Дэвид Сэмюэл Пекинпа ( / ˈ p ɛ k ɪ n ˌ p ɑː / ; [1] 21 февраля 1925 — 28 декабря 1984) — американский кинорежиссёр и сценарист. Его вестерн -эпопея 1969 года «Дикая банда» была номинирована на премию Оскар и заняла 80-е место в списке 100 лучших фильмов Американского института кино . В его фильмах использовалось визуально новаторское и явное изображение действий и насилия, а также ревизионистский подход к западному жанру.
Фильмы Пекинпы посвящены конфликту между ценностями и идеалами, а также коррупции и насилию в человеческом обществе. Его персонажи часто одиночки или неудачники, которые желают быть благородными, но вынуждены идти на компромисс, чтобы выжить в мире нигилизма и жестокости. Ему дали прозвище «Кровавый Сэм» из-за насилия в его фильмах.
Боевой характер Пекинпы, отмеченный годами злоупотребления алкоголем и наркотиками, повлиял на его профессиональное наследие. Производство многих его фильмов включало сражения с продюсерами и членами съемочной группы, нанесшие ущерб его репутации и карьере при жизни. Другие фильмы Пекинпы включают «Поездка по высокогорью» (1962), «Майор Данди» (1965), «Баллада о Кейбл Хоге» (1970), « Соломенные псы» (1971), «Побег» (1972), «Пэт Гаррет и Билли Кид» (1973), «Принеси» . «Я — голова Альфредо Гарсиа» (1974), «Железный крест» (1977) и «Конвой» (1978).
Пекинпы произошли с Фризских островов на северо-западе Европы. Обе стороны семьи Пекинпы мигрировали на американский Запад в крытой повозке в середине 19 века. [2] Пекинпа и несколько родственников часто заявляли о своем индейском происхождении, но выжившие члены семьи это отрицали. [3] Прадед Пекинпы, Райс Пекинпа, торговец и фермер из Индианы , переехал в округ Гумбольдт, штат Калифорния , в 1850-х годах, работая в лесозаготовительном бизнесе, и изменил написание фамилии на «Пекинпа». [4] [5]
Пекинпа-Мидоу и Пекинпа-Крик, где семья управляла лесопилкой на горе в Высокой Сьерре к востоку от Норт-Форка, Калифорния , были официально названы на географических картах США. [3] Дедушкой Пекинпы по материнской линии был Денвер С. Чёрч , владелец ранчо, судья Верховного суда и конгрессмен США от округа Калифорнии, включая округ Фресно . [6]
Племянник Сэма Пекинпы - Дэвид Пекинпа , который был телевизионным продюсером и режиссером, а также сценаристом. [7] Он был двоюродным братом бывшего игрока «Нью-Йорк Янкиз» Роджера Пекинпо . [8]
Дэвид Сэмюэл Пекинпа родился 21 февраля 1925 года в семье Дэвида Эдварда (1895–1960) и Ферн Луизы ( урожденной Чёрч) Пекинпа (1893–1983) во Фресно, Калифорния , где он посещал гимназию и среднюю школу. [9] У него был старший брат Денвер Чарльз (1916–1996). [10] Он проводил много времени, пропуская занятия со своим братом, чтобы заниматься ковбойской деятельностью на ранчо своего деда Денверской церкви , включая ловлю ловушками, клеймение и стрельбу. В 1930-х и 1940-х годах Коарсеголд и Басс-Лейк все еще были населены потомками шахтеров и владельцев ранчо 19 века. Многие из этих потомков работали на ранчо Черча. В то время это была сельская местность, переживавшая сильные изменения, и считается, что это воздействие повлияло на вестерны Пекинпы в более позднем возрасте. [11]
Во время учебы в средней школе Фресно он играл в юношеской университетской футбольной команде , но частые драки и проблемы с дисциплиной заставили его родителей зачислить его в Военную академию Сан-Рафаэля на последний год обучения. [12]
В 1943 году он вступил в Корпус морской пехоты США . В течение двух лет его батальон был отправлен в Китай с задачей разоружить японских солдат и репатриировать их после Второй мировой войны . Хотя в его обязанности не входили боевые действия, он утверждал, что был свидетелем военных действий между китайскими и японскими солдатами. По словам друзей, это включало несколько пыток и убийство рабочего снайперским огнем. Американским морским пехотинцам не разрешили вмешаться. Пекинпа также утверждал, что его застрелили во время нападения коммунистических сил. Также в последние недели своей службы в морской пехоте он подал заявление об увольнении в Пекине, чтобы жениться на местной женщине, но получил отказ. Сообщается, что его опыт в Китае глубоко повлиял на Пекинпу и, возможно, повлиял на его изображение насилия в его фильмах. [13]
После выписки из Лос-Анджелеса он поступил в Калифорнийский государственный университет во Фресно , где изучал историю. Будучи студентом, он познакомился и женился на своей первой жене, Мари Селланд, в 1947 году. Будучи студентом драматического факультета, Селланд познакомил Пекинпу с театральным факультетом, и он впервые заинтересовался режиссурой. На последнем курсе он адаптировал и поставил часовую версию « Стеклянного зверинца » Теннесси Уильямса .
