Елена Троянская — американо-итальяно-французский эпический исторический драматический фильм 1956 года , снятый по мотивам «Илиады »и «Одиссеи» Гомера . Режиссером фильма стал Роберт Уайз по сценарию Хью Грея и Джона Твиста, адаптированному Хью Греем и Н. Ричардом Нэшем . Музыкальное сопровождение было написано Максом Штайнером , оператором — Гарри Стрэдлингом-старшим , который снимал фильм в формате CinemaScope .
В фильме снимались Россана Подеста , Стэнли Бейкер , сэр Седрик Хардвик и Жак Сернас , а также Ниалл МакГиннис , Максвелл Рид , Нора Суинберн , Роберт Дуглас , Торин Тэтчер , Гарри Эндрюс , Джанет Скотт , Рональд Льюис , Эдуардо Чианнелли , Эсмонд Найт и Брижит Бардо в роли Андрасте, служанки Хелен, ее первой кинопродукции, снятой за пределами Франции. [4]
Фильм пересказывает историю Троянской войны 1100 года до нашей эры, хотя и с некоторыми существенными изменениями по сравнению с сюжетной линией Илиады; Парис из Трои плывет в Спарту, чтобы заключить мирный договор между двумя могущественными городами-государствами. Его корабль вынужден вернуться в Трою из-за шторма после того, как его выбросило за борт на берегу Спарты. Париса находит Елена, царица Спарты, в которую он влюбляется. Он отправляется во дворец, где находит мужа Елены, царя Менелая, Агамемнона, Одиссея, Ахилла и многих других греческих царей, спорящих о том, идти ли войной на Трою. Менелай, которому Елена отказала, видит, что его жена и Парис влюблены, и, притворяясь дружбой, замышляет убить Париса.
Предупрежденный Еленой, Парис бежит и, после того как их обоих почти поймали спартанцы, берет Елену с собой в Трою. Под предлогом помощи Менелаю вернуть его честь греки объединяются, и начинается осада Трои. Много крови проливается в долгом испытании, троянцы обвиняют в своем бедственном положении Париса и Елену, пока не выясняется, что греки ищут только богатства Трои, а не Елену. Осада завершается победой греков благодаря уловке легендарного троянского коня . Пытаясь бежать, Елена и Парис загнаны в угол Менелаем. Парис сталкивается со спартанским царем в поединке, но как только он одерживает верх, его закалывают сзади, лишая его справедливого суда оружием. Елена вынуждена вернуться с Менелаем, но она безмятежна, зная, что после смерти она воссоединится с Парисом в Элизиуме .
Первоначально фильм планировалось снять в формате 3D, но позже Warner Brothers объявили, что его будут снимать в WarnerSuperScope, используя новую камеру Warner All-Media, без упоминания о 3D. [5] В конечном итоге фильм был выпущен в формате CinemaScope .
Фильм был снят в римской студии Cinecittà Studios и в Пунта Ала , Гроссето .
Сцена первого штурма греками стен Трои представляет собой ряд кадров, которые напрямую скопированы из эпизода нападения персов на Вавилон в классическом немом фильме Д. У. Гриффитса « Нетерпимость» . Некоторые кадры из этого эпизода, в свою очередь, были повторно использованы во вступительных сценах фильма 1963 года «Ясон и аргонавты» .
Этот проект несколько отходит от оригинальной истории, в том числе показывая Париса как героя и великого лидера, а большинство греческих лордов как коварных и предприимчивых пиратов, которые используют бегство Елены как предлог, чтобы заполучить сокровища Трои. Мини-сериал 2003 года, разделяющий название с этим фильмом, позже частично повторно использовал этот сюжетный ход.
Босли Кроутер из The New York Times написал, что некоторые части были «хорошо сделаны», включая греческое происхождение от троянского коня, которое «имеет атмосферу великого приключения, которую ожидаешь от этой истории», но «человеческая драма в легенде... полностью потеряна или никогда не реализована в полнейшей банальности сценария, в неуклюжести английских диалогов и в непростительных актерских штампах». [6] Хай Холлингер из Variety написал: «Слово „зрелищный“ достигает своего истинного значения, когда применяется к фильму Warner Bros. „Елена Троянская“». Пересказ гомеровской легенды, снятый полностью в Италии, щедро использует экран Cinemascope... Одни только боевые сцены должны вызывать молву». [7] Эдвин Шаллерт из Los Angeles Times писал: ««Елена Троянская» может считаться мощным киноимпрессионизмом истории и легенды... Фильм Уорнера удовлетворяет требованиям красоты, а также достигает триумфальных эффектов, которые оживляют древние битвы с копьем, луком и стрелами, огнем, мечом и дротиками. По своей масштабности атаки на окруженный стенами город Трою внушают благоговение». [8]
Ричард Л. Коу из The Washington Post сообщил: «Мы с помпой прекрасно провели время на этом эпическом представлении... Не думаю, что изысканные декорации подойдут для этого, но, господа, эти массовые сцены, воины, падающие в пропасть, пылающее пламя, дротики, вонзающиеся в сундуки тут и там». [9] Harrison's Reports заявили: «Массивность и роскошь декораций, размер огромного состава и размах битвы между греками и троянцами действительно радуют глаз... К сожалению, захватывающее дух качество постановочных ценностей не соответствует ходульной истории, которая в значительной степени драматически вольная по отношению к гомеровской версии событий, приведших к Троянской войне, и которая в лучшем случае лишь умеренно интересна». [10] The Monthly Film Bulletin счел фильм «неинтересно диалоговым и характерным... Однако сцены сражений энергично и иногда захватывающе поставлены». [11] Джон МакКартен из The New Yorker написал, что фильм «недостаточно живой, чтобы постоянно удерживать ваш интерес. Это очень плохо, потому что ближе к концу есть сцены сражений и прекрасная имитация деревянного коня». [12]