«Уик-энд Остермана» — американский триллер 1983 года режиссёра Сэма Пекинпы , снятый по одноимённому роману Роберта Ладлэма 1972 года . В фильме снимались Рутгер Хауэр , Джон Хёрт , Берт Ланкастер , Деннис Хоппер , Мег Фостер , Хелен Шейвер , Крис Сарандон и Крейг Т. Нельсон . Это был последний фильм Пекинпы перед его смертью в 1984 году.
Директор ЦРУ Максвелл Дэнфорт ( Берт Ланкастер ) смотрит запись секса агента Лоуренса Фассета ( Джон Хёрт ) и его жены. Когда Фассетт идет в душ, в спальню входят два убийцы КГБ и убивают его жену. На самом деле ЦРУ санкционировало ее убийство. Фассетт, не подозревая о причастности своего работодателя, охвачен горем и яростью. Он охотится за убийцами, в конечном итоге раскрывая советскую шпионскую сеть, известную как Омега.
Фассетт указывает на трех человек как на главных агентов Омеги: телепродюсера Бернарда Остермана ( Крейг Т. Нельсон ), пластического хирурга Ричарда Тремейна ( Деннис Хоппер ) и биржевого трейдера Джозефа Кардона ( Крис Сарандон ). Вместо того, чтобы арестовать трех членов, что встревожило бы КГБ, Фассетт предлагает директору ЦРУ обратить одного из них на сторону Запада, чтобы более эффективно раскрыть всю сеть. Фассетт видит возможность в Джоне Таннере ( Рутгер Хауэр ), противоречивом тележурналисте, который резко критикует злоупотребления властью правительством. Таннер был близким другом трех мужчин с тех пор, как все четверо вместе учились в Беркли , и Фассетт считает, что Таннер может успешно обратить одного из них.
ЦРУ связывается с Таннером, и Фассетт сообщает ему, что его самые близкие друзья — агенты Omega. Хотя изначально он настроен весьма скептически, Таннер убеждается еще больше, когда Фассетт показывает ему видеозапись разговора своих друзей с русским человеком, которого Фассетт идентифицирует как агента КГБ. В трех разных видеоклипах русский человек обсуждает с Кардоном перспективу «нацеливания» на Таннера, видя в нем угрозу; Тремейн выражает свое желание покинуть страну, когда «все» пойдет наперекосяк; Остерман говорит о желании увидеть «радикальные перемены» в нынешней системе, но ясно дает понять, что он заинтересован только в том случае, если ему хорошо заплатят, и просит открыть счет в швейцарском банке . В конце концов Таннер соглашается попытаться завербовать одного из них на их ежегодной встрече выпускников, которая состоится в эти выходные (эти встречи выпускников называются «Остерманами» в честь их первоначального спонсора), которая в этом году проходит в доме Таннера; но только при условии, что Дэнфорт, директор ЦРУ, появится в качестве гостя на его шоу. Дэнфорт соглашается на это условие.
Проблемный брак Таннера не улучшается, когда он просит свою жену, Али ( Мэг Фостер ), забрать их сына из города на выходные, чтобы они оба пропустили встречу выпускников. Он не хочет, чтобы они были в этом замешаны, но не может сказать ей, почему, что расстраивает ее. Фассетт говорит Таннер, что его семья в большей безопасности дома, где ЦРУ может следить за ними, но Таннер не соглашается. Когда они везут жену и сына в аэропорт, их машина попадает в засаду, и Али с ребенком похищают. Благодаря вмешательству Фассета их спасают невредимыми, а похитителя застреливают. Тем временем дом Таннера был оснащен видеонаблюдением, чтобы Фассетт мог собрать больше доказательств. Теперь, когда Али знает, что Таннер участвует в шпионской деятельности (хотя и не знает подробностей), Таннер оставляет ее и их сына в доме на выходные. Фассетт устраивается в большом фургоне на территории, на окраине поместья Таннера, вместе с отрядом агентов ЦРУ.