После окончания школы в 1948 году Пекинпа поступил в аспирантуру по драматическому искусству в Университете Южной Калифорнии . Он провел два сезона в качестве режиссера в Гражданском театре Хантингтон-Парк недалеко от Лос-Анджелеса, прежде чем получил степень магистра. Его попросили остаться еще на год, но Пекинпа начал работать рабочим сцены на KLAC-TV, полагая, что опыт работы на телевидении в конечном итоге приведет к работе в кино. Даже на этом раннем этапе своей карьеры у Пекинпы развивалась боевая жилка. Как сообщается, его выгнали со съемочной площадки « Шоу Либераче» за то, что он не носил галстук, и он отказался подать сигнал продавцу автомобилей во время прямой трансляции из-за своего отношения к рабочим сцены. [14]
В 1954 году Пекинпа был нанят тренером по диалогам для фильма «Бунт в тюремном блоке 11» . Его работа заключалась в том, чтобы работать помощником режиссера фильма Дона Сигела . Фильм снимался на натуре в тюрьме Фолсом . Сообщается, что начальник тюрьмы не хотел позволять создателям фильма работать в тюрьме до тех пор, пока его не познакомят с Пекинпой. Начальник тюрьмы знал о его влиятельной семье из Фресно и сразу же согласился на сотрудничество. Работа Сигела на локациях и использование им реальных заключенных в качестве статистов в фильме произвели на Пекинпу неизгладимое впечатление. Он работал тренером по диалогу в четырех дополнительных фильмах Сигела: «Частный ад 36» (1954), «История Аннаполиса» (1955, с Л.К. Джонсом в главной роли ), «Вторжение похитителей тел» (1956) и «Преступление на улицах » (1956). [15]
В фильме «Вторжение похитителей тел» , в котором Пекинпа сыграл Чарли, читающего счетчики, снимались Кевин Маккарти и Дана Винтер . Он стал одним из самых хвалебных научно-фантастических фильмов 1950-х годов. Пекинпа заявил, что значительно переписал сценарий фильма, и это заявление остается спорным. [16]
На протяжении большей части своей взрослой жизни Пекинпа страдал алкоголизмом , а позже и другими формами наркозависимости. По некоторым данным, он также страдал психическим заболеванием, возможно, маниакальной депрессией или паранойей . [17] Считается, что его проблемы с алкоголем начались во время его службы в армии, когда он находился в Китае, когда он часто посещал салоны Тяньцзиня и Пекина. [18] После развода с Селлэндом, матерью его первых четырех детей, в 1960 году он женился на мексиканской актрисе Бегонье Паласиос в 1964 году. У них развивались бурные отношения, и на протяжении многих лет они женились трижды. У них была одна дочь. [19] [20] Сообщается, что его личность часто колебалась между милым, тихим, артистичным характером и приступами ярости и насилия, во время которых он словесно и физически оскорблял себя и других. Опытный охотник, Пекинпа увлекался огнестрельным оружием и, как известно, стрелял в зеркала в своем доме, злоупотребляя алкоголем, - образ, который несколько раз встречается в его фильмах. [21]
Репутация Пекинпы как жестокого зверя со склонностью к насилию, вдохновленная содержанием его самых популярных фильмов и во многом увековеченная им самим, повлияла на его творческое наследие. [22] Его друзья и семья утверждают, что это оказывает плохую услугу человеку, который на самом деле был более сложным, чем обычно думают. Во многих своих фильмах он использовал таких актеров, как Уоррен Оутс , Л.К. Джонс , Р.Г. Армстронг , Джеймс Коберн , Бен Джонсон и Крис Кристофферсон , а также его соавторов ( Джерри Филдинг , Люсьен Баллард , Гордон Доусон и Мартин Баум). друзья и помощники остались с ним до конца его жизни. [ нужна цитата ]
Пекинпа провел большую часть своей жизни в Мексике после женитьбы на Паласиосе, в конечном итоге купив недвижимость в стране. Он был очарован мексиканским образом жизни и мексиканской культурой и часто изображал это в своих фильмах с необычной сентиментальностью и романтизмом. [23]
С 1979 года и до своей смерти Пекинпа жил в отеле «Мюррей» в Ливингстоне, штат Монтана . [24] Пекинпа серьезно заболел в последние годы своей жизни, так как его настигла тяжелая жизнь. [ нужна цитата ] Несмотря на это, он продолжал работать до последних месяцев своей жизни. Он умер от сердечной недостаточности в возрасте 59 лет 28 декабря 1984 года в Инглвуде, Калифорния . [25] В то время он работал над сценарием « На скалах» , [26] независимого фильма, который планировалось снимать в Сан-Франциско. [27]
По рекомендации Дона Сигела Пекинпа зарекомендовал себя в конце 1950-х годов как сценарист западных сериалов той эпохи, продавая сценарии Gunsmoke , Have Gun – Will Travel , Broken Arrow , Klondike , The Rifleman и Театра Зейна Грея Дика Пауэлла . последние постановки телевидения «Четыре звезды» . [28] Он написал один эпизод «Город» (13 декабря 1957 года) для сериала CBS Trackdown . [29]
Пекинпа написал сценарий к роману « Настоящая смерть Хендри Джонса» , черновому варианту которого в 1961 году был снят фильм Марлона Брандо «Одноглазые валеты» . [30] Его написание привело к режиссуре, и он снял эпизод 1958 года « Сломанной стрелы» (обычно считается его первой официальной режиссерской работой) и несколько эпизодов 1960 года « Клондайк» (в главных ролях Джеймс Коберн , LQ Джонс , Ральф Тейгер , Джой Лансинг). и Мари Бланшар ). Он также был режиссером ситкома CBS «Мистер Адамс и Ева» с Говардом Даффом и Идой Лупино в главных ролях . [31] [32]
В 1958 году Пекинпа написал сценарий для Gunsmoke , который был отклонен из-за содержания. Он переработал сценарий под названием «Снайпер» и продал его Театру Зейна Грея . Эпизод получил популярный отклик и стал телесериалом «Стрелок» с Чаком Коннорсом в главной роли . Пекинпа снял четыре эпизода сериала (с приглашенными звездами Р. Г. Армстронгом и Уорреном Оутсом ), но ушел после первого года обучения. «Стрелок» транслировался пять сезонов и добился устойчивой популярности в синдикации. [33] [34]
