NFL Productions, LLC , ведущая бизнес под названием NFL Films , [1] — кино- и телепродюсерская компания Национальной футбольной лиги . Она производит рекламные ролики , телевизионные программы , художественные и документальные фильмы для и о НФЛ, а также другие не связанные с ней крупные мероприятия и церемонии награждения. Основанная как Blair Motion Pictures Эдом Сэболом в 1962 году и управляемая его сыном Стивом Сэболом до его смерти, она производит большую часть отснятого и видеоконтента НФЛ, за исключением прямых трансляций игр, которые ведутся отдельными сетями. NFL Films базируется в Маунт-Лореле, штат Нью-Джерси .
Основатель Эд Сабол был ветераном Второй мировой войны , который работал продавцом пальто после возвращения в Соединенные Штаты . В свободное время он использовал кинокамеру , полученную в качестве свадебного подарка, чтобы записывать школьные футбольные матчи своего сына Стива. Вдохновленный своей работой, Сабол основал небольшую кинокомпанию под названием Blair Motion Pictures, названную в честь его дочери Блэр. [2]
Сейбол выиграл торги за права на съемку игры чемпионата НФЛ 1962 года за 5000 долларов , что вдвое больше ставки за игру чемпионата 1961 года . [2] Фильм этой игры настолько впечатлил комиссара НФЛ Пита Розелла , что он попросил владельцев НФЛ согласиться выкупить компанию Сейбола. Хотя владельцы отклонили предложение Розелла в 1964 году, они согласились год спустя и переименовали компанию Сейбола в NFL Films .
Он получил 20 000 долларов в качестве стартового капитала от каждого из 14 владельцев лиги, а взамен должен был снимать все игры НФЛ и ежегодно выпускать фильм о лучших моментах для каждой команды. [3] [4] В рамках слияния АФЛ и НФЛ , в 1968 году , в рамках недавно созданного подразделения «AFL Films», которое представляло собой просто постоянную съемочную группу NFL Films, носившую отдельные куртки, чтобы умилостивить сторонников АФЛ. [5]
6 августа 2011 года Эд Сабол был включён в Зал славы профессионального футбола как игрок, внёсший большой вклад в Национальную футбольную лигу. Сабол умер 9 февраля 2015 года у себя дома в Аризоне.
Многое было сказано о стиле Films. Телекритик Salon.com Мэтт Золлер Сейтц назвал NFL Films «величайшей внутренней PR- машиной в истории профессионального спорта... организацией, которая могла бы сделать даже утомительную патовую ситуацию такой же важной, как битва за Аламо ». [6]
Производство фильмов NFL следует определенным шаблонам. В основном используется пленка. Одна камера полностью посвящена замедленным съемкам, а микрофоны находятся на боковой линии и около поля, чтобы улавливать как звуки игры, так и разговоры на боковой линии. У рассказчиков глубокие, мощные баритональные голоса. Рассказчики обычно были из столичного района Филадельфии , с известными дикторами, такими как Джефферсон Кей , Гарри Калас , Джон Фасенда , Энди Массер , Джек Уитакер , Уильям Вудсон и нынешний диктор Скотт Грэм , все они озвучивали презентации фильмов NFL. Дж. К. Симмонс был приглашен для озвучивания часового обзора регулярного сезона 2007 года «Нью-Ингленд Пэтриотс» со счетом 16–0 , в то время как актер Берт Ланкастер был приглашен для озвучивания в 1969 году . Берл Айвс также был приглашен для озвучивания фильма с лучшими моментами 1971 года «Вашингтон Редскинс» .
Фильмы, посвященные конкретной команде, такие как «фильмы-обзоры года», иногда озвучивались вещателями или личностями, связанными с рассматриваемой командой. Примерами служат обзоры сезонов Oakland Raiders 1985 , 2000 и 2001 годов , озвученные актером и бывшим игроком Raiders Карлом Уэзерсом . Бывший Giant Фрэнк Гиффорд периодически озвучивал обзоры сезонов New York Giants (в частности, обзор сезона 2013 года компании на тему ретроспективы ), пока не умер в 2015 году, а бывший товарищ по команде Giant Пэт Саммералл озвучивал яркие моменты фильмов для многих команд, пока не умер в 2013 году.
Диктор New England Patriots, комментирующий игру, Джил Сантос озвучивал обзорные фильмы сезонов 1974 , 1976 и 1978 годов , а фильмы New Orleans Saints с момента их создания в 1967 и по 1979 годы озвучивал Дон Крики , который комментировал игры Saints в НФЛ на CBS в первые годы существования команды, вместе с радиодикторами Элом Уэстером и Уэйном Маком. Давний участник радио KDKA и KDKA-TV Ларри Ричерт часто озвучивал фильмы Pittsburgh Steelers до того, как стал комментатором команды на стадионе Acrisure , и продолжает делать это по сей день. (Ричерт также является шурином легенды Miami Dolphins Дэна Марино .) Другие программы, такие как «NFL Films Presents» и ее Super Bowl Recap, которую вела Карисса Томпсон, были озвучены опытным актером и актером озвучивания Леонардом Дозье.