Остерман, Тремейн и Кардоне приезжают на выходные, каждый из которых недавно столкнулся с трудностями, спровоцированными ЦРУ, чтобы выбить их из колеи. Следовательно, атмосфера напряженная. На вторую ночь Фассетт отправляет видеотрансляцию на телевизор в столовой Таннера, показывая клип о Швейцарии , в котором основное внимание уделяется швейцарским банковским счетам и незаконным финансовым манипуляциям. Вирджиния, жена Тремейна, приходит в ярость, и Али бьет ее в лицо. Остерман говорит Таннеру, что ввязывается во что-то не по себе, и все удаляются в свои комнаты. Вскоре после этого сын Таннера обнаруживает отрубленную голову семейной собаки в холодильнике, но она оказывается поддельной. Таннеру это надоело, и он требует, чтобы его гости ушли. Таннер сталкивается с Фассетом и настаивает на аресте подозреваемых. Фассетт посылает приказ охранникам ЦРУ убить Остермана, который является экспертом в боевых искусствах, и убивает одного из них голыми руками.
Кардоне и Тремейн с женами сбегают в автофургоне Таннера. Таннер сталкивается с Остерманом и нападает на него. Остерман легко побеждает его и требует объяснений. Таннер говорит, что знает, что Остерман и его друзья — советские агенты. Остерман отвергает обвинение и объясняет, что они незаконно прятали деньги на счетах в швейцарских банках, чтобы избежать налогообложения, но настаивает, что они не предатели.
Фассетт появляется на телевидении и признается, что знает, что Остерман и его друзья всего лишь уклонисты от уплаты налогов. Фассетт убивает Тремейнов и Кардонов, дистанционно взорвав взрывное устройство на автофургоне. Он посылает своих солдат в дом, чтобы убить Остермана и Таннера. Фассетт насмехается над Таннером во время нападения на дом, показывая, что Дэнфорт санкционировал убийство его жены. Фассетт предлагает освободить семью Таннера, если Таннер разоблачит Дэнфорта по телевидению.
Некоторое время спустя Дэнфорт готовится к своему удаленному интервью с Таннером. Дэнфорт находится в своем офисе и будет говорить в камеру и микрофон, которые обслуживает телеканал. Таннер представляет Фассета в эфире, и Фассетт, которого также снимают удаленно, разоблачает Дэнфорта как убийцу. Дэнфорт приходит в ярость, когда понимает, что его обманули, публично развязывает параноидальную тираду и угрожает Фассету убийством. Удаленное местоположение Фассета является секретом, но ясно, что кто-то идет за ним. Выясняется, что сам Таннер заранее записал свои вопросы для обоих мужчин с помощью Остермана и использовал видеотрансляцию, чтобы найти Фассета, в которого он стреляет и убивает. Ракурс, с которого запечатлена смерть Фассета, защищает анонимность Таннера, тем самым, по-видимому, подтверждая угрозы Дэнфорта в реальном времени. Затем Таннер спасает свою жену, сына и собаку.
Кроме того, Мерете Ван Камп ненадолго появляется в роли жены Фассета, убийство которой дает начало сюжету.
Уильям Касл изначально приобрел права на экранизацию и попросил автора Ладлэма написать сценарий. Ладлэм не хотел. Несмотря на свой обширный опыт в кино и театре, он сказал: «Я не оставил эту толпу оцелотов, чтобы вернуться к ней». [2]
Как рассказывается в документальном фильме «Альфа к Омеге: разоблачение выходных Остермана» , продюсеры Питер С. Дэвис и Уильям Н. Панцер праздновали завершение съемок фильма, когда столкнулись с Ларри Джонсом. Джонс, также являющийся продюсером, рассказал, что владеет правами на экранизацию романа Роберта Ладлэма 1972 года «Выходные Остермана» , но отказывается от превращения его в художественный фильм, поскольку не смог разработать удовлетворительный сценарий. Дэвис и Панцер немедленно предложили купить права, так как они чувствовали, что это может быть проект, который выведет их из категории фильмов категории B , которые они финансировали до этого момента. Джонс и его партнер согласились, и Дэвис и Панцер начали предварительную подготовку к съемкам.