За это время он также создал телесериал «Житель Запада» для Four Star Television с Брайаном Китом в главной роли, а в трех эпизодах также с участием Джона Денера . Пекинпа написал и снял пилотный проект под названием « Проблемы в Трес-Крузес» , который вышел в эфир в марте 1959 года, прежде чем в 1960 году был снят сам сериал. Пекинпа выступил в качестве продюсера сериала, приложив руку к написанию каждого эпизода и срежиссировав пять из них. Получив высокую оценку критиков, шоу длилось всего 13 серий, прежде чем было отменено, главным образом из-за его жесткого содержания, в котором подробно описывается плывущий и немногословный ковбой Дэйв Блассингейм (Брайан Кейт). Особого внимания заслуживают эпизоды «Джефф » и «Рука с пистолетом» , выдающиеся по изображению насилия и творческой режиссуре, предшественники его более поздних художественных фильмов. Несмотря на небольшой тираж, «Житель Запада и Пекинпа» были номинированы Гильдией продюсеров Америки на лучший снятый сериал. Эпизод сериала в конечном итоге послужил основой для фильма Тома Грайса 1968 года « Уилл Пенни» с Чарлтоном Хестоном в главной роли . Житель Запада , который с тех пор достиг культового статуса , еще больше утвердил Пекинпу как талант, с которым нужно считаться. [35] [36] [37] [38]
В 1962 году Пекинпа поставил два часовых эпизода для Театра Дика Пауэлла . Во втором из них, «Неудачниках» , обновленном римейке «Жителя Запада» , действие которого происходит в наши дни с Ли Марвином в роли Дэйва Блассингейма и Кинан Винн в роли Бергунди Смит, персонажа Денера, он смешал замедленную съемку, ускоренную съемку и кадры вместе, чтобы запечатлеть насилие, Эта техника, как известно, получила более изощренное применение в фильме «Дикая банда» 1969 года . [39]
После отмены «Жителя Запада» Брайан Кейт получил главную мужскую роль в вестерне 1961 года «Смертельные товарищи» . Он предложил Пекинпу в качестве режиссера, и продюсер проекта Чарльз Б. Фицсаймонс принял эту идею. По общему мнению, малобюджетный фильм, снятый на натуре в Аризоне , был процессом обучения для Пекинпы, который враждовал с Фицсаймонсом (братом звезды фильма Морин О'Хара ) из-за сценария и постановки сцен. Сообщается, что Фицсаймонс отказался позволить Пекинпе давать указания О'Харе. Не имея возможности переписать сценарий или отредактировать картину, Пекинпа поклялся никогда больше не снимать фильм, если у него не будет контроля над сценарием. «Смертельные товарищи» прошли практически незамеченными и являются наименее известным из фильмов Пекинпы. [40] [41]
Его второй фильм, « Поездка по высокогорью» (1962), был основан на сценарии «Оружие после полудня», написанном Н. Б. Стоуном-младшим. Продюсер Ричард Лайонс восхитился работой Пекинпы над « Жителем Запада» и предложил ему режиссерскую работу. Пекинпа тщательно переписал сценарий, включив в него личные воспоминания из своего детства, когда он рос на ранчо Денверской церкви, и даже назвал один из шахтерских городков «Грубым золотом». Он создал образ Стива Джадда, некогда известного юриста, переживающего тяжелые времена, на основе своего отца Дэвида Пекинпы. По сценарию Джадд и старый друг Гил Вестрам нанимаются для перевозки золота из шахтерского поселения через опасную территорию. Веструм надеется уговорить Джадда забрать золото себе. Попутно, следуя примеру Джадда, Веструм постепенно осознает, что его собственное самоуважение гораздо важнее прибыли. Во время финальной перестрелки, когда Джадд и Веструм противостоят троим мужчинам, Джадд смертельно ранен, но его смерть служит спасением Веструма, католической трагедии, сотканной из ткани жанра вестерн. Спасение такого рода стало основной темой многих более поздних фильмов Пекинпы. Фильм , в котором снимались стареющие звезды вестернов Джоэл МакКри и Рэндольф Скотт в их последних главных ролях на экране, поначалу остался незамеченным в Соединенных Штатах, но имел огромный успех в Европе. Превзойдя фильм Федерико Феллини " 8½" за первый приз на Бельгийском кинофестивале, фильм был оценен зарубежными критиками как блестящая переработка жанра вестерн. Нью-йоркские критики также открыли для себя необычный вестерн Пекинпы: Newsweek назвал «Поездку по горной стране» лучшим фильмом года, а Time поместил его в десятку лучших. Некоторые критики считают этот фильм одним из величайших произведений Пекинпы. [42] [43]
Следующий фильм Пекинпы, «Майор Данди» (1965), стал первым из многих неудачных опытов Пекинпы с крупными студиями, которые финансировали его постановки. В фильме , основанном на сценарии Гарри Джулиана Финка , главную роль должен был сыграть Чарльтон Хестон . Пекинпа был нанят в качестве режиссера после того, как Хестон посмотрел частный показ продюсера Джерри Бреслера «Поездка по высокогорью» . Хестону понравился фильм, и он позвонил Пекинпе и сказал: «Я хотел бы поработать с вами». [44] В обширном сценарии рассказывается история офицера кавалерии Союза майора Данди, который командует заставой пленных Конфедерации в Нью-Мексико . Когда военный вождь апачей уничтожает роту и похищает нескольких детей, Данди собирает импровизированную армию, включающую невольных ветеранов Конфедерации, чернокожих федеральных солдат и традиционных западных типов, и отправляется в погоню за индейцами. Данди становится одержимым своими поисками и направляется вглубь пустыни Мексики вместе со своими измученными людьми.
