Организатор ( итал . I compagni [примечание 1] ) — драматический фильм 1963 года, снятый совместно Итало-Франко-Югославией [1] по сценарию Марио Моничелли и Age & Scarpelli , режиссёром которого был Марио Моничелли. Действие фильма происходит в Турине в конце 19 века. В главной роли — Марчелло Мастроянни , рабочий активист, который вступает в группу рабочих текстильной фабрики, которые устраивают забастовку. [2]
Премьера фильма состоялась на 35-м съезде Итальянской социалистической партии . [1] [3] Сценарий был номинирован на премию «Оскар» в категории « Лучший оригинальный сценарий» .
Действие фильма происходит в Турине в конце XIX века и начинается со сцены, в которой рабочие всех возрастов, включая подростка Омеро (Франко Чолли), встают в 5:30 утра и отправляются на текстильную фабрику, где работают до 8:30 вечера.
Ближе к концу дня усталость начинает брать свое, и случается катастрофа, когда рука сонного рабочего оказывается изуродована машиной. Рабочие Паутассо ( Фолько Лулли ), Мартинетти ( Бернард Блие ) и Чезарина (Эльвира Тонелли) решают сформировать специальный комитет, поговорить с руководством и изложить свою позицию о том, что 14-часовой рабочий день необходимо сократить на один час, чтобы избежать несчастных случаев, связанных с истощением. Их просьба игнорируется, и они получают только увещевания быть более осторожными. Более того, последующая попытка рабочих подчеркнуть свои претензии, устроив забастовку на час раньше на следующий вечер, приводит к унизительному поражению, когда они теряют самообладание и остаются до обычного времени.
Профессор Синигалья ( Марчелло Мастроянни ), активист профсоюзного движения, скрывающийся от полиции в Генуе, спрыгивает с товарного поезда и прячется в районе. Там он попадает на собрание, на котором невозмутимые рабочие обсуждают идею о том, чтобы все пришли на работу на час позже, чтобы донести свою точку зрения. Скромный Синигалья, выглядящий как ученый, вмешивается и в порыве пламенной риторики убеждает рабочих усилить борьбу, вообще не приходя на работу и вместо этого устроив забастовку. Опираясь на собственный опыт, он также помогает им эффективно подготовиться, создавая запасы.
Рабочий комитет выражает свою благодарность, назначая Синигалью гостем к Раулю, озлобленному рабочему, который скептически относится к решимости остальных, а также к шансам движения на успех и недоволен таким положением дел.
После неудачной попытки заставить бастующих возобновить работу, предоставив им символические уступки без сокращения рабочих дней, руководство продолжает привлекать рабочих, недавно уволенных с другой фабрики, чтобы занять их место. Между бастующими и рабочими, пришедшими на замену, возникает конфронтация, в результате которой погибает Паутассо. Эта трагедия привлекает внимание прессы и правительства, заставляя владельцев фабрики отправить рабочих, пришедших на замену, обратно домой. Однако полиции также удается выследить Синигалию до дома Рауля, заставив профессора снова отправиться в путь после того, как ему едва удалось спастись.
Поскольку продолжительность забастовки достигает месяца, владельцы фабрики терпят серьезные финансовые потери и близки к тому, чтобы сдаться. Не зная об этом и страдая как от нехватки поставок, так и от низкого морального духа, рабочие встречаются и голосуют за прекращение забастовки. Затем Синигалья появляется снова, произносит еще более пламенную риторику и убеждает их не только продолжать забастовку, но и усилить движение, заняв фабрику. В столкновении между бастующими и армейским подразделением, отправленным для блокирования доступа к помещениям, солдаты стреляют в толпу, убивая Омеро и заставляя остальных бежать. Синигалья арестован полицией, и Раулю приходится скрываться после нападения на полицейского.
Конец фильма отражает его начало: показаны работники с мрачными лицами, пересекающие ворота фабрики, чтобы возобновить работу, а Омеро теперь заменяет его младший брат (который, как надеялся Омеро, получит лучшее образование и избежит участи фабричных рабочих). Тем временем Рауль запрыгивает в грузовой поезд, чтобы найти убежище у члена подпольного рабочего движения в другом городе, и теперь полон решимости продолжить борьбу.
Первая столица Италии после окончания Рисорджименто в 1870-х годах, Турин находился в разгаре быстрой индустриализации в период «Организатора» , хотя действие фильма разворачивается за несколько лет до роста промышленности. Заселяя свой густонаселенный фильм реальными рабочими, Моничелли пытался за три года до «Битвы за Алжир» (1966) создать своего рода неореалистическую историческую часть; используя стратегию, которая впоследствии будет видна в «Бонни и Клайде» (1967), «Организатор» открывается монтажом исторических фотографий, которые искусно перетекают в современные факсимиле. [3]
Вдохновленный, по словам режиссера, революционными призраками парижской Бастилии, которая больше не существует , и снятый в трущобах Турина конца девятнадцатого века, фильм принимает то, что влиятельный итальянский марксистский лидер Антонио Грамши считал «вызовом современности», а именно: «жить без иллюзий и не разочаровываться». С этой целью «Организатор » по-разному (и, для некоторых, обескураживающе) весел, сентиментален, комичен и сбивает с толку, поскольку Моничелли применяет тональные сдвиги, связанные с французской новой волной, к прямолинейной саге о солидарности рабочего класса. [3] Другие приписывают эти тональные сдвиги Эйджу и Скарпелли , которые «были среди ведущих сценаристов» комедии all'italiana . [1] В одном из интервью Моничелли сказал: «Тема серьезная или трагическая, но наша точка зрения комична и юмористична. Это тип комедии, который вырастает из того факта, что итальянцы видят реальность и жизнь именно в этом вопросе». [1]
Примечательный своей исторической детализацией и искусной псевдодагерротипической кинематографией Джузеппе Ротунно , фильм не столько призыв к действию, сколько к воспоминаниям — и исторический памятник, и нарушающее табу изображение определенного момента. На протяжении всего фильма черно-белая кинематография Ротунно использует выразительное плоское освещение и серое небо, чтобы подчеркнуть ощущение копоти и дыма. (Поскольку от Турина девятнадцатого века мало что осталось, фильм на самом деле снимался в близлежащих пьемонтских городах Кунео, Фоссано и Савильяно, а обширные заводские интерьеры снимались в Загребе, Югославия.) [3]
В мае 1964 года Уолтер Рид-Стерлинг выпустил 126-минутную версию фильма; по словам Босли Кроутера [4] , эта версия представляет собой «простую социальную драму, [которая] оказывается захватывающе человечной, сострадательной и юмористической... Марчелло Мастроянни... играет главную роль с восхитительным сочетанием пыла, непосредственности и причудливости. Он преуспевает в роли лохматого, близорукого, идеалистичного интеллектуала, который ведет горстку угнетенных рабочих... к восстанию. Но все это сделано с такой правдивостью, а другие роли сыграны так сильно или, по крайней мере, так наглядно представлены, что чувствуешь себя прямо посреди одной из тех классических демонстраций, в которых зародилось рабочее движение ».
Стэнли Кауфманн в своей статье для The New Republic назвал «Организатора » «очень интересным и очень странным». [5]
В 1964 году Национальный совет кинокритиков включил фильм в список «Пятёрка лучших иностранных фильмов года» [1] . Он был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий на 37-й церемонии вручения премии «Оскар» .