«Бойцовая рыбка» — американский драматический фильм 1983 года режиссёра Фрэнсиса Форда Копполы . Он основан на романе 1975 года « Бойцовая рыбка» С. Э. Хинтона ,который также написал сценарий в соавторстве с Копполой. В фильме снимались Мэтт Диллон , Микки Рурк , Винсент Спано , Дайан Лэйн , Диана Скаруид , Николас Кейдж , Крис Пенн и Деннис Хоппер .
Фильм посвящен взаимоотношениям между персонажем по имени Мотоциклист (Рурк), уважаемым бывшим главарем банды, желающим жить более мирной жизнью, и его младшим братом Расти Джеймсом (Диллон), подростком-хулиганом, который стремится стать таким же грозным, как его брат.
Коппола написал сценарий к фильму с Хинтоном в те дни, когда тот был свободен от съемок «Изгоев» . Он снял фильмы один за другим, сохранив большую часть актерского состава и съемочной группы, в частности Мэтта Диллона и Дайан Лейн. [2] «Бойцовая рыбка» посвящена брату Копполы Августу . [3]
Фильм примечателен своим авангардным стилем с ощущением фильма нуар , снят на резкой высококонтрастной черно-белой пленке, с использованием сферического кинематографического процесса с намеками на французское кино новой волны и немецкий экспрессионизм . В «Бойцовой рыбке» присутствует экспериментальная музыка Стюарта Коупленда , барабанщика музыкальной группы The Police , который использовал Musync, новое устройство в то время. [4]
В Талсе, Оклахома , Расти Джеймс — младший брат «Мотоциклиста», легендарной фигуры среди местных банд, который был посредником в установлении мира между ними. Мотоциклист пропал без вести два месяца назад, из-за чего банды начали распадаться, поскольку героин заполонил улицы, в то время как Расти Джеймс пытается оправдать свою репутацию.
Расти Джеймс сражается с главарем конкурирующей банды и одерживает верх, но отвлекается на возвращение Мотоциклиста, в результате чего получает ранение. Мотоциклист сбивает мужчину своим мотоциклом, прежде чем выходить Расти Джеймса. Неуклюжий, занудный друг Расти Джеймса Стив помогает Мотоциклисту, но осторожен из-за слухов о его безумии, похожем на то, что было у его давно отсутствующей матери. Братья проводят время со своим обедневшим отцом-алкоголиком, который замечает, что Мотоциклист пошел в его мать.
Расти Джеймс бросает школу после того, как его отстранили из-за драки, и изменяет своей девушке Пэтти на вечеринке, которую устроил его друг Смоки. Она расстается с ним, и Смоки пристает к ней, заставляя Расти Джеймса понять, что вечеринка была подстроена для того, чтобы Смоки мог воспользоваться ситуацией и встречаться с ней. Стив и братья идут пить, и Мотоциклист упоминает, что он обнаружил, что его мать встречается с телевизионным продюсером, когда он был в Калифорнии , и сокрушается, что не смог увидеть Тихий океан . Стива и Расти Джеймса грабят, когда они выходят из бара, и Расти Джеймса избивают до такой степени, что у него случается кратковременный внетелесный опыт . Мотоциклист спасает их и пытается убедить Расти Джеймса покинуть бандитскую жизнь, но Стив называет его сумасшедшим, во что Расти Джеймс начинает верить.
Расти Джеймс находит Мотоциклиста в зоомагазине, где его очаровывают сиамские бойцовые рыбки (которых он называет «рыбками-рыбками», и они являются единственным цветным элементом в фильме, поскольку Мотоциклист — дальтоник ). Паттерсон, полицейский, который ненавидит Мотоциклиста, относится к ним с подозрением. Отец Расти Джеймса говорит ему, что Мотоциклист и их мать — люди с «острым восприятием», а не сумасшедшие.