Съемки начались без законченного сценария, и Пекинпа выбрал несколько отдаленных мест в Мексике , в результате чего бюджет фильма сильно превысил бюджет . Сообщается, что Пекинпа, напуганный размером и размахом проекта, сильно пил каждую ночь после съемок. Он также уволил по меньшей мере 15 членов экипажа . В какой-то момент подлость и грубость Пекинпы по отношению к актерам настолько разозлили Хестона, что обычно уравновешенная звезда пригрозила пронзить режиссера своей кавалерийской саблей, если он не проявит больше вежливости по отношению к актерам. Съемки закончились на 15 дней позже запланированного срока и на 1,5 миллиона долларов больше запланированного, поскольку Пекинпа и продюсер Бреслер больше не разговаривают. Фильм, подробно описывающий темы и эпизоды, которые Пекинпа освоил позже в своей карьере, был у него отнят и существенно переработан. Неполный беспорядок, который сегодня существует в различных версиях, «Майор Данди» плохо показал себя в прокате и был разгромлен критиками (хотя с годами его рейтинг улучшился). Тем не менее Пекинпа на протяжении всей своей жизни утверждал, что его оригинальная версия « Майора Данди» была одним из лучших его фильмов, но его репутация была серьезно подорвана. [45] [46] [47]
Затем Пекинпа был подписан на постановку «Цинциннати Кид» , азартной драмы о молодом вундеркинде, который сражается со старым мастером во время большого покерного матча в Новом Орлеане . Перед началом съемок продюсеру Мартину Рансохоффу начали звонить по поводу испытаний Майора Данди , и ему сказали, что с Пекинпой невозможно работать. Пекинпа решил снимать в черно-белом режиме и надеялся превратить сценарий в соцреалистическую сагу о ребенке, выживающем на суровых улицах Великой депрессии . После четырех дней съемок, которые, как сообщается, включали несколько обнаженных сцен, Рансохоффу не понравились спешки, и он немедленно уволил его. [48] В конечном итоге фильм был снят Норманом Джуисоном и со Стивом МакКуином в главной роли . Он стал хитом 1965 года. [49] [50]
Пекинпе повезло в 1966 году, когда продюсеру Дэниелу Мельнику понадобился сценарист и режиссер, чтобы адаптировать для телевидения короткий роман Кэтрин Энн Портер «Вино в полдень ». Мельник был большим поклонником фильмов «Житель Запада » и «Поездка по высокогорью» и слышал, что Пекинпу несправедливо уволили из «Цинциннати Кид» . Несмотря на возражения многих представителей отрасли, Мельник нанял Пекинпу и предоставил ему полную свободу действий. Пекинпа завершил сценарий, который Портер с энтузиазмом одобрил, и проект стал часовой презентацией для ABC Stage 67 .
Действие фильма «Вино в полдень», действие которого происходит на рубеже веков в Западном Техасе , представляет собой мрачную трагедию о бесполезном убийстве фермера, которое привело к самоубийству. Фильм с Джейсоном Робардсом и Оливией де Хэвилленд в главных ролях имел успех у критиков, а Пекинпа был номинирован Гильдией сценаристов за лучшую телевизионную адаптацию и Гильдией режиссеров Америки за лучшую телевизионную режиссуру. Робардс годами хранил личную копию фильма в своей частной коллекции, поскольку считал этот проект одним из самых приятных для него профессиональных опытов. Редкий фильм, который не выпускался на домашнем видео до 2014 года, «Вино в полдень» сегодня считается одной из самых интимных работ Пекинпы, раскрывающих его драматический потенциал и художественную глубину. [51] [52] [53]
Удивительный успех «Полденного вина» заложил основу для одного из самых взрывных возвращений в истории кино. В 1967 году продюсеры Warner Bros.-Seven Arts Кеннет Хайман и Фил Фельдман были заинтересованы в том, чтобы Пекинпа переписал и снял приключенческий фильм « Бриллиантовая история» . Альтернативным сценарием, написанным Роем Сикнером и Уолоном Грином, стал вестерн «Дикая банда» . В то время сценарий Уильяма Голдмана «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид» недавно был приобретен студией 20th Century Studios .