Первоочередной задачей было адаптировать сложную историю Ладлэма, и для этого они наняли Яна Мастерса. Дэвис утверждает, что Мастерс следовал теориям заговора и внимательно следил за деятельностью ЦРУ по всему миру. После того, как Мастерс разработал основу сценария, Алан Шарп был нанят для работы над персонажами и диалогами.
Закончив сценарий, они отправились на поиски режиссера, и мимолетный комментарий привел их к Сэму Пекинпе , противоречивому и проблемному человеку, который руководил фильмами «Дикая банда» (1969) и «Соломенные псы» (1971). Страдая от испорченной репутации из-за алкогольной и наркотической зависимости (что было отмечено совсем недавно на съемках его фильма « Конвой» в 1978 году ), Пекинпе предоставили возможность поработать во второй группе над фильмом Дона Сигела «Сглазили!» в 1981 году. Проявленная им компетентность и профессионализм позволили ему рассматриваться в качестве режиссера фильма «Уикенд Остермана» . [3]
Многие студии не хотели работать с Пекинпой из-за его антагонистических отношений с продюсерами. Кроме того, здоровье режиссера было слабым. Дэвис и Панцер были непреклонны, поскольку считали, что имя Пекинпы, прикрепленное к их фильму, придаст ему вид респектабельности. Из-за испорченной репутации режиссера продюсеры были вынуждены искать финансирование из независимых источников.
Согласно комментаторам специального выпуска фильма на DVD, [ нужна цитата ] Пекинпа ненавидел роман Ладлэма, и ему также не понравился сценарий. Пекинпа запросил и получил разрешение поработать над сценарием самостоятельно, но после того, как он представил свои первые несколько страниц, продюсеры запретили ему переписывать его дальше.
В книге Маршалла Файна « Кровавый Сэм » сценарист Шарп сказал, что ему самому не понравился написанный им сценарий, и что он посчитал невероятным, что Дэвис и Панцер использовали его черновик в качестве сценария для съемок. Файн также написал, что Ладлэм заявил своему другу Джейсону Робардсу , что предоставит бесплатную переписку; если это правда, продюсеры так и не приняли его предложение. Несмотря на свое отвращение к проекту, Пекинпа сразу же принял эту работу, поскольку он отчаянно хотел восстановить свои позиции в кинематографическом сообществе. [4]
Несколько актеров в Голливуде пробовались на роль в фильме, заинтригованные возможностью поработать с легендарным режиссером. Многие из тех, кто подписал контракт, включая Джона Хёрта, Берта Ланкастера и Денниса Хоппера, сделали это за меньшую, чем их обычные зарплаты, ради возможности поработать с Пекинпой. Рутгер Хауэр, только что оправившийся от успеха « Бегущего по лезвию» , был выбран продюсерами на главную роль. [5] В качестве основного места действия фильма, дома Таннеров, создатели фильма выбрали бывшую резиденцию Роберта Тейлора в районе каньона Мандевиль в Лос-Анджелесе , « Ранчо Роберта Тейлора ».
Пекинпа сумел выдержать 54-дневный график съемок и бюджет чуть менее 7 миллионов долларов, но его отношения с продюсерами вскоре испортились, и он стал агрессивным. Актеры очень уважали его и говорили, что Пекинпа вложил все, что мог, в режиссуру картины, несмотря на физическое истощение и проблемы со здоровьем. [ необходима цитата ]
К моменту окончания съемок в январе 1983 года Пекинпа и продюсеры почти не разговаривали. Пекинпа сдал фильм в срок и в рамках бюджета, предоставив продюсерам свою режиссерскую версию. [5]
Эта версия была показана один раз 25 мая 1983 года. [ необходима цитата ] Тестовая аудитория отреагировала неблагоприятно, и многие вышли из кинотеатра в течение первых нескольких минут. Пекинпа начал с искаженного изображения Фассета и его жены, занимающихся любовью, и то, как он смонтировал сцену, затруднило для зрителей понимание того, что происходит. [ необходима цитата ]
Панцер и Дэвис надеялись, что Пекинпа сам перемонтирует фильм, потому что они не хотели его еще больше раздражать, но режиссер отказался вносить изменения. Пекинпа также снял несколько сатирических сцен, тонко высмеивая продукт. [6] В результате продюсеры посчитали, что у них нет выбора, и фактически уволили Пекинпа и сами перемонтировали фильм. [7]
Продюсеры изменили начальную последовательность и удалили другие сцены, которые они посчитали ненужными. Пекинпа заявил, что продюсеры саботировали его фильм, жалобу он также подал после съемок «Майора Данди» (1965) и «Пэта Гаррета и Билли Кида» (1973).
