«Хороший немец» — американский неонуарный криминальный фильм 2006 года . Экранизация одноименного романа Джозефа Кэнона 2001 года, режиссёром которого выступил Стивен Содерберг , в главных ролях снялись Джордж Клуни , Кейт Бланшетт и Тоби Магуайр . Действие фильма происходит в Берлине после победы союзников над нацистами . Фильм начинается как детективное расследование убийства, но в него вплетены элементы, связанные с послевоенным использованием американцами нацистских учёных-ракетчиков в операции «Скрепка» .
Фильм был снят в черно-белом цвете и призван имитировать внешний вид фильмов нуар 1940-х годов, хотя он также включает в себя материал, такой как сцены секса и ругательства, которые были бы запрещены Кодексом производства . Его постер является данью уважения постеру классического фильма Касабланка (1942, также фильм Warner Bros. ), как и заключительная сцена в аэропорту. DVD-релиз представляет фильм в соотношении сторон 1,33:1 , которое сократилось в использовании примерно с 1953 года , хотя театральный релиз и другие DVD-релизы использовали немного более современное, но все еще необычное соотношение 1,66:1.
Фильм получил неоднозначные отзывы и собрал в мировом прокате 5,9 млн долларов при бюджете в 32 млн долларов.
Джейкоб «Джейк» Гейсмер, американский военный корреспондент The New Republic , возвращается в Берлин во время Потсдамских переговоров между союзными державами после окончания Второй мировой войны в Европе (май 1945 г.), но до окончания военных действий в Азии (август 1945 г.). Джейкоб становится свидетелем того, как его убитого водителя, американского солдата -чернорабочего по имени Талли, вылавливают из реки, подозрительно прилегающей к территории Потсдамской конференции. У трупа обнаруживают 50 000 немецких рейхсмарок , которые, как позже выясняется, были напечатаны оккупационными войсками США.
Гейсмер оказывается вовлеченным как в тайну своего убитого водителя, так и в тайные поиски пропавшего немца Эмиля Брандта советскими и американскими войсками. Он становится все более вовлеченным в обе тайны, поскольку его расследование пересекается с поисками Лены Брандт, еврейки, вышедшей замуж за Эмиля. Гейсмер состоял в отношениях с Леной во время своей первой работы журналистом в довоенном Берлине. Она пережила Холокост, делая «то, что должна была», чтобы остаться в живых — в начале фильма предполагается, что это проституция , но Лена (основанная на еврейской коллаборационистке Стелле Гольдшлаг [2] [3] ) позже оказывается тайно причастной к депортации своих собратьев-евреев.
В фильме Эмиль Брандт — бывший офицер СС , который был секретарем Франца Беттмана, главного инженера по производству ракеты V-2 в концентрационном лагере Миттельбау-Дора / Миттельверк . (Беттман — лишь второстепенный персонаж в фильме; похоже, он основан на реальном Артуре Рудольфе .) Советы, американцы и британцы — все пытаются заполучить Эмиля Брандта по разным причинам. Американцы уже задержали Беттмана на явочной квартире и намереваются переправить его в США в рамках своей операции Overcast/Paperclip, чтобы он работал над их собственной ракетной программой (ср. Вернера фон Брауна ). В фильме они полностью осведомлены о роли Беттмана в лагере Дора и знают о рабском труде, используемом в программе V-2, но хотят скрыть его участие (потому что они не могли законно нанять известного военного преступника ), что включает в себя устранение Эмиля Брандта, чьи показания или письменные заметки могли бы помешать сокрытию.
В своих попытках вывезти Лену из Берлина, Гейсмер все больше вовлекается в поиски Эмиля Брандта. В какой-то момент Лена передает Гейсмеру записи Эмиля о лагере Дора. Когда Лена и Гейсмер пытаются передать Эмиля Брандта американскому прокурору, ответственному за ведение дел о военных преступлениях, их перехватывают американские власти, которые хотят защитить Беттмана, и Брандта убивают. Но у Гейсмера все еще есть записные книжки Брандта, которые он теперь продает следователям по военным преступлениям армии США (которые, как оказалось, были в сговоре с другими американскими властями — теми, кто хочет сохранить доказательства конфиденциальными, чтобы обелить Беттмана) в обмен на Persilschein ( документ о денацификации ) и визу для Лены, чтобы она могла покинуть Германию.