Быстро было решено, что «Дикая банда» , имеющая некоторое сходство с произведениями Голдмана, будет снята для того, чтобы опередить Бутча Кэссиди в кинотеатрах. [54] Осенью 1967 года Пекинпа переписывал сценарий в то, что впоследствии стало «Дикой бандой» . Эпическая работа Пекинпы, снятая на месте в Мексике, была вдохновлена рядом факторов: его стремлением вернуться в кино, насилием, увиденным в фильме Артура Пенна « Бонни и Клайд» , растущим разочарованием Америки войной во Вьетнаме и тем, что он считал полное отсутствие реальности, наблюдаемое в вестернах того времени. Он намеревался снять фильм, в котором будет показано не только жестокое насилие того периода, но и грубые люди, пытающиеся выжить в ту эпоху. В этот период Пекинпа сказал, что его жизнь изменилась после просмотра «Каза » Карлоса Сауры (1966), который глубоко повлиял на его последующее творчество. [55] [56]
В фильме рассказывается о банде ветеранов-преступников на границе Техаса и Мексики в 1913 году, пытающихся выжить в быстро приближающемся современном мире. В основе «Дикой банды» лежат две жестокие и печально известные перестрелки, начавшиеся с неудавшегося ограбления офиса железнодорожной компании и завершившиеся сражением преступников с мексиканской армией в самоубийственной мести, вызванной жестокими пытками и убийством одного из их членов. [57]
Непочтительный и беспрецедентный по своей откровенности деталей, фильм 1969 года имел мгновенный успех. В «Дикой банде» были доведены до совершенства многочисленные сцены , использованные в «Майоре Данди» , в том числе замедленные сцены, персонажи, покидающие деревню, словно в похоронной процессии, и использование неопытных местных жителей в качестве массовки . Многие критики осудили насилие как садистское и эксплуататорское. Другие критики и режиссеры высоко оценили оригинальность уникального стиля быстрого монтажа , впервые созданного в этом фильме и в конечном итоге ставшего торговой маркой Пекинпы, и высоко оценили переработку традиционных западных тем. Это было начало международной известности Пекинпы, и он и его работы оставались спорными до конца его жизни. [58] Этот фильм занял 80-е место в списке 100 лучших американских фильмов, когда-либо созданных Американским институтом кино , и 69-е место как самый захватывающий, но противоречия не уменьшились. [59]
The Wild Bunch был переиздан к своему 25-летию и получил рейтинг NC-17 от MPAA . [60] Пекинпа получил свою единственную номинацию на премию Оскар (за лучший оригинальный сценарий ) за этот фильм. [61]
Вопреки ожиданиям публики, как он это часто делал, Пекинпа сразу же последовал за « Дикой бандой» элегичным, забавным и по большей части ненасильственным вестерном 1970 года «Баллада о Кейбл Хоге» . В фильме задействованы многие из тех же актеров (Л. К. Джонс, Стротер Мартин ) и члены съемочной группы «Дикой банды» . В фильме рассказывается о трех годах жизни мелкого предпринимателя Кейбла Хога ( Джейсон Робардс ), который решает зарабатывать себе на жизнь, оставаясь в пустыню после того, как он чудесным образом обнаружил воду, когда его бросили там умирать. Он открывает свой бизнес по производству дилижансов только для того, чтобы увидеть, как его мечты заканчиваются с появлением на горизонте первого автомобиля .
Фильм , снятый на натуре в Долине Огня в Неваде , пострадал от плохой погоды, возобновления пьянства Пекинпы и резкого увольнения 36 членов съемочной группы. Хаотичные съемки превысили график на 19 дней и превысили бюджет на 3 миллиона долларов, что фактически положило конец его работе в Warner Bros.-Seven Arts . Оглядываясь назад, можно сказать, что это был разрушительный шаг в карьере, поскольку в то время находились в разработке « Избавление» и «Джеремия Джонсон» , получившие признание и устойчивые кассовые сборы, а Пекинпа считался первым кандидатом на роль режиссера обоих фильмов. [62]
«Баллада о Кейбл Хоге» , в значительной степени проигнорированная после своего первого выпуска, в последние годы была открыта заново и часто рассматривается критиками как образец широты талантов Пекинпы. Они утверждают, что фильм доказывает способность Пекинпы создавать нетрадиционные и оригинальные работы, не прибегая к явному насилию. На протяжении многих лет Пекинпа называл этот фильм одним из своих любимых. [63] [64] [65]
Его отчуждение от Warner Brothers снова оставило ему ограниченное количество режиссерских должностей. Пекинпа отправился в Англию, чтобы снять «Соломенные псы» (1971), один из его самых мрачных и психологически тревожных фильмов. Продюсером выступил Дэниел Мельник, который ранее работал с Пекинпой над «Полуденным вином» , сценарий фильма был основан на романе Гордона Уильямса « Осада фермы Тренчера ».