Фильм не стал блокбастером , хотя собрал 6 миллионов долларов в прокате внутри страны и имел огромный успех в Европе и на новом рынке домашнего видео . [6] Кинопрокатом занималась компания 20th Century Fox .
Критики отреагировали на фильм неблагоприятно, и одной из распространенных жалоб было то, что история была полна сюжетных дыр. Роджер Эберт написал: «Я не понимаю этот фильм. Я сидел перед экраном, тихий, внимательный и бдительный, и постепенно во мне начал пробуждаться определенный гнев, потому что фильм не выполнял свою часть сделки. Он был бессмысленным. Я не требую, чтобы все фильмы имели смысл. Мне иногда нравятся фильмы, которые вообще не имеют смысла, если это их намерение. Но триллер должен держаться вместе каким-то логическим образом, не так ли?» [8] Дэйв Кер из Chicago Reader заявил: «Структура — беспорядок... что в конечном итоге делает слишком сложным сказать, являются ли его странно убедительные качества результатом последовательной художественной стратегии или циничной небрежности режиссера, отстраненного от дела». Винсент Кэнби из New York Times написал, что фильм «непостижим» и «полон беспричинного секса и насилия», но «в нем есть что-то вроде галлюцинаторного безумия». [9] В настоящее время рейтинг одобрения на Rotten Tomatoes составляет 45% на основе 20 рецензий. [10]
Thorn EMI приобрела первоначальные права на видео; издание на лазерном диске было опубликовано Image Entertainment . В настоящее время фильм доступен на DVD и Blu-ray от Anchor Bay Entertainment , которая включила режиссерскую версию фильма в свой релиз на DVD, но она была взята с низкокачественной полноэкранной видеокассеты.
В 2022 году австралийский дистрибьютор Imprint выпустил двухдисковый ограниченный тираж Blu-ray фильма The Osterman Weekend . Диск 1 включает в себя презентацию высокой четкости 1080p театральной версии в соотношении сторон 1,78:1 и альтернативную невосстановленную презентацию фильма в соотношении сторон 1,66:1, отсканированную с 35-миллиметровой немецкой копии. Диск 2 включает в себя 1080p высокую четкость, невосстановленную 2K-скан режиссерской версии, полученную с личного 35-миллиметрового негатива Сэма Пекинпы. Релиз также включает два аудиокомментария и несколько документальных фильмов, включая полнометражный документальный фильм Alpha to Omega: Exposing “The Osterman Weekend” .
Alpha to Omega: Exposing The Osterman Weekend — документальный фильм 2004 года о создании The Osterman Weekend . Он был включен в качестве специального материала в DVD-релиз фильма Anchor Bay Entertainment 2004 года. В фильме представлены интервью со многими членами актерского состава и съемочной группы, и он не только исследует процесс переноса романа Ладлэма на экраны, но и дает портрет подхода Пекинпы к процессу создания фильма, его настроя и физического здоровья после многих лет злоупотребления наркотиками. Режиссером фильма выступил Джонатан Гейнс, который написал его в соавторстве с Майклом Тау, который также был редактором.
Интервью:
В феврале 2012 года сообщалось, что ведутся переговоры о съемках новой экранизации книги Ладлэма. [11]
Примечания
Библиография