Стиль фильма называют «плотным по спирали» , отсылка к часто используемому замедленному кадру вращающегося футбольного мяча, когда он движется от руки квотербека к принимающему. Этот кадр обычно состоит из показа квотербека, бросающего футбольный мяч, затем камера приближается, чтобы сфокусироваться на вращающемся мяче, когда мяч начинает опускаться, камера отдаляется, показывая результат приземления мяча в руки принимающего. NFL Films также дублирует звуковые фрагменты местных радиопередач поверх ключевых игр, потому что радиокомментаторы, как правило, более воодушевлены своими домашними командами, чем сетевые телевизионные вещатели.
Кроме того, NFL Films часто использует несколько ракурсов камеры (с акцентом на крупные планы, которые часто преувеличивают скорость игроков в реальном времени). Фильмы компании также используют мускулистые оркестровые партитуры от самых разных музыкантов, в частности Сэма Спенса , Джонни Пирсона (чья « Heavy Action » стала темой для Monday Night Football ), Фрэнка Ротмана, Ральфа Доллимора, Уди Харпаса, Малкольма Локьера , Яна Стокарта (под его различными сценическими именами, такими как Джек Тромби), Питера Рено , Пола Льюиса, Прамили Томашек, Дэйва Робиду и Тома Хеддена .
Использование компанией треков KPM Musichouse (теперь KPM Music) также примечательно, включая Сида Дейла ; треки включают «Maelstrom» для видеоролика с лучшими моментами сезона Minnesota Vikings 1968 года , а также джазовый трек с психоделическим привкусом «Artful Dodger» для обзора фильма Super Bowl V , в частности, во время монтажа, показывающего пас Джонни Юнитаса на 75 ярдов Джону Макки , который был отражен в полете Эдди Хинтоном и Мелом Ренфро, прежде чем приземлиться в руках Макки.
Компания также плодотворно использует кадры игроков и тренеров в раздевалке после игры. С помощью этих приемов NFL Films превращает футбольные матчи в события, имитирующие балет , оперу и эпические битвы. Среди самых известных творений компании — поэма и сопровождающая ее музыкальная мелодия « Осенний ветер », которые стали официальными темами для Las Vegas Raiders .
Один из самых популярных сериалов NFL Films — Hard Knocks . Производство полностью ведется на поле и в помещениях NFL Films, NFL Films и HBO следят за одной командой NFL, пока она проходит тренировочный лагерь, предваряя начало сезона.
NFL Films также выпускает серию «Величайшие моменты» , в которой подробно описываются классические игры 1960-х, 1970-х, 1980-х, 1990-х и 2000-х годов (десятилетие); серию «Утраченные сокровища» , в которой используются старые кадры NFL Films, которые ранее никогда не показывались по телевидению, чтобы показать футболистов, тренеров и судей; и NFL Films Presents — общее название для других постановок NFL Films, которые не совсем вписываются в рамки существующего сериала ( в настоящее время ведущей NFL Films Presents является Кэти Нолан ).
NFL Films также выпускает NFL Game of the Week , которая демонстрирует игру предыдущей недели. ION Television приобрела права на трансляцию Game of the Week в сезоне 2007 года. [7]
Среди других телевизионных программ, NFL Films приписывают создание NFL Total Access и большей части программной продукции NFL Network . [8] NFL Films также имеет специальный канал на бесплатном сервисе OTT Pluto TV , который был запущен в августе 2019 года. [9]
Обзоры игр от NFL Films были неотъемлемой частью Inside the NFL на протяжении всего времени ее существования, начиная с HBO в 1977 году и продолжая трансляцией на Showtime и Paramount+ вплоть до нынешнего местонахождения на The CW . NFL Films также выпустила для Showtime пятисерийный мини-сериал Full Color Football: The History of the American Football League , который вышел в эфир осенью 2009 года в рамках празднования 50-летия Американской футбольной лиги .
NFL Films выпускает ежегодный фильм о лучших моментах для каждой команды каждый сезон, распространяемый на домашнем видео . Если у команды был хороший год, фильм часто упивается каждой победой, при этом легко пропуская или пропуская вообще поражения в течение сезона. И наоборот, если команда пережила плохой сезон, лучшие моменты обычно все равно пытаются показать команду в хорошем свете, как бы трудно это ни было. Поражения и жалкая игра обычно и удобно вырезаются, оставляя только отдельные моменты успеха. Это заставляет зрителя не осознавать, насколько плохой могла быть команда. Большинство фильмов заканчиваются тем, что изображают команды с оптимизмом на предстоящий сезон, независимо от того, были ли они основаны или нет. [10]
Sabols использовали фильмы NFL, чтобы продемонстрировать свое чувство юмора. Это касается серии под названием Football Follies . Follies используют ляпы, такие как фамблы, упущенные пасы, отклоненные или пропущенные пасы, игроки, поскальзывающиеся и падающие, талисманы, квотербек, выстраивающийся за защитником вместо центра, дезорганизация, ауттейки и глупые повествования.
