюсер, встречается с Флейшакером, нью-йоркским адвокатом студии. Желая признания, которое получает Стар, Брейди утверждает, что он является прочной основой, на которой держится Монро Стар. Дочь Брэди, студентка колледжа, Сесилия, приезжает домой на лето и приходит в офис Брейди незадолго до того, как в студии сотрясается землетрясение. Брэди и Сесилия мчатся в офис Стара, где находят его потерявшим сознание из-за упавших обломков. После того, как он просыпается, Стар организует работников студии, чтобы они отреагировали на ущерб, нанесенный землетрясением. Сломанные трубы вызвали наводнение и образовали небольшую речку на участке студии. Пока Стар осматривает местность, в поле зрения всплывает фрагмент со съемочной площадки — гигантская голова богини Шивы. По его бокам цепляются две женщины, укрывшиеся от воды. Очарованный сюрреалистическим зрелищем, Стара особенно привлекает одна из женщин, неземная красавица, напоминающая ему Минну. Ночью Стару снится, что Минна сообщает ему, что вернулась домой. На следующий день он начинает поиски женщины. Тем временем Сесилия, увлеченная Старом, просит его сопроводить ее на Бал сценаристов.
Она говорит о браке, но он говорит, что слишком стар и устал, чтобы на это пойти. Когда Сесилия смело бросает ему вызов, говоря, что Стар сопротивляется, объясняя, что он не думает о ней в романтическом смысле. Он позволяет их разговору прерваться прибытием Родригеса, кумира утренников, который ищет частную конференцию. Когда Родригес признается, что страдает импотенцией, Стар дает ему совет, и актер уходит с новой уверенностью. За деловым обедом Брейди и несколько попечителей студии обсуждают угрозу, исходящую от Бриммера, коммунистического лидера союза писателей. Когда пожилой руководитель выражает полную веру в способность Стара решить все проблемы и называет его нашим продюсерским гением, Брейди в свою защиту утверждает, что он был первым, кто так относился к Стару. Когда Стар присоединяется к группе, он умело отвечает на вопросы о текущих и перспективных проектах, подтверждая их доверие к его способностям. Когда ему звонят и сообщают, что женщина, сидящая на голове Шивы, найдена, он договаривается о встрече с ней тем же вечером.
После обеда он увольняет Ридингвуда, говоря ему, что не может ни справиться с Диди, ни добиться от нее лучших результатов. Позже, когда Брейди звонит, чтобы назначить срочную встречу на этот вечер, Стар отказывается. В тот вечер Стар с разочарованием обнаруживает, что его встреча назначена на Эдну, другую женщину на голове Шивы, но осознавая его разочарование, она ведет его в квартиру Кэтлин Мур, женщины, которую он ищет. Хотя Кэтлин, кажется, рада встрече с ним, она будет болтать с ним только на улице и не пригласит его в свой дом. Они расстаются, выражая надежду, что встретятся снова. На следующий день Стар выступает посредником между Боксли, английским писателем, который считает, что кино ниже его достоинства, и двумя его коллегами. Чтобы вдохновить Боксли, Стар рассказывает импровизированную историю, в которой женщина входит в комнату и высыпает содержимое своей сумочки на стол. Заинтересовавшись, Боксли спрашивает о неразгаданном элементе истории - пятицентовой монете, выпавшей из сумочки женщины. Стар говорит Боксли, что пять центов предназначались для кино, что является напоминанием о пятицентах, на которых построена индустрия. На Балу сценаристов Стар неожиданно встречает Кэтлин, и они танцуют на глазах у голливудского сообщества. Кэтлин говорит, что не может встречаться с ним, но когда она уходит, он следует за ней.
Стар и Кэтлин проводят следующий день в недостроенном пляжном домике Стара, остаются там до наступления темноты и занимаются любовью. Кэтлин рассказывает Стару о своих предыдущих отношениях с важным человеком, который плохо обращался с ней, и говорит, что ее спас другой мужчина. Стар говорит Кэтлин, что не хочет ее терять, но она отвечает, что хочет спокойной жизни. Позже, когда он возвращается домой один, дворецкий Стара протягивает ему конверт, выпавший из его машины. Внутри Стар находит записку от Кэтлин, в которой говорится, что она скоро выйдет замуж и больше не сможет его увидеть. В студии Стар разбирается с пьяным Боксли и выводит его со стоянки. Несмотря на записку Кэтлин, она и Стар возвращаются на пляж, где она подтверждает свои планы выйти замуж за инженера, который, по ее словам, спас ей жизнь. Не испугавшись, Стар позже звонит Кэтлин и с волнением планирует поездку на выходные. Однако, просматривая ролики в проекционной комнате, он получает телеграмму от Кэтлин, в которой сообщается, что в полдень она вышла замуж. После отказа Кэтлин Стар посещает важную встречу с Бриммером, лидером союза писателей, в резиденции Брейди. Двое мужчин устно сражаются, поскольку Стар называет писателей шутниками, с которыми он будет делиться деньгами, но никогда властью. Он много пьет за ужином и, видя, как Бриммер и Сесилия флиртуют, предлагает сыграть в пинг-понг. Игра становится враждебной, и пьяный Стар заявляет о своем намерении избить Бриммера. Он наносит удар, но Бриммер легко парирует его и одним ударом сбивает продюсера с ног. Ночью Сесилия заботится об избитом Старе. Когда наступает рассвет, Брейди сообщает Стару, что созвал экстренное совещание. Когда он приходит на встречу с синяком на глазу, Брейди сообщает Стару, что нью-йоркский офис выразил недовольство его неправильным проведением встречи с Бриммером, и предлагает ему взять длительный отпуск.
Вернувшись в свой офис в последний раз, Стар борется с потоком воспоминаний. Он представляет Кэтлин в роли девушки из истории, которую он рассказал Боксли, высыпавшей из своей сумочки пять центов. В своих мыслях Стар умоляет Кэтлин держаться подальше, он проходит мимо ряда звуковых сцен и, думая, входит в пещеристую звуковую сцену и уходит в темноту.
Персонаж Монро Стар полон ассоциаций с Ирвингом Тальбергом , руководителем производства MGM в период с конца 1920-х по 1930-е годы. Фоном является Голливуд в золотые тридцатые годы, когда студии производили от 30 до 40 постановок в год, и каждая съемочная площадка могла одновременно поддерживать фильмы, действие которых происходило в разных местах по всему миру, таких как Нью-Йорк , Африка , Южный полюс и Монмартр . Предыстория фильма тесно связана с историями Голливуда того времени, а также с жизнью и карьерой Фицджеральда.
Тема неоконченных амбиций и недостигнутой любви молодых и красивых Голливуда, воплощенная в пляжном домике, имеет большое значение как для писателя, так и для режиссера на закате их светящейся карьеры. [ нужна цитата ]
Винсент Кэнби из The New York Times пишет:
Мне кажется, что ни одно из изменений, внесенных мистером Пинтером в роман, не наносит ущерба стилю или настроению книги. Больше, чем любая другая экранизация произведения Фицджеральда – за исключением прекрасной адаптации рассказа Джоан Миклин Сильвер «Бернис подстригает волосы» – «Последний магнат» сохраняет оригинальные чувства и интеллект. Фильм полон отголосков. Мы наблюдаем за этим как бы вдали от происходящего, но это тоже уместно: Фицджеральд писал историю такой, какая она происходила. [2]
Критическая реакция на «Последнего магната» была неоднозначной. Агрегатор обзоров Rotten Tomatoes ретроспективно собрал отзывы 26 критиков и дал рейтинг 35%. [3]