В главной роли Дастин Хоффман сыграл Дэвида Самнера, робкого американского математика, который покидает хаос антивоенных протестов в колледже , чтобы жить со своей молодой женой Эми ( Сьюзен Джордж ) в ее родной деревне в Корнуолле , Англия. Недовольство местных жителей присутствием Дэвида постепенно достигает шокирующей кульминации, когда кроткий ученый вынужден яростно защищать свой дом. Пекинпа переписал существующий сценарий, вдохновленный книгами «Африканский генезис» и «Территориальный императив» Роберта Ардри , в которых утверждалось, что человек по сути является хищником , инстинктивно сражающимся за контроль над территорией. [66]
Персонаж Дэвида Самнера, над которым издеваются и унижают жестокие местные жители города, в конечном итоге оказывается загнан в угол в своем доме, где он теряет контроль и убивает нескольких мужчин во время жестокого завершения. Критики «Соломенных псов» глубоко разделились: некоторые из них хвалили его артистизм и противостояние человеческой дикости, в то время как другие критиковали его как женоненавистническое и фашистское прославление насилия. [67]
Большая часть критики была сосредоточена на сложной и длительной сцене изнасилования Эми, которую Пекинпа, как сообщается, пытался обосновать своими личными страхами, укорененными в прошлых неудачных браках. По сей день некоторые критики нападают на эту сцену как на уродливую мужско-шовинистическую фантазию. [68] Фильм на протяжении многих лет был запрещен к показу на видео в Великобритании. [69] [70] [71]
Несмотря на растущий алкоголизм и противоречивую репутацию, Пекинпа в этот период своей жизни был плодовитым. В мае 1971 года, через несколько недель после завершения « Соломенных псов» , он вернулся в Соединенные Штаты, чтобы начать работу над « Джуниором Боннером» . Лирический сценарий Джеба Розенбрука, изображающий меняющиеся времена общества и связывающие семейные узы, пришелся по вкусу Пекинпе. Он принял проект, в то время опасаясь, что его назовут режиссером насильственных действий. Этот фильм стал его последней попыткой создать сдержанную драматическую работу в духе « Полденного вина» и «Баллады о Кейбл Хоге» .
Снятая в Прескотте, штат Аризона , история охватывает неделю из жизни стареющего родео- наездника Джуниора «Джей Ар» Боннера ( Стив МакКуин ), который возвращается в свой родной город, чтобы принять участие в ежегодных соревнованиях по родео. Фильм, рекламируемый как боевик Стива Маккуина, получил неоднозначные отзывы, а кассовые сборы были плохими. Пекинпа заметил: «Я снял фильм, в котором никого не застрелили и никто не пошел его смотреть». Репутация фильма с годами выросла, поскольку многие критики считают Джуниора Боннера одной из самых симпатичных работ Пекинпы, а также отмечают серьезную игру МакКуина. [72] [73]
Стремясь снова поработать с Пекинпой, Стив МакКуин представил ему сценарий Уолтера Хилла к фильму «Побег» . В этом жестком криминальном триллере, основанном на романе Джима Томпсона , рассказывается о влюбленных, скрывающихся от опасного ограбления. И Пекинпа, и МакКуин нуждались в успехе, и они немедленно приступили к работе над фильмом в феврале 1972 года. Пекинпа не претендовал на создание «Побега » , поскольку его единственной целью было создать отточенный триллер, чтобы повысить его рыночную стоимость. [75] МакКуин сыграл Дока Маккоя, осужденного грабителя, который вступает в сговор с коррумпированным бизнесменом Джеком Бейноном ( Бен Джонсон ) с целью освобождения из тюрьмы, а затем руководит ограблением банка, организованным Бейноном.
Происходит серия обманов, и Док и его жена Кэрол (МакГроу) пытаются бежать от преследователей в Мексику. Полный взрывов, автомобильных погонь и ожесточенных перестрелок, фильм стал самым большим финансовым успехом Пекинпы на сегодняшний день, собрав в прокате более 25 миллионов долларов. [76] Хотя это строго коммерческий продукт, творческие подходы Пекинпы изобилуют повсюду, особенно во время тщательно отредактированной вступительной части, когда персонаж МакКуина страдает от давления тюремной жизни. [77] Фильм остается популярным и был переделан в 1994 году , [78] [79] [80] с Алеком Болдуином и Ким Бейсингер в главных ролях .
1973 год ознаменовал начало самого трудного периода в жизни и карьере Пекинпы. Еще во время съемок фильма «Побег» в Эль-Пасо, штат Техас , Пекинпа в апреле 1972 года пробрался через границу в Хуарес и женился на Джои Гулд. Он встретил Гулд в Англии во время съемок « Соломенных псов» , и с тех пор она была его спутницей и по совместительству членом съемочной группы. Во время съемок «Побега» Пекинпа резко увеличил потребление алкоголя , и он стал любить говорить: «Я не могу режиссировать, когда я трезв». У него начались резкие перепады настроения и вспышки ярости, в какой-то момент он напал на Гулда. Через четыре месяца она вернулась в Англию и подала на развод. Опустошенный расставанием, Пекинпа впал в саморазрушительную модель почти непрерывного употребления алкоголя, и его здоровье было нестабильным до конца его жизни. [81]