Братья едут обратно в зоомагазин, где Мотоциклист выпускает животных, в то время как Расти Джеймсу не удаётся убедить его вернуться в банду. Когда Мотоциклист просит его взять свой мотоцикл в Тихий океан и спешит к ближайшей реке, чтобы сбросить бойцовую рыбу, его застреливает патрульный Паттерсон. Расти Джеймс забирает рыбу и доносит её до реки, прежде чем уехать на мотоцикле, увозя её в океан.
Фрэнсис Форд Коппола был привлечен к роману SE Hinton «Бойцовая рыбка» из-за сильной личной идентификации, которую он имел с предметом повествования — младший брат, который боготворит старшего, интеллектуально превосходящего брата, что отражало отношения между Копполой и его братом Августом. [5] Посвящение Августу появляется в финальных титрах фильма. Режиссер сказал, что он «начал использовать «Бойцовую рыбку» как свою морковку для того, что я обещал себе, когда закончу «Изгоев ». [6] На полпути производства «Изгоев » Коппола решил, что хочет сохранить ту же съемочную группу, остаться в Талсе и снимать «Бойцовую рыбку» сразу после «Изгоев» . Он писал сценарий для «Бойцовой рыбки» с Хинтоном по воскресеньям, в их выходной день после съемок «Изгоев» . [5]
Warner Bros. не были довольны ранней версией «Изгоев» и отказались от распространения «Бойцовой рыбки» . [7] Несмотря на отсутствие финансирования, Коппола записал фильм на видео целиком в течение двух недель репетиций в бывшем школьном спортзале, а затем смог показать актерам и съемочной группе черновик фильма. [8] Чтобы погрузить Рурка в образ мышления своего персонажа, Коппола дал ему книги, написанные Альбером Камю, и биографию Наполеона . [9] Образ Мотоциклиста был скопирован с Камю, включая фирменную сигарету, торчащую из угла его рта — взято с фотографии автора, которую Рурк использовал в качестве визуального ориентира. [10] Рурк вспоминает, что он подошел к своему персонажу как к «актеру, который больше не находит свою работу интересной». [7]
Коппола нанял Майкла Смуина , хореографа и содиректора балета Сан-Франциско , для постановки сцены драки между Расти Джеймсом и Биффом Уилкоксом, потому что ему нравилось, как тот ставил насилие. [8] Он попросил Смуина включить определенные визуальные элементы: мотоцикл, битое стекло, ножи, льющуюся воду и кровь. Хореограф потратил неделю на разработку последовательности. Смуин также поставил уличный танец между Рурком и Дианой Скаруид, смоделировав его по образцу танца из «Пикника» с Уильямом Холденом и Ким Новак . [8]
Перед началом съемок Коппола проводил регулярные показы старых фильмов по вечерам, чтобы познакомить актеров и, в частности, съемочную группу с его визуальной концепцией для « Бойцовой рыбки» . [8] В частности, Коппола показал «Решение перед рассветом » Анатоля Литвака , вдохновившее на создание дымчатого облика фильма, « Последний смех » Ф. В. Мурнау , чтобы показать Мэтту Диллону, как молчаливый актер Эмиль Яннингс использовал язык тела для передачи эмоций, и «Кабинет доктора Калигари » Роберта Вине , который стал «стилистическим прототипом» « Бойцовой рыбки ». [8] Широкое использование Копполой теней, косых углов, преувеличенных композиций и обилия дыма и тумана являются отличительными чертами этих немецких экспрессионистских фильмов. «Кояанискаци » Годфри Реджио , снятый в основном с помощью покадровой съемки , побудил Копполу использовать эту технику для анимации неба в своем собственном фильме. [8]
Через шесть недель после начала производства Коппола заключил сделку с Universal Studios , и основные съемки начались 12 июля 1982 года, когда режиссер заявил: « Бойцовая рыбка станет для «Изгоев» тем же, чем «Апокалипсис сегодня » стал для «Крестного отца ». [10] Он снимал в безлюдных местах на окраине Талсы, многие сцены снимались на ручную камеру, чтобы заставить зрителей чувствовать себя неуютно. Он также нарисовал тени на стенах декораций, чтобы они выглядели зловещими. [11] В сцене сна, где Расти Джеймс парит вне своего тела, Мэтт Диллон носил форму тела, которая перемещалась с помощью шарнирной руки и также летала на проводах. [12]
Чтобы смешать черно-белые кадры Расти Джеймса и Мотоциклиста в зоомагазине, рассматривающих сиамских бойцовых рыбок, в цвете, Бурум снял актеров в черно-белом варианте, а затем спроецировал эти кадры на экран обратной проекции. Они поставили аквариум с тропическими рыбками перед ним и сняли все это на цветную пленку. [13] Съемки закончились к середине сентября 1982 года, в соответствии с графиком и бюджетом. [11]
