Olympia — немецкий документальный фильм 1938 года , написанный, срежиссированный и спродюсированный Лени Рифеншталь , в котором задокументированы летние Олимпийские игры 1936 года , проходившие на Олимпийском стадионе в Берлине в период нацизма . Фильм был выпущен в двух частях: Olympia 1. Teil — Fest der Völker ( Фестиваль Наций ) (126 минут) и Olympia 2. Teil — Fest der Schönheit ( Фестиваль красоты ) (100 минут).В фильме показана эстафета огня летних Олимпийских игр 1936 года , разработанная для Игр генеральным секретарем Оргкомитета доктором Карлом Диемом .
«Олимпия» вызывает споры из-за своего политического контекста и пропагандистской ценности. Однако приемы, которые использовала Рифеншталь, вызывают почти всеобщее восхищение и оказали длительное влияние на освещение спортивных событий в кино и на телевидении. «Олимпия» фигурирует во многих списках величайших фильмов всех времен, включая « 100 лучших фильмов всех времен » журнала Time . [1]
Нацисты планировали использовать летние Олимпийские игры 1936 года в качестве пропагандистского средства. Рифеншталь утверждала, что фильм был заказан Международным олимпийским комитетом , но финансировался он полностью правительством с помощью компании Olympia Film GmbH. Министерство народного просвещения и пропаганды Рейха курировало производство фильма. «Олимпия» наглядно отображала нацистскую идею « Сила через радость » . [2]
Йозеф Геббельс обсуждал создание фильма с Лени Рифеншталь 28 июня 1935 года, после того как она получила награду за «Триумф воли» . Они обсуждали это далее в августе и октябре. Геббельс, Адольф Гитлер и Карл Дием были едины во мнении, что Рифеншталь — лучший человек для режиссуры фильма. Первоначально ей дали 1,5 миллиона ℛ︁ℳ︁, но затем сумма выросла до 2,35 миллионов ℛ︁ℳ︁. [3]
Было использовано множество передовых методов киносъемки, которые позже стали отраслевыми стандартами, но которые были новаторскими в то время, включая необычные углы обзора, резкие переходы , экстремальные крупные планы и размещение рельсов для отслеживания кадров на трибунах. Хотя Рифеншталь была ограничена шестью позициями камеры на поле стадиона, она установила камеры во многих других местах, где могла, включая трибуны. Она прикрепила автоматические камеры к воздушным шарам, включая инструкции по возвращению пленки ей, а также она размещала автоматические камеры в лодках во время тренировочных заездов. Любительская фотография использовалась в дополнение к профессиональной по ходу гонок. Возможно, самым большим новшеством, увиденным в Олимпии, было использование подводной камеры. Камера следовала за дайверами по воздуху, и, как только они касались воды, оператор нырял вместе с ними, все время меняя фокус и диафрагму. [4]
Вальтер Френц и Ганс Эртль были среди операторов фильма. [5] Рифеншталь спорила с судьей, который не позволил ее оператору Густаву Ланчнеру снимать соревнования по метанию молота. Она пожаловалась на это Геббельсу, который назвал ее «истеричной женщиной» и не позволил ей вернуться на стадион, пока она не извинится перед судьей. [6]
Газета Paris-soir ошибочно утверждала, что Геббельс ударил Рифеншталь, назвал ее еврейкой и что она сбежала в Швейцарию. [7]
Рифеншталь монтировала фильм в течение двух лет. [8]
Премьеру пришлось отложить из-за аншлюса . Рифеншталь предложила выпустить фильм в день рождения Гитлера. [9] «Олимпия» была одобрена цензорами 14 апреля 1938 года и выпущена 20 апреля, в 49-й день рождения Адольфа Гитлера . [10] К 1943 году она принесла прибыль в размере 114 066,45 ринггитов. [11] [6]
Рифеншталь совершила турне по Соединенным Штатам, во время которого она встретилась с Генри Фордом и Уолтом Диснеем , пытаясь распространять фильм там. Однако «Хрустальная ночь» и протесты со стороны организаций, включая Еврейский трудовой комитет и Голливудскую антинацистскую лигу, обрекли ее усилия на провал. После подписания пакта Молотова-Риббентропа «Олимпия» получила англоязычный дубляж в Америке от Excelsior Pictures . [12] [13]
После первоначального выпуска «Олимпию» в англоязычных странах показывали мало . В 1948 году фильм был переиздан в США под названием « Короли Олимпиады» в усеченной версии, приобретенной в Германии Управлением по надзору за иностранным имуществом США и серьезно отредактированной без участия Рифеншталь. [14] В 1955 году Рифеншталь согласилась удалить три минуты отснятого материала с Гитлером для показа в Музее современного искусства в Нью-Йорке . Эта же версия также была показана на западногерманском телевидении и в кинотеатрах по всему миру. [15]
Реакция на фильм в Германии была восторженной, и он был принят с одобрением и похвалами по всему миру. [16] В 1960 году коллеги Рифеншталь проголосовали за «Олимпию» как один из 10 лучших фильмов всех времен. Daily Telegraph признал фильм «еще более ослепительным в техническом плане», чем «Триумф воли » . [17] The Times описал фильм как «визуально восхитительный... Ряд эпизодов в якобы документальной «Олимпии», особенно те, которые посвящены соревнованиям по прыжкам в воду, становятся все менее и менее связанными с записью и все более и более абстрактными: когда некоторые из ныряльщиков падают в воду, визуальный интерес к моделям движения берет верх». [16]
Американский кинокритик Ричард Корлисс заметил в журнале Time , что «вопрос о Рифеншталь как о «нацистском режиссере» стоит поднять, чтобы его можно было отбросить. [В] галлюцинаторном документальном фильме « Триумф воли » … [она] изобразила Адольфа Гитлера как вагнеровское божество… Но это было в 1934–35 годах. В « Олимпии » Рифеншталь дала Джесси Оуэнсу такое же героическое представление ». [1]
Фильм получил несколько наград; [19]