Наличие камер NFL Films позволило сохранить видеоматериалы со многих игр NFL 1960-х годов в эпоху, когда спортивные телетрансляции либо транслировались в прямом эфире без какой-либо записи, либо их фильмы и записи уничтожались и перерабатывались для последующего использования. Эта практика полностью прекратилась только в 1978 году .
Без присутствия NFL Films не сохранилось бы ни одного кадра ранних Суперкубков . Для сравнения, другие виды спорта, у которых не было таких ресурсов фильмов, как у NFL, имели архивы, отсутствовавшие вплоть до 1970-х годов, а большую часть времени до этого сохранили только канадские телевещатели. Например, в Главной лиге бейсбола трансляции многих игр Мировой серии до 1975 года были утеряны; почти все трансляции Лиги чемпионов с первой серии в 1969 по 1978 год недоступны.
Источник: [11]
Хотя NFL Films зарабатывает более 50 миллионов долларов в год и растет двузначными темпами по сравнению с 18 миллиардами долларов дохода, которые NFL зарабатывает только на телевидении, большинство считает это незначительным. [4] Реальная ценность NFL Films заключается в том, как она упаковывает и продает игру, и многие считают это ключевой причиной того, что NFL стала самой просматриваемой спортивной лигой в Соединенных Штатах.
Помимо освещения Национальной футбольной лиги, NFL Films также рискнула заняться другими не связанными с ней документальными фильмами, такими как документирование резни на Олимпийских играх в Мюнхене для одной из телевизионных передач NBC по Олимпиаде и выполнение функций резервной киносъемки для других крупных событий, включая финал Кубка Стэнли (NHL Original Productions), финал НБА ( NBA Entertainment ) и Мировую серию ( MLB Productions ). Она также выпустила видеоклип на хит Journey 1983 года " Faithfully ". NFL Films также сотрудничала с Volkswagen Group в производстве 24-серийного фильма Audi's Truth об усилиях Audi в гонке 24 часа Ле-Мана , используя фирменный стиль для упаковки и продажи усилий марки во Франции. NFL Films также сняла телевизионную рекламу для сети магазинов шаговой доступности Sheetz .
Компания также снимала фильмы для крупных программ студенческого футбола, таких как Университет штата Колорадо ; в фильме компании 1977 года о футбольной программе CSU использовалась песня Джона Денвера « Rocky Mountain High », а также инструментальная кавер-версия песни The Beatles « Tell Me What You See », а также известные выпускники команды, которые продолжили карьеру в НФЛ, такие как Билл Ларсон из Lions и Билл Кеннеди из Colts , Кевин МакКлейн из Rams и Грег Стэмрик из Oilers .
Отличительный стиль NFL Films пародировался в многочисленных рекламных роликах, в частности, для спонсоров NFL, включая Sprint Nextel и Burger King .
NFL Films выиграла 112 спортивных премий «Эмми» . [14]
Сэм Спенс долгое время был вовлечен в спорную ситуацию с НФЛ относительно прав на исполнение или использование его музыки в любых средствах массовой информации. [15] В интервью Спенс сообщил, что его убедили подписать контракт, который передавал все права на его музыку NFL Films под обещание, что Лига вернет ему документ. Спенс утверждал, что NFL Films заявили, что его музыка была «украдена», и подписание документа даст им возможность защищать музыку в суде.
NFL Films имеет собственную лабораторию обработки цветных негативов 16 мм и 35 мм. Это позволяет оперативно отправлять отснятый во время каждой игры фильм обратно на объект в Маунт-Лорел и немедленно обрабатывать его, чтобы дать производственной группе максимум времени для производства еженедельных шоу.
Лаборатория открыта для публики для нужд развития. Клиентами являются полнометражные и короткометражные фильмы, снятые на месте в Филадельфии, а также студенты местных университетов.
Текущая лаборатория — это третья инкарнация. Первоначальная лаборатория располагалась в здании рядом с первоначальными офисами NFL Films по адресу 230 N 13th St в Филадельфии. Вторая лаборатория располагалась в центре офисов NFL Films по адресу 330 Fellowship Rd в Маунт-Лореле, штат Нью-Джерси. С тех пор все это одноэтажное здание было снесено и заменено современным 4-этажным офисным зданием.
Третья лаборатория находится в текущем месте расположения NFL Films в промышленном парке Bishop's Gate в г. Маунт-Лорел за двухэтажной стеклянной стеной. Это позволяет посетителям офисов видеть внутреннюю работу всей лаборатории обработки. Те, кто приходит на утренние экскурсии, часто могут наблюдать, как сотрудники проявляют пленку для использования в еженедельных шоу.
NFL Films Lab также отвечает за архивирование и обслуживание хранилища. Содержа более 100 лет непрерывной футбольной съемки, хранилище хранит все фильмы, которые NFL Films сняла или приобрела из других источников за всю свою историю. В настоящее время NFL Films находится в процессе повторного перевода всех своих кадров в формат высокой четкости, хотя оригинальный фильм всегда будет храниться, поскольку он, скорее всего, переживет ленточный носитель с точки зрения деградации.
39°57′33″с.ш. 74°53′52″з.д. / 39,9591°с.ш. 74,8977°з.д. / 39,9591; -74,8977