Фильм имитирует внешний вид фильмов из классической голливудской студийной эпохи . Большинство сцен были сняты в павильонах и на натурных съемках Universal Studios , а затем были смонтированы с использованием архивных российских кадров и архивной пленки от Corbis . Хотя готовый фильм черно-белый, он был снят в цвете, потому что это позволяло использовать более быструю пленку, чем доступные черно-белые кинопленки, и давало возможность использовать технику «зеленого экрана» . Затем цвет был уменьшен на этапе пост-продакшна с помощью цифрового промежуточного изображения до более зернистого черно-белого , чтобы смешаться с тщательно восстановленным архивным материалом. [4] [ ненадежный источник? ]
В отличие от современных фильмов, которые снимаются со значительным «охватом» и в основном крупным планом или двумя планами , «Хороший немец» был снят широкоугольными объективами эпохи 1940-х годов, такими как 32 мм, с глубокой фокусировкой , «сильно акцентированными ракурсами» и целыми постановочными сценами. Режиссер Стивен Содерберг сказал:
Такая постановка — утерянное искусство, что очень жаль. Причина, по которой они больше так не работают, заключается в том, что это означает делать выбор, настоящий выбор, и придерживаться его... Это не то, что люди делают сейчас. Они хотят получить все варианты, которые могут получить в монтажной. [1]
Освещение сцены было полностью ламповым , а звук записывался на микрофон-подвес вместо более современных микрофонов на теле или автоматизированной замены диалогов (ADR). Эти решения в сочетании с ограниченным покрытием позволили сделать черновой монтаж за два дня после завершения съемок. [1]
« Хорошие немцы » — термин, относящийся к гражданам Германии во время и после Второй мировой войны, которые утверждали, что не поддерживали нацистский режим, но хранили молчание и не сопротивлялись осмысленным образом. Кроме того, название фильма — намек на фразу, распространенную среди солдат союзных держав во время вторжения в Европу после дня «Д», что «Единственный хороший немец — мертвый немец» — и последствия этой смерти являются семенами всего, что следует в сюжете фильма. Тематически фильм сосредоточен на чувстве вины и на том, можно ли пережить зверства, не осознавая их и не будучи соучастником их.
«Хороший немец» получил в целом смешанные отзывы, многие критики жаловались, что фильм слишком полагался на стиль и не концентрировался на создании персонажей. [5] [6] По состоянию на июнь 2020 года [обновлять]фильм имел рейтинг одобрения 34% на Rotten Tomatoes на основе 153 рецензий со средней оценкой 5,04/10. Консенсус сайта гласит: «Хотя Стивену Содербергу удается подражать глянцевому виду нуаров 1940-х годов, «Хороший немец» в конечном итоге оказывается сознательным упражнением в стиле, которое забывает развивать убедительных персонажей». [7] На Metacritic фильм имеет среднюю оценку 49 из 100 на основе 34 рецензий, что указывает на «смешанные или средние отзывы». [8]
Питер Трэверс из Rolling Stone высоко оценил фильм, начав свой обзор словами: «Ладно, это больше эксперимент, чем фильм. Но зачем отрицать магию?» и закончив его словами: «Ни один настоящий студент кино не захочет пропустить свое путешествие назад в будущее. Это чистое блаженство похода в кино». [9]
Фильм собрал 76 817 долларов за первый уикенд в пяти кинотеатрах США. [10] Мировые сборы составили 5 914 908 долларов, из которых 1 308 696 долларов пришлось на США, при бюджете в 32 миллиона долларов. [1] [11]
Фильм был номинирован на премию «Золотой медведь» Берлинского международного кинофестиваля и получил номинацию на премию «Оскар» за лучший оригинальный саундтрек . [12] [13]