Именно в таком состоянии Пекинпа согласился снять «Пэт Гаррет и Билли Кид» (1973) для Metro-Goldwyn-Mayer . Основываясь на сценарии Рудольфа Вурлитцера , который ранее написал сценарий к фильму «Двухполосное шоссе» , которым восхищался Пекинпа, режиссер был убежден, что собирается сделать свое окончательное заявление о жанре вестерна. [82] Сценарий предлагал Пекинпе возможность исследовать темы, которые его интересовали: два бывших партнера, вынужденные сменой времен перейти на противоположные стороны закона, которыми манипулируют коррумпированные экономические интересы. Пекинпа переписал сценарий, сделав Пэта Гарретта и Билли Кида друзьями, и попытался сплести эпическую трагедию из исторической легенды. В фильме , снятом в мексиканском штате Дуранго , снимались Джеймс Коберн и Крис Кристофферсон в главных ролях, а также огромный актерский состав второго плана, в том числе Боб Дилан , написавший музыку к фильму, Джейсон Робардс , Р.Г. Армстронг , Ричард Джекель , Джек Элам и другие . Чилл Уиллс , Кэти Хурадо , Мэтт Кларк , Л.К. Джонс , Рутанья Алда , Слим Пикенс и Гарри Дин Стэнтон . [83] С самого начала у Пекинпы начались конфликты с MGM и ее президентом Джеймсом Обри , известным своим удушением творческих интересов и возможным демонтажем исторической кинокомпании. [84] Многочисленные производственные трудности, в том числе вспышка гриппа и неисправность камер, в сочетании с алкоголизмом Пекинпы, привели к созданию одной из самых проблемных постановок в его карьере. Основные фотосъемки завершились с опозданием на 21 день и превышением бюджета на 1,6 миллиона долларов. В ярости Обри резко сократил продолжительность фильма Пекинпы со 124 до 106 минут, в результате чего Пэт Гарретт и Билли Кид были выпущены в усеченной версии, от которой многие актеры и члены съемочной группы отреклись. Критики жаловались, что фильм бессвязный, и этот опыт навсегда испортил Пекинпу в Голливуде. Однако в 1988 году режиссерская версия Пекинпы была выпущена на видео и привела к переоценке, и многие критики назвали ее классикой, с которой плохо обращались, и одним из лучших фильмов той эпохи. Режиссеры, в том числе Мартин Скорсезе , оценили фильм как один из величайших современных вестернов. [85] [86]
В глазах его поклонников фильм « Принеси мне голову Альфредо Гарсиа» (1974) был «последним настоящим фильмом Пекинпы». Сам режиссер утверждал, что это единственный из его фильмов, вышедший именно так, как он задумал. Проект, разрабатывавшийся в течение многих лет и основанный на идее Фрэнка Ковальски, Пекинпа написал сценарий при содействии Ковальски, Уолтера Келли и Гордона Доусона. Пропитанная алкоголем лихорадочная мечта, включающая месть, жадность и убийства в мексиканской сельской местности. В фильме Бенни ( Уоррен Оутс ) изображен как тонко замаскированный автопортрет Пекинпы, а в главной роли - мешковина с отрубленной головой жиголо. разыскивается мексиканским покровителем за то, что он забеременел от его молодой внучки. Бенни предлагают награду в десять тысяч долларов за смерть Альфредо или ее доказательство, а голову Альфредо требуют в качестве доказательства выполнения контракта. Жуткая драма представляла собой смесь черной комедии , боевика и трагедии с извращенными краями, редко встречающимися в произведениях Пекинпы. Большинство критиков были отвергнуты, и он был включен в книгу Гарри Медведя и Рэнди Дрейфуса «50 худших фильмов всех времен» . [87] Одним из немногих критиков, высоко оценивших фильм, был Роджер Эберт , и на самом деле, репутация фильма выросла в последние годы, и многие отмечали его бескомпромиссное видение, а также предвкушение жестокой черной комедии, ставшей знаменитой в работы таких режиссеров, как Дэвид Линч и Квентин Тарантино . [88] Хотя фильм и потерпел неудачу в прокате, сегодня он стал культовым. В 1991 году киношкола Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе организовала фестиваль великих, но забытых американских фильмов и включила в программу « Принеси мне голову Альфредо Гарсиа ». [89] [90] Сообщается, что это любимый фильм Такеши Китано .
Его карьера теперь страдает от последовательных провалов в прокате, и Пекинпа снова нуждался в хите уровня « Побега» . Для своего следующего фильма он выбрал «Элиту убийц» (1975), насыщенный боевиками шпионский триллер с Джеймсом Кааном и Робертом Дювалем в главных ролях в роли конкурирующих американских агентов. Снятый на месте в Сан-Франциско, Пекинпа якобы впервые обнаружил кокаин благодаря Каану и его окружению. [91] Это привело к усилению паранойи , и его некогда легендарная преданность деталям ухудшилась. Продюсеры также отказались разрешить Пекинпе переписать сценарий впервые со времени его дебютного фильма « Смертельные товарищи» . Разочарованный, режиссер провел много времени в своем трейлере, позволяя ассистентам снимать многие сцены. В какой-то момент он получил передозировку кокаина, попал в больницу и получил второй кардиостимулятор . Фильм был завершен и имел достаточно успешный прокат, хотя критики его раскритиковали. Сегодня этот фильм считается одним из самых слабых фильмов Пекинпы и примером его упадка как крупного режиссера. [92] [93]