Фильм примечателен своим авангардным стилем, снятым на резкой высококонтрастной черно-белой пленке, с использованием сферического кинематографического процесса с намеками на французское кино Новой волны . Поразительная черно-белая фотография оператора фильма Стивена Х. Бурума основана на двух основных источниках: фильмах Орсона Уэллса и немецком кино 1920-х годов. [14] Когда фильм находился на стадии подготовки к производству, Коппола спросил Бурума, как он хочет его снять, и они согласились, что это может быть единственный шанс, который у них когда-либо будет, снять черно-белый фильм. [12]
Коппола задумал в значительной степени экспериментальную партитуру, чтобы дополнить свои образы. [15] Он начал разрабатывать в основном ударный саундтрек, чтобы символизировать идею уходящего времени. Работая над ним, Коппола понял, что ему нужна помощь профессионального музыканта. Он попросил Стюарта Коупленда , тогдашнего барабанщика музыкальной группы The Police , импровизировать ритм-трек. Коппола вскоре пришел к выводу, что Коупленд был намного более превосходным композитором, и позволил ему взять на себя управление. [15] Коупленд записал уличные звуки Талсы и смешал их в саундтрек с помощью Musync — аппаратной и программной системы редактирования музыки и темпа, изобретенной Робертом Рэндлсом (впоследствии номинированной на премию «Оскар» за научные достижения), чтобы изменить темп своих композиций и синхронизировать их с действием в фильме. [16] [15]
Отредактированная версия песни «Don't Box Me In», совместная работа Коупленда и певца/автора песен Стэна Риджуэя , была выпущена в качестве сингла и получила значительную ротацию на радио.
Все песни написаны Стюартом Коуплендом, если не указано иное.
Коппола не использовал структуру флэшбэков, присущую роману. [17] Он также удалил несколько отрывков из романа, которые еще больше раскрывали отношения Стива и Расти Джеймса, чтобы больше сосредоточиться на отношениях братьев.
Тема времени, проходящего быстрее, чем осознают персонажи, передана с помощью покадровой съемки облаков, мчащихся по небу, и многочисленных кадров часов. Черно-белая фотография должна была передать цветовую слепоту Мотоциклиста, а также вызвать ассоциации с фильмом нуар посредством частого использования косых углов, преувеличенных композиций, темных переулков и туманных улиц. [19]
Коппола использовал множество новых методов кинопроизводства, которые никогда ранее не применялись в производстве коммерческих фильмов, и фильм был хорошо принят в независимом прокате. На Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне он получил Большую международную премию критиков . Однако на его мировой премьере на Нью-Йоркском кинофестивале было несколько забастовок, а в конце показа — освистывание и свист. [20] Бывший руководитель производства Paramount Pictures Майкл Дейли вспоминает реакцию легендарного продюсера Роберта Эванса на фильм Копполы: «Эванс пошел смотреть «Бойцовую рыбку » и помнит, как был потрясен тем, насколько Коппола отошел от Голливуда. Эванс говорит: «Я был напуган. Я ничего не мог понять». [6]
Фильм был впервые выпущен на VHS в 1984 году и на DVD 9 сентября 1998 года без дополнительных материалов. Специальное издание было выпущено 13 сентября 2005 года с аудиокомментариями Копполы , шестью удаленными сценами , короткометражкой о создании фильма, взглядом на то, как создавалась музыка Коупленда, и музыкальным видео «Don't Box Me In». В августе 2012 года The Masters of Cinema Series выпустили специальное издание фильма на Blu-ray (и сопутствующее издание Steelbook) в Великобритании. В апреле 2017 года Criterion Collection выпустила фильм на Blu-ray и DVD. Чак Боуэн в обзоре издания на Blu-ray назвал « Бойцовую рыбку » одним из «самых недооцененных и глубоко прочувствованных фильмов Фрэнсиса Форда Копполы». Он предполагает, что с изданием на Blu-ray фильм «получает великолепно эфемерную реставрацию, которая, как мы надеемся, должна подтолкнуть его переоценку как важнейшего американского произведения». [21]
«Бойцовая рыбка» вышла 8 октября 1983 года и собрала всего $18 985 в первый уикенд, сыграв в одном театре. Самый широкий прокат состоялся в 296 кинотеатрах, и это был провал в прокате, собрав всего $2,5 млн внутри страны. [1] Предполагаемый бюджет фильма составлял $10 млн; большая сумма для того времени.
Джей Скотт написал для The Globe and Mail : «Фрэнсис Коппола, благослови его театральную душу, может иметь коммерческое чутье тритона, но у него сердце революционера и талант великого художника». [22] Джек Кролл в своем обзоре для Newsweek заявил: « Бойцовая рыбка — блестящая тональная поэма... Мотоциклист Рурка — это действительно молодой бог со смертельной раной, скользкое задание, с которым Рурк справляется с жестокой деликатностью». [23] Дэвид Томсон написал, что «Бойцовая рыбка» — «возможно, самый удовлетворяющий фильм Копполы после «Апокалипсиса сегодня »». [24] София Коппола назвала его своим любимым среди фильмов своего отца в интервью The Guardian. [25] [26] Сам Коппола по-разному называл его своим любимым из своих фильмов и одним из трех любимых, говоря, что это «фильм, который я действительно хотел снять». [27]
Кинокритик Роджер Эберт дал фильму три с половиной звезды из четырех и написал: «Я думал, что « Бойцовая рыбка» была необычной, смелой и совершенно оригинальной. Кто, кроме Копполы, мог бы снять этот фильм? И, конечно, кто, кроме Копполы, хотел бы этого?» [28] В своем обзоре для The New York Times Джанет Маслин написала, что «фильм настолько яростно перегружен, настолько напичкан экстравагантными штрихами, что любой намек на центральную нить затемнен». [29] Гэри Арнольд в The Washington Post написал: «Практически невозможно втянуться в личности и конфликты персонажей даже на вступительном, рудиментарном уровне, а шумное отвлечение навязчивого экспериментального саундтрека ... часто делает невозможным понимание простого диалога». [30] Ричард Корлисс из журнала Time написал: «В каком-то смысле « Бойцовая рыбка» — это профессиональная предсмертная записка Копполы киноиндустрии, предостережение против использования его для поиска золотой массы. Без сомнения: это его самый вычурный и эгоистичный фильм. Возможно, он также является самым смелым». [31] Дэвид Денби в New York и Эндрю Саррис в The Village Voice дали фильму резкие отзывы. [32]
«Бойцовая рыбка» заработала 77% на основе 39 рецензий на Rotten Tomatoes . Консенсус сайта гласит: « Бойцовая рыбка» разочаровывает, даже если интригует, но сильный визуальный стиль режиссера Фрэнсиса Форда Копполы помогает компенсировать определенный повествовательный застой». [33] Фильм имеет средневзвешенную оценку 63/100 на Metacritic . [34]
«Бойцовая рыбка» завоевала высшую награду 32-го Международного кинофестиваля в Сан-Себастьяне — Большую международную премию критиков . [35]
Я не хочу перехвалить
«Бойцовую рыбку»,
но я думаю, что это навязчивое воспоминание о подростковых годах и, возможно, самый удовлетворительный фильм Копполы после
«Апокалипсиса сегодня»
.