Пекинпа, все еще известный в 1975 году, получил возможность снять будущие блокбастеры «Кинг-Конг» (1976) и «Супермен» (1978). [94] Он отклонил оба предложения и вместо этого выбрал мрачную и яркую драму времен Второй мировой войны «Железный крест» (1977). В основу сценария лег роман о взводе немецких солдат в 1943 году, находящемся на грани полного краха на Таманском полуострове на Восточном фронте . Немецкую постановку снимали в Югославии . Работая с Джеймсом Гамильтоном и Уолтером Келли, Пекинпа переписал сценарий и в процессе подготовки показал множество нацистских документальных фильмов . Почти сразу Пекинпа понял, что работает над малобюджетной постановкой, поскольку ему пришлось потратить 90 000 долларов собственных денег на наем опытных членов съемочной группы. Не страдая от злоупотребления кокаином, которое отличало «Элиту убийц» , Пекинпа продолжал много пить, из-за чего его руководство становилось запутанным и беспорядочным. У производства внезапно закончились средства, и Пекинпа был вынужден полностью импровизировать заключительную сцену, сняв сцену за один день. Фильм «Железный крест», в котором снимались Джеймс Мейсон , Максимилиан Шелл , Дэвид Уорнер и Сента Бергер , был известен своим вступительным монтажом с использованием документальных кадров, а также интуитивным воздействием необычайно интенсивных боевых сцен. Фильм имел огромный кассовый успех в Европе, вдохновив на создание сиквела «Прорыв» с Ричардом Бертоном в главной роли . Сообщается, что « Железный крест» был фаворитом Орсона Уэллса , который сказал, что после « На Западном фронте без перемен» это был лучший антивоенный фильм, который он когда-либо видел. [96] Фильм плохо показался в США, в конечном итоге затмив «Звездные войны» , хотя сегодня он высоко ценится и считается последним примером некогда великого таланта Пекинпы. [97] [98]
Надеясь создать блокбастер, Пекинпа решил взяться за «Конвой» (1978). Его коллеги были озадачены, так как считали, что его решение снять такой некачественный материал было результатом его возобновления употребления кокаина и продолжающегося алкоголизма. Фильм, основанный на хите CW McCall , представлял собой попытку извлечь выгоду из огромного успеха фильма «Смоки и бандит» (1977). Несмотря на свои пристрастия, Пекинпа чувствовал себя обязанным превратить жанровое упражнение в нечто более значимое. Недовольный сценарием, написанным Б.В.Л. Нортоном, Пекинпа пытался побудить актеров переписывать, импровизировать и импровизировать свои диалоги. В качестве еще одного отклонения от сценария Пекинпа попытался добавить новое измерение, выбрав пару чернокожих актеров на роли членов конвоя: Мэдж Синклер на роль вдовы и Франклина Аджай на роль Паука Майка. Снятый в Нью-Мексико с Крисом Кристофферсоном , Али МакГроу и Эрнестом Боргнином в главных ролях , «Конвой» оказался еще одной проблемной постановкой Пекинпы, причем здоровье режиссера было постоянной проблемой. Друг и актер Джеймс Коберн был приглашен в качестве режиссера второго блока , и он снимал многие сцены, пока Пекинпа оставался в своем трейлере на съемочной площадке. Фильм завершился в сентябре 1977 года, с отставанием от графика на 11 дней и превышением бюджета на 5 миллионов долларов. Удивительно, но «Конвой» стал самой кассовой картиной в карьере Пекинпы, собрав в прокате 46,5 миллионов долларов, но был раскритикован многими критиками, что серьезно подорвало его репутацию. Впервые почти за десять лет Пекинпа закончил картину и оказался безработным. [99] [100]
Следующие три года Пекинпа оставался профессиональным изгоем. Но летом 1981 года его первоначальный наставник Дон Сигел дал ему шанс вернуться в кинопроизводство. Во время съемки Jinxed! , комедийной драме с Бетт Мидлер и Рипом Торном в главных ролях , Сигел спросил Пекинпу, не будет ли он заинтересован в режиссуре 12-дневной работы над вторым блоком. Пекинпа немедленно согласился, и его искреннее сотрудничество, хотя и не указанное в титрах, было отмечено в отрасли. Пекинпа в последний раз вернулся в режиссерский бизнес. [101] [102] [103]
К 1982 году здоровье Пекинпы было плохим. Продюсеры Питер С. Дэвис и Уильям Н. Панзер не испугались, поскольку считали, что добавление имени Пекинпы к « Выходным Остермана» (1983) придаст саспенс-триллеру атмосферу респектабельности. Пекинпа согласился на эту работу, но, как сообщается, ненавидел запутанный сценарий, основанный на романе Роберта Ладлэма , который ему также не нравился. На роль в фильме пробовались несколько голливудских актеров, заинтригованные этой возможностью. Многие из тех, кто подписался, в том числе Джон Хёрт , Берт Ланкастер и Деннис Хоппер , сделали это за меньшую, чем обычно, зарплату, чтобы получить шанс поработать с легендарным режиссером. К моменту завершения съемок в январе 1983 года в Лос-Анджелесе Пекинпа и продюсеры почти не разговаривали. Тем не менее Пекинпа сдал фильм вовремя и в рамках бюджета, предоставив продюсерам свою режиссерскую версию . Дэвис и Панзер были недовольны версией Пекинпы, которая включала вступительную сцену, в которой два персонажа занимаются любовью. Продюсеры изменили начало, а также удалили другие сцены, которые посчитали ненужными. Последний фильм Пекинпы подвергся критике. Он собрал 6,5 миллионов долларов в США (почти окупив свой бюджет) и преуспел в Европе и на новом рынке домашнего видео. [103] [104]
Последняя работа Пекинпы как режиссера была предпринята за два месяца до его смерти. Продюсер Мартин Льюис нанял его для съемок двух музыкальных клипов с участием Джулиана Леннона — « Valotte » и « Too Late For Goodbyes ». Видео, получившие признание критиков, привели к тому, что Леннон был номинирован на звание лучшего нового видеоартиста на церемонии вручения наград MTV Video Music Awards 1985 года . [105] [106]
Очерки о фильмах Сэма Пекинпы
